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劇照
詳細(xì)劇情
唐（雷·米蘭德 Ray Milland 飾）都不知道自己能否稱自己為一個(gè)失意的作家，因?yàn)橐粋€(gè)作品從來沒有被公眾所接受過的作家怎么能是作家呢？為了排遣心中的憤懣，唐選擇了向酒精尋求安慰，殊不知，酒精只會(huì)讓他的情況變得更糟。海倫（簡(jiǎn)·懷曼 Jane Wyman 飾）的出現(xiàn)將唐從酗酒的泥潭中拉了出來，她的溫柔和善解人意溫暖了唐孤寂的生活，也令他找到了心靈的歸屬，他決定重新振作起來。
好景不長(zhǎng)，海倫的父親對(duì)唐和女兒的關(guān)系十分不滿，在他的眼中，唐只是一個(gè)一事無成的浪蕩兒而已。感情遭到否定的湯再次陷入了酗酒的危機(jī)中，甚至動(dòng)起了自殺的念頭。面對(duì)心灰意冷的愛人，海倫能否再一次將唐從死亡邊緣中解救回來呢？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《失去的周末》：影史上的第一部
比利·懷爾德對(duì)于人類敏銳的洞察力不僅體現(xiàn)在他執(zhí)導(dǎo)喜劇片類型時(shí)的拿捏有度，黑色電影時(shí)的駕輕就熟，連《失去的周末》這樣稍顯嚴(yán)肅的題材他都能拍出不一樣的感覺，就好像《桃色公寓》被他拍出了遠(yuǎn)超于這種題材所能允許的深度。在《失去的周末》里，門框的構(gòu)圖俯拾皆是，男主角唐（雷·米蘭德飾）就在這狹小的空間里進(jìn)行自我的掙扎與反抗，屋里的每一個(gè)角落都可能成為他藏匿酒精的地方，有一場(chǎng)戲是唐從酒吧回來躺在床上，對(duì)酒精的渴望讓他像一條即將渴死的魚一樣掙扎，他睜開眼睛，看見天花板上投射出酒瓶的影子，原來他之前把酒瓶藏在天花板下的吊燈里忘記了，投射在天花板上的酒瓶那么大，那么亮，一下就讓唐精神起來，對(duì)酒精病態(tài)的渴望仿佛也被燈光照射的更加劇烈。不同于其它大部分酗酒的人的粗暴與蠻橫，唐是一個(gè)英俊、幽默且彬彬有禮的作家，酗酒的原因是因?yàn)閷懖怀龊玫淖髌?，在一定程度上，尤其是女人，?duì)于這樣的才子不僅有著仰慕之情，更激發(fā)出她們母性的光輝，照顧之意。影片中的唐就有著這樣一位不離不棄的女友海倫，起初看這個(gè)角色，我很是納悶，在我的印象里，這樣的角色一般都是東方女性的形象，隱忍，母性意識(shí)，無盡的耐心和堅(jiān)守的執(zhí)著，海倫就是如此，面對(duì)唐的酗酒，她一直以樂觀的心態(tài)面對(duì)，堅(jiān)信一定有辦法治愈，你可以說她有點(diǎn)傻，但是看到影片最后唐要自殺的那場(chǎng)戲時(shí)，我才覺得，這絕對(duì)不是東方女性的形象，她表現(xiàn)的冷靜與機(jī)智絕對(duì)不是傳統(tǒng)東方女性所能有的應(yīng)對(duì)表現(xiàn)，全片里，她一直都是正面的積極形象，哪怕唐的兄弟都忍不住要逃離個(gè)兩三天。
如我前面所言，比利·懷爾德一直對(duì)人們?yōu)榱丝鞓范鞒龅呐e動(dòng)所感到震驚。所以在《失去的周末》里，他的重點(diǎn)也放在唐為了酗酒能作出的舉動(dòng)上，比如私吞弟弟付給保姆的10美元，想要當(dāng)?shù)糇约旱拇蜃謾C(jī)，甚至出賣色相，做小偷。盡管如此，比利·懷爾德還是希望我們不要怨恨這個(gè)人物，所以他略施小計(jì)，尤其是在唐行竊之后在那位女士的錢包里放了一束康乃馨的這場(chǎng)戲。在唐徒步行走在大街上想要當(dāng)?shù)舸蜃謾C(jī)的那場(chǎng)戲里，出現(xiàn)了三次三個(gè)圓球的形象，我認(rèn)為這三個(gè)鏡頭一定有它所代表的含義，但我依然不是很清楚，不過聯(lián)想影片前面的情節(jié)，我倒也嘗試作出一點(diǎn)解釋，唐在酒吧喝酒的一場(chǎng)戲中，酒瓶的圓底印在吧臺(tái)上就是一個(gè)圓圈的形象，當(dāng)使者試圖擦掉時(shí)，唐還伸手制止，并且隨后的鏡頭里還出現(xiàn)了幾個(gè)圓底疊印在一起的特寫，以表示他喝了不少杯，加之他當(dāng)?shù)舸蜃謾C(jī)就是為了喝酒，那么不停地尋找當(dāng)鋪的過程中出現(xiàn)這三個(gè)圓球的鏡頭我理解為，唐對(duì)酒精的渴望已然越來越深，他當(dāng)時(shí)的心情，就是急迫的需要酒精，甚至溺死其中也在所不惜。
雷·米蘭德在《失去的周末》里一改《電話謀殺案》中的形象，飾演起了一個(gè)落魄的酗酒作家，他續(xù)起的稀疏胡渣，蹣跚的背影當(dāng)真和酗酒者的形象十分貼切，演技也比《謀殺案》中更有層次。不知道是電影中打光的原因還是米蘭德自身的演技，每當(dāng)我看見他時(shí)，總感覺他懼怕燈光的照射，每當(dāng)他、海倫和他的哥哥在一起時(shí)，燈光總聚焦在后者兩人身上，也許是導(dǎo)演刻意為之，但無形之中，也為米蘭德的演技添了一筆色彩。
《失去的周末》在我看來并不是那么地嚴(yán)肅，就好像輕佻的《桃色公寓》被比利·懷爾德拍出了罕有的深度和悲哀。也許這就是比利自身導(dǎo)演的魅力，他總是能在題材本身和故事之間掌握一種難以把握的平衡，而正是這種平衡，讓他的作品經(jīng)久不衰，即使放在今天，也毫不過時(shí)。
轉(zhuǎn)載于宇宙無敵大蠢蛋
2 ) #觀影手記# 2333
摔下樓梯的一幕,感覺他將得到拯救(倒在陽光中)。
之后，戒酒所大夫唇邊一抹嘲諷的笑,臉上滿是不屑的一通恐嚇,還是沒嚇醒男主，逃出戒酒所,在賣酒店鋪前一通掙扎,尼瑪,主要因?yàn)槿思疫€沒開門,店主一來他就催著人家賣酒了，然后是出現(xiàn)幻覺蝙蝠吃掉墻縫中掙扎的老鼠(他的化身),還不覺醒,天哪沒希望了?。?/p>
接著，女朋友跑回來拯救,第二天一早他把人家的豹紋大衣給當(dāng)了,臥槽,這nm還是人嗎?!這還是倆人定情物呢！啊,是用大衣?lián)Q回當(dāng)出去的手槍,準(zhǔn)備自殺,算是讓女友死心吧,挽回了我一點(diǎn)~。
這女友可真是不離不棄啊,還用心理學(xué)方法,直面痛苦寫下來~。真能拯救19歲開始喝酒,酗酒十幾年的人嗎?我很懷疑,但這不重要!，重要的是,老子現(xiàn)在也是懂電影語言的人了哈哈哈！
不能理解兩位女性為嘛鐘情于他(酗酒十幾年的人不可能好看的)，和女友的初遇,簡(jiǎn)直無禮,也并沒看出他展現(xiàn)了多少"才華"，除此之外,劇本贊。
喜歡bar tender,三觀正！
真的嗎？禁酒期戒酒所的人更多？當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)不同?還是當(dāng)時(shí)戒酒所數(shù)量少?還是越禁越令人著迷？
3 ) 美麗的愛情頌歌
“Love is the hardest thing in the world to write about. It’s so simple. You gotta catch it through details...like the early morning sunlight hitting the gray tin of the rainspout in front of her house, the ringing of a telephone that sounds like Beethoven’s ‘Pastoral’, a letter scribbled on her office stationery that you carry around in your pocket because it smells like all the lilacs in Ohio.”
4 ) 《失去的周末》
靠男主的狀態(tài)簡(jiǎn)直和我現(xiàn)在一樣，可能我比他稍微好一點(diǎn)。永遠(yuǎn)仿佛被推著走。男主可能是因?yàn)橛幸粋€(gè)好兄弟和好女友，我則是因?yàn)橛泻玫募胰?。我遇到不想做的事情總是想逃避。在畢業(yè)后的半年里一直逃避找工作，總是為未發(fā)生的事情而恐懼和擔(dān)心，又總是幻想還沒發(fā)生的好事情。在這半年里因?yàn)楣ぷ骱图胰顺沉藷o數(shù)次，準(zhǔn)確地說是我單方面生氣難過和傷心，將他們的隨口一問當(dāng)作陰陽怪氣和指責(zé)，然后脆弱的自尊心就碎了一地。最后只能自暴自棄去做了剛開始非?？咕芮铱床簧系墓ぷ?，而在這期間有無數(shù)的好的合適的工作從我的指縫中溜走。
對(duì)不想對(duì)待的人和事會(huì)先找個(gè)借口擋一下，然后事后直接不聯(lián)系和放棄。對(duì)此自己還一直認(rèn)為是為了他人的面子著想，其實(shí)只是自己不知道怎么面對(duì)和沒有勇氣和自信直接坦蕩地說清楚和拒絕。
“大部分人生活在平靜的絕望中，可是我做不到?！北緛砦业膶I(yè)是會(huì)計(jì)，即使學(xué)校不夠好，但找到一份工作其實(shí)也不難。可是自從一畢業(yè)我仿佛所有的反骨都跑了出來，我抗拒所學(xué)的專業(yè)，抗拒家人介紹的工作，抗拒朋友介紹的工作，抗拒同學(xué)介紹的工作，一心只想找一個(gè)自己喜歡的工作?？梢坏┞鋵?shí)到具體的工作上，我又退縮了，覺得這個(gè)工作不行，或者我不行。我喜歡讀書寫作，也和男主一樣想當(dāng)個(gè)作家，可是天賦不夠，努力也不夠。最后只能把自己的工作預(yù)期一降再降，直到我沒有退路為止。
其實(shí)對(duì)于男主和我這樣的人來說，解決辦法也很簡(jiǎn)單。斷了退路。當(dāng)一個(gè)人不得不只能靠自己的時(shí)候，他總是有辦法讓自己活下去的。而當(dāng)一個(gè)人作息正常，飲食規(guī)律，生活就會(huì)自然而然地好起來?？上兄骱臀疑磉叾加泻玫娜?。也因?yàn)槲液芮宄亓私獾搅俗约旱倪@一點(diǎn)，打算明年換一個(gè)城市生活，讓自己無依無靠。如果有錢出國(guó)居住，情況可能會(huì)變得更好一些吧。如果自己沒有完全放棄自己的話。 剛開始男主自欺欺人到仿佛自己都信了的心態(tài)，讓我想到高中時(shí)語文老師說的，有些同學(xué)在寫作業(yè)時(shí)偷偷玩手機(jī)險(xiǎn)些被家長(zhǎng)抓包，然后惱羞成怒反咬一口說家長(zhǎng)不信任自己，最后聲淚俱下，自己都信了自己的謊言。 男主讓我想起侯麥的處女作《獅子星座》里的男主，兩個(gè)有異曲同工之處。普通的導(dǎo)演可能只拍完美的人，偉大的導(dǎo)演卻會(huì)拍不完美甚至討人厭但真實(shí)的人。每次看到這種片子，我都會(huì)在心里暗暗提醒自己千萬不要也變成這樣的人。 老片子真的很有味道啊。在一個(gè)下雨的夜晚窩在沙發(fā)里喝點(diǎn)小酒看再合適不過了。以及以前美國(guó)片子里的很多男演員真的很帥啊。對(duì)比一下現(xiàn)在美國(guó)的男演員，很多一旦上了年紀(jì)，體重都是年輕時(shí)的2倍，很希望他們能身材管理一下。
看到有人說不喜歡這個(gè)結(jié)局，還有人說爛尾。但這部電影從頭到尾我真的都非常非常喜歡。對(duì)于像男主這樣的人，像我這樣的人，以及像我們這樣的人來說，就像女主最后說的那樣，是給我們希望的，而不是放棄我們。
5 ) Don失去了周末，我失去了對(duì)酒精的興趣
看得我都不想再喝酒了，對(duì)醉態(tài)都厭惡起來。時(shí)常響起的背景音樂詭異而悠長(zhǎng)，對(duì)觀眾和深陷泥潭的Don都是看不到盡頭的折磨。如此深刻地剖析一個(gè)酒鬼，耐心都被他耗盡了，燃起的每一絲樂觀的期望都被磨盡。雖然Don確實(shí)很有才華，把康乃馨放到剛偷的包里時(shí)確實(shí)很浪漫。但是優(yōu)美的文字只說出來為何不寫下來，無法想象女主角是如何不離不棄陪伴了三年，還想陪伴一輩子，以至于“要是這是一個(gè)HE我會(huì)很失望的”的想法不斷在我腦海浮現(xiàn)。最后的醒悟很突兀，但隨著Don一往積極的話語和回憶的鏡頭，仿佛剛剛的一小時(shí)四十分鐘只是周末開始時(shí)的美好想象，“完美的圓”依舊在往復(fù)，滿足了大家希望Don重新振作起來的愿望，又符合了我內(nèi)心邪惡的直覺。失意作家和美麗伯樂的故事讓我想起了《大師和瑪格麗特》，只不過沃蘭德這次藏在吊燈上的酒瓶里，鏡子里的槍是最后的救贖。
6 ) 比利?懷爾德的黑色電影與《失去的周末》類型分析
黑色電影由于其陰暗抑郁的基調(diào)，向來不被奧斯卡青睞。而比利·懷爾德卻憑借這部《失去的周末》獲得第十八屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳編劇等多項(xiàng)重要大獎(jiǎng)，第一次成為奧斯卡的最大贏家。
比利?懷爾德的影片題材廣泛、風(fēng)格多樣，類型風(fēng)格突出，善于運(yùn)用好萊塢經(jīng)典的敘事手法，是好萊塢黃金時(shí)期最杰出的導(dǎo)演之一。他導(dǎo)演過五部黑色電影：《雙重賠償》《日落大道》《控方證人》《倒扣的王牌》和《失去的周末》，這五部影片不僅讓他在黑色電影方面樹立起地位，也豐富了好萊塢的黑色電影類型，相比于《雙重賠償》《日落大道》這類講述陰謀與謀殺，黑色風(fēng)格特征十分明顯的影片，《失去的周末》的“黑色氣息”并不十分濃重，討論社會(huì)問題，帶有很強(qiáng)的社會(huì)性，但它把影片的重點(diǎn)放在深入挖掘一個(gè)酒鬼的內(nèi)心，帶來一種符合好萊塢范式卻又十分獨(dú)特的黑色電影風(fēng)格。所以本文就比利·懷爾德的《失去的周末》分析其黑色電影的類型在主題、人物、視聽、敘事等方面的表現(xiàn)。
黑色電影不像其它的類型主要依靠環(huán)境設(shè)定和戲劇沖突來界定，而是更多地體現(xiàn)出支配性的風(fēng)格、情緒、視點(diǎn)和意味，它超越了傳統(tǒng)類型之間的分野，在各種類型中均能體現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格標(biāo)志。黑色電影中最重要的是風(fēng)格統(tǒng)領(lǐng)一切。
《失去的周末》就是一部社會(huì)問題型的黑色電影，講述一名潦倒的劇作家，終日酗酒。影片起始于大都市鱗次櫛比的樓群，鏡頭轉(zhuǎn)向一間普通公寓的窗外，觀眾順著一條繩子，看到了拴在上面的男主角私藏的一瓶威士忌。影片最后的高潮，雖然男主角自殺的企圖被女友不離不棄的愛制止，但伴隨著男主角“有多少人還沉浸在酗酒的狂歡中”的感慨，鏡頭通過那個(gè)窗口，再次轉(zhuǎn)向那片高樓林立的城區(qū)。影片此時(shí)結(jié)束，在充滿了對(duì)酗酒者人文同情和關(guān)懷的同時(shí)，更是把當(dāng)時(shí)的這一社會(huì)問題反映得鞭辟入里。
影片的主題：酗酒，不僅反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，也正是這種社會(huì)環(huán)境造就了黑色電影類型的誕生，一個(gè)原因就是美國(guó)社會(huì)在戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后被籠罩在幻滅感下，所以黑色電影不同于美國(guó)好萊塢其他類型電影，它更多的表現(xiàn)人物內(nèi)心的悲觀心理，外化在這部電影主人公身上就是喝酒逃避現(xiàn)實(shí)。二是三十年代經(jīng)濟(jì)大衰退，流民在都市大量涌現(xiàn)，失業(yè)人口暴漲，幾乎達(dá)到社會(huì)人口的一半。當(dāng)時(shí)整體社會(huì)結(jié)構(gòu)幾近崩潰，似乎每人都參與了貪污賄賂，城市彌漫著動(dòng)蕩不安的氣氛，充滿焦慮感，經(jīng)濟(jì)大蕭條等和社會(huì)氣氛的低迷催生了硬漢派的文學(xué)和黑色偵探片，黑色電影也脫胎于此，往往以大都市為背景，講述掩藏在都市中的黑色故事。三是與本片有著密切的直接關(guān)系的，三十年代美國(guó)禁酒令的解除造成的影響，雖然解除了禁酒令，但是又產(chǎn)生了酗酒的社會(huì)問題，這就是產(chǎn)生了《失去的周末》的酗酒作家的主人公形象。
主人公唐就是一個(gè)典型的黑色電影的男性形象，有著與他們一樣的陰郁氣質(zhì)，他不同于好萊塢的“英雄”形象，可以說是一個(gè)完全“墮落”的人，他是紐約這個(gè)大都會(huì)中一個(gè)游離于邊緣的小人物，一個(gè)游離在酒館間的酗酒者，觀眾在他身上看不到正面的力量，唯一有的閃光點(diǎn)可能就是他對(duì)于文學(xué)的熱情和內(nèi)心深處想要寫作的欲望，但這也只有他在喝了酒后才得以閃現(xiàn)，而結(jié)果就又是寫不出來而繼續(xù)酗酒，他的寫作始終沒有開始，他讓弟弟和女友失望，讓鄰居避之不及，甚至遭到酒館的酒保的鄙視和路人的指點(diǎn)。他體現(xiàn)了好萊塢黑色電影中男主角的定性特征，內(nèi)心神秘，性格孤僻，對(duì)世界充滿失落和敵意。他的道德“所指”同樣也含糊不清，不去理會(huì)弟弟和女友為幫他戒酒而做的一切，似乎心中只想著喝酒這一件事情，甚至背著女友約了別的女人卻又將約會(huì)完全拋到腦后、沒有錢買單就鬼迷心竅般偷了旁邊女士的錢包被趕出了酒吧?？梢哉f黑色電影主人公的孤獨(dú)、放逐、陰暗、暴力，在唐的身上全部具化為了喝酒和為了喝酒不惜一切這個(gè)從頭貫穿到尾的行為中。
但女友海倫的形象卻有不同于其他黑色電影中的女主角形象，她們往往美麗又危險(xiǎn)，一步步將男主人公帶入深淵，如同《雙重賠償》中的“蛇蝎美女”，引誘男主角和自己一起謀殺親夫，海倫卻正好相反，她從頭至尾，始終不變的、堅(jiān)定的愛著唐，在唐的回憶中，她第一次知道唐酗酒，卻原諒了他，她幫助唐戒酒，以為他沒有回家，就一直等待，一家家酒吧去找，最后她奪下男主角手中的槍，她始終相信著自己可以帶自己心愛的男人走出深淵。海倫這個(gè)角色，也是這部黑色電影中的一抹亮色，正是她引導(dǎo)著劇情沒有走向徹底的深淵。
《失去的周末》在視聽上也體現(xiàn)了黑色電影的風(fēng)格。首先獨(dú)特的場(chǎng)景造成了獨(dú)特的視覺感受，影片一開始就表現(xiàn)了紐約高樓林立的景象，繼而轉(zhuǎn)向其中一個(gè)窗口，窗口下懸著一個(gè)酒瓶，這樣的介紹場(chǎng)景式的開場(chǎng)和懸掛的酒瓶將觀眾的視線全部聚焦在了這個(gè)大都會(huì)一角的房間，介紹了唐這個(gè)不起眼的小人物的酗酒者身份，影片講述的這一個(gè)周末的故事也都圍繞著這個(gè)房間發(fā)生。其次是黑色電影所繼承的表現(xiàn)主義風(fēng)格的特征也在這部電影中表現(xiàn)的很明顯，在影片后半段，唐被關(guān)進(jìn)戒酒所，隨著主人公情緒越來越焦躁和精神上逐漸的失控，鏡頭開始傳遞壓迫感，不穩(wěn)定的構(gòu)圖、光區(qū)和線條對(duì)人物進(jìn)行著擠壓和分離，唐躺在病床上，鐵門開開合合，光線透過鐵網(wǎng)映在他的臉上，周圍都是酗酒者焦躁的聲音，讓觀眾的情緒也跟著越來越緊張。到了他逃回家中，這時(shí)精神已經(jīng)崩潰，開始出現(xiàn)幻覺，鏡頭推向墻面，放大了幻覺中的老鼠，幻覺的畫面和唐崩潰的樣子交替出現(xiàn)，加上營(yíng)造恐怖感的配樂，影片推向高潮。
在敘事上，本片并沒有講述一個(gè)主人公被蛇蝎美女吸引墮入命運(yùn)深淵的故事套路，但是唐一步步被帶入酒精制造的黑洞最后幾欲自殺的故事走向卻在本質(zhì)上還是講述著這樣的黑色故事，他在短短一個(gè)周末經(jīng)歷了快速的幾乎要把它逼入絕境的事情，可就在他已經(jīng)準(zhǔn)備好槍，想要自殺的時(shí)候，是女友海倫救了他，重新給了他希望，這是不同于一般黑色電影的結(jié)局走向，但這個(gè)結(jié)局也正是符合本片“表面意義上”的主題的，看上去導(dǎo)演用這部黑色風(fēng)格的影片講述了一個(gè)面對(duì)絕望卻依然有夢(mèng)想與希望的故事，設(shè)置了一個(gè)海倫這樣始終不離不棄的女友，讓男主角在最后幡然悔悟，面對(duì)酒杯找回了理性。但從另一個(gè)角度解讀這個(gè)“看似完美”的結(jié)局，導(dǎo)演并沒有告訴我們唐是否真的寫成了他的小說，誰說這樣的充滿希望的結(jié)束，不會(huì)是下一次失望的開始呢？他把煙頭扔進(jìn)酒杯，展望未來，實(shí)則是在呼應(yīng)開頭，鏡頭搖出窗口，又展現(xiàn)了一望無際的林立高樓，鱗次櫛比的欲望與野心，埋藏于高樓下的深深絕望與卑微，也許這才是比利?懷爾德想要告訴我們的關(guān)于都市中小人物的真相。
如同在戒酒所中的男護(hù)士所說：“一杯對(duì)你來說永遠(yuǎn)是不夠的”，困于之中的唐想要的不僅僅是一杯酒，可除了這杯酒，他不知道自己還能抓住些什么。或許是愛情，這也使得全片中只有對(duì)于海倫的愛情的描寫是那么美好而堅(jiān)定不渝的。比利?懷爾德在他的喜劇片、愛情片中的類型風(fēng)格對(duì)這部特別的黑色電影進(jìn)行了滲透，用愛情給了它亮色。
《失去的周末》作為比利?懷爾德的黑色電影佳作之一，不僅在各個(gè)方面有著黑色電影的氣質(zhì)和類型特征和自己獨(dú)特的基于類型上的風(fēng)格，還有著愛情片中的美好愛情，也反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代和社會(huì)，雖然在一定程度上有著社會(huì)教化的功能，但是它的人物、敘事、視聽語言的運(yùn)用都十分出色。在美國(guó)四十年代的黑色電影中，不僅有著罪惡、謀殺、犯罪，也有著像這樣，僅僅是探尋一個(gè)人物內(nèi)心最深處潛藏的欲望的故事。
這女的當(dāng)自己是圣母瑪利亞再世么？這種男人和人渣有區(qū)別么？突然就浪子回頭了~呵呵呵 你當(dāng)觀眾白癡么？打著5星還滿嘴術(shù)語和電影史的裝逼犯，你家里人知道么？
重看減一顆。看男主的眼神表情肢體動(dòng)作，仿佛窗外掛的是殺人兇器，盒子里裝的是定時(shí)炸彈？雷米蘭還在照搬犯罪驚悚劇的演法，但問題可能出在導(dǎo)演身上。酗酒誤事或者外遇念頭若不涉及兇殺命案就只是一個(gè)道德范疇的輕量級(jí)話題，其適配類型應(yīng)該是喜劇，就像十年后的七年之癢。雖然懷爾德曾表示并不喜歡那片，但從因材施類的角度它卻是成功的。非要套上四十年代最流行的黑色外衣，很多本門所屬的風(fēng)格元素甚至老比利自己的編劇神功都不可避免地表現(xiàn)為一種大材小用或者小題大做。比如開場(chǎng)戲中扔到窗臺(tái)上的煙頭，構(gòu)思巧妙宿命難逃，形似那只被橋欄桿擋下的戒指。但戒指在伍迪艾倫電影里關(guān)乎生死，而煙頭在本片中只為暴露他……還在喝？
B+/ 開頭覺得是孔乙己，中間以為會(huì)成為《巴頓芬克》或《發(fā)條橙》，到最后五分鐘還覺得可能會(huì)是《夢(mèng)之安魂曲》，結(jié)果是愛情正能量……小說構(gòu)思、戒酒所、酒癮幻想三段奇佳。劇本不那么出眾，影像的魅力和第一屆戛納影帝的表演反而奪目。在1945這個(gè)詭異的時(shí)間點(diǎn)拿到BP不知對(duì)米國(guó)意義如何。
酗酒惡嗜源于執(zhí)念，放下我執(zhí)生機(jī)浮現(xiàn)。PS：這種題材都能達(dá)成商業(yè)與藝術(shù)的平衡和高水準(zhǔn)，懷爾德不愧為一流的導(dǎo)演、超一流的編??！【9】
打工是不可能打工的，這輩子都不可能打工。做生意又不會(huì)做，就是喝酒麻醉自己才能維持的了生活這樣子，進(jìn)酒吧感覺像回家一樣，在酒吧的感覺比家里感覺好多了！里面?zhèn)€個(gè)都是人才，還能賒酒喝，我超喜歡這里的。
重看，依舊不喜歡無趣的故事，也依舊不喜歡自顧自的皆大歡喜結(jié)局，但如何講故事的手法，和米蘭德的表演交織在一起，著實(shí)令人叫絕。
"Don't wipe it away, Nat. Let me have my little vicious circle."
對(duì)酗酒后的精神狀態(tài)和幻覺的刻畫，精彩絕倫，表演也是無懈可擊。這種通俗的故事被冷峻凌厲的黑白影像訴說得刻苦銘心，從表層挖掘到內(nèi)里，稱得上是對(duì)人之劣根性的解剖。雖然結(jié)局稍顯光明，但你完全不知道男主是否真的能就此走向光明。這個(gè)男人也是幸運(yùn)，頹廢無能到那個(gè)地步，還有女人對(duì)她戀戀不舍，鼓勵(lì)他、支持他，還有人希望他振作起來。也許有人覺得自己不酗酒，不會(huì)陷入男主那樣的焦慮苦悶、自我墮落，但現(xiàn)實(shí)有很多東西可以代替酒的麻醉作用，比如懶惰、麻木、貪婪。某種程度上，本片是在講如何清醒接受自己的問題，在自己不能如愿以償時(shí)。
酒杯的印記形成某種沖擊力，杯內(nèi)的神秘原質(zhì)則是開啟敘事的實(shí)在界深淵。而攝影機(jī)如同布列松般注視著Don拿著酒杯的手。試想一種真正意義上的德國(guó)表現(xiàn)主義以及布努埃爾的《一條安達(dá)魯狗》在美國(guó)黑色電影中復(fù)現(xiàn)，那么就是懷爾德的這部《失去的周末》，藏匿的酒如同某種強(qiáng)迫癥式的凝視與戀物癖，酒精承擔(dān)了一個(gè)替身，作為被海斯法典禁止的內(nèi)容，在影片的中間部分，街頭的柵欄被呈現(xiàn)為一種監(jiān)獄敘事，最終轉(zhuǎn)向真正的監(jiān)獄——戒酒中心，鐵絲網(wǎng)似乎有著一種擴(kuò)散的魔力，如同觸手纏繞著Don?！妒А冯m然充斥著硬派偵探般的大男子主義似乎有著一個(gè)反黑色電影的結(jié)局，Gloria是黑色電影的反面，作為救贖承接了Don所有的凝視與物化，但真的如此嗎？在影片的最后一幕，它以一種環(huán)形敘事回歸開場(chǎng)的另外視角，似乎帶來了一個(gè)否定的答案。
酒成為痛苦的兩面 一方面幫助解脫一方面加重愁苦//而歸根結(jié)底是對(duì)自我生命或生活的不感滿足所引發(fā)的對(duì)另一事物的依賴成癮 戒煙戒酒戒色戒毒 最難戒的還是癮 簡(jiǎn)單解釋為執(zhí)念或夢(mèng)魘似乎都有偏頗 癮還是稱為癮最合適//愛人是天使 比利懷爾德是放松神導(dǎo)
我等了80分鐘就等一個(gè)能把悲劇推向頂峰的酣暢淋漓的結(jié)局，結(jié)果等來個(gè)happy ending
影史第一部嚴(yán)肅探討酗酒問題的作品，獲首屆戛納最佳影片，也為比利·懷爾德首次帶來奧斯卡最佳導(dǎo)演、編劇與影片小金人。雷·米蘭德將一個(gè)墮落到為喝酒不惜大藏特藏、典當(dāng)、四處欺騙與偷竊的酒鬼演繹得入木三分，戛納與奧斯卡影帝實(shí)至名歸。構(gòu)圖與調(diào)度上，男主常常處于逼仄、陰暗的空間之中，鐵柵門和鐵窗也多次包圍著他（關(guān)門的酒吧，戒酒中心），昭示出自我之囚的監(jiān)禁宿命。戒酒病院的壓抑驚悚氛圍令人想及[怪房客]，而夜晚獨(dú)自在家時(shí)的墻洞老鼠及蝙蝠啃噬的幻覺則酷似[冷血驚魂]。戲院舞臺(tái)衣兜里隱現(xiàn)的酒瓶臆想與家中映照于天花板上的吊燈酒瓶之影+1。影片配樂也起伏無定，令人心驚。男主角幾次在街頭跌跌撞撞的場(chǎng)景多以疊化過渡，外化了酒精中毒后的眩暈飄搖感。跌下樓梯。首尾的反向搖鏡構(gòu)成回環(huán)。| 妄想癥是夜晚的疾病。（9.0/10）
雷米蘭德奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩絕倫的獨(dú)角戲，難以拿捏的心理掙扎和小人物世相統(tǒng)統(tǒng)呈輻射狀暈開。懷爾德總是有很多小心眼兒，次次叼反的香煙，天花板上的酒瓶影，折疊鏡中的手槍，種種巧思細(xì)膩如同舞臺(tái)劇。但是遺憾的是，劇作自身的批判意義也在一定程度上削弱了這部黑色電影的力量感。
四星半。堪稱和諧版的《離開拉斯維加斯》，只是酗酒，那個(gè)年代沒有徹底絕望。
在自己最困難的時(shí)候還有一個(gè)真心愛自己的人無怨無悔、心甘情愿、不離不棄的陪著自己身邊，絕對(duì)是世上最幸運(yùn)和最幸福的事情；入目三分的酒鬼...
1. 找到燈罩中的酒瓶一段是神來之筆。2. 想起那句：每個(gè)成功的故事，歸根結(jié)底，都是愛的故事。這片子與其說是一個(gè)酒鬼改過自新的故事，不如說是一個(gè)女人自始至終隱忍、付出、撫慰、從未言棄的故事。3.“成癮癥”與 每個(gè)人有關(guān)，誰都不會(huì)比唐包翰好多少，都有自己擺脫不掉的夢(mèng)魘和心魔。
美國(guó)首部深入探討酗酒電影，將之視為需要幫助的病癥而非惡習(xí)，也是懷德較為嚴(yán)肅的作品，三一律舞臺(tái)化。改編自真實(shí)自傳小說，戰(zhàn)后、大蕭條、同性戀背景。首尾呼應(yīng)的窗外酒瓶，巧妙的反射與倒影，臺(tái)詞渾然天成，人物刻畫出色。46奧斯卡，雷米蘭德像詹姆斯斯圖爾特+愛德華諾頓
1946年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳男主角的片子，看來索然無味，Wilder編劇的時(shí)候不知道在想什么，整個(gè)就是老娘舅劇情，人物單面劇情乏味，戲中戲也瞬即被主線吞并。立馬想到朱老師的《戒煙不戒酒》~
8/10。心理恐怖片，雖然亮點(diǎn)全在酒入愁腸的掙扎展現(xiàn)，但論的是中年男子的心理危機(jī)-青春飛逝，夢(mèng)想破滅，眾生嘲厭，于是酒瓶中世界提供了靈感如涌的第二生命。酒杯印痕疊積和墻上蝙蝠撕鼠的昏迷窒息感油然而生。但結(jié)局我寧愿發(fā)現(xiàn)唐重新寫作只是小說內(nèi)的情節(jié)，而現(xiàn)實(shí)的唐已自殺這樣忽暗忽明的收?qǐng)龈谩?/p>
真沒想到是這樣一部電影，根本就是一部戒酒官方宣傳片，并不以故事情節(jié)的復(fù)雜與精妙取勝，而是注重在酗酒后的精神狀態(tài)與心里獨(dú)白上?；旧隙际抢住っ滋m德的獨(dú)角戲，他把一個(gè)酒鬼的搖擺心態(tài)拿捏的真是太好，拿下最佳男主實(shí)至名歸。本片榮獲1946年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主四項(xiàng)大獎(jiǎng)