滿月讓人難以入睡，預(yù)示著少女躁動(dòng)不安的心。

你永遠(yuǎn)不知自己多愛(ài)一個(gè)人，直至那個(gè)人移情別戀，完全離開(kāi)自己。

一邊渴望被愛(ài)，一邊渴望自由。一個(gè)美麗的誤會(huì)。

許你和他人曖昧不清的權(quán)利，卻又想占據(jù)男友單一和癡情的心。

得到愛(ài)情，又失去愛(ài)情。發(fā)現(xiàn)生活不過(guò)如此。

他絕不會(huì)不愛(ài)我。假如他不愛(ài)我了，我也不會(huì)愛(ài)他。

欲望一多即俗。愛(ài)情中往往占據(jù)主動(dòng)權(quán)的一方容易出軌。

愛(ài)是寬容，自由不束縛，但相對(duì)的也會(huì)有寂寞，悔恨和離別需要承擔(dān)。

雋永而美麗的一首小詩(shī)。

真情不會(huì)永遠(yuǎn)都在，當(dāng)你玩膩了想回到老實(shí)人身邊，他早已離你而去。

她從頭提到尾的那個(gè)籃子，撈不起水里的月亮。

前情，多么甜蜜！后事，有些傷感。

<圓月映花都>——侯麥 2020. 08.29 筆記（僅作推測(cè)，要推翻）:

房間的內(nèi)核——孤獨(dú)，或自己，其實(shí)都不是 巴黎與城郊的距離——人與人的距離 Party——人與人的群聚狂歡 性——身體的交流 房間與房間之間的門——還是距離 一個(gè)全景式的橫搖，路過(guò)的城際火車，在公寓樓下作了一下正中構(gòu)圖的定焦，“幾乎”以為讓人看清了生活，其實(shí)差不多兩三秒，再次移動(dòng)往上，首先是男友雷米穿的隨意在做力量訓(xùn)練，再是女主路易斯穿著精致地打電話，他們倆那種略顯刻意的階級(jí)劃分，有故意的成分，會(huì)讓人覺(jué)得這是常規(guī)這樣情侶的分手方式，而忽略了女主本身的特殊性，她慣常把一點(diǎn)點(diǎn)不可抓摸的情緒或動(dòng)作下定義，抽離出普通的范疇來(lái)體現(xiàn)某種特殊性，把巴黎的房間比作她自己或自己的孤獨(dú)（她自己形容的，為一過(guò)的沖動(dòng)命名），說(shuō)自己有幽閉恐懼癥（再次抽象，為情緒劃出定義），無(wú)論是對(duì)雷米，好友，還是樂(lè)隊(duì)成員的愛(ài)（為某種感情）抽象化，甚至房間里的神廟柱子，墻上點(diǎn)狀燈泡的裝飾品，書(shū)桌上的日常擺設(shè)也很刻意，她不能接受與任何一個(gè)男人住在一起，甚至與搞樂(lè)隊(duì)的男的性也省略掉，太物質(zhì)嗎？她的哭泣也很不真實(shí)——表現(xiàn)形式很戲劇化。從整體看她的每一次愛(ài)必將重復(fù)前一次，“同樣的需要、同樣的欲望與喜悅、同樣的誘惑，不斷地干著同樣愚不可及之事，重遇著相同的境遇，然而，它卻永遠(yuǎn)是一種新的游戲——它永遠(yuǎn)令人感到美麗、危險(xiǎn)與興奮！”，她始終忠于自己的理想——將生活愛(ài)情抽象化，“我對(duì)你充滿愛(ài)”是個(gè)名詞，“我不愛(ài)你，但想吻你”是個(gè)動(dòng)詞，這樣的分離是因?yàn)橹覍?shí)而坦誠(chéng)地將自己的內(nèi)心告訴別人，即使被背叛她并不痛苦，造成苦惱與愧疚不是對(duì)背叛，而是對(duì)結(jié)果的不和諧。 圓月映花都，是因?yàn)閳A月可以一直在花都，而不是郊外，城際列車轟鳴經(jīng)過(guò)，黑人經(jīng)過(guò)，也是漫畫家說(shuō)的，唉，“大概都弄成了這樣的印象，仿佛這天我回家就會(huì)吵醒妻子，所以我不回家”（忘了具體的意思），圓月一直在這些巴黎人抽象的心里，不需要看到有沒(méi)有圓月，畢竟世界中心嘛。而在路易斯心中，她的“圓月”也一直在（幻想中的愛(ài)），她那種熱烈而又疏離的愛(ài)也一直在，這種仿佛蒙德里安的畫里的音樂(lè)性，包含兩種音調(diào)（濃烈的大色塊，直角的線條）而“兩種之間互通互輔互對(duì)互限，但彼此之間卻有一種最深切的相互關(guān)系與交互效果，從每一種音調(diào)里能看懂并聽(tīng)出它的反調(diào)——它的兄弟，敵人，對(duì)極”（自黑塞）。她的愛(ài)里也同樣有歡愉有悲哀，有空虛有充實(shí)，不斷前進(jìn)的對(duì)比，她聽(tīng)從自己內(nèi)心無(wú)視道德，并試圖用自己的方式表達(dá)出來(lái)，正是她生命力最為動(dòng)人的一面。希望tbc

露易絲是個(gè)把自由和自己擺在第一位的姑娘。勞資就是要出去玩，你不跟我玩也行，你回去吃屎吧，老娘自己玩的開(kāi)些。玩著玩著就勾搭上了別人，但這時(shí)候突然覺(jué)得，還是家里那個(gè)更可愛(ài)些。

空虛的巴黎圓月

但是，沒(méi)有永遠(yuǎn)必須愛(ài)你的愛(ài)人，也沒(méi)有永遠(yuǎn)照耀巴黎的圓月，圓月是最完滿的寂寞空虛。月滿則虧，意味著過(guò)了最好的那一刻，之后就是下坡路了。對(duì)露易絲來(lái)說(shuō)，沒(méi)想到這個(gè)下坡路段如此陡峭，一不小心就滾到了谷底，只能找那個(gè)萬(wàn)年備胎一訴衷腸了。

萬(wàn)年備胎的翻身

片頭寫到：“有兩個(gè)妻子的人沒(méi)有靈魂，有兩個(gè)家的人沒(méi)有理智”。

此話不假！露易絲靠出軌來(lái)壓抑對(duì)男友的同情，然而出軌會(huì)讓男友顯得更可憐，從而加重這種同情，果然有兩個(gè)家的人沒(méi)有理智。

有兩個(gè)家的人的胡言亂語(yǔ)1

有兩個(gè)家的人的胡言亂語(yǔ)2

而“有兩個(gè)妻子的人沒(méi)有靈魂”，這句話要從男友雷米身上破題了，曾經(jīng)愛(ài)的水深火熱卻在短短兩個(gè)月移情他人，這事實(shí)上是一種自我否定，又何嘗不是沒(méi)有靈魂的一種體現(xiàn)呢？與露易絲分手后，他就只有一個(gè)妻子，從而他也找回了他的靈魂。

沒(méi)有靈魂的人

有靈魂的人

以下是一些有趣的對(duì)照：

主動(dòng)的和被動(dòng)的

傷害的和被傷害的

無(wú)情的和甜蜜的

像這樣的互文片子里還有很多，就不一一截取了，侯麥真是戲劇大師。

第17屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽單元第6個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《圓月映花都》，下面請(qǐng)看前線站在月光下的女人們辨別各路男人的評(píng)價(jià)了！

迷幻松餅：

又是關(guān)系混亂的法國(guó)人。

Catcatcatyang：

對(duì)白有點(diǎn)太多，不是侯麥的最高水平。

一一：

小巴黎的情調(diào)，將最苦澀的哲理用最簡(jiǎn)單的對(duì)話娓娓道來(lái)。

我們敏熙：

最后通向生活的虛無(wú)，和女主角憔悴到讓人感覺(jué)隨時(shí)要暈倒在地的面龐一樣。

Donnie：

侯麥在這一部表現(xiàn)也就正常水平，要是我拍肯定會(huì)把這位女主角表現(xiàn)得更出彩。

旺仔小狗：

侯麥的故事總是趣趣的、淡淡的，而且真的洞察男女。他的電影可能是人格類型各典型的最佳闡釋。

Spy Liu：

被偏愛(ài)的總是有恃無(wú)恐，須要謹(jǐn)記。電影挺浪漫的，奈何小朋友由于沒(méi)有伴侶，所以沒(méi)有這個(gè)情調(diào)。

歐.尹：

她似乎在親密關(guān)系中占據(jù)主動(dòng)，生怕陷入僅有二人世界的圍城，看似是那個(gè)給予傷害的人，果然最終成了那個(gè)受傷的人。

松野空松：

誰(shuí)愛(ài)得更多，被愛(ài)者就占據(jù)關(guān)系的主導(dǎo)地位，這一點(diǎn)無(wú)論是那時(shí)的法國(guó)，還是彼時(shí)的全世界均是如此，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己比想象中更愛(ài)時(shí)，不安全感便來(lái)了。

盆滿缽滿趙+：

依舊一樣的狗血?jiǎng)∏?，看似邏輯奇怪的主角?nèi)心卻充滿著日常生活邏輯?？释陋?dú)，卻發(fā)現(xiàn)真正的孤獨(dú)降臨時(shí)，自己是討厭并且恐懼這樣的感覺(jué)的。誰(shuí)能想到月圓之夜是最孤獨(dú)的呢。這么狗血卻這么好看，日常生活場(chǎng)景的色彩能搭配的這么美的，也就侯麥了。

子夜無(wú)人：

目前看過(guò)的侯麥電影里女主最骨感的一位，瘦削的身形像直接從漫畫上抽出來(lái)的線條。很微妙的一點(diǎn)是，在一個(gè)關(guān)于“不安于室”的故事里，花費(fèi)最多筆墨去描繪的仍然是女主角和未婚夫之間的關(guān)系，其他流水宴上的對(duì)象都被過(guò)客化了。她從要逃離一個(gè)眷戀的、安穩(wěn)的懷抱，到最后情不自禁地要鉆回來(lái)才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒(méi)有了駐留的窩點(diǎn)，會(huì)呼吸的自由是每晚都在發(fā)光的星空，可是月亮一個(gè)月只圓一夜。她抬起頭：它騙了我。

蒼山古井空對(duì)月：

這部片子相比之前看過(guò)的侯麥電影，服裝搭配方面相對(duì)沒(méi)那么色彩豐富鮮艷，鏡頭看似平實(shí)，細(xì)節(jié)都藏在人物的表情里，奧塔庫(kù)夫?qū)酌着c加繆可能存在著某種關(guān)系的猜想即引起了女主的警覺(jué)，也引起了觀眾的好奇心，于是加繆造訪雷米家時(shí)關(guān)注他倆的表情與反應(yīng)就成為了觀眾在這段劇情中的關(guān)注點(diǎn)。 總覺(jué)得女主是更喜歡被不同男人愛(ài)著的感覺(jué)，又或者不想被愛(ài)困住，所以想與她的愛(ài)人保持距離。同居時(shí)渴望孤獨(dú)，孤獨(dú)時(shí)又忍不住打電話找人陪伴，看她跟不同的男人之間“討價(jià)還價(jià)”協(xié)調(diào)見(jiàn)面時(shí)間就覺(jué)得四處留情的人需要很好的時(shí)間管理和人際管理能力。真情不會(huì)永遠(yuǎn)都在，當(dāng)你玩膩了想回到老實(shí)人身邊，他早已離你而去。

Pincent：

除了服裝與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)尚感、色彩運(yùn)用突出之外，鏡頭調(diào)度同樣非常出彩的一部：第一場(chǎng)跳舞戲，以兩人構(gòu)圖的占比、將男性角色擠出畫外來(lái)暗示兩人的關(guān)系狀態(tài)和未來(lái)發(fā)展；和一夜情男伴跳舞對(duì)腿部肢體的特寫指出這組人物所代表的激情欲望的部分；被咖啡館畫家搭訕的那場(chǎng)戲，從兩人并列構(gòu)圖轉(zhuǎn)為兩人各自45度的正反打，標(biāo)明談話內(nèi)容層面的推進(jìn)和關(guān)于“圓月”對(duì)話內(nèi)容點(diǎn)題的關(guān)鍵性?！皥A月”是啟示也是詛咒，也屬于侯麥電影里形而上的“玄學(xué)存在”，如綠光、如《雙姝》里的靜謐一分鐘、如男女神的神跡... 跨越日期時(shí)間和巴黎里外兩地空間轉(zhuǎn)換的提純后，對(duì)女主情感狀態(tài)的描寫其實(shí)也讓人想到《綠光》等片：充分展現(xiàn)最終失去方向的女性主體性自我探尋的過(guò)程，沒(méi)有明確的進(jìn)展只有永恒的無(wú)常和等待。

DAY6的主競(jìng)賽場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。