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劇照
詳細(xì)劇情
伊朗導(dǎo)演賈法·潘納希（Jafar Panahi）正在拍攝一部?jī)和捌捌v述打著石膏的小女孩米娜·穆罕默德·漢妮（Mina Mohammad Khani）放學(xué)后沒有等到接她的母親，于是自己獨(dú)自回家的故事。然而在拍攝公交車一場(chǎng)戲時(shí)，卻突然發(fā)生狀況。米娜死死地盯著攝像機(jī)，突然大喊“我不拍了！”任憑導(dǎo)演如何勸說(shuō)，這個(gè)小女孩就是不愿繼續(xù)，轉(zhuǎn)而獨(dú)自離開。由于疏忽，米娜身上的微型麥克風(fēng)未來(lái)得及摘除，導(dǎo)演當(dāng)即決定尾隨米娜，跟拍她回家的全過(guò)程。虛幻與現(xiàn)實(shí)的界限就在這一刻模糊了……
本片榮獲1998年伊斯坦布爾國(guó)際電影節(jié)金郁金香獎(jiǎng)、1997年洛迦諾國(guó)際電影節(jié)金豹獎(jiǎng)、1998年新加坡國(guó)際電影節(jié)最佳亞洲導(dǎo)演獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 虛實(shí)之間
伊朗導(dǎo)演尤其熱衷于模糊虛構(gòu)與真實(shí)記錄的界限，阿巴斯、莫森?馬克馬巴夫都在各自的電影里嘗試過(guò)，而賈法在本片里的嘗試可謂是達(dá)到了喪心病狂的程度，因?yàn)榈阶詈笪覀円矡o(wú)法確定電影的后半段到底是虛構(gòu)還是真實(shí)記錄。前半段女孩因?yàn)槟赣H的失約而選擇獨(dú)自回家，最終也沒有找到回家的路。女孩在公交車上的段落占據(jù)了相當(dāng)長(zhǎng)的篇幅，女孩沒有說(shuō)話，但周遭乘客的對(duì)話卻被記錄了下來(lái)，這些零碎的對(duì)話展現(xiàn)著伊朗百姓的生活狀態(tài)和文化觀念等等，這種通過(guò)各種“路人”話語(yǔ)來(lái)展現(xiàn)社會(huì)不同切面的敘事方式也是伊朗電影的一大特色，低成本，大格局。影片中段女孩表示不拍了，于是開始所謂真正的回家，戴在女孩身上的話筒依舊在錄音，攝影機(jī)采取了在車上偷拍的形式繼續(xù)記錄，女孩不斷游走在街頭尋求幫助，直到最終回家。導(dǎo)演前往女孩家門前要求女孩演完電影，但被女孩拒絕了，至此電影也結(jié)束了。作為電影來(lái)說(shuō)，本片在虛實(shí)形式上的實(shí)驗(yàn)相當(dāng)有創(chuàng)意，也給不少后來(lái)者帶去了靈感。
2 ) 最近一直刷電影，昨天看了這個(gè)伊朗電影《誰(shuí)能帶我回家》，看了一半就生氣，硬著頭皮看下去，更生氣了
故事是這樣，前面30多分鐘，講一個(gè)小女孩手受傷了，打著石膏，放學(xué)后，獨(dú)自回家，坐錯(cuò)了公交車，一路上出現(xiàn)各種麻煩，遇到的各種路人講自己的對(duì)生活，對(duì)制度的不滿意。34分鐘的時(shí)候出現(xiàn)的神轉(zhuǎn)折，小女主突然對(duì)著鏡頭說(shuō)。
女孩：我不演了，不想戴這個(gè)假的石膏，讓我顯得很笨，把自己弄傷，還有這個(gè)丑陋的頭巾，讓我看上去像個(gè)嬰兒，我又不是一年級(jí)的小孩子，我的同學(xué)看到了會(huì)笑話我。
女孩一邊生氣的嘟囔著，一邊把道具石膏拆下來(lái)扔了，要回自己的衣服鞋子，扔下劇組自己回家了。導(dǎo)演看到收音的麥克風(fēng)還在女孩身上，于是馬上決定按紀(jì)錄片拍攝，偷偷跟著小女孩拍攝回家的過(guò)程。
后面60分鐘大家都有按紀(jì)錄片拍攝的錯(cuò)覺，但是仔細(xì)看，細(xì)細(xì)品，還是劇情片，是導(dǎo)演和編劇安排的罷演，那是劇本之一，可以夸導(dǎo)演創(chuàng)作的好。但是我很生氣，這樣欺騙觀眾，讓觀眾以為是紀(jì)錄片，而且露了破綻，當(dāng)然導(dǎo)演可以解釋自己虛實(shí)結(jié)合，類似于莊周夢(mèng)蝶。
這個(gè)感覺是什么呢，我舉例。
1我們看到紀(jì)錄片的時(shí)候，里面大量的擺拍，情景重現(xiàn)，觀眾馬上就覺得假。
2我們新聞報(bào)道交警為人民服務(wù)的時(shí)候，每次都是大雨天幫群眾推車，每次。
3不管是肺炎、地震、動(dòng)車事故等災(zāi)難多么大，馬上就眾志成城，戰(zhàn)勝困難。
4新聞要報(bào)道雷鋒的時(shí)候，果然有老大娘迷路，果然有小朋友過(guò)馬路。
怎么說(shuō)呢，就是我們要真，不要強(qiáng)塞給我們一個(gè)假的當(dāng)作真，我也拍過(guò)紀(jì)錄片，有一個(gè)鏡頭是我安排情景還原，一共就30秒，這三十秒一直在我心里是個(gè)疙瘩，而且放映的時(shí)候被觀眾一眼看出來(lái)，當(dāng)時(shí)我無(wú)比羞愧。
我非常欣賞一個(gè)真實(shí)的惡人，但是非常討厭一個(gè)偽善的人。
好了，說(shuō)的有點(diǎn)語(yǔ)無(wú)倫次的，生活是一面鏡子，當(dāng)我非常討厭鏡子里的那個(gè)顆大的黑頭時(shí)，恰恰那顆黑頭卻真實(shí)的長(zhǎng)在我的臉上。
3 ) 誰(shuí)能帶我回家
1998年偶然在《環(huán)球銀幕》上看到這部電影的介紹，立刻被獨(dú)特的劇情介紹吸引住了。本片主角是一名小學(xué)女生——米娜，因?yàn)槟赣H沒有像往常一樣來(lái)接她放學(xué)，又無(wú)法與她聯(lián)系，所以米娜決定自己一個(gè)人回家。她坐上好心陌生人的摩托車，然后換乘公共汽車，但卻坐錯(cuò)了方向，只好在終點(diǎn)等待下一部公共汽車。誰(shuí)知道此刻這小女孩忽然發(fā)起脾氣，一把扯掉左手的石膏道具，堅(jiān)決說(shuō)不拍了，此刻攝影師與導(dǎo)演等紛紛進(jìn)入鏡頭，觀眾才明白剛才發(fā)生的一切是怎么回事。
但電影不能就這么停下來(lái)，當(dāng)導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)掛在米娜身上的麥克風(fēng)仍沒被取下，于是急中生智同意她回家，但前提是不能取下麥克風(fēng)，然后讓攝影師偷偷跟拍。于是從此刻開始，攝影機(jī)真正開始按最真實(shí)的狀態(tài)記錄米娜回家的過(guò)程。
這個(gè)電影故事很有創(chuàng)意，后來(lái)在1999年的某天看見CCTV6正在播放一部阿拉伯電影，雖然沒看到片頭，但電影中的角色與打扮卻吸引了我的目光，看了一會(huì)兒情節(jié)，確定它就是《誰(shuí)能帶我回家》，可見我與這部電影是有緣的。不過(guò)那天因?yàn)橛惺乱鋈ィ灾豢吹矫啄攘T演那一段就不得不關(guān)掉電視機(jī)，當(dāng)時(shí)心里那個(gè)遺憾就別提了。
很多年過(guò)去了，這個(gè)故事總時(shí)不時(shí)的在腦海里晃一下，雖然它給我的記憶不是最深刻的，但持續(xù)的時(shí)間卻是最漫長(zhǎng)的。我一直想知道答案，米娜最終回家了嗎？從她當(dāng)時(shí)的表情來(lái)看肯定會(huì)迷路，那她是如何回去的呢？很多次調(diào)臺(tái)到CCTV6，心中都會(huì)期待這部電影的重播；也有好多次逛盜版DVD店，想從冷僻片中找到它，但所有的努力都沒有結(jié)果。
一直到上個(gè)月，我的腦袋才仿佛被人敲了一記般緩過(guò)神來(lái)，我都在網(wǎng)絡(luò)上下載這么多電影了，怎么就沒想用這個(gè)方法去找呀？這不是當(dāng)局者迷嗎？于是上網(wǎng)尋找，不過(guò)這片的確太冷了，好半天才從百度連到一個(gè)電騾的源，而且下載速度極慢，總共花了近一個(gè)月才完成。但我不急，快等十年了，難道還等不了這一會(huì)兒?jiǎn)?？那一段幾乎每天都要在電騾上查看下載進(jìn)度，離終點(diǎn)越近心中就越百感交集。
終于完成下載，終于找到一直想知道的答案。感謝《環(huán)球銀幕》的推薦、感謝CCTV6的放映、感謝電騾提供下載、感謝射手網(wǎng)提供字幕……
從頭開始看這部電影，跟我曾猜測(cè)的一樣，米娜離開劇組人員后很快就迷路了，而且她很固執(zhí)，希望憑借自己的力量回家，不過(guò)從城市的一頭回到另一頭，對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)的確不是件容易的事情。中間她向不少人求助，也曾被拒絕過(guò)，身上攜帶的麥克風(fēng)忠實(shí)地將發(fā)生的一切傳遞過(guò)來(lái)，使觀者為她的遭遇牽腸掛肚，害怕有什么意外發(fā)生。
偷拍畫面與麥克風(fēng)之間隨情節(jié)發(fā)展相互促進(jìn)，牢牢吸引著觀眾的目光，應(yīng)該說(shuō)電影的后半部分很像記錄片，產(chǎn)生的效果比前半部分更為震撼。其實(shí)不管是前面根據(jù)劇本拍攝的部分，還是后面被偷拍的段落，米娜的表演始終自然，她畢竟還是個(gè)孩子，完全不懂拿腔作勢(shì)的姿態(tài)，每一個(gè)眼神與每一句臺(tái)詞都是如此真實(shí)，仿佛就是生活中普通事情一樣，所以當(dāng)我真正看到她跑向一幢白色的房子按響門鈴，心才放了下來(lái)。隨著米娜關(guān)上家門，電影也悄悄結(jié)束了，縈繞我十年的問(wèn)號(hào)此刻終于有了答案，心頭猛然一松，仿佛有什么東西消失了一樣。
我不知道將來(lái)，但《誰(shuí)能帶我回家》卻是到目前為止唯一一部讓我長(zhǎng)久想念的電影。到底是什么在吸引著我？
是米娜在伊朗街頭無(wú)助而擔(dān)憂的眼神？還是那眼神中所流露的童真？
是對(duì)中東地區(qū)不解的好奇？還是那好奇中所蘊(yùn)涵的神秘？
是對(duì)被社會(huì)改變的人性的無(wú)奈？還是那無(wú)奈中所醞釀的叛逆？
這不是一部廣義上“好看”的電影，但它卻帶來(lái)許多不煽情的小感動(dòng)，頗有年代感的膠片顏色把我?guī)Щ剡^(guò)去的歲月，使我永遠(yuǎn)記得那個(gè)在車水馬龍中小心翼翼穿梭的小女孩。
4 ) FIFF21丨DAY6圓桌《誰(shuí)能帶我回家》：小聰明、小女孩、小時(shí)代
主持人：@子夜無(wú)人
場(chǎng)刊嘉賓：@Morning、@西北化為烏有、 @DudeLebowski 、@Leo、@大釗
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第六天，我是本場(chǎng)主持人，首先討論的電影是伊朗知名導(dǎo)演帕納西的《誰(shuí)能帶我回家》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
本來(lái)想給X，但結(jié)合了一下現(xiàn)在的阿富汗，我給2星。像是對(duì)阿巴斯的效仿，從影片的名字開始似乎就設(shè)下了這個(gè)基調(diào)，而對(duì)于電影銀幕之外空間的使用和對(duì)電影媒介的反思阿巴斯從來(lái)是淺嘗輒止，是阿巴斯在電影里增色的一種方法，而賈法帕納西卻要用一整部電影來(lái)做這些事情，多少顯得有些拖沓刻意。本來(lái)給了一個(gè)很低的分，可是前幾天在阿富汗發(fā)生的事情又讓我想起了這部電影，小女孩的那些臺(tái)詞也確實(shí)不由得讓我深思，電影和現(xiàn)實(shí)生活究竟是什么關(guān)系。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
X，可能是我最討厭的那類電影，充滿刻意、算計(jì)，你甚至能感覺到導(dǎo)演想出這種設(shè)計(jì)時(shí)的沾沾自喜。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
X，言之無(wú)物，說(shuō)實(shí)話我甚至看的時(shí)候都沒注意到小女孩兒說(shuō)不拍了。又是打破什么界限了，又是模糊了什么巴拉巴拉的，我不吃這一套的。明明就是在演啊，為什么要裝大yi巴狼。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這片其實(shí)不怎么算計(jì)我反而覺得，還是挺真摯。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
啊，我給了4星，不敢說(shuō)話了！
我比較主觀一點(diǎn)，我覺得這個(gè)電影就是在嘲諷其它伊朗的兒童電影，看得我很開心，也有些段落它故意給出一種我就這么拍，我覺得和小女孩一樣說(shuō)不演了，很婊里婊氣我很喜歡。然后整個(gè)電影我其實(shí)是想到了《紅氣球》，小女孩就相當(dāng)于“紅氣球”，這個(gè)層面就讓我在情感上很喜歡這部電影。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
2星，精致的友善與出逃后粗糲的成人世界，賈法帕納西真的好喜歡混雜劇情與紀(jì)錄的創(chuàng)作，初衷是不是有意設(shè)計(jì)并不重要，重要的是讓觀眾信服，用一個(gè)小女孩的回家之旅牽動(dòng)起伊朗社會(huì)的一角，趣味性不如《出租車》。
主持人 子夜無(wú)人
小女孩有句臺(tái)詞我覺得很酷，對(duì)這部電影最大的好感。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
小女孩的臺(tái)詞都給我很大沖擊罷了，反正在電影的電影里她是要回家，在電影的現(xiàn)實(shí)里她也要回家。
主持人 子夜無(wú)人
有人支持小女孩影后嗎？反正也是亞女，肥水不流外人田了。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
支持了，反正這屆沒有于佩爾，影后給誰(shuí)我都支持罷了。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
支持。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
如果說(shuō)后半段不是演的，確實(shí)是真的，那我也支持了。
主持人 子夜無(wú)人
第一個(gè)話題，我不會(huì)想讓大家直接去判斷“真”或者“假”，而是更想聽大家談一談，“混淆現(xiàn)實(shí)與虛幻的界限”這層意圖，你是否有在電影里感受到？如果你覺得導(dǎo)演確實(shí)有這層意圖，那你覺得它完成得好不好，這種“混淆”究竟是否有效？
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
還可以。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
感受不到。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
完成的挺好，這部電影我看做是把《橄欖樹下的情人》的結(jié)尾實(shí)踐成一整部電影。你們有沒有看過(guò)呂樂的《小說(shuō)》？
主持人 子夜無(wú)人
看過(guò)，法羅島主競(jìng)賽入圍影片。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我認(rèn)為這就是一個(gè)概念。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
我認(rèn)為屬于推進(jìn)故事的技巧，而不是一種結(jié)構(gòu)。所以要混不混淆，我沒有太介意，小女孩還是小女孩，她沒有變。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
這點(diǎn)很對(duì)，小女孩沒有變。
主持人 子夜無(wú)人
我是覺得，這部電影的拍法，很想讓關(guān)于“真假”的討論變成一個(gè)最大討論點(diǎn)，這不是觀眾感受的問(wèn)題，是預(yù)設(shè)之內(nèi)、寫在程序里的一種算法，至于感受到的是真是假反而是其次了。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
我看的時(shí)候沒有那么在意后半段是真是假，但下意識(shí)還是會(huì)思考那個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭能剛好一直捕捉到嗎，可能是做了剪輯吧，我覺得小女孩真不真不重要，伊朗百姓是真的這個(gè)才是主要想表現(xiàn)的，和前面熱心經(jīng)營(yíng)的善意形成對(duì)比，導(dǎo)演是有混淆真實(shí)的意圖，他很喜歡這樣來(lái)創(chuàng)作，確實(shí)這是一種創(chuàng)作設(shè)計(jì)，會(huì)認(rèn)為不真誠(chéng)，但是我們干嘛去糾結(jié)動(dòng)機(jī)呢，直接看效果也行。
主持人 子夜無(wú)人
那這里有一個(gè)引申話題，你覺得他和阿巴斯的“混淆”相比較如何？因?yàn)榘退沟碾娪袄镆灿蓄愃剖址ā?/p>
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
我不覺得阿巴斯是在做混淆，甚至看不到一點(diǎn)點(diǎn)可比性。阿巴斯?fàn)I造的是自己獨(dú)一份的車內(nèi)伊朗世界，這個(gè)伊朗世界是不可復(fù)制的，你只能說(shuō)他的拍法相當(dāng)寫實(shí)，確實(shí)有電影里拍創(chuàng)作，有在電影里出現(xiàn)自己其他電影的片段。
主持人 子夜無(wú)人
對(duì)，不能說(shuō)“混淆”，只是他有時(shí)候也會(huì)模糊創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的界限，像@DudeLebowski 前面說(shuō)的，是一種“增色手法”。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
阿巴斯是一個(gè)增色手法，都很細(xì)微，這部片完全當(dāng)作核心概念去執(zhí)行，不一樣，但他們倆都帶著很深的伊朗社會(huì)關(guān)懷。
主持人 子夜無(wú)人
那第二個(gè)話題，你對(duì)于電影中間段落里，女孩從視野中消失后、關(guān)于伊朗社會(huì)的“眾生相”展示如何看待？就是上車之后，在車流當(dāng)中，這一部分里已經(jīng)看不到小女孩了，發(fā)生了很多其他人的對(duì)話。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
就覺得挺刻意的。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
眾生相挺好，我喜歡，他們?cè)谟懻撘晾逝浴⒂懻撘晾实囊磺?，松散、自然，信息量也不大?/p>
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
我喜歡，很自然就發(fā)生了。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
哦哦，我覺得看不見的處理挺好，聲音畫面的錯(cuò)位。
主持人 子夜無(wú)人
那大家覺得這個(gè)段落和女孩之間的“斷裂”是否妥當(dāng)？如果用一種更人為的編排讓這些“眾生相”圍繞女孩去展開發(fā)生，會(huì)更好嗎？感覺會(huì)被覺得假的人認(rèn)定更假，笑死。
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
其實(shí)沒必要，重點(diǎn)本身就不在女孩身上罷了，女孩是把大家串聯(lián)起來(lái)的工具。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
本來(lái)就覺得假了，你還問(wèn)這個(gè)（笑）
沒覺得斷裂，已經(jīng)很集中圍繞女孩了，還想多集中
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
現(xiàn)在這樣比完全圍繞女孩要好，那樣會(huì)更可刻意。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
說(shuō)起來(lái)，我超喜歡這個(gè)導(dǎo)演的《三張面孔》。
主持人 子夜無(wú)人
天哪，我超討厭。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
哈哈哈。
主持人 子夜無(wú)人
最后一個(gè)問(wèn)題是關(guān)于電影最后的宣言，也是這部電影里我最喜歡的部分，那句“我不要，這都是你們逼我拍的”，大家覺得這里是否有體現(xiàn)出對(duì)于攝影機(jī)和電影媒介的自嘲或者說(shuō)自?。靠梢哉?wù)勀愕母惺堋?/p>
小孩子的反抗很容易被視作為一種天性，但這部電影讓我感覺到它在建立的是一種“意識(shí)”，這是我覺得很好的地方。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
賈法帕納西看作品挺“憤青”的，我感覺你解讀的有道理。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
嗯，我也覺得這個(gè)是僅有的亮點(diǎn)了。
主持人 子夜無(wú)人
我看這部的時(shí)候，那幾天豆瓣上剛好在討論first上一個(gè)獲獎(jiǎng)導(dǎo)演的感言，“沒有電影就會(huì)死、為了電影可以付出生命”，好像是類似的話吧，我當(dāng)時(shí)就覺得，這個(gè)小孩的宣言就是在回應(yīng)他嘛，樂死我了。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
電影說(shuō)：who are you ？
場(chǎng)刊嘉賓 DudeLebowski
我喜歡帕納西，他很有迷影情節(jié)，也不像很多人那樣酸溜溜的，他對(duì)電影的態(tài)度很酷，“電影很好，但沒它也行”。他討論更多的就是電影本身和伊朗社會(huì)，阿巴斯更私人一點(diǎn)。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
這點(diǎn)挺好的，一種無(wú)論是對(duì)導(dǎo)演還是影迷的過(guò)度自我感動(dòng)的反諷和回?fù)簟?/p>
主持人 子夜無(wú)人
其實(shí)《出租車》+《帶我回家》+《三張面孔》一起，會(huì)讓我覺得他是一個(gè)很會(huì)耍小聰明的導(dǎo)演，這不完全是貶義詞，畢竟我連《游戲規(guī)則》和《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》都覺得是小聰明電影。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
我還挺喜歡《出租車》的，但是這部里小女孩喊的那一嗓子就很敗好感。
場(chǎng)刊嘉賓 大釗
外露導(dǎo)演意志的電影都是小聰明電影。
#FIFF21#DAY6的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
5 ) 說(shuō)是半真半假，我看全部是假
各位別怪我腦神經(jīng)太敏感，經(jīng)歷了紙包子餡、華南虎、很黃很暴力之后，你對(duì)這世界還相信多少？我原本粗大的神經(jīng)也變得敏感，開始變得有懷疑精神起來(lái)。
各位別先忙著反對(duì)我，證據(jù)有四：
1，小女孩罷演了之后導(dǎo)演攝像等一干人在車上繼續(xù)跟蹤，小女孩走走停停，而他們?cè)隈R路中央也時(shí)走時(shí)停，片子中可以看出德黑蘭的交通是相當(dāng)擁擠，在馬路中間隨便停車明顯不合常理。
對(duì)于這個(gè)理由我十分不自信，甚至我自己也可以反駁：片中可以看出德黑蘭交通秩序本來(lái)就很混亂，車輛奇多繁雜，行人隨便亂穿馬路，還可以從的士看出來(lái)隨便在馬路中亂停車的確是當(dāng)?shù)匾黄毡楝F(xiàn)象，況且有一段因?yàn)樗麄儊y變道交警跑來(lái)找他們麻煩了。
2，小女孩要打車回家，竟然三次被中途要求下車，如此點(diǎn)背的運(yùn)氣確實(shí)不是一般人能碰上的。當(dāng)然我沒去過(guò)伊朗，說(shuō)不定當(dāng)?shù)爻鲎廛囁緳C(jī)就是有這么惡劣。
3，能在出租車上遇見前著名配音演員的幾率...你自己算吧
4，就算所有都是真的，隨便把人談話錄音下來(lái)放到電影中，導(dǎo)演你想找官司吃吧？
好了，鉆了一堆毫無(wú)意義的牛角尖之后，來(lái)談?wù)剬?duì)電影的理解吧。
首先，我不認(rèn)為這是一部?jī)和?。雖然本片就是講了一個(gè)小女孩回家的過(guò)程，甭管是前面部分劇中的情節(jié)還是后半部分偷拍“劇外”的劇情，都是小女孩獨(dú)自回家。如果是一部?jī)和揖驼J(rèn)為它完全沒有任何意義可言，雖然電影不一定要表達(dá)什么東西。的確這部片子沒有態(tài)度，只有完全的展現(xiàn)，但是我還是看出了導(dǎo)演一些委婉的訴求，根據(jù)我的理解，整個(gè)片子小女孩的回家過(guò)程完全無(wú)關(guān)緊要，它只不過(guò)是一個(gè)載體，放在一個(gè)小女孩的高度客觀展現(xiàn)牽連出這個(gè)世界被人忽略的很多客觀存在。在伊朗這個(gè)嚴(yán)格的穆斯林國(guó)家，女性是沒有地位的，小女孩上公車多次被從前門趕下車要求走后邊的“婦女通道”，而本片中出現(xiàn)最多最重要的則是小女孩周邊人的談話。公車上，婦女的話題是丈夫，家庭，兒女，連那個(gè)出身名門的老太太都因?yàn)榭谝舯蛔约旱膬号訔墸瑡D女完全被禁錮在家庭生活之中，沒有自己的自由。而男人們，都在談?wù)搧喼薇囊晾薯n國(guó)之戰(zhàn)。在出租車上，夫婦的爭(zhēng)論以及和出租車司機(jī)的談話表現(xiàn)了在伊朗社會(huì)正在接受挑戰(zhàn)的男女關(guān)系。女性要更多地從家庭勞動(dòng)中解放出來(lái)，而男性則希望更偏重傳統(tǒng)男女關(guān)系，最后化解的方式很微妙：大肆宣揚(yáng)大男子主義的出租車司機(jī)，卻在路上幫老婆運(yùn)煤氣罐。
當(dāng)然，本片也給我們展示了獨(dú)特的伊朗風(fēng)情，德黑蘭風(fēng)情。原來(lái)伊朗的公車是男女分開的，原來(lái)德黑蘭的車有這么多馬路有這樣繁忙，人群熙熙攘攘就像世界上任何一個(gè)大城市那樣。
最開心的是公車上那一對(duì)漂亮的男女，他們是新一代的伊朗人，從他們身上看到了未來(lái)的伊朗男女關(guān)系：下車時(shí)，小伙子主動(dòng)把大包提到了自己的身上。
6 ) 這部電影是公式
這部電影是天賜之作，不管后半部分是真是假，它都完美的銜接了下來(lái)，一個(gè)要自己回家的小女孩，憑著自己對(duì)自己的家的印象，勇敢的走下去，“你能帶我過(guò)去嗎？”
在回家的過(guò)程中是極具現(xiàn)實(shí)意義，你曾迷路過(guò)么？你在迷途中是如何找到自己的方向的，有沒有向前輩請(qǐng)教你該走哪條路，哪個(gè)路口時(shí)你回家的地方。。小女孩通過(guò)回道學(xué)校知道了回家的路，以學(xué)校為跳板，回家。。
我們呢？有沒有一步一步的接近自己的終點(diǎn)站，不管我們坐錯(cuò)方向也好，還是不知道自己的確切路線，只要我們堅(jiān)持要回家，肯定可以找到回家的路。。
本人只對(duì)這個(gè)有點(diǎn)感想，，別的感想因?yàn)椴欢适碌谋尘埃涣私鈱?dǎo)演的性情，所以沒辦法表達(dá)。。
只是希望自己以后可以看到更多的好電影和大家分享。。
片中隱隱的迷惘與沉郁也是伊朗電影中較共性的美學(xué)特征，它與宗教有著密切關(guān)系。伊朗人與宗教的關(guān)系，是既真誠(chéng)地期望有一個(gè)主持正義、揚(yáng)善懲惡的真主，又隱隱地懷疑冥冥中是否真有這樣一個(gè)明察秋毫、全知全能的救世主。兩者間的共同基礎(chǔ)，便是對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻失望。
在伊朗，能夠獲得政府審查通過(guò)的電影題材極其有限，所以伊朗盛產(chǎn)以兒童片為主的“純情”藝術(shù)片。
劇情與紀(jì)錄之間的雜揉。
小姑娘真可愛，構(gòu)思絕妙的片子，很愛
那孩子太可愛了。德黑蘭的交通真是亂阿真是亂。
原來(lái)電影還可以這樣拍 不管真的假的 創(chuàng)意真是無(wú)敵了
帕納西（Panahi）在2006年的一次采訪中說(shuō)，影片的目的是展示“現(xiàn)實(shí)與想象力是如何交織在一起的，它們是非常相似的”。這項(xiàng)狡猾的實(shí)驗(yàn)將伊朗革命后的兩大主導(dǎo)力量—古樸的新現(xiàn)實(shí)主義和濃厚的元電影融合在一起。它成為電影中的一部電影，揭示了制作電影的技巧。通過(guò)聲音剪輯、遮擋攝影，我們擁有與小孩一樣的信息，因?yàn)樗麄兊闹R(shí)和財(cái)力有限，對(duì)生活的恐懼感也不同于承認(rèn)。將這個(gè)孩子的視角植入觀看者后，我們又獲得了兒童時(shí)期通常會(huì)忽略的情境，細(xì)節(jié)和對(duì)話，比如大人們的婚姻、對(duì)男女分開乘坐的限制。正在拍攝的米娜象征著男人仍在試圖對(duì)女人行使權(quán)力，以完成自己想要的一切。后半部分成為前半部分的“鏡子”，電影制作風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榧o(jì)錄片，完全由特寫鏡頭和跟蹤鏡頭組成，從而使人們?cè)诘潞谔m的街道上經(jīng)歷了令人難以置信的生動(dòng)旅程。
就形式上有點(diǎn)創(chuàng)意罷了，內(nèi)容真的要多無(wú)聊有多無(wú)聊。PS.小女孩長(zhǎng)得挺可愛，也很有個(gè)性，就是這聲音真是。。太尖了= =
無(wú)線麥效果這么好啊，小女孩罷工之前，你可以感受到導(dǎo)演做好直準(zhǔn)備要諷刺一下伊朗社會(huì)，但在導(dǎo)演做出繼續(xù)跟拍的決定之后，以打破電影虛構(gòu)的規(guī)則，斗轉(zhuǎn)成為記錄片，一時(shí)間虛虛實(shí)實(shí)，令人瞠目結(jié)舌，這已經(jīng)讓這部片子和其他片子區(qū)分開來(lái)
95分鐘基本就是一loli在伊朗的大街上跑，然后拉著各種人的衣角說(shuō)我沒迷路，你能告訴我我家怎么走么。。。在電影院看得津津有味的我一定哪里出錯(cuò)了=-=不過(guò)說(shuō)真的，雖然b格不如阿巴斯，但真心比阿巴斯有趣多了，也許是loli的戰(zhàn)斗力超越正太么。。。又，看完回家的路上，我總產(chǎn)生一種自己在某部戲中的錯(cuò)覺
這種現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法要求導(dǎo)演對(duì)真實(shí)的事件有一個(gè)提前的預(yù)判，并且拍攝要機(jī)敏，耳聽八方眼觀六路，否則很容易成偽紀(jì)錄片了。
我最煩人叫那么大聲了...
常規(guī)兒童題材，但是中間神轉(zhuǎn)折，文本內(nèi)外的“回家”，間離，“這是我自己的生活”，太狠了。自從出了個(gè)阿巴斯，你看看把伊朗其他導(dǎo)演都逼成什么樣了。在一個(gè)如此小格局的片子里放出這種大招，賈法帕納西也是真拼?！咀詈笾粨频絺€(gè)洛迦諾，也還真是不甘心吧XD
背景音里貫穿全片的足球比賽是什么意思？
影評(píng) http://www.douban.com/review/1271013/
她說(shuō)有人請(qǐng)她參加生日派對(duì)，她媽媽叫她今天早點(diǎn)拍完，這樣才能提早走。他們老是叫我哭，讓我朋友看到，他們會(huì)笑我。他們還讓我戴假石膏，好像我笨到會(huì)摔斷手。我也討厭這條圍巾，看起來(lái)像小嬰兒一樣，我不是一年級(jí)了。但這是我的真實(shí)人生。他給了我一點(diǎn)錢，不過(guò)他有點(diǎn)兇。就是不想。因?yàn)椴幌搿Ｎ也灰?。都是你逼我去拍的。你們把她怎么了，她很生氣。。。。。這個(gè)小演員聲音特尖。所以原劇情應(yīng)該是怎樣的，應(yīng)該很有意思的。這種電影真是第一次見。在修車廠很多很多幾十個(gè)男的圍著她那個(gè)鏡頭有些不舒服。小演員真的是一點(diǎn)消息都沒了嗎，連張圖都沒有。
39分鐘起，虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的界限已經(jīng)模糊；小女孩眼中的社會(huì)就是真實(shí)的存在
真與假并不重要。讓女孩回不了家的不是導(dǎo)演安排，而是你眼前所見的真實(shí)一切。
不可否認(rèn)的是，就在這樣大膽的形式下，電影所描繪的伊朗也是相當(dāng)透徹的。在這樣一個(gè)泛濫的信息時(shí)代，我們對(duì)于中東的社會(huì)了解還是如此之少。這些鏡頭，至少讓我覺得是相當(dāng)有看頭的。
導(dǎo)演在米娜突然罷演的情況下神想法繼續(xù)拍攝。譯名the mirror，鏡子是虛構(gòu)與真實(shí)的對(duì)照。跟著鏡頭一路領(lǐng)略伊朗風(fēng)俗，兒女不愿收留的老人，好心的路人，和司機(jī)討論已婚婦女權(quán)利的女人，john wayne的配音。了不起的小姑娘，-為什么不演了-因?yàn)椴幌?演了會(huì)有錢喔-我不要。
雖然阿巴斯早在 橄欖樹下的情人 就用過(guò)這種混淆電影與現(xiàn)實(shí)的手法。但片中小女孩解下石膏板時(shí)還是感到好驚艷。電影一度被視為造夢(mèng)的藝術(shù)，但伊朗電影卻可以將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境打通，是苦心經(jīng)營(yíng)還是渾然天成？并不重要。片中最喜歡的兩段對(duì)話，公交車上大嬸對(duì)子女養(yǎng)老的抱怨以及出租車上夫婦關(guān)于男女平權(quán)的爭(zhēng)論。小女孩最終不想再拍電影的原因，也許和我們每個(gè)人都一樣，裝來(lái)裝去有意思嗎？
和德黑蘭比起來(lái)，原來(lái)北京交通狀況并不算最混亂的。