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劇照
詳細(xì)劇情
桑迪（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）是一個(gè)頗有名氣的導(dǎo)演，他所拍攝的喜劇作品深得觀眾的喜愛(ài)。無(wú)論走到哪里，桑迪都被他的諸多粉絲擁簇著，甚至有女粉絲買通門衛(wèi)，躲在他的被窩里想要和他共度春宵，這讓桑迪深感困擾。
逐漸的，桑迪發(fā)現(xiàn)自己不再有創(chuàng)作喜劇的欲望，可他最近正 在拍攝的正劇卻沒(méi)有得到制片人的肯定。令桑迪郁悶的還遠(yuǎn)不止這些，女友多麗婭（夏洛特·蘭普林 Charlotte Rampling 飾）的躁郁癥眼見(jiàn)著有加重的趨勢(shì)；情人伊莎貝爾（瑪麗-克里斯汀·巴洛特 Marie-Christine Barrault 飾）和丈夫決裂，帶著孩子投奔桑迪，卻不愿和他共居一室，除此之外，作風(fēng)極具個(gè)性的小提琴家戴茜（杰西卡·哈勃 Jessica Harper 飾）迷得桑迪神魂顛倒。站在人生交叉點(diǎn)的桑迪該何去何從？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 關(guān)于短評(píng)中的問(wèn)題，伍迪·艾倫給出的解答
初看伍迪·艾倫，最先記住的一定是他所飾演的那個(gè)話癆老頭兒：中產(chǎn)階級(jí)、調(diào)侃猶太人、不相信宗教······但是這些角色真的是伍迪·艾倫本人嗎？在訪談錄《我心深處》中，伍迪·艾倫做出了很多解釋，其中《星塵往事》中的幾段話可以解決短評(píng)中“這個(gè)老頭兒就是伍迪·艾倫”的問(wèn)題。
史提格：我最近重看了《星塵往事》，這部電影對(duì)我仿佛是某種啟示。其實(shí)第一次看這部電影也并不是很多年前，當(dāng)時(shí)我就非常喜歡，但它的影響絕對(duì)是隨著時(shí)間的推移而愈發(fā)明顯地顯現(xiàn)出來(lái)。
伍迪：那是我的得意之作，但在美國(guó)口碑極差，收到了很多負(fù)面評(píng)論。我不知道在歐洲是否如此，但美國(guó)人對(duì)它的評(píng)價(jià)不堪入目。不管怎樣，它都是我自己最滿意的作品之一。
史提格：那些批評(píng)都是針對(duì)什么的，電影的風(fēng)格還是內(nèi)容，抑或兩者皆有？
伍迪：不是風(fēng)格，而是內(nèi)容。他們以為主角不是虛構(gòu)的人物，而是我本人！他們認(rèn)為我在向觀眾發(fā)動(dòng)挑釁，但這顯然不是電影的核心。這部電影講的其實(shí)是一個(gè)明顯患有精神崩潰的人，卻在他人生的失意階段獲得了所謂的成功。但有評(píng)論說(shuō)：“你認(rèn)為影評(píng)人很討厭，觀眾也很討厭?！蔽艺f(shuō)并不是這樣，這不是我。我猜要是讓達(dá)斯汀·霍夫曼或者別的男演員來(lái)演這個(gè)角色，負(fù)面評(píng)論也許會(huì)比現(xiàn)在少一點(diǎn)，但這只是我的猜測(cè)。
史提格：角色被誤認(rèn)為是你本人，這是你每部作品都會(huì)遭遇的情況吧？
伍迪：是的，這很幼稚，有些人會(huì)這么想我也可以理解，可我總期待會(huì)出現(xiàn)更有素養(yǎng)的影評(píng)人和更有經(jīng)驗(yàn)的觀眾。曾經(jīng)有人找到克拉克·蓋博，并向他挑釁說(shuō)：“聽(tīng)著，你以為你有多厲害······”他們把角色當(dāng)成了演員本人。人們以為亨弗萊·鮑嘉是頭腦簡(jiǎn)單的硬漢，其實(shí)他是非常有涵養(yǎng)的人。我扮演過(guò)的角色從來(lái)都不是我，正如查理·卓別林從來(lái)都不是流浪漢，杰瑞·劉易斯也不是他扮演的那些古怪角色。角色里有我的影子，但從來(lái)不代表我本人。人們從頭到尾都將《星塵往事》視為我的自傳，但我想也許時(shí)過(guò)境遷之后會(huì)好一點(diǎn)。
值得一提的是，很多人都從此片聯(lián)想到了費(fèi)里尼的《八部半》，老頭兒本人也沒(méi)有否認(rèn)，但是他說(shuō)他的開(kāi)頭是一個(gè)在代表著貧窮的列車上的男主角盡全力想跳進(jìn)那個(gè)代表著富裕的列車——這也正是片子的主旨，而《八部半》開(kāi)頭的夢(mèng)境卻與之相要表達(dá)的大相徑庭。
2 ) 伍迪?艾倫的天人交戰(zhàn)
又在精力心力不足的情況下，看了一部重要的電影，前三分之二被雜亂的人物、情節(jié)弄得非常疲勞，幾次停下來(lái)緩一緩。后三分之一才后知后覺(jué)看清一點(diǎn)結(jié)構(gòu)。 伍迪經(jīng)常用多線敘事，但這一次真是剁得細(xì)碎，喚起了我對(duì)?？思{在《喧嘩與騷動(dòng)》里營(yíng)造的混亂的閱讀體驗(yàn)。伍迪在戲中戲、幻想、現(xiàn)實(shí)三個(gè)維度和三個(gè)女人中交織穿梭，把他本人身為一個(gè)知名導(dǎo)演在那個(gè)階段的創(chuàng)作和情感處境、天人交戰(zhàn)狀態(tài)意識(shí)流一般抖落出來(lái)，看似凌亂荒唐，其實(shí)結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)整。 朵莉神秘誘人卻不斷陷入迷失的失控狀態(tài)，兩人的關(guān)系注定崩裂。法國(guó)情人伊莎貝爾溫和平穩(wěn)地活在現(xiàn)實(shí)生活里，吸引著他去尋求腳踏實(shí)地，卻躲不開(kāi)雞毛蒜皮。朵莉同款的小提琴家出現(xiàn)，讓他重新在迷失失控的誘惑與腳踏實(shí)地的溫和之間左右互搏。這三個(gè)女性角色的塑造不僅僅是對(duì)愛(ài)情關(guān)系的探討，是對(duì)人的生活方式選擇的錯(cuò)亂和更深層的情緒情感精神的迷亂。他在片子中說(shuō)，當(dāng)我生活在一個(gè)有幸解決了溫飽問(wèn)題的國(guó)度，我的問(wèn)題就會(huì)變成談戀愛(ài)，或者準(zhǔn)確地說(shuō)，我為什么談不成戀愛(ài)，我為什么會(huì)變老和死亡，我的人生能有什么意義，這些問(wèn)題反而變得非常復(fù)雜。
電影的創(chuàng)作是另一個(gè)共生性的困惑，當(dāng)他滿眼都是人類在受苦，但他的喜劇片卻受到狂熱的追捧，他為此而憤怒?？膳破苏f(shuō)出了事實(shí)，人類不想要太多的現(xiàn)實(shí)。在美國(guó)這種衣食無(wú)憂的國(guó)度，幽默的天賦讓他登頂，換到波蘭捷克這種苦難的國(guó)度，他就一無(wú)是處。他到底該如何自處，讓他抓狂。
最后跟外星人的對(duì)談，也許是他的階段性答案：
“Why is there so much human suffering?" "That's unanswerable." "Is there a God?" "This is the wrong question." "If nothing lasts, why do I bother to make films or do anything for that matter?" "We enjoy your films, particularly the early funny ones." "But the human situation is so discouraging." "There are some nice moments too."
ps:夏洛特?蘭普林有一種另類的誘人，見(jiàn)識(shí)了。
3 ) 我不是伯格曼，也不是卓別林。
“......是，可是你需要了解的就是他的藝術(shù)就OK了，這些八卦只是使woody像個(gè)正常人了而已。況且，他在這遲到的感情中也找到了幸福和滿足感嘛。”
作為崇拜者，我已無(wú)數(shù)次為他正名。
好吧，我一直想說(shuō)說(shuō)我的這位大偶像，Mr Allen。
Woody每年一部的片子，就像一個(gè)不太重要的法定假日，雖然讓人有些關(guān)注，卻也始終只是那部分一貫重視，習(xí)慣成自然的人而已。因?yàn)閃oody的片子絕對(duì)不會(huì)有一個(gè)問(wèn)題框架在那里等待著觀眾用自己的意識(shí)去剖析，對(duì)于Woody的特定受眾，他已然成為了某種意識(shí)形態(tài)的“強(qiáng)施者”，而這群從屬的人們，心甘情愿。
當(dāng)然，這個(gè)意識(shí)形態(tài)固然不是把喋喋不休詮釋為生命力旺盛，把浪漫愛(ài)情詮釋為城市生活。
Woody，作為演員，多數(shù)情況下扮演著同一個(gè)類型，特點(diǎn)高度鮮明的人物。這點(diǎn)上，他和卓別林很像。
Woody，作為導(dǎo)演，他的一系列作品充滿了自主性和多產(chǎn)性。這點(diǎn)上，他和伯格曼很像。
但Woody拒絕別人把他們放在一起比較。那好吧，單獨(dú)說(shuō)說(shuō)這位老人家。
一個(gè)小個(gè)子，頭腦機(jī)智卻敏感脆弱的男人，戴著眼鏡，一副對(duì)別人可以洞穿外表感到迷惑不解的神情，但他會(huì)出其不意的冒出些俏皮話，以此來(lái)掩飾自己的不自在，并重新找回心理平衡。就是這樣一個(gè)小老頭，戲里戲外都是這樣的小老頭。
其實(shí)，Woody多數(shù)都將影片的背景置于自己當(dāng)初拍攝的那部廣受好評(píng)的《Annie Hall》時(shí)開(kāi)始探索的環(huán)境中——城市生活，中產(chǎn)階級(jí)趣味，生命力旺盛。這些片子往往是關(guān)于一些情感糾葛和錯(cuò)位問(wèn)題，故事的主人公們也仍舊發(fā)現(xiàn)自己身陷對(duì)自身情感問(wèn)題的莫名煩躁，甚至公然背叛的境地，于是開(kāi)始一段新戀情，可結(jié)果也好不到哪去。遠(yuǎn)的如《漢娜姐妹》，《雙生美蓮達(dá)》，近的如《賽末點(diǎn)》，《午夜巴塞羅那》......Woody開(kāi)創(chuàng)了我們稱之為反浪漫式喜劇的傳統(tǒng)，也以一種獨(dú)具匠心的手法把文學(xué)領(lǐng)域的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”表達(dá)方式運(yùn)用到了電影領(lǐng)域。
但是偏偏《星塵往事》，有了轉(zhuǎn)折性的意義，無(wú)論是拍片的理念還是拍片的方式上，甚至放棄了以前牢牢抓住主流觀眾的做法。而這部影片，也是Woody自身認(rèn)為尚可的片子之一，除了體現(xiàn)他在技巧上向前邁了一大步，也許，影片尤為真實(shí)和酸楚地揭示了名氣是如何擾亂和扭曲一個(gè)人的生活這點(diǎn)，也將它推到了眾目睽睽之下吧，即便或多或少的引起了公眾的不悅。
桑迪的周末回顧影展不過(guò)是南柯一夢(mèng)，其間卻分明滲透著伍迪對(duì)于名人與其追隨者之間那種可意會(huì)不可言傳的對(duì)立情緒的敏銳感知。一方面，追隨者們之所以崇拜某位名人，恰恰是因?yàn)楹笳吣懿蹲降剿麄兘?jīng)歷中的某一方面，并將這一信息回饋給他們。另一方面，他們又深深嫉妒這一點(diǎn)。在《星塵往事》中，Woody把桑迪遇到的每一個(gè)人都刻畫成荒誕不經(jīng)的人——他們對(duì)他絮絮叨叨，胡說(shuō)八道，向他索要他碰過(guò)或穿過(guò)的東西留作紀(jì)念，甚至闖入他的臥室看他是否藏有情婦，生活失意的高中同學(xué)出現(xiàn)來(lái)檢驗(yàn)他的同情心，會(huì)計(jì)和律師帶來(lái)稅務(wù)審計(jì)的壞消息，電影公司的主管們要求他重新剪輯他的新片......在名氣所導(dǎo)致的狂熱中，最陰暗的一面也無(wú)非就是這樣了。而Woody在片中以本來(lái)面目出現(xiàn)在觀眾面前——既不化妝也不掩飾口音——更是把觀眾弄糊涂了。
這就是我的大偶像，Woody Allen，絕對(duì)不是公眾誤會(huì)的那個(gè)娶了自己韓裔養(yǎng)女的大色狼，不是只會(huì)嘮嘮叨叨神經(jīng)兮兮的小演員，也不是讓公眾同伯格曼卓別林用同一標(biāo)尺衡量的大導(dǎo)演。
他的氣場(chǎng)，無(wú)限大。
他只是伍迪.艾倫。
4 ) 一些理解
伍迪艾倫最復(fù)雜的一部作品。開(kāi)篇一輛列車充滿榮譽(yù)歡快幸福，而桑迪所乘坐的列車充滿憂傷麻木不仁、茫然相向而行最終到達(dá)垃圾場(chǎng)，無(wú)意義被稱為垃圾的人生結(jié)果或價(jià)值。
桑迪陷入迷茫，失去拍喜劇片的動(dòng)力，喜劇掩蓋不了世界上還有這么多悲劇的發(fā)生，迷茫甚至痛苦。
另一層面桑迪認(rèn)為愛(ài)情同樣有這個(gè)問(wèn)題。一個(gè)月30天，只有短短2天，多麗充滿韻味、性感、美艷值得稱為熱戀中的理想型女友。剩下的28天，簡(jiǎn)直是災(zāi)難女友，日漸嚴(yán)重的暴躁癥，控制不了的小情緒，神經(jīng)似乎有些衰弱。
桑迪遇見(jiàn)了伊，伊不像多麗，伊的性格脾氣都很不錯(cuò)。可伊有兩個(gè)小孩，時(shí)刻處于瘋狂尖叫狀態(tài)。這讓桑迪想起自己的妹妹，妹妹也有兩個(gè)孩子，心臟病喜歡騎那輛破自行車同樣讓妹妹抓狂。
一段時(shí)間后又被戴茜，一個(gè)女音樂(lè)家迷得不到。戴茜作為多麗，前女友，或者說(shuō)前妻的影子，時(shí)刻讓桑迪想起前任。戴茜更具體的是讓桑迪想起多麗好的部分，迷人的身體性感的笑容。
迷茫的桑迪陷入痛苦，這種苦惱一部分來(lái)自比較，甚至意化成把伊的性格導(dǎo)入多麗的肉體中的科學(xué)實(shí)驗(yàn)。伊的性格脾氣很好也不像多麗那般暴躁神經(jīng)衰弱，但是和伊一起必須要承擔(dān)家庭責(zé)任，時(shí)刻要考慮兩個(gè)孩子，這也是讓桑迪抓狂的地方。畢竟自己還是個(gè)孩子呢，怎么承擔(dān)父親的角色。桑迪想起迷人的戴茜，戴茜也是多麗的影子，桑迪陷入多麗與伊的瘋狂比較之中，可以說(shuō)是男人本色了。
婚姻這一重要決定是需要沖動(dòng)的，反而不那么需要理性。一旦男人陷入極度理性，判斷女性優(yōu)缺點(diǎn)，經(jīng)濟(jì)條件，物質(zhì)基礎(chǔ)，家庭狀況肉體是否豐滿外貌是否美艷。衡量的標(biāo)準(zhǔn)形成，所有事情都衡量利弊。
正如桑迪說(shuō)的，男女關(guān)系穩(wěn)固的重點(diǎn)是運(yùn)氣。一份感情是不能被量化的更沒(méi)有所謂標(biāo)準(zhǔn)。
星塵往事是一個(gè)結(jié)構(gòu)也同樣復(fù)雜的故事，塞入大量多麗與伊的對(duì)比片段，與多麗相愛(ài)，與伊感情困境。桑迪陷入痛苦而產(chǎn)生憤怒情緒，這些情緒猶如影片中那只大黑熊，“殺死”前妻律師老師，對(duì)母親也是一種折磨。
說(shuō)起母親，影片開(kāi)頭桑迪大獲成功受到高捧，下一個(gè)畫面便是兒時(shí)的桑迪在母親注視下如超人一般飛上天空。暗示桑迪在心理層面還沒(méi)掙脫母親的懷抱。
桑迪醒悟追上伊的列車，沖動(dòng)式的純粹地享受愛(ài)情過(guò)程的甜蜜，不管列車最終是否去往垃圾場(chǎng)?，F(xiàn)實(shí)影片謝幕，演員們觀眾們對(duì)影片褒貶不一的評(píng)論，伍迪艾倫一臉落寞帶上墨鏡走出影院.....
5 ) 《星辰往事》
《星辰往事》 你總是聽(tīng)見(jiàn)膠片焚燒的聲音 黑色顆粒被壓緊時(shí)非線性的噪點(diǎn)開(kāi)始了逝去 當(dāng)我維持這假象向你肩后延伸 手融透你的經(jīng)絡(luò)，燃燒聲噼啪像一陣淺悟的緩慢 穿過(guò) 黑色如星空緊張地運(yùn)動(dòng)著平衡 你便閃過(guò)去的光 召喚，安撫，渴求，圓得同極輕而遠(yuǎn)但穩(wěn)定的管樂(lè) 牽連住我 或者說(shuō)，牽連住我的失勢(shì) 我像在過(guò)去中猶豫 魂定，身不由己地溶沒(méi)，又沉重不移地徘徊在這過(guò)程里 并被這絲斷之連恐慌地吞噬 于此感到溫暖的覆裹而不時(shí)地決定 黑色之外 浪霧舞繞，你與景節(jié)奏地變換著面龐 我知但不愿 徹底穿過(guò)了，輪廓也開(kāi)始燃燒 泯滅的背影，你你你你你你你的手 我的游蕩就是我的必須 我的回憶 我的不覺(jué)。你會(huì)安排誰(shuí)帶我走吧 賦予另一暫時(shí)的心動(dòng) 若陣湮滅而嫩火的灰焱 旺燙迷惘的睡眼 你知道 我需要的是不停，時(shí)虹時(shí)黯的呼吸 灰燼，柔軟，深棺倒樓水錐孔風(fēng)的忘記 你變我成一個(gè)孩子 些謹(jǐn)慎，些疲乏，些笑意些篤定地抱著山峰短憩 停在這里
6 ) 星塵塵埃思慮切入點(diǎn)
1.虛實(shí)囊括式結(jié)構(gòu)鋪設(shè) 貝茨的電影段落及評(píng)論（現(xiàn)實(shí)）；多麗的女性形象（回憶）；展映接受榮譽(yù)頒獎(jiǎng)及宴會(huì)延伸（貫穿始終的簽名、提問(wèn)和請(qǐng)求）（現(xiàn)實(shí)）；黛西的女性形象（現(xiàn)實(shí)）；伊莎貝爾的女性形象（現(xiàn)實(shí)）。貝茨說(shuō)出多麗與黛西具備共同迷惘的特性為止是整齊多線索閉合敘事的終點(diǎn)。到這里汽車故障貝茨與黛西步入ufo愛(ài)好者群體，虛實(shí)雜亂滲入，空中懸?。ㄌ摚┒帑愰L(zhǎng)鏡頭（致敬意義？）外星人終極拷問(wèn)（為什么人類苦難眾多？上帝存在？不具備永恒前提之下一切行為的意義？）（虛）意欲逃避現(xiàn)實(shí)的私奔式示愛(ài)（實(shí)）被影迷開(kāi)槍射殺及獲頒死亡終身成就獎(jiǎng)及對(duì)多麗的回憶（虛）對(duì)伊莎貝爾的挽留及陳述電影結(jié)尾的構(gòu)思（實(shí)）=一部電影的放映 2.人類的苦難在堪薩斯城賣不出票；too busy running the boiled chicken to think about shooting herself or anyting；you cannot control life.it doesn't wind up perfectly,only art you can control,art and masturbation;饑餓時(shí)代與飽腹時(shí)代思考的藝術(shù)問(wèn)題；可是人類的現(xiàn)狀太令人沮喪。 3.滅火器與殺人白鴿與烤白兔；白色海灘上的大象，多麗，貝茨和禮物；完美伴侶與運(yùn)氣。
佛云：汝若返照，密在汝邊。故而若沒(méi)有《八部半》也就不會(huì)有《星塵往事》的誕生，但伍迪就算沒(méi)有“星塵往事”也會(huì)有“八部半”這個(gè)階段。這是因?yàn)橄蛩蓝粌H是生命的常態(tài)，也是一位藝術(shù)家藝術(shù)生命周期的固有循環(huán)。從命理的角度來(lái)看，這部迷影致敬作品恰恰誕生于他“換大運(yùn)”的人生節(jié)點(diǎn)。時(shí)至換大運(yùn)的前后，最容易出現(xiàn)事業(yè)危機(jī)與生活波折——所謂舊物速死，必生動(dòng)蕩。事實(shí)上，費(fèi)里尼的“夢(mèng)境”只是電影里的故事素材，就像影片里所有象征“死亡”的視覺(jué)符號(hào)一樣。正如戲劇家契訶夫所說(shuō)：在故事的開(kāi)頭出現(xiàn)過(guò)的物品一定要在后來(lái)用到，否則它壓根就不應(yīng)該出現(xiàn)。伍迪將“契訶夫之槍”如此巧妙地運(yùn)用在了他這部存在主義作品里，于是最終導(dǎo)演也順理成章地“死”在了電影里。影片結(jié)尾很是傷感，銀幕上的星光漸漸暗了下來(lái)：生命成就了電影，亦如電影觀照了生命。
如果你經(jīng)常講段子，那么等你想說(shuō)點(diǎn)兒正事兒的時(shí)候，別人也會(huì)以為你在講段子。伍迪艾倫一定對(duì)這種情況深有體會(huì)。結(jié)構(gòu)很有趣。
82電影流入現(xiàn)實(shí) 回憶裹挾幻像1.給自己導(dǎo)演難嗎？要一直抵擋給自己特寫鏡頭的欲望。2.你在電影里想表現(xiàn)什么？搞笑。3.你大學(xué)研究什么？沒(méi)研究什么，都是他們研究我。4.他們說(shuō)你自戀？我不會(huì)被比作喀索斯。是宙斯。5.你不認(rèn)為情侶之間存在妥協(xié)嗎？跟妥協(xié)成熟完美都沒(méi)關(guān)系，關(guān)鍵是運(yùn)氣。
在無(wú)數(shù)人的無(wú)數(shù)言語(yǔ)中展現(xiàn)一個(gè)幸運(yùn)兒的精神困境，悲觀而又樂(lè)觀，誠(chéng)懇、幽默、滑稽、嘲弄、一本正經(jīng)、似是而非，在無(wú)數(shù)提及的議題中最豐富展現(xiàn)人生、電影、情感的可能性。
還是那個(gè)伍迪艾倫，對(duì)女人無(wú)限熱情，對(duì)問(wèn)題執(zhí)著不休，俏皮話一堆，最后總來(lái)個(gè)無(wú)限失落。還是一樣風(fēng)格的配樂(lè)，吉他，鋼琴，弦樂(lè)，爵士，尤其與遭遇陌生人類似。但這就是伍迪艾倫，愛(ài)他至死。
伍迪·艾倫最佳之一，盡管在形式與主題上（超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境開(kāi)場(chǎng)、虛實(shí)交織的意識(shí)流結(jié)構(gòu)及對(duì)創(chuàng)作危機(jī)與存在問(wèn)題的探討）都承續(xù)自費(fèi)里尼[八部半]，部分內(nèi)省與幻夢(mèng)段落也明顯受伯格曼影響，但影片內(nèi)在氣息與外在腔調(diào)卻純?nèi)皇俏榈鲜降模罕瘺龆鵁o(wú)解的天問(wèn)（世界糟透了，無(wú)數(shù)人在受苦，人生終是虛無(wú)死寂，拍喜劇片還有什么意義？）與信手拈來(lái)的爆笑段子俏皮話交織共融，形式上則是現(xiàn)實(shí)/回憶與夢(mèng)境/戲中戲間連綿不斷的相互解構(gòu)，最終再以現(xiàn)實(shí)侵入式的電影散場(chǎng)實(shí)現(xiàn)整體反諷（亦契合于卓別林所言的“馬戲團(tuán)有限溫存散場(chǎng)后的無(wú)限心酸”）。小老頭的自戀與自嘲漫無(wú)盡頭，一如3個(gè)情人的設(shè)計(jì)，以及對(duì)中產(chǎn)階級(jí)、精神分析家、影評(píng)人與狂熱影迷的大肆揶揄。| 笑料關(guān)鍵詞摘選：關(guān)系的基石是運(yùn)氣，可控的只有藝術(shù)與自慰，直截了當(dāng)?shù)赝迭c(diǎn)子，存在主義課白卷滿分。（9.0/10）
伍迪·艾倫版《八部半》！
對(duì)自己導(dǎo)演生涯和作品回顧的總結(jié)性自傳，依然嘲諷依然自戀依然自我開(kāi)銷；突破一貫框架，內(nèi)心聲音和外部情節(jié)的互動(dòng)，強(qiáng)勁的想象產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)。老頭自認(rèn)為的滿意之作，可惜世人不太買賬。
這次是費(fèi)里尼，八部半。真好。@蕭龍忍 ，這是你喜歡的玩結(jié)構(gòu)玩得十分NB的片子?？次榈习瑐愑肋h(yuǎn)有驚喜。
上影節(jié)要是辦個(gè)伍迪艾倫早期作品展多好，多么自然流淌的才華，對(duì)電影多么深的愛(ài)，那么多奇特的腦洞，多么迷人的曲終人散
后半截基本睡著。伍迪艾倫借電影之口，說(shuō)出那些‘看起來(lái)調(diào)侃自己，其實(shí)在說(shuō)給你們聽(tīng)’的話。
費(fèi)里尼。比較有趣的是伍迪艾倫總是會(huì)突然跳出敘事，無(wú)端造成一種出戲入戲的間離感，那是我比較喜歡的，但每次都這樣就覺(jué)得很煩。
反映了伍迪·艾倫一段時(shí)期的心態(tài)，有些諷刺和無(wú)奈。雜亂豐富有趣。其實(shí)更適合現(xiàn)在的他再來(lái)看看
知識(shí)分子的自省可真迷人啊。當(dāng)一簇一簇的人們推搡入鏡，而他本人總在鏡頭之外游離，是一種被外界標(biāo)簽化、被動(dòng)化而導(dǎo)致的自我迷失：隨和的性格、難以捉摸的情人和喜劇，都是內(nèi)耗極大的東西。破框不如開(kāi)羅紫玫瑰來(lái)得徹底，少了驚喜，卻多了點(diǎn)心領(lǐng)神會(huì)。結(jié)尾畫面變暗，劇場(chǎng)弧燈勾勒成繁星點(diǎn)點(diǎn)，就算有關(guān)存在的意義問(wèn)不出個(gè)所以然，那些往事卻仍然如星塵般璀璨。很偏愛(ài)這一部了。
伍迪艾倫的“八部半”，接過(guò)了亦夢(mèng)亦幻的風(fēng)格，電影和人生都是一場(chǎng)接一場(chǎng)的戲。當(dāng)然也融入了自己段子，諷刺了娛樂(lè)行業(yè)等等，總之，佳作復(fù)何求呢。令人十分佩服的是他對(duì)自己的職業(yè)生涯、童年甚至私生活都有大膽的剖析，特別是真的很痛恨大家對(duì)他喜劇類型的前作的誤解啊。。。
5.5 Woody Allen純粹的自說(shuō)自話，一次油嘴滑舌但不乏真誠(chéng)的自我解構(gòu)。
伍迪對(duì)上帝的追問(wèn)，一旦能從生活里得到一劑止痛或一層糖衣，就可以放棄。他的追問(wèn)是孩子的哭鬧，不為求真理，只為化解痛苦。
“不要因?yàn)樯畈煌昝蓝タ刂?，你只能控制藝術(shù)，和自慰?！?/p>
剛開(kāi)始會(huì)有些混亂，但看下去就能區(qū)別開(kāi)現(xiàn)實(shí)、電影、幻想與回憶。伍迪·艾倫仍然討論了多感情問(wèn)題，仍與《曼哈頓》類似，一個(gè)存在感很強(qiáng)的前任（只出現(xiàn)在回憶的多麗），一個(gè)可能談婚論嫁但猶疑不決的現(xiàn)任（伊莎貝爾），還有一個(gè)神秘迷人又沒(méi)深入關(guān)系的少女。不過(guò)相對(duì)于感情問(wèn)題，伍迪·艾倫大概更想就電影，就名氣，就狂熱的粉絲、無(wú)聊的評(píng)論家和可厭的慈善協(xié)會(huì)大肆吐槽。如果是一個(gè)有喜劇天賦的導(dǎo)演同時(shí)又對(duì)人生報(bào)以悲觀態(tài)度，除了幻想自己給自己來(lái)一子彈還有什么辦法呢？把這個(gè)幻想也拍成給我們看的喜劇電影？
既是一份自我鑒定，也是一次集中回應(yīng)，好比王朔《我看王朔》，嘲己也嘲人，玩世不恭又指桑罵槐，深情且深刻，探求真理偏消解意義，除了感情的困惑一如既往，悲觀處喋喋不休，真誠(chéng)處可憐巴巴。但圍繞母題花樣迭出，則顯然是越玩笑越正經(jīng)，越正經(jīng)越無(wú)解?？傊?，這確實(shí)是個(gè)不甘被總結(jié)也很難被總結(jié)的人。