總體可以到4星但是為了平衡現(xiàn)在的低分（真心覺得至少可以到7...）所以決定給5星。（然后短評(píng)超字?jǐn)?shù)了...）

1.Ryan Murphy的思路其實(shí)電影開始十分鐘就清晰了，這不是一個(gè)歌舞電影，而更像是一個(gè)音樂劇的電影版，所以musical的部分更加突出強(qiáng)調(diào)。特別是對(duì)于原作粉絲來說，新增歌曲豐富故事人物，編曲的變化又增添了敘事媒介不同帶來的魅力。

2.queer, theatre,outcast,這些簡直就是充滿淚點(diǎn)的感同身受，但是對(duì)于沖著大牌卡司來看的觀眾來說，并不是那么容易起共鳴的。換句話來，如果用百老匯原版卡司，我依然會(huì)看并且喜歡這部電影。所以大牌演員帶來了焦點(diǎn)的同時(shí)，也勢(shì)必要面對(duì)有些人對(duì)musical就是"水土不服”。

3. 這種Disney式的fairytale就是原版的風(fēng)格，對(duì)于musical來說無可厚非。當(dāng)然我也理解，這么強(qiáng)大的卡司陣容下，未免略顯“簡單”。但是每個(gè)演員我都覺得演繹的很好，既有自己的特點(diǎn)，也沒有脫離原版舞臺(tái)的人物內(nèi)核。

4. 最感動(dòng)的果然還是Alyssa這個(gè)角色，她對(duì)于面對(duì)自己sexuality的掙扎，非常讓人心疼且有共鳴，她的solo的歌詞也是我最喜歡。全場最佳著裝，肯定非Kerry Washington莫屬了，最后inclusive prom的outfit太漂亮了，所以credits部分才舉了best dressed的牌子吧。

如果不是這群演員還有題材，這片子絕對(duì)4分徘徊。5分往上點(diǎn)勉強(qiáng)3星，但這片子我看還是不及格，題材不舊還吃香但逐漸式微，形式老舊毫無新意，好多歌舞拍的電影不電影mv不mv

先說電影再說演員，這種歌舞片真是不招我待見的那種聊著聊著就開始（大部分歌都很尬，后期習(xí)慣了有的就還好的）唱起來，歌詞也沒有太多印象深刻的，就湊活吧。這種電影就節(jié)奏基本流暢了就這樣吧，偶爾還有幾個(gè)笑點(diǎn)（真是偶爾，結(jié)尾當(dāng)老師那個(gè)真的節(jié)奏很好）

說老實(shí)話，現(xiàn)在歌舞片真不能一言不合就跳一言不合就唱還都是水詞?！恶R戲之王》拍成那樣，MV合輯也有點(diǎn)過，尺度難拿呀，所以還是靠題材救場。

這片子說到底還是吃lgbtq題材紅利，在這個(gè)年份又尤其感覺就是一群東部藍(lán)營來的殺進(jìn)了中部一個(gè)純紅小鎮(zhèn)，無可奈何就是絕對(duì)zzzq的三觀正。只要忍過50分鐘，后面80分鐘還是有那么點(diǎn)意思，幸虧它可以快進(jìn)。

James 前面的部分真是尬的不行，開頭過渡部分他反而是一群老人家里舞步最輕盈的，后半部分角色與女主與幼時(shí)自己遙相呼應(yīng)，我這種簡單的人就被感動(dòng)了，淚目一個(gè)。

梅姨沒得說，該放放該收收真好，這么大歲數(shù)還能演勾搭校長談戀愛。

妮可那段幾乎算是獨(dú)舞真是估計(jì)當(dāng)著觀眾的女主都驚了，姐姐這么大年紀(jì)身材這么好又唱又跳的，佩服！

最后我還是真很想看Eleanor這部音樂劇的

P.S. 原來這片子有原著……那就好理解多了……但是舞臺(tái)渲染力和電腦屏幕前，真是沒法比。不過看的時(shí)候確實(shí)沒有那么強(qiáng)的話劇感，還算好一點(diǎn)兒？

巨星云集，但是這歌舞劇，盡管是輕度歌舞劇不是我的菜，太長了。巨星云集，但是這歌舞劇，盡管是輕度歌舞劇不是我的菜，太長了。巨星云集，但是這歌舞劇，盡管是輕度歌舞劇不是我的菜，太長了。巨星云集，但是這歌舞劇，盡管是輕度歌舞劇不是我的菜，太長了。巨星云集，但是這歌舞劇，盡管是輕度歌舞劇不是我的菜，太長了。巨星云集，但是這歌舞劇，盡管是輕度歌舞劇不是我的菜，太長了。

“如果音樂足夠刺耳，無人會(huì)在意你那不羈的心靈會(huì)愛上誰。讓人們看看，這世界有一天會(huì)變成怎樣，如果我們抓住機(jī)會(huì)，夢(mèng)想便可能成真。但在那天到來之前，讓我們一同起舞。”

作者：Enlightening

首發(fā)：陀螺電影

歌舞片迷們也許仍然記得看《芝加哥》（2002）和《愛樂之城》（2017）時(shí)的心情，這兩部新世紀(jì)的歌舞片分別橫掃了第75屆和第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)，獲13項(xiàng)提名的前者輕而易舉地成為當(dāng)年的最佳影片，后者雖然憾負(fù)巴里·詹金斯的《月光男孩》（2017），卻仍以14項(xiàng)提名成為影史上獲奧斯卡提名最多的影片之一。

《芝加哥》（Chicago）《愛樂之城》（La La Land）海報(bào)

自上世紀(jì)30年代歌舞片作為類型片出現(xiàn)后，它的魅力從未消減，它來自全球的觀眾也保持著一如既往的忠實(shí)。脫胎于早期有聲電影和百老匯的歌舞戲劇，好萊塢歌舞片發(fā)動(dòng)了一場長達(dá)百年并仍在延伸的探索，它創(chuàng)造出一套有別于其它任何類型片的視聽語言——極其張揚(yáng)的人物動(dòng)作，貫穿全片的跌宕起伏的歌曲，歌舞片仿佛是對(duì)英雄、某種價(jià)值或能力予以的慷慨補(bǔ)償，或體現(xiàn)創(chuàng)作者們重新尋找失落于灰暗現(xiàn)實(shí)的伊甸園的努力。

“歌舞片讓世界更加美好”——這是歌舞片創(chuàng)作者的宣言。歌舞片真真切切地鼓舞了一代又一代人，即使身處泥淖，在仰望著銀幕內(nèi)起舞并高歌的演員們時(shí)，觀眾仿佛也能置身烏托邦，盡管是片刻的狂喜，對(duì)于疲于奔命的人來說也將是莫大的慰藉。遺憾的是，盡管已經(jīng)有將近百年的歷史，我們?nèi)匀粯O少能看到LGBT題材的歌舞片，盡管LGBT群體中的許多人一直是歌舞片的忠實(shí)觀眾甚至是其創(chuàng)作者的一員。

這種因身份所致的失落將與糟糕的2020年一同結(jié)束，因?yàn)槲覀冇辛恕懂厴I(yè)舞會(huì)》——這部瑞恩·墨菲送給全世界LGBT孩子們的禮物。與毀譽(yù)參半的《洛基恐怖秀》（1975）一樣，這部改編自百老匯2018年推出的同名音樂劇的歌舞片在大眾評(píng)價(jià)上并沒有獲得出色的成績，但仍不妨礙我將其視為新世紀(jì)以來最精彩的歌舞片之一。

《畢業(yè)舞會(huì)》（The Prom）海報(bào)

“不要在印第安納州做同性戀”

“不要在印第安納州做同性戀”，故事的主角艾瑪（喬·艾倫·佩爾曼飾）唱出《Just Breath》時(shí)，觀眾也許會(huì)訝異為何會(huì)有如此直白的“地域黑”。印第安納州的社會(huì)觀念保守，在2020年美國大選中，印第安納州57%的選民投票給特朗普——雖然原版百老匯音樂劇和電影進(jìn)行了一定的夸大，但是印第安納州恐同的風(fēng)氣卻真實(shí)存在。

更巧合的是，導(dǎo)演瑞恩·墨菲恰恰是出生并成長于印第安納州，他在一個(gè)愛爾蘭天主教家庭中長大，從小進(jìn)入天主教學(xué)校學(xué)習(xí)直到八年級(jí)，后來進(jìn)入了印第安納大學(xué)。墨菲土生土長的印第安那人身份似乎讓《畢業(yè)舞會(huì)》對(duì)印第安納州的譏諷更加理直氣壯，事實(shí)上，墨菲童年和青少年期的經(jīng)歷與他對(duì)舞臺(tái)劇毫不避諱的改編不無關(guān)系。

《畢業(yè)舞會(huì)》劇組合照

墨菲最早對(duì)于自己出生并成長的印第安納州的記憶跟他父親有關(guān)。墨菲的父親身材高大，有1.95米，他記得童年時(shí)自己經(jīng)常在半夜被父親從睡夢(mèng)中叫醒，父親讓他坐在廚房的桌旁，開了定時(shí)器，并總是問他一個(gè)同樣的問題：“你一點(diǎn)都不像我，我要你告訴我到底為什么。”墨菲一開始會(huì)叫嚷著回答：“我不知道。我體格不健壯，體型也不像你。我是個(gè)小個(gè)子，我就是我，我不知道你問這個(gè)是什么意思?！比欢S著他慢慢長大，墨菲不再懼怕父親，也不再叫嚷，反而開始對(duì)父親反唇相譏：“我不想變成你。我也不想住在這里。”15歲時(shí)，他作為同性戀的秘密被母親在無意中發(fā)現(xiàn)，她在翻兒子抽屜時(shí)看到一沓情書，這些情書來自一個(gè)22歲的男孩——德魯。當(dāng)時(shí)墨菲正在外地參加夏令營，他被要求立刻回到家中，母親對(duì)他說，她已經(jīng)知道德魯?shù)氖拢⑶腋嬷卖斠院笤僖膊荒芘c他相見，否則將會(huì)以強(qiáng)奸罪起訴德魯。更讓墨菲受傷的是，母親第二天就帶他去看治療師；所幸治療師并沒有妄下論斷，只說他除了早熟外沒有任何其他問題。

假裝異性戀的生活從來不適合墨菲，他在回憶自己的青春期時(shí)說：“能讓我捱過我曾經(jīng)歷過的那種生活的唯一途徑就是要有頑強(qiáng)的精神和堅(jiān)定的決心。我在高中時(shí)從走廊經(jīng)過時(shí)，有人用難聽的字眼罵我‘同性戀’。這也沒讓我停下來??我那時(shí)給自己定了一個(gè)目標(biāo) ：我一定要活著讀完高中，同時(shí)我在想，為什么自己不受歡迎？為什么自己去不了畢業(yè)舞會(huì)？為什么自己不能做某個(gè)俱樂部的主席？這些對(duì)我來說一直都很重要?！?/p>

從印第安納大學(xué)獲得新聞學(xué)士學(xué)位后，墨菲搬到好萊塢并開始了他的創(chuàng)作生涯，如今，他是好萊塢最炙手可熱的制片人和導(dǎo)演之一，曾憑借《歡樂合唱團(tuán)》《美國恐怖故事》《美國犯罪故事》《宿敵》《姿態(tài)》等風(fēng)靡全球的作品共獲得32項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名，《時(shí)代周刊》將他稱為“電視之王”?！懂厴I(yè)舞會(huì)》是他與Netflix合作的最新作品，這部野心勃勃的電影邀請(qǐng)到了眾多好萊塢巨星參演，包括梅姨、妮可·基德曼、詹姆斯·柯登、凱麗·華盛頓等等；更重要的是，它承載了墨菲極其私人的生命體驗(yàn)，并以一種浮夸的、玩世不恭的、挑釁式的姿態(tài)對(duì)異性戀霸權(quán)進(jìn)行了又一次有力的挑戰(zhàn)。

《畢業(yè)舞會(huì)》劇照

異性戀的幽靈

《畢業(yè)舞會(huì)》的情節(jié)并不復(fù)雜，卻對(duì)性少數(shù)群體在生活中面臨的窘迫、異性戀霸權(quán)的文化環(huán)境對(duì)性少數(shù)群體的排斥、出柜與家庭關(guān)系、性少數(shù)的親密關(guān)系、基督教原教旨主義的謊言乃至好萊塢和百老匯的文化交匯等主題進(jìn)行了一一呈現(xiàn)。

迪·迪·艾倫（梅麗爾·斯特里普飾）和巴里·格利克曼（詹姆斯·柯登飾）是紐約的百老匯明星，前者已是兩屆托尼獎(jiǎng)的得主，而后者同樣有著豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)；但是，兩人在新舞臺(tái)劇中的表演遭遇媒體惡評(píng)，使整個(gè)劇團(tuán)陷入危機(jī)。同時(shí)，在印第安納州的小鎮(zhèn)上，高中生艾瑪（喬·艾倫·佩爾曼飾）正因自己的女同性戀身份而備受羞辱，盡管得到了高中校長（科甘-邁克爾·凱飾）的支持，家長會(huì)主席格林女士（凱麗·華盛頓飾）鼓動(dòng)家長否決“有同性戀的畢業(yè)舞會(huì)”，因此艾瑪和她的女友艾麗莎（阿麗亞娜·德博斯飾）便無法參加畢業(yè)舞會(huì)，艾麗莎正是格林的女兒，并且她仍未向母親出柜。迪·迪·艾倫和巴里將聲援艾瑪視為絕佳的扭轉(zhuǎn)名聲的良機(jī)，Ta們決定與另一對(duì)失意的演員安吉（妮可·基德曼飾）和特倫特（安德魯·蘭內(nèi)斯飾）計(jì)劃共同前往印第安納州并誓要為艾瑪舉辦包容性舞會(huì)（inclusive prom）。

由梅姨飾演的迪·迪·艾倫

盡管《畢業(yè)舞會(huì)》在上映之初便收到了許多指責(zé)其“俗套”的評(píng)價(jià)，但是我們不妨將其放置于更縱深的社會(huì)環(huán)境中看待，影片通過畢業(yè)舞會(huì)這件小事折射出的其實(shí)是無處不在的異性戀幽靈。1969年的石墻暴動(dòng)以來，同性戀解放運(yùn)動(dòng)席卷美國和全世界，“現(xiàn)身政治”指的便是少數(shù)群體提高自身可見度（visibility）的努力，性少數(shù)群體通過在教堂、街頭等公共場合的游行抗議來證明自身真實(shí)的存在，以呼吁社會(huì)關(guān)注Ta們應(yīng)得的平等權(quán)利。從紐約遠(yuǎn)道而來的艾倫、巴里、安吉、特倫特和劇組其他成員在家長們決議取消畢業(yè)舞會(huì)時(shí)闖入了會(huì)場大廳，緊接著梅姨親自獻(xiàn)唱一首《It’s Not About Me》，《畢業(yè)舞會(huì)》通過這個(gè)場景對(duì)現(xiàn)身政治進(jìn)行了生動(dòng)隱喻：在一個(gè)異性戀霸權(quán)的文化環(huán)境中，性少數(shù)群體的“現(xiàn)身”注定是一種具有冒犯性的闖入，Ta們的奇裝異服、對(duì)性別刻板印象的反叛以及不羈的愛欲從來都為社會(huì)所不容，即使不是被強(qiáng)制要求變得“正?！保琓a們也被期待保持靜默無聲。

1969年夏天的石墻暴動(dòng)（Stonewall Riots）

但是，新的一代不會(huì)再臣服于異性戀的幽靈。需要提醒的是，我使用“異性戀的幽靈”的說法絕不是想要貶低異性戀者的身份認(rèn)同，它指的僅僅是拒絕包容多元文化的異性戀霸權(quán)體制，而非針對(duì)異性戀個(gè)體；正如看似猛于炮火的《畢業(yè)舞會(huì)》仍保持了好萊塢對(duì)美國主流家庭價(jià)值一貫的謹(jǐn)慎：它為巴里和艾麗莎與各自的母親設(shè)置了和解的神話，在歌聲和舞蹈中，我們也愿意相信這樣的童話，但是所有親歷者都會(huì)心知肚明，好萊塢歌舞片從來都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反動(dòng)，至少我們這一代，在我們的國家，一切依然步履維艱。

《畢業(yè)舞會(huì)》構(gòu)想的正是這樣一種美好生活的可能——異性戀的幽靈不再掌權(quán)，性少數(shù)群體不再會(huì)因其身份而受到歧視、排斥和暴力。作為全片的高潮，所有演員合唱的歌曲《It’s Time to Dance》傳達(dá)了這種愿景：“如果音樂足夠刺耳，無人會(huì)在意你那不羈的心靈會(huì)愛上誰。讓人們看看，這世界有一天會(huì)變成怎樣，如果我們抓住機(jī)會(huì)，夢(mèng)想便可能成真。但在那天到來之前，讓我們一同起舞。”

《畢業(yè)舞會(huì)》劇照

“呈現(xiàn)”對(duì)于LGBT群體來說有多重要？

《畢業(yè)舞會(huì)》既是一次奪權(quán)——它宣告主流商業(yè)歌舞片不再是異性戀的專利，也是對(duì)性少數(shù)群體銀幕“呈現(xiàn)”（representation）的重要性的再次強(qiáng)調(diào)。2020年，兩部紀(jì)錄片從影像史的角度梳理了媒介對(duì)性少數(shù)和跨性別者的呈現(xiàn)，由Apple+出品的《從暗到明：電視與彩虹史》和由Netflix出品的《揭開面紗：好萊塢的跨性別人生》，這兩部紀(jì)錄片探討了一個(gè)共同的主題：傳媒（包括電影、電視、報(bào)紙乃至互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的各種社交軟件）是如何呈現(xiàn)特定的性少數(shù)形象并塑造公眾對(duì)性少數(shù)群體的認(rèn)知。

從暗到明：電視與彩虹史 (2020)

9.4

2020 / 美國 / 紀(jì)錄片 同性 傳記 歷史 / 瑞恩·懷特 / 詹妮特·莫克 趙牡丹

揭開面紗：好萊塢的跨性別人生 (2020)

8.2

2020 / 美國 / 紀(jì)錄片 / Sam Feder / 塞爾·安索阿特吉 亞歷珊德拉·畢林思

從電影和電視的誕生之初直至晚近，性少數(shù)群體長期處于“缺席在場”的狀態(tài)。從電影和電視誕生之初，性少數(shù)群體保持著在場狀態(tài)，但在喜劇中Ta們常常被視為笑料，在恐怖片中往往以變態(tài)殺手的形象出現(xiàn)，性少數(shù)群體的主體性從來都被迫缺席，負(fù)面的銀幕形象使原本便各種刻板印象的社會(huì)對(duì)Ta們的歧視變本加厲。然而，隨著一大批年輕的性少數(shù)作者們進(jìn)入創(chuàng)作領(lǐng)域，這些才華橫溢的創(chuàng)作者們將自己作為邊緣人的生命體驗(yàn)帶入故事當(dāng)中，性少數(shù)群體第一次成為自己的敘事中心，媒介“呈現(xiàn)”的歷史也由此被徹底改寫。

《畢業(yè)舞會(huì)》劇照

《畢業(yè)舞會(huì)》創(chuàng)造的歷史便是成功扭轉(zhuǎn)了歌舞片這一類型片中對(duì)性少數(shù)群體的銀幕呈現(xiàn)，性少數(shù)群體不再是笑料、殺人兇手或無關(guān)緊要的配角，Ta們站在了舞臺(tái)的中央，并在歌舞片這一具有強(qiáng)大的情感動(dòng)員力的類型片中以正面的、積極的、鼓舞人心的姿態(tài)現(xiàn)身。同時(shí)，影片的選角幾乎是公認(rèn)的演技最精湛、具有極大影響力的演員班底，當(dāng)梅姨、尼克·基德曼等世界巨星集體出演這樣一部LGBT題材的歌舞片時(shí)，其對(duì)性少數(shù)群體的正面呈現(xiàn)以及對(duì)年輕一代性少數(shù)的鼓舞是我們?cè)?jīng)無法想象的。詹姆斯·柯登所飾的巴里更是集可愛、詼諧、善良的氣質(zhì)于一身，他在現(xiàn)實(shí)生活中的異性戀身份和在影片對(duì)同性戀角色的精彩演繹映證了瑞恩·墨菲的選角理念，他曾在采訪中表示：

“我不會(huì)把演員看作同性戀或異性戀，我也從來沒有根據(jù)演員的性取向選角，我會(huì)選擇最能勝任角色的演員，那些能提供最大貢獻(xiàn)并傳遞出細(xì)微差別的人”。

記者Jimmy Larkin采訪了16位看完《畢業(yè)舞會(huì)》的美國兒童/青少年，Ta們講述了這部電影之于Ta們的意義。他寫道：“也許這部電影不一定合你的口味，但是我希望你能知道，它對(duì)于我們的年輕一代有多重要。我多么希望在我年輕時(shí)能夠有這樣一部音樂劇存在?！?/span>

為所有人敞開大門的包容性舞會(huì)，愿我們都能擁有。

【參考文獻(xiàn)】

[1]魯茂亮. 2000年以來美國歌舞片研究[D].南京師范大學(xué),2015.

[2]姚睿.敘事與奇觀:好萊塢后臺(tái)歌舞片的情節(jié)模式與歌舞展演[J].當(dāng)代電影,2013(10):120-124.

[3]顏胤盛,晚月.好萊塢歌舞片影像敘事的復(fù)調(diào)化現(xiàn)象研究[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2019,41(03):99-104.

[4]周亞萍.瑞恩·墨菲:美劇圈的特立獨(dú)行者[J].世界文化,2016(12):8-11.

[5]彌次郎.導(dǎo)演瑞恩·墨菲訪談:沉默等同于死亡[J].電影世界,2014(05):77.

歌舞片都有點(diǎn)媒介自反的味道，這一次是校長去紐約百老匯看梅姨演出的唱段。他說的無非是來自保守小鎮(zhèn)，看見舞臺(tái)上絢麗的大明星梅姨，他不再孤單，向往世界之類的老詞兒。后來梅姨在他辦公室賣弄風(fēng)情，唱段就臺(tái)上臺(tái)下合二為一了，頗有種夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了的味道。這里面有趣的是，好像只有這個(gè)校長的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了。所有人都是實(shí)現(xiàn)了一下下，妮可基德曼的角色也還沒真正演出，男二演戲失敗開始當(dāng)戲劇老師，男一和他媽莫名其妙和解，女主小女孩也還有太遠(yuǎn)的路要走。

這片子唯一值得說的可能就是les女主角，還是青春期的孩子。可是遺憾就在于它沒有就這個(gè)點(diǎn)展開任何敘事，女生+青春期+在保守小鎮(zhèn)+愛上黑人，再來點(diǎn)對(duì)方和自己階級(jí)不同的設(shè)定，戲明明很多，可是都沒有展現(xiàn)女性特有的糾結(jié)痛苦迷茫掙扎。一切都隨便的過于容易了。沒有關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折，甚至沒有被popular的小孩攻擊太久。沒有《Juno》的痛，沒有《me and earl and the dying girl》的靈，沒有《星運(yùn)里的錯(cuò)》的妥帖，沒有《壁花少年》的孤獨(dú)，沒有《叫我Simon》的可愛。

男二在超市那段“違反圣經(jīng)”唱段，還有點(diǎn)意思。你不能在“尊重圣經(jīng)的虔誠基督徒”前提下，主動(dòng)選擇什么遵循什么不遵循。你只能相信愛，愛能戰(zhàn)勝一切。

當(dāng)然這也是自我安慰了。

最開始Nicole在手機(jī)上找社會(huì)事件作為公關(guān)資源倒是很真實(shí)，水資源、戰(zhàn)爭饑荒為代表的真實(shí)世界事件都解決不了，參與不上。大事都不行就開始找個(gè)小事兒刷刷存在感，發(fā)揮一下他們的余熱，遮蓋了對(duì)真正問題無計(jì)可施的無力感。

雖然爛 但我寫了長影評(píng) 不知道觸犯了豆瓣哪根神經(jīng)直接給我屏蔽了 2022年了 人家拍成這樣我還一頓罵 結(jié)果你們直接把我們?cè)u(píng)論給不予顯示了 牛 真有你的 果然不是同一個(gè)世界。

年末用歌舞釋放壓力還是不錯(cuò)，雖然全程傻笑看完，但如同《樂隊(duì)男孩》般不夠負(fù)責(zé)。經(jīng)典劇目影視化，真的不能“簡單”操作，經(jīng)典對(duì)時(shí)代負(fù)有責(zé)任。難以想象這是Murphy在2020的又一份草率流水的家庭作業(yè)。

劇本的時(shí)代感明顯過舊，對(duì)少數(shù)群體的隔膜又一次被強(qiáng)行推到前排，鋪墊不足導(dǎo)致的不知所云。雖然孤獨(dú)舞會(huì)的部分的確讓我落淚，卻不是透過人物本身帶來的記憶重疊，只是服化道優(yōu)秀帶來的視覺通感。情緒被應(yīng)激，但沒有事實(shí)支撐的感受反而讓觀者自我厭惡。個(gè)人覺得，劇情單薄的預(yù)設(shè)不該是歌舞類影片的基調(diào)，稍作改動(dòng)的努力足以讓角色故事不與時(shí)代脫節(jié)，并再次散發(fā)意義。

選角兒雖不如《樂隊(duì)男孩》那般賺足了市場效應(yīng)，但“過氣明星”趾高氣昂的部分是出彩的。幾位本就出色的主演依然信手拈來，妮可基德曼真的很適合這人物。年輕演員的部分過多微妙的Glee痕跡稍讓我出戲，不過依然可以調(diào)動(dòng)起對(duì)歌舞部分對(duì)感動(dòng)和興奮。

這次的影視化呈現(xiàn)其實(shí)還是減少了很多的舞臺(tái)感，相較于《樂隊(duì)男孩》相對(duì)單一場景，生活化了許多。但同時(shí)這種生活化的延展處理地并不高明，有種被壓縮在時(shí)間機(jī)器盒子中被觀賞的別扭。至于音樂本身的再次視覺呈現(xiàn)，幾乎沒有特別令人印象深刻的片段，這也是不努力的表現(xiàn)之一。以上種種造成了在標(biāo)準(zhǔn)流程操作之外，對(duì)時(shí)代和經(jīng)典都不夠誠意的觀后感，實(shí)在也就背景綜藝了。

最后的最后，6分，不能再多。

（文中圖片原圖均來自豆瓣）

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