黑色電影由于其陰暗抑郁的基調，向來不被奧斯卡青睞。而比利·懷爾德卻憑借這部《失去的周末》獲得第十八屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳編劇等多項重要大獎，第一次成為奧斯卡的最大贏家。

比利?懷爾德的影片題材廣泛、風格多樣，類型風格突出，善于運用好萊塢經典的敘事手法，是好萊塢黃金時期最杰出的導演之一。他導演過五部黑色電影：《雙重賠償》《日落大道》《控方證人》《倒扣的王牌》和《失去的周末》，這五部影片不僅讓他在黑色電影方面樹立起地位，也豐富了好萊塢的黑色電影類型，相比于《雙重賠償》《日落大道》這類講述陰謀與謀殺，黑色風格特征十分明顯的影片，《失去的周末》的“黑色氣息”并不十分濃重，討論社會問題，帶有很強的社會性，但它把影片的重點放在深入挖掘一個酒鬼的內心，帶來一種符合好萊塢范式卻又十分獨特的黑色電影風格。所以本文就比利·懷爾德的《失去的周末》分析其黑色電影的類型在主題、人物、視聽、敘事等方面的表現(xiàn)。

黑色電影不像其它的類型主要依靠環(huán)境設定和戲劇沖突來界定，而是更多地體現(xiàn)出支配性的風格、情緒、視點和意味，它超越了傳統(tǒng)類型之間的分野，在各種類型中均能體現(xiàn)出獨特的風格標志。黑色電影中最重要的是風格統(tǒng)領一切。

《失去的周末》就是一部社會問題型的黑色電影，講述一名潦倒的劇作家，終日酗酒。影片起始于大都市鱗次櫛比的樓群，鏡頭轉向一間普通公寓的窗外，觀眾順著一條繩子，看到了拴在上面的男主角私藏的一瓶威士忌。影片最后的高潮，雖然男主角自殺的企圖被女友不離不棄的愛制止，但伴隨著男主角“有多少人還沉浸在酗酒的狂歡中”的感慨，鏡頭通過那個窗口，再次轉向那片高樓林立的城區(qū)。影片此時結束，在充滿了對酗酒者人文同情和關懷的同時，更是把當時的這一社會問題反映得鞭辟入里。

影片的主題：酗酒，不僅反映了當時的社會，也正是這種社會環(huán)境造就了黑色電影類型的誕生，一個原因就是美國社會在戰(zhàn)時和戰(zhàn)后被籠罩在幻滅感下，所以黑色電影不同于美國好萊塢其他類型電影，它更多的表現(xiàn)人物內心的悲觀心理，外化在這部電影主人公身上就是喝酒逃避現(xiàn)實。二是三十年代經濟大衰退，流民在都市大量涌現(xiàn)，失業(yè)人口暴漲，幾乎達到社會人口的一半。當時整體社會結構幾近崩潰，似乎每人都參與了貪污賄賂，城市彌漫著動蕩不安的氣氛，充滿焦慮感，經濟大蕭條等和社會氣氛的低迷催生了硬漢派的文學和黑色偵探片，黑色電影也脫胎于此，往往以大都市為背景，講述掩藏在都市中的黑色故事。三是與本片有著密切的直接關系的，三十年代美國禁酒令的解除造成的影響，雖然解除了禁酒令，但是又產生了酗酒的社會問題，這就是產生了《失去的周末》的酗酒作家的主人公形象。

主人公唐就是一個典型的黑色電影的男性形象，有著與他們一樣的陰郁氣質，他不同于好萊塢的“英雄”形象，可以說是一個完全“墮落”的人，他是紐約這個大都會中一個游離于邊緣的小人物，一個游離在酒館間的酗酒者，觀眾在他身上看不到正面的力量，唯一有的閃光點可能就是他對于文學的熱情和內心深處想要寫作的欲望，但這也只有他在喝了酒后才得以閃現(xiàn)，而結果就又是寫不出來而繼續(xù)酗酒，他的寫作始終沒有開始，他讓弟弟和女友失望，讓鄰居避之不及，甚至遭到酒館的酒保的鄙視和路人的指點。他體現(xiàn)了好萊塢黑色電影中男主角的定性特征，內心神秘，性格孤僻，對世界充滿失落和敵意。他的道德“所指”同樣也含糊不清，不去理會弟弟和女友為幫他戒酒而做的一切，似乎心中只想著喝酒這一件事情，甚至背著女友約了別的女人卻又將約會完全拋到腦后、沒有錢買單就鬼迷心竅般偷了旁邊女士的錢包被趕出了酒吧?？梢哉f黑色電影主人公的孤獨、放逐、陰暗、暴力，在唐的身上全部具化為了喝酒和為了喝酒不惜一切這個從頭貫穿到尾的行為中。

但女友海倫的形象卻有不同于其他黑色電影中的女主角形象，她們往往美麗又危險，一步步將男主人公帶入深淵，如同《雙重賠償》中的“蛇蝎美女”，引誘男主角和自己一起謀殺親夫，海倫卻正好相反，她從頭至尾，始終不變的、堅定的愛著唐，在唐的回憶中，她第一次知道唐酗酒，卻原諒了他，她幫助唐戒酒，以為他沒有回家，就一直等待，一家家酒吧去找，最后她奪下男主角手中的槍，她始終相信著自己可以帶自己心愛的男人走出深淵。海倫這個角色，也是這部黑色電影中的一抹亮色，正是她引導著劇情沒有走向徹底的深淵。

《失去的周末》在視聽上也體現(xiàn)了黑色電影的風格。首先獨特的場景造成了獨特的視覺感受，影片一開始就表現(xiàn)了紐約高樓林立的景象，繼而轉向其中一個窗口，窗口下懸著一個酒瓶，這樣的介紹場景式的開場和懸掛的酒瓶將觀眾的視線全部聚焦在了這個大都會一角的房間，介紹了唐這個不起眼的小人物的酗酒者身份，影片講述的這一個周末的故事也都圍繞著這個房間發(fā)生。其次是黑色電影所繼承的表現(xiàn)主義風格的特征也在這部電影中表現(xiàn)的很明顯，在影片后半段，唐被關進戒酒所，隨著主人公情緒越來越焦躁和精神上逐漸的失控，鏡頭開始傳遞壓迫感，不穩(wěn)定的構圖、光區(qū)和線條對人物進行著擠壓和分離，唐躺在病床上，鐵門開開合合，光線透過鐵網映在他的臉上，周圍都是酗酒者焦躁的聲音，讓觀眾的情緒也跟著越來越緊張。到了他逃回家中，這時精神已經崩潰，開始出現(xiàn)幻覺，鏡頭推向墻面，放大了幻覺中的老鼠，幻覺的畫面和唐崩潰的樣子交替出現(xiàn)，加上營造恐怖感的配樂，影片推向高潮。

在敘事上，本片并沒有講述一個主人公被蛇蝎美女吸引墮入命運深淵的故事套路，但是唐一步步被帶入酒精制造的黑洞最后幾欲自殺的故事走向卻在本質上還是講述著這樣的黑色故事，他在短短一個周末經歷了快速的幾乎要把它逼入絕境的事情，可就在他已經準備好槍，想要自殺的時候，是女友海倫救了他，重新給了他希望，這是不同于一般黑色電影的結局走向，但這個結局也正是符合本片“表面意義上”的主題的，看上去導演用這部黑色風格的影片講述了一個面對絕望卻依然有夢想與希望的故事，設置了一個海倫這樣始終不離不棄的女友，讓男主角在最后幡然悔悟，面對酒杯找回了理性。但從另一個角度解讀這個“看似完美”的結局，導演并沒有告訴我們唐是否真的寫成了他的小說，誰說這樣的充滿希望的結束，不會是下一次失望的開始呢？他把煙頭扔進酒杯，展望未來，實則是在呼應開頭，鏡頭搖出窗口，又展現(xiàn)了一望無際的林立高樓，鱗次櫛比的欲望與野心，埋藏于高樓下的深深絕望與卑微，也許這才是比利?懷爾德想要告訴我們的關于都市中小人物的真相。

如同在戒酒所中的男護士所說：“一杯對你來說永遠是不夠的”，困于之中的唐想要的不僅僅是一杯酒，可除了這杯酒，他不知道自己還能抓住些什么?；蛟S是愛情，這也使得全片中只有對于海倫的愛情的描寫是那么美好而堅定不渝的。比利?懷爾德在他的喜劇片、愛情片中的類型風格對這部特別的黑色電影進行了滲透，用愛情給了它亮色。

《失去的周末》作為比利?懷爾德的黑色電影佳作之一，不僅在各個方面有著黑色電影的氣質和類型特征和自己獨特的基于類型上的風格，還有著愛情片中的美好愛情，也反映了當時的時代和社會，雖然在一定程度上有著社會教化的功能，但是它的人物、敘事、視聽語言的運用都十分出色。在美國四十年代的黑色電影中，不僅有著罪惡、謀殺、犯罪，也有著像這樣，僅僅是探尋一個人物內心最深處潛藏的欲望的故事。