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劇照
詳細劇情
正要趕往倫敦完婚的凱莉（Margaret Lockwood）因雪崩被困在山下的小旅館里，偶遇攝影記者康德（Michael Redgrave），兩個人因小事發(fā)生爭執(zhí)，第二天大家各自趕路，卻登上了同一列火車。
在車上凱莉與一名老婦人佛洛伊（Dame May Whitty）結伴，彼此照料。然而凱莉因頭部被撞，恍惚中沉沉睡去，待她醒來，老婦人不見了。四處尋找佛洛伊，卻不見她的蹤影，凱莉只好報警。出乎意料的是同車廂的每個人都說沒見過什么老婦人，陷入困惑的凱莉再次遇到康德?？档孪嘈艅P莉，也感到事有蹊蹺，兩人漸漸和好，一起展開了調查。
長篇影評
1 ) 希區(qū)柯克早期經(jīng)典。喜劇多于懸疑
與通常開篇不久既進入懸疑主題的一貫的作品風格不同的是，《貴婦失蹤》的頭二十多分鐘情節(jié)，幾乎與驚悚懸疑毫無關聯(lián)。也因此，這個開局被某些人指責為略顯拖沓。不過，稍加分析一下便會發(fā)現(xiàn)并非如此。從戲劇性的角度，它在影片的人物性格刻畫的一致性、合理性上還起到了非常重要的鋪墊作用。比如，那兩位乘火車去看比賽的英國男子。他們不僅僅是這個加長開場白的喜劇核心。同時，希區(qū)柯克通過表現(xiàn)他們很不紳士的行為（搶位子，掛斷他人電話），合理化了他們后來在火車上，為什么不去承認見過弗萊太太的動機。而如果沒有這個鋪墊，那么，顯然觀眾便會質疑他們的拒絕合作的態(tài)度。再比如，開場結尾，花盆落下，本來是要殺死老太太卻誤傷了女主人公。而這樣的情節(jié)安排，不僅呼應了老太太最后的特工身份，同時也是更重要的，它使得所有人對女主人公（甚至她自己也一度）一意孤行的行為都有了合理的懷疑的借口。而說道動機的合理性，影片中最出色的就是那對外遇男女的刻畫。對于這倆人，希區(qū)柯克不需要在前面小客棧給予過多的行為鋪墊。因為外遇不屬于英國特色，各國觀眾對這種放之四海的男女關系都非常了解。所以，當他們倆為故事中段帶來了最密集的戲劇性突變時（開始因為怕曝光，男的否認認識老太太。接著，因為自認為丑聞可以加寬對方離婚，女人承認見過；最后法律上發(fā)現(xiàn)不可行又改口否認），觀眾并不會覺得絲毫的虛假和牽強。不過，盡管影片在人物性格刻畫一致性和情節(jié)合理性的處理上是非常成功的，但并非無瑕疵可尋。那個假扮修女的英國女人的倒戈行為，就多少顯得有些刻意。
故事題材涉及跨國間諜犯罪,但是導演希區(qū)柯克在角色塑造上并沒有參雜任何狹隘的民族主義情緒。所謂的壞人，即那些外國間諜，除了外表上偶露奸詐之外，幾乎沒有被過分刻意渲染丑化。而相反，某些本該堅定地占到正義一方的傳統(tǒng)英國紳士，卻成為影片諷刺和抨擊的重點對象。而更有趣的是，這些人自身所存在的道德或者行為缺陷，被導演愛憎分明的劃分了出善惡等級。并且，在影片的結局，處于不同等級的人也得到相應的的因果報應。比如，在希區(qū)柯克看來，那個搞外遇、欺騙女性的律師是首要大惡！所以當他最終露出丑陋的懦夫嘴臉之后，便馬上被毫不留情地一槍斃命。而對比之下，沉溺于游戲比賽忘記是非公理兩個英國人，則是屬于可以挽救的對象。不過雖然如此，還是要給予他們一定程度的懲處才行。其中那位年長者要中槍掛彩才可幡然悔悟！而最終火車到站后，等待他們的也必須是一直渴望看到的比賽被取消的結果。至于那位穿著高跟鞋假裝修女的英國女人，盡管有著舍身扳道岔的英勇表現(xiàn)，但還是因為前面的善惡不分得到了一個小小的懲處：腿上挨了一槍！哈哈。當然了，在整個過程中，始終表現(xiàn)出其善良本性的那些英國人，一定是毫發(fā)不傷。其中就有男女主人公。
希區(qū)柯克懸疑電影中一定要有“麥格芬”。而本片的“麥格芬”就是是一段包含著情報密碼的音樂片段。不過它的最終功效似乎不如三十九級臺階的記憶先生來的強烈。男主人公因為愛情突降而忘記曲調，而屋里隨即就響起了老太太鋼琴聲？這種皆大歡喜的結局多少有點平庸。此外，影片甚至在必要的臺詞處理上都有意表現(xiàn)出了希區(qū)柯克的“麥格芬”理念。當老太太向兩位年輕人道出真正身份和任務時，她說的是“這份情報關乎于兩個歐洲國家”，卻沒有說是哪兩個。
本片還有一出對白還喜劇性的呼應了一把希區(qū)柯克自己三年前的經(jīng)典作品。當間諜發(fā)現(xiàn)病人被掉包并拆離了車廂。三人在包廂內(nèi)挺到一聲尖叫。這時女主人公說“難道不是火車汽笛？”男主人公回答到“不是！肯定是女人尖叫”……這讓人馬上想起了《三十九級臺階》中那個著名的“女傭發(fā)現(xiàn)尸體然后剪接到火車汽笛”的段落。
在法國新浪潮以全新的作者理論重新評估包括希區(qū)柯克在內(nèi)的一大批早期導演之前，本片經(jīng)常和《三十九級臺階》一起，被英國的影評家用來作為抨擊希式的美國時期的作品風格的參照對比。他們認為，這位曾經(jīng)在三十年代英國首屈一指天才導演在進入好萊塢之后，其作品已經(jīng)失去了在原來本土時期的輕松、詼諧，以及天馬行空的想象力。當然，現(xiàn)在看來，這種認識多少有些保守和片面。好萊塢的條條框框雖然繁多，且美國觀眾對于電影的認識和接受度也與歐洲大陸有著明顯差異，但是這些因素本身并不足以成為一個海外藝術家在好萊塢發(fā)展的根本性障礙。真正有決定意義的其實還是導演自己固有的藝術審美理念。希區(qū)柯克，雖然早期從師于德國表現(xiàn)主義學派，但卻更敏銳的發(fā)覺到了電影這種新的藝術形式，在內(nèi)容、形式、甚至明星效益與觀眾心理之間可能產(chǎn)生的緊密聯(lián)系和相互作用。并成功地將其運用到自己的藝術創(chuàng)作之中。而這無疑是與好萊塢產(chǎn)生了某種程度暗合。相反，同樣是三十年代因躲避納粹而僑居美國的德國大導演弗蘭茲·朗，則由于受布萊希特思想體系影響太深，始終無法充分理解和接受以亞里士多德理論為主導的好萊塢電影理念，導致了其美國時期的作品的很難再達到早期作品的高水準。因此，我們既不能簡單化的以好萊塢作為衡量藝術家及其作品的水準高低的權威尺度，但同樣也不能就因為某某導演適應了所謂好萊塢模式，就武斷地貶低其作品的質量。兩種心態(tài)都是不健康的。
2 ) 觀希區(qū)柯克《失蹤的女人》(The Lady Vanishes)
很有趣的精神分析題材。近百年來其實真正的電影題材變化并不大。
很多豐富的符號，很適合做分析。
用喜劇的方式處理這個題材很有意思，希區(qū)柯克的創(chuàng)造力和幽默感。
能夠用低成本講好故事，吸引觀眾的注意力，這確實是杰出的能力。
3 ) 觀影反饋
1.一開始沒看簡介，在老婦人被綁架消失時候才反應過來，貴婦不是指的女主（我還在開頭想啊，可能是這個消失，也可能是那個…）
2.看完覺得線索挺多的，比如在屋外演奏的那個男人，老婦人在聽，最后還配合的投了幣（等再看的時候我得去確認下是不是和暗號曲調一樣樣的）。然后這個曲調最后傳遞給了男主。
3.在車廂內(nèi)其他乘客說沒見過消失的老婦人，是女主的幻覺的時候，我在想…莫非真有可能是雙人格嗎…畢竟她上車前被砸了一下，但是她有是因為給老婦人送眼鏡才被誤傷的…那這就不可能是幻覺，老婦人確實消失了，而且車廂內(nèi)人們在撒謊
4.我有點不明白在男主沒發(fā)現(xiàn)被傾倒在外面，被貼到窗戶外的屬于茶葉包裝紙之前，他為啥會相信女主所說的話？
5.還有個是槍戰(zhàn)時候，在車廂內(nèi)拿著只有一枚子彈的人最后是怎么被解決的？男主他們返回來從他背后干倒他的嘛？（我腦補的）
6.HE真不錯哈哈哈哈哈哈
7.車廂內(nèi)不同身份和喜好的人們刻畫生動，但如果把為何那個女士會假裝成修女的緣由表達出來會不會更完善嘞？
8.突然伸出的手，尤其從背后伸出的手太可怕了
4 ) “《貴婦失蹤案》，一部在當時被我看不起的電影”
《貴婦失蹤案》改編自埃塞爾·麗娜·懷特1936年的小說《飛轉的車輪》。懷特擅寫犯罪故事，而且主角都是旅行中的年輕女子——《貴婦失蹤案》中的亨德森小姐正是標準范本。 希區(qū)柯克之所以對懷特的這篇小說情有獨鐘，是因為這個故事跟他曾經(jīng)聽說過的一則軼事極為相似：據(jù)說在1890年，一對從印度趕來的母女下榻在巴黎的一間酒店，母親病倒在房間里，被醫(yī)生診斷患有鼠疫。女兒被醫(yī)生和酒店老板支到城市的另一頭去買藥，回來后發(fā)現(xiàn)母親失蹤了，無論酒店老板還是住客，所有當事人都對發(fā)生過的事情裝作一無所知，好像一切都是女兒的幻覺。后來真相大白，原來1890年巴黎正在舉辦世博會，一旦消息流傳開來，會使所有的游客恐慌而逃……呃，這個故事聽起來倒是蠻有中國特色的。 《貴婦失蹤案》里陰霾不散的是另一場不同的瘟疫——第二次世界大戰(zhàn)。1938年，整個歐洲山雨欲來，籠罩在戰(zhàn)爭的陰影下。不過到了愛戲謔的希區(qū)柯克這里，這種焦慮也可以拿來開玩笑：兩個英國人被雪崩困在異國的小旅店里，焦慮不安，不停地念叨“英國怎么樣了，不知道英國怎么樣了”。當觀眾以為他們是為了時局而忐忑時，希區(qū)柯克把謎底拋了出來——原來這兩個哥們兒關心的只是曼徹斯特隊的板球比賽結果。 類似的幽默在片子里比比皆是。這部希區(qū)柯克在英國拍攝的倒數(shù)第二部電影（最后一部是1939年的《牙買加客?！罚?，不但懸念叢生，更有密集的笑料，相形而言，后期的希區(qū)柯克實在是無趣得多了。 不過并非所有人都欣賞希區(qū)柯克的玩笑，長相酷似加里·奧德曼的男主角邁克爾·雷德格雷夫就曾直言：“那時我不喜歡希區(qū)柯克，尤其不喜歡他的幽默感?！眹栏駚碚f，《貴婦失蹤案》是雷德格雷夫參演的第二部電影，不過按照他自己的說法，這是他的“第一部影片”，因為之前他僅僅在《間諜》里短暫的跑過龍?zhí)锥选? 這位資深話劇演員明顯不適應電影拍攝，尤其是希區(qū)柯克張口閉口就是“演員是牲口”，讓他極度不爽。除此之外，希區(qū)柯克所謂的“幽默感”，在他看來非常之無聊。比如有一場戲是這樣的：一名持槍挾持眾人的外國士兵說他之所以熟練掌握英語，是因為他在牛津上的大學。話音未落，雷德格雷夫飾演的角色就抓起一把凳子砸在他的頭上。有人驚問為何，雷德格雷夫回答：“因為我是在劍橋讀的書?！边@句喜感十足的對白在雷德格雷夫看來“太糟糕了，叫人十分尷尬”。電影還沒上映，他就已經(jīng)想到自己將來被人恥笑的樣子了，他甚至考慮請求希區(qū)柯克把這些無謂的笑料全部刪掉。 當然，幸虧他沒有提出請求——而且我相信，即便他提了，按照希區(qū)柯克的個性也不會搭理他的。影片上映后，所以那些雷德格雷夫希望能刪掉的臺詞、那些讓他感到尷尬的臺詞，都引發(fā)了觀眾最多笑聲，雷德格雷夫這才放下心來。 他后來這樣說過：“簽約后我做的第一件事就是后悔，就像我們做過的很多決定一樣，你馬上就想變卦。”郁悶的雷德格雷夫最大的期盼就是電影趕緊殺青，這樣他就可以專心致志地回去演他摯愛的話劇了。 這時同劇組的演員保羅·盧卡斯（在片中飾演哈茲醫(yī)生）告訴他，昨晚去看了他演的話劇《三姐妹》，“你是一個偉大的演員，但在這里，你似乎完全不在狀態(tài)?！北R卡斯以前輩的身份諄諄教誨雷德格雷夫：“這些可都是要進到電影膠片里去的，而且會永遠留在那里。在導演下令沖印之后，你再想在下次演得更好那可就太遲了。根本沒有下一次，已經(jīng)都進了膠片?！? 當時雷德格雷夫白天拍電影、晚上演話劇，天天累得跟孫子似的，哪兒聽得進去這些。直到很久之后，他重看《貴婦失蹤案》，唏噓感慨自己那時是多么的年輕，而這些都被永遠地記錄了下來。回顧自己的銀幕生涯，他說：“現(xiàn)在我明白了，當我死后，或許最能令人記得的就是《貴婦失蹤案》，一部在當時被我看不起的電影?！液芨兄x保羅·盧卡斯幫我看清問題，我很感激希區(qū)柯克先生能啟用我來演這部電影。后來，我也成了希區(qū)柯克的忠實影迷……” 說到這兒，邁克爾·雷德格雷夫忽然話鋒一轉：“……不過，我仍舊不喜歡他的幽默感。”
5 ) 推理懸疑喜劇愛情動作電影
之所以寫這個影評純粹是我碎碎念想要吐槽的太多，并不是什么專業(yè)影評。
看的第九部希區(qū)柯克的電影，體感上也是為數(shù)不多的大女主電影，為什么這樣講，男主的戲份雖然多也很關鍵，但是總覺得這個人物非常的割裂，雪崩被困的時候在酒店表現(xiàn)得非常自我，為了鋪墊劇情（歌聲傳遞消息），先是在樓上大吵大鬧不可理喻，又闖入女主房間還以造黃謠威脅女主，兩個鏡頭就讓人恨不得掐死他。但是到了火車上，他立馬表現(xiàn)出，善解人意，冷靜，執(zhí)行力強，包括但不限于無條件支持女主相信女主，會多種語言，武能打架能爬窗，文能一秒根據(jù)包裝紙確認老婦存在，音樂世家對曲調聽一遍就忘不了（雖然還是忘了），還能演戲裝暈，冷靜用別人的槍槍戰(zhàn)，三分鐘學會開火車。就好像一個技能點點滿的工具人。
相比之下，女主的表現(xiàn)就正常的多了，是冷靜聰明熱心又勇敢的完美大女主形象。并沒任何出人意料的技能點，她也是在聽了醫(yī)生的話之后，先懷疑自己是否產(chǎn)生幻覺，但是看到玻璃窗上的名字等線索之后確認這可能是一起命案。
當然很多配角也讓人記憶深刻，兩個有點冷漠只關心板球比賽的英國gay子（女仆以為的），一對雙雙出軌的情人，槍戰(zhàn)是迅速舉白旗投降的男子，相比之下情人中的女子則大膽的多，還有同樣冷靜勇敢的修女，總之這部電影的女性角色看起來比男性角色行得多。
說完角色自然是劇情，前二十分鐘的時候莫名死了人，又二十分鐘簡介留給觀眾的懸念又被希區(qū)柯克的兩個暗示鏡頭——英國人為了趕上板球比賽隱瞞見過老婦人，情人為了不被發(fā)現(xiàn)出軌隱瞞見過老婦人——自己解開，即大家都有各自的理由隱瞞見過老婦人。理所當然的，后面講了女主男主如何如何尋找老婦人。不過這一段還是看得人抓心撓肝的難受，那就是我太想知道為什么開頭唱歌的老人被突然掐死，以及為什么餐車服務員，和女主同一個隔間那些表情陰森的人為什么要這么大費周章的抓走一個普通的教師，并且瞞住女主。這個疑點直到醫(yī)生的病人出現(xiàn)，修女叛變，老婦人獲救，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)被掉包，火車駛入錯誤軌道，突然間我們槍戰(zhàn)，都沒有解決。
因為這個疑點，我真的飽受折磨。不得不說希區(qū)柯克在折磨觀眾上真的有一手，這部電影折磨觀眾的程度我認為絕不亞于奪魂索，奪魂索是一直有把刀懸在觀眾頭上的感覺，即隨時被打開的裝著尸體的餐桌，貴婦失蹤記的這個疑惑更像是一顆定時炸彈埋在我體內(nèi)。當然這也有可能是我自己內(nèi)心戲過于豐富的原因，過快的電影節(jié)奏，豐滿的劇情，還有各式各樣的國家刻板印象笑話都會淡化這個疑點帶給人的疑惑。
這也是電影帶給我驚喜的一個點，當你以為這是推理懸疑摻點愛情喜劇佐料的普通希區(qū)柯克電影時，突然間我們動作片，突然間我們槍戰(zhàn)，突然間我們愛國教育，電影的底色一層一層被揭開，帶給人的觀影體驗也不斷上升。
不過遺憾是我的外語水平局限于一點點英語，嗶哩嗶哩的翻譯也只是翻譯了英語部分，沒有完全看懂所有的笑話和暗示。
當然這部電影帶給我的震驚還不止于戲內(nèi)，電影拍攝時希區(qū)柯克仍舊在英國未前往好萊塢，一個自嘲的英國刻板印象笑話——下午兩點半英國人一定在餐車享用下午茶——很自然把電影后半段變成了愛國主義教育，但是電影居然上映于1937年，拍攝于一個二戰(zhàn)剛剛開始的時代，當我從電影作品中感受到藝術對未來的預見性的時候，這已經(jīng)讓電影本身上升到了一個新的高度。
最后說一說這么精彩又劇情緊湊的電影我只打了三顆星的原因，自然是因為bug太多了。一是魔術道具那里逃走的男子，消失柜消失的人會在另一面出現(xiàn)，怎么那個箱子是個古墓嗎，板子后面通往什么全新的世界是嗎，這個男的就直接消失了？二是裹上繃帶立刻進入休眠狀態(tài)的buff，不管是老婦人還是后來出現(xiàn)的替身，一被裹進繃帶里就不會掙扎不會說話了，一解開就立馬恢復，影片中也沒有任何使用藥物的暗示。三是被打暈又醒過來持且一顆子彈的軍官也沒有交代后文。四是看醫(yī)生一行人的行為，最開始是想在車站直接解決老婦人，但不幸砸中女主，后來應當是車上的工作人員全都被買通，想要向其他乘客粉飾太平的同時抓走老婦人，女主則只是計劃中的一個漏洞，既然安排好了列車上的這么多人，為什么又在車站出手。而根據(jù)情人的對話來看，列車上的座位似乎是上車時隨機產(chǎn)生的，應該不存在提前安排好女主和老婦人所在隔間的人的情況，那醫(yī)生又是怎么準確的預測到女主的昏迷，在女主昏迷期間，或是其他時間買通同一個隔間的所有乘客，不過這一點與其說是bug，更像是劇情的推進有些刻意。
總的來說是驚喜不斷但是有些小問題的好電影，值得反復觀看。
6 ) 集喜劇驚悚懸疑諜戰(zhàn)愛情于一體的一部很可愛的作品
在這個除夕之夜，我在做什么呢！找點刺激
好久沒看希胖的片了，選了這部想看很久的，剛好b站有片源
開頭節(jié)奏略微有點拖沓，主線不大明朗，我還以為那倆英國哥們兒是主角，然后男主一出場給我的感覺就是帥但討厭（這旅館能不能帶個鎖能不能！
但是上火車之后節(jié)奏快起來了，這個失蹤后所有人都假裝那人不存在的梗希區(qū)柯克的短片黑死病那一集似乎也有，這里更早，還是挺能帶動觀眾情緒的一種手法，贊一個
然后男女主開始合作的時候因為男主的嘴欠屬性感覺瞬間過渡到了喜劇片，男主還一瞬間好感度拉滿能力值max，質的飛躍有木有。車窗上的名字妙啊妙啊，貨車箱里打斗那一段尤其逗，配上臺詞食用太可愛了
后面一波快進直接開始諜戰(zhàn)了，換人的劇情設計我覺得還挺巧妙，就是諜戰(zhàn)得有點突然，但是希胖的幽默感讓這部分看著也不乏味。英國人下午茶時間都在餐車奪筍吶哈哈，還有幾個車上的配角筆墨不多，但是個個性格很豐滿，自私到極點的律師（怎么自私的總是律師！氣抖冷ps他的陣亡方式泰好笑了。兩個球迷中的那個大叔出去被開了一槍那反應好冷哈哈，說實話我要趕著看啥表演比賽估計也這心理，雖然看電影的時候咋彈幕高喊這幫人快清醒一點吧
高潮到臨近結尾的部分似乎沒啥特點，可能算比較早期的多人 槍戰(zhàn).mp4吧，結局將喜劇元素貫徹到底了，兩個球迷實慘，被愛情沖昏頭腦暗號都忘了就很真實。男女主氣場很合啊，身高差完美，待在一起kswl，女主漂亮！可愛！演員后來咋沒火捏。這種懸疑喜劇的愛情戲就是最dior的，似乎總喜歡歡喜冤家模式，三十九級臺階（劇情忘的差不多了 和myrna鮑威爾那對似乎都是這個理
對了，這“貴婦”選的好，這老奶奶太有高齡老師內(nèi)味了，還很可愛，確實一開始讓人聯(lián)想不到是spy
大團圓結局，非常愉快的觀影體驗，適合除夕哈哈哈，希胖的片好像快看完了????b站彈幕不多但是還是曾經(jīng)的味道，想念有很多老電影看還有很多彈幕的時候（這就是當代獨生子女的孤獨瞬間嗎bushi
噗，Michael Redgrave拿著煙斗，戴起了獵鹿帽……
結尾的槍戰(zhàn)片跟開玩笑一樣，不過考慮到那是1938年，就忍了。希區(qū)柯克女郎永遠都那么美。這是為數(shù)不多的政治愛國主義教育片吧，但仍可以拍得饒有興趣，想想那時候我們在干些什么。
輕喜劇懸疑片，車廂里動物的反應，萬花筒般的疊化效果。前半部分的喜劇鋪墊，中段懸疑走向，直至最后的槍戰(zhàn)無不恰如其分。
1.希區(qū)柯克即將前往好萊塢前的倒數(shù)第二部英國電影，喜劇、懸疑、諜戰(zhàn)驚悚與政治諷喻水乳交融，煞是好看。2.將火車空間利用到了極致，并被后世屢屢效仿（如汽笛掩蓋話語、車窗劃字、過道行走與窺探、翻窗爬到隔壁、行李車廂纏斗、道岔轉向等）。3.前段喜劇尷尬美學，片中則拿精神分析開刷(一如Froy之名與不斷以科學之名強行將一切解釋成女主的大腦-心理問題)，尾段槍戰(zhàn)略潦草。4.只為明哲保身而說謊的大部分局外人、只關心板球比賽并倒光咖啡糖塊模擬解說的兩男、搞外遇又堅持舉白旗的蠢貨等角色均暗諷英國的綏靖政策。5.大變活人的箱子旋轉門與逃脫用的活板門+禮帽中圍觀的兔子，被纏成木乃伊的“病人”。6.掐脖手和作為麥高芬的旋律暗語。7.又見希胖的無辜卷入陰謀之人母題。8.節(jié)約成本的特效拍法：遠景為微縮模型，窗外景致為背景投影。（8.3/10）
Yes, you heartless, callous, selfish, swollen headed beast. -->你這殺千刀的！
24分54秒時就已經(jīng)伸出的雙手，卻要等你看完全片才能明白其中的含義。以嘈雜（多語言）旅店開場，交代了各主要人物性格，在火車上故布疑陣、懸念貫徹始終，將政治陰謀和平常生活完美融合，以喜劇化的表演和事件安排、展示了一種令人害怕的圖景。拍于二戰(zhàn)（歐洲戰(zhàn)場）還未爆發(fā)時，其預見性令人驚訝。
前半小時的情節(jié)初認為拖沓，沒想到越到后面越覺得前半小時的厲害；中間的半個多小時在心理+懸疑，亮閃閃；最后獨自行走的小截列車上的槍戰(zhàn)，依舊精彩。
好好看啊，中間段格外精彩，各種人物的內(nèi)心描寫也好厲害的。希胖的片子老少咸宜體現(xiàn)在每部里面都有美女，這部還緊張里面帶點幽默
一開始以為是愛情片，沒想到變成了推理片，推理推理著，又變成了動作片，一通噼里啪啦槍戰(zhàn)之后，又變成了諜戰(zhàn)片?。?！你以為諜戰(zhàn)片就完了吧，其實它還是個愛情片?。?！哎希區(qū)柯克最后那個拿著還有一顆子彈手槍的軍人是怎么給解決掉的你怎么也不說一聲?。。?！
三人成虎、群體性記憶篡改的故事，懸疑和喜劇融合的很好，甚至更像一部喜劇電影。車窗劃字的橋段，為后世紛紛效仿；Froy之名，拿精神分析開涮。不過在希胖作品中，這部作品的plothole太多了，結尾槍戰(zhàn)戲十分兒戲。Margaret Lockwood是真的好看
希區(qū)柯克電影的男女主角總有一種能夠天生既有的偵查能力，帶領觀眾進入到他們的世界。這個世界，即是從日常生活到國家陰謀的懸疑重重，但也像是一場兩人之間的福爾摩斯游戲。
這一對太萌了，說是我最喜歡的希區(qū)柯克CP也不為過：你打架的時候我上去咬對手，你當福爾摩斯我來當華生，歷經(jīng)艱險終于見到周四就要和他結婚的未婚夫，卻怎么也不能和你分別，Gilbert，you heartless,callous,selfish,swollen-headed beast！
《貴婦失蹤記》里真正的麥高芬是其中的心理學因素，“弗羅伊”太太的失蹤實在無法不被看作希胖對心理分析鼻祖的善意嘲弄。影片在中段極力在心理學方向進行暗示，即將結婚的女兒絕望般地尋找著母親。后段電影倏忽演變?yōu)檎紊蕽庥舻捏@險片，各種元素都極盡過火，結果槍戰(zhàn)戲反倒文明得好像君子間的決斗。英國人對于這片的偏愛大概緣于影片里的英式幽默，拿自己國家開了涮之余，倒也沒真的傷了和氣，到了關鍵時刻還是同仇敵愾地一致對外。自我批判得如此不徹底，難怪本國觀眾會喜歡。
挺扯淡的一個片子，但是挺好看的，而且很喜劇，車廂里面的動物實在太可愛了。這個時候的希區(qū)柯克味道還沒有那么濃。但是政治諷刺很強。
懸疑+諜戰(zhàn)+愛情喜劇的混搭比39臺階更成熟了。
輕喜劇類型的懸疑，哪怕緊要關節(jié)處，也不失愉悅輕松。但整體時代背景卻給人焦慮和危機感。黃金分割的典范：前頭三分之一伏筆部分從容不迫，才能到失蹤案后的三分之二部分令人屏息，節(jié)奏感和比例感絕佳。
諜戰(zhàn)+歡喜冤家，懸念的設置上很是出色；對于二戰(zhàn)納粹德國的影射不言而喻；最喜歡的是那絲輕喜劇的味道，很好的消解了題材中的緊張感；當然不能忘了結尾槍戰(zhàn)中那個手掌中槍毫無影響的鐵血老伯···
諜戰(zhàn)片混合喜劇因素，懸疑成分略少，不過并不妨礙希胖使用一貫技巧——麥高芬的設置，火車飛馳鏡頭的拍攝，對英國人的嘲諷，政治上的語焉不詳（這些元素即使到了美國以后，仍使用十分頻繁）；結合時代特色，依舊好看。
胖子你太可愛了！??！小兒女忙里抽閑談戀愛我最喜歡了！
四年前我在看《空中危機》的時候，覺得這個構思好新穎，尤其是飛機窗上哈一口氣后出現(xiàn)的圖案，巧妙極了，結果，整個故事和創(chuàng)意原來來自七十多年前的希區(qū)柯克.....