我在《通靈少女》第一季的影評(píng)里說過，這個(gè)系列的設(shè)定之所以出色，是因?yàn)樗粌H觀察少女對(duì)于世俗世界的干涉，也觀察世俗世界對(duì)少女內(nèi)心的干涉。很遺憾的是，這一季把這個(gè)優(yōu)點(diǎn)丟得七七八八了。

這個(gè)故事本身是構(gòu)建在臺(tái)灣獨(dú)特、完整的廟宇信仰體系之上的，然后通過作為主角的少女、以她尚未被世俗同化的視角去觀察俗世，使得整個(gè)故事具有寓言式的深厚和宏大感。但很可惜的，這一季過度關(guān)注故事的奇幻屬性，把與本土文化的連結(jié)斬?cái)?，?dǎo)致整部劇降格為一部尋常的志怪片而已。如果這個(gè)類型的恐怖寵物店、夏目友人帳和蟲師還沒讓你看夠，還有cheers這種架設(shè)于現(xiàn)世的劇集可以看。

新男主的引入其實(shí)是個(gè)很好的機(jī)會(huì)，編劇也給了他很完整的個(gè)人故事線，但不知道為什么仍要遮遮掩掩。很明顯，張宇軒這個(gè)角色的設(shè)定是一位性倒錯(cuò)者，他感覺束縛于自己的身體、不被自我、家人和世界所接納，所以才選擇了那樣的路途。而因?yàn)檫@種遮遮掩掩，導(dǎo)致結(jié)局的處理方式也變得非常流于表面，無法深入到角色本身的掙扎中。最終他和家人、和自己和解了嗎？他如何面對(duì)身體與靈魂不同調(diào)的煎熬？明明角色被給與了第二次機(jī)會(huì)，透過“what if……？”式的劇情展開，作品有機(jī)會(huì)大聲地吶喊：不，并不是變成另一個(gè)人、并不是選擇另一種方式、并不是以更容易被社會(huì)接納的形態(tài)活成“父母期待”的樣子，就是答案；而真正的答案，需要全社會(huì)一起參與到答題中?？上?，最終影片只給了一個(gè)安慰性質(zhì)的收尾，實(shí)在太敷衍了。

而也正因?yàn)樵谶@個(gè)角色上的處理失敗，也讓這一季的另一大主題嚴(yán)重發(fā)揮失常。擔(dān)任仙姑職能的小真，如何在世俗與校園生活?yuàn)A縫中找到自己的位置？編劇花了那么大精力把媽媽這一角色帶回來、也提到了“尋求普通（/正常）的人生”這種臺(tái)詞，卻沒能很好地將這些表達(dá)與小真角色本身的人物弧光交織。作為小真鏡像的曉彤，走上了和小真高度相似的生活方式，卻最終只通過一個(gè)事件潦草收尾。這種對(duì)照最終體現(xiàn)了什么嗎？很失敗。曉彤做了仙姑、小真不做仙姑，這種反差應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)的是，仙姑這一身份、這種能力不僅是重大的責(zé)任，同時(shí)也是人物不可或缺的組成部分，它將少女從庸常的生活和泯然眾人的命運(yùn)中抽離（不管這種抽離是主動(dòng)還是被動(dòng)），賦予人物獨(dú)一無二的人生體驗(yàn)。由此，劇作也才能去討論“尋?！迸c“非?！敝g的抉擇，討論社會(huì)對(duì)于生存方式的規(guī)訓(xùn)，討論任何個(gè)體生活在群體中的掙扎和挑戰(zhàn)。

而這是，這種討論才能以回環(huán)的方式，與男主角的性小眾身份形成映襯、達(dá)成角色的相互理解、也為角色故事尋找到出處。男女主角這時(shí)的情感關(guān)系，才能從單純的少男少女懵懂情感，上升到惺惺相惜的深刻理解之愛，最終少女的艱難告別與成長(zhǎng)才獲得了分量。

缺失了這種分量感，小真在故事中呈現(xiàn)的“少女的個(gè)體成長(zhǎng)”變得毫無意義，整部劇的過程中她也被迫釘在原地，去圍觀和見證其他角色和故事的發(fā)展，自身卻不能夠前進(jìn)；上一季結(jié)尾，她終于得到的“仙姑”與“少女”這兩種身份的統(tǒng)一，也完全被拋棄。一切的安排，都只為了最后后“感人肺腑的最終告別”戲碼，可如果角色本身失去了成長(zhǎng)性，“告別”所諭示的改變和可能還有什么存在空間呢？

上一季的成功，想必帶給制作方更多空間，編劇也在議題上放了更多心思，廟宇體系的現(xiàn)代化蛻變是一個(gè)很有意義、很值得討論的議題，但最終同樣不了了之。正如劇中兩件廟宇對(duì)于鬼神之事的不同態(tài)度所呈現(xiàn)的，信仰并非由鬼神而生，而是由人心而生；信仰的本源，是人對(duì)生活的失控感和無力感，這種失控和無力是金錢、理性、醫(yī)學(xué)甚至心理咨詢都無法提供救濟(jì)的，因此人必須依賴不可依賴之物。也正是這種深植于人心的無能為力，成就了信仰存在的必要性和必然性。然而上一季還有議員替老婆續(xù)命這種故事來討論這個(gè)議題，這一季就只剩了干巴巴的臺(tái)詞，廟宇所象征的信仰體系的現(xiàn)代化、與當(dāng)今生活的相適性進(jìn)化這么重要的議題也自然地流產(chǎn)了，變成了“企業(yè)化運(yùn)作“”建立網(wǎng)站和apps”“視頻和直播等新技術(shù)和新媒介的參與”等等表面文章。

而在失去了這一本土化文化的土壤之后，這部劇也終于搖搖欲墜，把自己從一部無可替代的文化作品，貶低成了一部裝神弄鬼的玄幻片。

這就是它讓人失望的原因。