提到盜墓題材的影視劇，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》系列都是大IP，也俘獲了不少粉絲，受到大眾的追捧，比起這兩大系列的懸疑盜墓和古墓探險的驚險刺激來，電影《一團亂麻》的出現(xiàn)，則打破了這種特性，讓盜墓題材又多了一些幽默與諷刺，令人啼笑皆非的同時，又感受到了中原人民的喜劇天賦，頗有點自成一派，比預(yù)期效果要好得多。

因為一件貴重鈞瓷被盜，才讓人明白了這對寶貝所隱藏的許多秘密，對于專業(yè)人士而言，鈞瓷的歷史特殊地位是無可取代的，這也是河南省禹州市特產(chǎn)，更是中國國家地理標志產(chǎn)品。身為中國古代五大名瓷，始于唐，盛于宋，并以其獨特的釉料及燒成方法產(chǎn)生的窯變神奇而聞名于世。當然，也因為鈞與君同音，也賦予了鈞瓷更重要的一個身份。影片就是通過一件鈞瓷，用天圓地方的傳統(tǒng)文化屬性，湊成一個“好”字的出發(fā)點，慢慢延展開來的一個故事。從一開始豫劇《穆桂英掛帥》的出場，就凸顯出來了中原地區(qū)特有的文化符號，而找墳的特征，民俗風貌的還原，都讓這樣一個故事深深地扎根在了中原地區(qū)，地域特色鮮明，演員張口就來的濃重河南口音，更是讓這個故事有了自己最為獨特的個性，加上盜墓和收藏之間的利益驅(qū)動，也都為影片增添了許多神秘的色彩。

影片的故事脈絡(luò)，把握的還是非常得當，在智商與情商上的較量上，多了幾分幽默與風趣，用一種無厘頭的表演，讓整個黑色幽默的氛圍更加濃厚，確實整個過程都是在打打鬧鬧中完成，又讓人覺得好笑又好玩，反轉(zhuǎn)微妙，很有意思。兩伙人的對抗，更像是一個捉迷藏的游戲，通過鈞瓷這樣一個紐帶，讓人感受人物的豐滿立體，各種搞笑橋段的演繹，頗像是舞臺劇的呈現(xiàn)，每一個場景里都有意而為之的設(shè)計，也正是這種設(shè)計，不僅讓整個故事講述起來跌宕起伏，很有意思。同樣也讓觀眾覺得，即便是每個場景單獨拿出來，也完全是一段幽默劇，可見編劇也是下了不少功夫。

收藏、買賣、造假、報道，每一個環(huán)節(jié)都不可或缺，更像是一部將傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)的一部戲。影片的取景，都頗有地域特色，也都是當?shù)刈钣忻牡貥私ㄖㄟ^故事的融入，讓這些最知名的地標建筑最有生機的呈現(xiàn)，也不失一種最有益的探索?？瓷先ナ窃谥v盜墓，但最終回歸到話題本身，通過鈞瓷的尋找與探尋，還是在告訴大家如何保護我們最寶貴的文化精髓。當然，幽默風趣只是其表，觀眾一笑到底的背后，是文化、旅游和風土人情的最有力的推介，也算是一個非常積極的市場探索，很有方式方法。

演員們將小人物身上的靈魂最淋漓盡致的刻畫，看似表現(xiàn)得不露痕跡，其實也是一種最真誠的表達。也正是這種看似沒有刻意的幽默，呈現(xiàn)出來的效果才最好笑，這也是演員真正吃透了人設(shè)的定位，當然也通過自己最為流暢的表演，讓觀眾感受到最為真誠質(zhì)樸的表演。同樣，影片的妙趣橫生，也斬獲了第四十九屆休斯頓國際電影節(jié)金獎，可見，影片質(zhì)量得到業(yè)界認可，實屬難得?？梢哉f，《一團亂麻》是盜墓題材的另一種解讀，讓人笑到合不攏嘴，確實很了不起。

鈞瓷是中國古代五大名瓷之一，它以其獨特的釉料及燒成方法產(chǎn)生的窯變神奇而聞名于世。鈞瓷自古就有“黃金有價鈞無價”“家有萬貫，不如鈞瓷一片”的說法。由于價值連城，鈞瓷也就成了盜墓愛好者、文物倒賣者的最愛之一。電影《一團亂麻》講的就是由一件鈞瓷引發(fā)的連環(huán)大案。片中既有盜墓的場景，也有真假文物之間的大爭奪、大決戰(zhàn)。

為了這件非常貴重的鈞瓷，各路人馬不斷上演著“無間道”“碟中諜”，從而讓整個尋寶、奪寶、護寶的過程，都自帶《盜墓筆記》的味道。特別是影片的黑色幽默，由始至終貫穿全程，讓觀眾爆笑不已。關(guān)鍵是，《一團亂麻》講的又不單單只有盜墓、倒賣文物、尋寶、奪寶，以及保護文物、打擊盜墓，還融入了諸多人與人之間雞毛蒜皮、柴米油鹽的生活日常，從而讓整部影片看上去都很有煙火味道，生活氣息。

“地圓尊”是一件價值連城的鈞瓷，它的被盜，引發(fā)了各界的關(guān)注。一名實習記者在調(diào)查中陰差陽錯地知道了線索，并通過其自有的獨特方式開始了調(diào)查。而就在這個時候，錢大壯、馬歡歡等不少路人也被動卷入了這起盜竊大案中，并開始了追尋真文物的追兇之旅。在這個過程里，尋寶、奪寶、護寶天團上演了一幕又一幕令人忍俊不禁、爆笑連連的搞笑戲碼。

蠢笨的犯罪大佬、樸實的吃瓜路人、躺中的熱戀情侶、雞賊的生意伙伴......多路人馬卷入其中，讓原本簡單的案件變得撲朔迷離，從而讓尋寶護寶的過程也充滿了離奇色彩。這些人中，有的蠢到能讓人爆笑、氣炸，有的能機智到令人眼前一亮，還有的不幫忙還好、越幫忙越亂，就這種范兒、這種味兒，是不是有一種《盜墓筆記》的既視感。人物行為、情節(jié)發(fā)展緊扣片名，實力演繹了什么叫《一團亂麻》。

麻的特點就是相互交織，紛亂復(fù)雜?！兑粓F亂麻》所上演的尋寶、奪寶、護寶故事，多條線索有機交織，多個細節(jié)錯落鋪排，多路人馬粉墨登場，多起囧事接踵而至，看似簡單的一個盜墓大案，卻讓一群人亂作一團，亂如麻繩，要想找到真相，就必須解開癥結(jié)。所以，整個尋寶、奪寶、護寶的過程才恰似無間道，猶若碟中諜。

故事跌宕起伏，細節(jié)妙趣橫生，人物千姿百態(tài)，笑點密集如梭，作為一部頗有盜墓色彩的黑色幽默喜劇，《一團亂麻》在情節(jié)的設(shè)計上還是頗費了一番心思的。尤其是在多路人馬粉墨登場后所上演的連環(huán)囧事，讓人看了直喊上頭。這樣的情節(jié)設(shè)置，情緒設(shè)定，不僅讓整個故事框架都充滿了戲劇沖突，也重點刻畫了人物角色，從而做到了以人物推動情節(jié)，以情節(jié)深化角色。

值得一提的是，在一些小細節(jié)小笑點的鋪埋上，《一團亂麻》也極盡心思。以柳惠兒、錢大壯、馬歡歡、張長壽四人之間上演的“捉奸與反捉奸”戲碼，就極具爆笑實力、戲劇沖突。在這個過程里，導演將密閉空間中的門、柜子等道具的作用發(fā)揮到了極致，再加上演員可圈可點的表現(xiàn)，做到了讓笑點飛一會再飛一會的奇效。當然，這個橋段的埋設(shè)，不單單是為了搞笑而搞笑。它不僅檢驗了朋友之間、情侶之間的可信度、忠誠度，也為各路人馬各顯神通最后通力合作、勇斗大佬做足了鋪墊。不難看出，《一團亂麻》中的每一個細節(jié)都是有用的。這種效果，就好像《盜墓筆記》中吳邪等人對每一個疑點的挖掘和重視一樣。

近年來，隨著《盜墓筆記》等盜墓系的不斷大熱、頻繁上演，以盜墓為題材的影視作品也是層出不窮。它們有的往往是大制作、大手筆、大明星，但其中也不乏小而精、精而巧、巧而妙的作品。就好比這部《一團亂麻》，盜墓是線索，尋寶奪寶護寶是主題，盡管沒有大制作也沒有大手筆更沒有高流量大明星，但成片的整體效果還是頗有些鮮衣怒馬特質(zhì)的，也是非常值得一看的。

文/滿囤兒

前段時間，南派三叔打造的“盜墓筆記宇宙”最新作《重啟：極海聽雷》的第一季上線。除了朱一龍強大的粉絲號召表現(xiàn)之外，最讓網(wǎng)友津津樂道的是三叔隨處可見的求生欲。比如“盜墓”這兩個字，感覺已經(jīng)被三叔從自己的字典里抹殺了。盜墓，已經(jīng)被他代換成了“地下探險”。不過所謂敏感都是相對而言，喜劇電影《一團亂麻》就因為題材上的優(yōu)勢，完全不用回避“盜墓”這倆字。影片用調(diào)侃的手法和多線敘事的手段，把一件文物的被販賣之旅講得啼笑皆非。

既然片名用了“一團亂麻”這個詞語，那片中必然要有好幾股勢力，否則再怎么亂也亂不出“麻”的感覺哈。因此，本片的敘事借鑒了《瘋狂的石頭》，雖然沒有把多線敘事和非線敘事合起來用，但多方勢力的構(gòu)架和行動，還是有一定的燒腦力度。

影片中的主要勢力如下：文物專家，能夠用自己的巧舌和影響力，抬高或貶低一件文物的市場價位；兩個盜墓賊，和《瘋狂的石頭》等喜劇電影里的賊一樣，雖然動了非法的心思，但為人善良憨厚，有著蠢蠢笨笨的可愛；一位老大帶領(lǐng)著的“黑社會”，由于不是動作片，所以黑老大只拿了一把手槍就樹立了自己在本片世界觀里的戰(zhàn)力獨一檔地位，是他逼著盜墓賊去挖出了鈞瓷地尊；一個激情四射的記者，為了盡快轉(zhuǎn)正而癡迷挖掘勁爆猛料，甚至不惜鋌而走險；一對即將結(jié)婚的小情侶，兩人都有點兒婚前疑心病，明明愛的死去活來卻互相猜忌且眼里容不得沙子。

就是這樣一群社會身份各異、能力各異、性格各異、立場各異的人，圍繞著價值數(shù)百萬的鈞瓷地尊，展開了一場亂如麻的糾紛。其戲劇核心在于究竟哪個瓶子才是真正的鈞瓷地尊。因為盜墓賊中經(jīng)驗豐富年齡更大的那個三舅（很明顯在致敬三叔）動了個歪腦筋，在挖到真地尊后，企圖用仿制的方法，把真假地尊分別賣給不同的買家，從而大撈兩筆。

三舅雖然比三叔敞亮，“盜墓”倆字張口就來毫不避諱，但智商確實比不上專注挖坑&填坑十幾年的三叔，根本預(yù)料不到自己的小伎倆會引發(fā)多大的連鎖反應(yīng)。就在他搭檔大壯拿著仿制品和正品回家的路上，引發(fā)蝴蝶效應(yīng)的翅膀煽動了。一個、兩個、三個，當蝴蝶效應(yīng)被引發(fā)，上述的那些各色人等就一個個地全被卷了進來。由于事件的發(fā)展由一個又一個意外的偶然串聯(lián)，囤兒就不能詳述了，因為這種劇透會讓你失去看片時的意外之喜。

喜劇真是一個可以讓創(chuàng)作者玩起來的類型。除了匪夷所思的情節(jié)可以讓人驚艷，嚴肅話題可以被調(diào)侃之外，演員的發(fā)揮空間也很大，觀眾的包容性也很高。比如片中那個女記者，就被演員李艾瑾演得特別夸張。本來是經(jīng)常演古裝和正劇的清秀美女，竟然能如此放得開，演出了神經(jīng)大條的瘋勁兒。還有那個情侶中的臺灣女孩。演員胡嘉愛的臺灣腔原本和其他演員極為不搭，但是放在喜劇的環(huán)境下，土味和嗲味的碰撞，真是超級搞笑。

更有意思的是，雖然隨著正品鈞瓷地尊的歸位，這團亂麻得到了暫時的解開，但是影片留下了一個小尾巴，讓你感覺新一團亂麻，即將在續(xù)集里再度上演哦。

倘若給喜劇電影《一團亂麻》寫一句Slogan的話，好像“一個古董瓶子引出的大案”或是“一件寶貝引發(fā)的混亂”都很貼近，但都又不能打到那個確切的high點！而看似效仿又帶點兒俗套的“瘋狂的瓶子！”顯然是最最準確地！

因為，看《一團亂麻》的最大感受，除了幾乎鋪滿全程的笑點之外，創(chuàng)作者多人物、多線索，以及多種方言和多角度貼合現(xiàn)實社會的處理工藝，著實是越看越有趣，就像故事里那位剛剛?cè)胄械臒崆榕炫鹊呐浾咭话?，觀眾也會從頭到尾都熱情洋溢、笑果十足。

影片的開端，編劇還給觀眾們奉上了濃厚的歷史知識——鈞瓷！作為中國古代五大名瓷之一，其發(fā)源于中原河南，是有名的官窯產(chǎn)品。鈞瓷，發(fā)于唐、盛于宋，在華夏中原，人杰地靈，如今傳下兩座世人皆知的鈞瓷寶瓶——天圓尊和地圓尊。前者在當?shù)赜忻氖詹卮蠹已ξ逶姥Υ髱煹氖种?，而后者則失傳許久，被各路人覬覦。這其中有倒斗的，有倒賣的，有收藏的，也有想靠它揚名立萬的……

當年寧浩導演開創(chuàng)的國產(chǎn)喜劇片“瘋狂系列”的成功效果，顯而易見。這部《一團亂麻》同樣采用了令喜劇片徒增看點的多線索敘事，不僅考驗創(chuàng)作者的基本功和大局觀，也更考驗其對電影角色方面的拿捏和把控，并且要在這基礎(chǔ)上還能抓住細節(jié)和搞笑段子等技巧的錘煉功力，著實有難度。而《一團亂麻》拍出的效果，絕對是合格甚至是優(yōu)秀的。

首先從角色上看，在寶貝鈞瓷瓶的勾引下，各方人才相繼登場。自稱倒斗，人稱盜墓人的老滑頭葉來寶帶著剛剛?cè)胄械纳淖哟髩眩怀龈邇r雇傭葉來寶盜墓找瓶的黑社會老大樂爺；工作熱情超高的女記者柳慧兒；還有無辜被卷入尋瓶兒風波的張長壽夫婦等等。另外，在眾火爆笑、鬧、打、斗地找寶瓶兒的歷險過程中，包括精神病院的一病人倆大夫，以及脾氣暴躁的報社主編，黑老大手下的眾小弟打手們也是頻頻“搶戲”，笑點密集。

而影片在情節(jié)上除了多方勢力一路找寶、風波四起甚至刀槍并舉的打斗和有追有逃的驚險中，還融入了一定量的情感線。包括被三舅葉來寶剛帶入行的倒斗新手大狀，心底的單純和善良，以及報社女記者柳慧兒的執(zhí)著和熱情，不僅讓兩人在尋找國寶的路上成功逃脫了黑勢力的追殺圍捕，還最終促成了一段險象環(huán)生的浪漫姻緣。與此同時，無故“躺槍”的張長壽夫婦，更是成功被導演作為情感和奪寶歷險的副線索級角色達到了很好的喜劇效果。張長壽時而木訥膽小時而精明勇敢，老婆滿嘴的臺灣腔和發(fā)嗲式撒嬌撒癡、懟小三兒、鬧離婚……還有其火辣的身材，堪稱是影片的一大亮點！

另外，做為一部看點豐富的喜劇片，《一團亂麻》里的各色人物也是金句迭出，起初，女記者對假裝國際刑警的大狀說的，“你們國際刑警老那么窩囊啊，老被壞人牽著鼻子走。。?！币约啊懊浴背嗟娜四且痪?，“我工作認真負責，絕對不會在工作期間談戀愛?！泵恳痪浞旁谇楣?jié)里時都能讓人啼笑皆非，且回味無窮……

近些年，由《盜墓筆記》和《鬼吹燈》改編而來的影視作品，不斷轟炸著銀幕和銀屏，從《九層妖塔》到《尋龍訣》，從《沙?！返健吨貑ⅰ?，透過構(gòu)建極富創(chuàng)造力和想象力的神秘異想世界，帶領(lǐng)觀眾開啟匪夷所思的探險旅程，也掀起了一次次“盜墓”題材的熱潮。《一團亂麻》也是一部以“盜墓”為主線的影片，透過一次偶然的發(fā)掘，令藏匿于地下的稀世珍寶現(xiàn)身于世，一場牽一發(fā)而動全身的奪寶大行動，一次由倒斗引發(fā)的連鎖反應(yīng)，已然箭在弦上勢如破竹。

影片一開場就直奔主題，一上來就是盜墓者與買家的接頭現(xiàn)場，從聲音嘈雜的戲院到不起眼的街頭巷尾，在不斷變換見面地點的同時，雙方也在不遺余力地隱藏著自己的身份，直到避無可避才開門見山。伴隨著買家提供的重要線索，盜墓者也是喜笑顏開、蠢蠢欲動，面對著重金的誘惑，盜墓者決定鋌而走險，令一場看似簡單的交易卻險象環(huán)生，當曠世珍寶現(xiàn)身之時，也預(yù)示著腥風血雨的到來之日。

盜墓有北派和南派之分，北派以“巧力”擅長，在工具的使用上特別講究，尤其善于使用“洛陽鏟”，一鏟下去就能大體確定墓穴的土質(zhì)和墓況；南派以“巧計”見長，善于使用“望”、“聞”、“問”、“切”四法，由此來確定墓穴的準確位置；北派和南派，可謂是優(yōu)勢互補、各有千秋。而片中的盜墓賊則要外行的多了，歷盡艱辛前往墓穴的所在地，還沒得手就被守墓人發(fā)現(xiàn)，不得不落荒而逃。而盜墓賊也絕非善類，休養(yǎng)生息后再次喬裝打扮深入墓穴，偶然間發(fā)現(xiàn)了傳說中至寶“地圓尊”。

這“天圓尊”和“地圓尊”本是一對鈞瓷，單獨看來并不成氣候，湊成一對卻是價值連城。只可惜造化弄人，“天圓尊”現(xiàn)身后，“地圓尊”卻一直悄無聲息，直到被盜墓賊偶然發(fā)現(xiàn)，才現(xiàn)身于世，只可惜造化弄人，無人識得此物，被旁人當作普通瓷瓶買來買去、幾番易主，開啟了顛沛流離的苦旅，直到被明眼人發(fā)現(xiàn)，才又重新回歸大眾的視野，而圍繞著這對鈞瓷的爭奪，也開始漸漸失控。

至寶當前，人性的弱點展露無遺。記者、盜墓者、小夫妻、馬仔、黑幫老大……各色人等輪番登場，或貪婪、或無辜、或殘忍、或善良，由寶藏引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，大大超出了所有人的預(yù)料。財富當前，每個人都呈現(xiàn)出不為人知的另一面，或堅持己見遵從內(nèi)心的選擇，或為了追求財富放棄尊嚴。善與惡之間的較量不光貫穿始終，也在不經(jīng)意間改變了每個人既定的命運。整部影片，猶如編織了一張紛繁復(fù)雜的網(wǎng)，令所有人都深陷其中無法自拔，不得不絞盡腦汁搜尋真正的出路，在相互之間的博弈和較量中，找尋一絲生機。

《一團亂麻》作為一部中小成本的盜墓影片，從拍攝的手法到故事的編排，與大成本、大制作的大片相比還略顯稚嫩，但對盜墓題材的延展和刻畫，尤其是將多線索和多人物融入其中，在巧合和偶然的串聯(lián)下，還是體現(xiàn)出了濃濃的新意。這樣一部題材獨到又新意十足的作品，究竟能取得怎樣的成績，我們不妨拭目以待。

在這個信息化透明的時代，沒想到還有這樣一部電影的存在。《一團亂麻》，讓人想起了風靡一時的瘋狂喜劇，小成本佳構(gòu)式喜劇，個性鮮明的群戲角色，卻又與盜墓題材結(jié)合起來，好似《瘋狂的石頭》遇到了《盜墓筆記》，圍繞一尊貴重的鈞瓷文物你爭我奪，再加上妙趣橫生的情節(jié)，將電影魅力的娛樂效果在有限的空間內(nèi)最大化的發(fā)揮出來，也將人性的光輝與貪婪渲染到淋漓盡致。

《一團亂麻》是一部純正的商業(yè)電影，但電影從導演王猛到主演東靖川，李艾瑾等都是一水的新人，因此可以斷定，該片乃是典型的獨立制作。但無名氣不代表沒水平，就像本片的導演王猛，出道多年的他，參與過《我是你的新娘》《丑男大翻身》等多部影視作品，更憑借這部《一團亂麻》獲得第四十九屆休斯頓國際電影節(jié)金獎。

影片圍繞盜*墓展開，從好大喜功的報社記者，到珍貴文物鈞瓷“天圓尊”被曝光，再到外甥和舅舅搭檔的盜墓賊，以及誤打誤撞被卷入事件的烏龍夫婦。幾對人馬陰差陽錯，終究發(fā)現(xiàn)幾撥人馬被命運“黑色幽默”了一把。

雖然是小成本，但制作費與劇本體量，有時候并不直接掛鉤。平心而論，《一團亂麻》的劇本新穎嗎？這要具體問題具體分析，故事簡言之，因XXX引發(fā)的一連串事件，故事與《心迷宮》《瘋狂的石頭》類似，但二者故事完全不一樣，共同點就是屬于典型的黑色喜劇，以及這個多線環(huán)形敘事。

炫技般的連環(huán)敘事，陰差陽錯的人物關(guān)系，錯上加錯的故事走向，多條線索連環(huán)交織環(huán)環(huán)相扣。這樣的電影其實不少，比如科恩兄弟的《血迷宮》、《11點14分》、挪威電影《獵頭游戲》，甚至昆汀的《落水狗》和蓋里奇的《兩桿大煙槍》也有如此風格。電影發(fā)展100多年以來，其實任何故事幾乎都形成了一種模式，包括本片類似的電影，通過一件物品，一件起因推進了多條平行敘事線上的人物關(guān)系，在故事結(jié)構(gòu)上玩平行時空的概念，故事角色身處漩渦中心處于當局者迷的狀態(tài)，以觀眾作為上帝視角審視整個事件的發(fā)展，如希區(qū)柯克善用的“桌子下的定時炸彈”概念，給觀眾提供宏觀的戲劇化脈絡(luò)，更能具有各自人物和情節(jié)的帶入，從而達到典型的影像的二元性，帶來極致的觀影效果。

類似的電影也成了一種模式，從這方面來看，《一團亂麻》的臨摹痕跡很重，在其中能夠看到上述許多電影的影子，所以從這方面而已，電影的故事模式不算新鮮。

但從另一個角度，在如今“舊瓶裝新酒”成風的條件下，這樣的故事算得上是舊瓶裝新酒。模式不新鮮，故事是新鮮的啊，而且有趣??！電影故事中錯綜復(fù)雜的關(guān)系和線索絕非簡單的套模板就能搞定，這類故事是建立在劇本本身復(fù)雜的基礎(chǔ)上，想要“套模板”還需自身有兩下子，從這方面來看，《一團亂麻》又是很新鮮的，尤其是在華語電影的大環(huán)境下。

隨著《重啟之極海聽雷》與《龍嶺迷窟》的熱播，久違的盜墓題材再度火熱。而《一團亂麻》把盜墓題材融入這類多線程多視角的敘事格式下，就顯得極為有特色了。

當然，電影《一團亂麻》并非是一部全力表述盜賊以何種盜術(shù)如何盜墓的片子，負責任點說，它僅僅是在盜墓題材類型的電影里做出了一種先導嘗試，將這類作品中會出現(xiàn)的一些精彩元素以一種另類的方式逐個呈現(xiàn)給觀眾，雖然沒有真實盜墓過程的精彩鏡頭來刺激眼球，那些涉及到其中的江湖恩怨，文物案件等，都在銀幕上有不同程度的表達?？崴埔坏辣I墓類型電影的開胃小菜，也算是給盜墓粉們開了一會眼界！

電影是以故事取勝，依靠的是情節(jié)張力，由此產(chǎn)生的詼諧笑料，但電影整體，主要是靠角色與情節(jié)的互動帶來的錯位感，來實現(xiàn)“佳構(gòu)式”喜劇的特色。

電影格局很小，代入感很快，通過一些細節(jié)交代了人物關(guān)系，馬上進入劇情。針對鈞瓷文物的起因，導致多方人物入場，真假鈞瓷瓶的上線，分裂出多條主線故事，這邊有一場陰差陽錯的情侶“綠帽子事件”，那邊有真假難分的文物錯位，還有誤打誤撞拿到真文物卻毫不知情的馬大哈，這幾大條線索在敘事上各有先后，電影取巧的地方在于對敘事掌握，不但有條不紊還給觀眾造成了強烈的懸念，幾段故事彼此獨立，但互為補充和呼應(yīng)，后面的故事解釋前面留下的懸念，而前面的故事又照應(yīng)了后面的故事發(fā)展。

最令人深刻的是，本片的懸疑營造和表現(xiàn)手法，片中人物只是站在自己的角度來審視事件，對彼此之間的作為并不知情，通過夸張的表現(xiàn)手法，故事橋段的特色將展示出來。但觀眾作為上帝視角，通過三段故事的互相呼應(yīng)和陰差陽錯的人物關(guān)系，雖然故事之間環(huán)環(huán)相扣，但觀眾對整個事件脈絡(luò)有著清晰地認知。這就是“桌子下的定時炸彈”概念，就像電影中的張長壽家中的柜子，本來就互相猜忌的情侶，意外發(fā)現(xiàn)潛入房中的盜墓賊和記者，導致更加完全錯位的人物關(guān)系，讓人忍俊不禁，是該片令人叫絕之處。

最重要的一點是這電影最后所呈現(xiàn)的三觀非常之正，在摸金倒斗的江湖里，多是生死恩怨與道德淪喪的消極情愫。而《一團亂麻》則以盜墓為噱頭，一探了盜墓的精彩世界，大玩了一把結(jié)構(gòu)喜劇，通過主演角色的兩種性格、心態(tài)和人性之面進行直接對決，冤家路窄、狹路相逢，智勇者勝、貪婪者敗……電影結(jié)尾，撥開一團亂麻的背后，正能量的生活觀價值觀人生觀，才是電影要傳遞給觀眾的核心。