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劇照
詳細(xì)劇情
臺灣省電影制片廠出品
原創(chuàng)音樂：駱明道
攝影：周業(yè)興 林贊庭
剪輯：周道淳 林善良
美術(shù)設(shè)計：張季平
三世輪回的情緣，從古代、民初到現(xiàn)代，從貴族、戲班、到市井小民，集結(jié)當(dāng)年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。
本片由人死后再投生，輪回三世，冤冤相報的三段故事組成?！兜谝皇馈访枋雒鞒\衣衛(wèi)高手，奉命護(hù)送一官 員之女赴京，嫁給錦衣衛(wèi)右都督作侍妾。途中他為將美女占為己有，殺盡隨行人員，擄美女入山隱居。美女的 未婚夫為義軍首領(lǐng)，為救未婚妻，一直尾隨于后。在山中經(jīng)過一場惡斗，將錦衣衛(wèi)雙眼刺瞎，美女及未婚夫亦 慘死于錦衣衛(wèi)之手。《第二世》描寫民國初年，一個戲班正當(dāng)經(jīng)營遇到困難，無法維持之際，得到一富家公子 的大力協(xié)助。公子與戲班花旦，初見時即感曾在冥冥中相識。兩人一見鐘情，以身相許。公子之母堅決反對兒 子娶戲子為妻?；ǖ┑膸熜忠寻祽賻熋枚嗄?，因妒嫉師妹與公子相好，在演出《坐樓殺惜》時，假戲真做，將 師妹殺死?！兜谌馈窋⑹霎?dāng)代澎湖島上一個法師及其兄弟乩童相依為命。一個現(xiàn)代舞蹈女藝人來到澎湖漁村 ，與乩童偶遇，一見鐘情。女藝人要帶乩童到臺北去開拓新生活。乩童陷入傳統(tǒng)勢力與現(xiàn)代思想，親情與愛情 的矛盾。最后，在一次法會中，乩童不肯爬刀梯。法師無奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童與女藝 人終于結(jié)為夫妻。
長篇影評
1 ) 大輪回這個標(biāo)題應(yīng)該改
2 ) 有創(chuàng)意的三個故事
《大輪回》由三個故事組成，橫跨古今，講述了兩男一女糾纏三世的愛情故事。本片由胡金銓，李行，白景瑞三位導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)一段，風(fēng)格各異卻又互相聯(lián)系。 胡金銓導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的第一段延續(xù)了胡導(dǎo)的一貫武俠風(fēng)格。故事依然發(fā)生在明朝年間，錦衣衛(wèi)魯振一本奉了馬都督之命護(hù)送大官之女韓雪梅進(jìn)京，中途愛上韓雪梅，繼而殺掉所有隨從想帶韓雪梅歸隱山林。而韓雪梅與義軍首領(lǐng)馮瑞早有婚約并兩情相悅。魯振一帶了韓雪梅到隱居的師傅住處，師傅是重金懸賞的犯人。師傅懷疑魯振一要背叛自己，聯(lián)合了韓雪梅毒瞎了魯振一，自己也飲毒而盡。此時，馮瑞趕來，混亂之中，三人互殘而死。 在我看來，劇情漏洞百出。魯振一人物定位模糊，從前半段看此人殘暴至極，而到了其師傅住處，又表露了他并非奸人，而實為義軍，此外對韓雪梅一路關(guān)懷備至，一往情深。反觀馮瑞，軟弱不說，毫無首領(lǐng)氣質(zhì)，對于韓雪梅更是看不出什么情深意長。到了結(jié)尾，突然出現(xiàn)，并被韓雪梅誤殺，感覺很是怪異。 縱觀胡金銓導(dǎo)演的電影，他所著力刻畫的是俠義，人物有臉譜化傾向，人物關(guān)系之間更注重的是聯(lián)合協(xié)作共同御敵，愛情這個元素從來都不是重點。所以，比起這個愛情故事，更讓觀眾覺得有意思的是魯振一是什么樣的人，到底是義軍還是奸人，到底只見見師傅還是要背叛他，就不足為奇了。 此片拍于1983年，是胡金銓導(dǎo)演的倒數(shù)第二部作品，導(dǎo)演風(fēng)格與水平已經(jīng)非常穩(wěn)定。此片中的武打場面更是集其大成，一口氣看下來很是過癮。特別是在峽谷間的打斗場面，幾塊巨石，幾個人，動作設(shè)計與巨石空間完美融合，流暢而刺激，令人驚嘆。值得反復(fù)琢磨。 第二世講述了民國年間，一個戲班子走到困境，得到了鎮(zhèn)上馬少爺?shù)膸椭；ǖ┟先A苓與馬少爺一見鐘情，并私定終身。孟華苓的師哥苗華堂由愛生恨，在戲臺上假戲真，用馬少爺為換取華苓而送他的魚腸劍，刺死了孟華苓。 這個故事沒什么新意。一個簡單的愛情故事。最后一出假戲真做，還是很妙的。 第三世講述了一個臺北的舞團(tuán)到小島上表演，舞者蔓芬愛上了乩童秋生。秋生的哥哥阿萬師是一個法師，十分照顧弟弟到了安排弟弟人生的地步。蔓芬鼓勵秋生要破除迷信，去臺北尋找自己的生活。在一次祭典中，秋生去看蔓芬跳舞，阿萬師不得不自己爬刀梯，出意外死去。不久之后，秋生來到臺北，找到了蔓芬。 在我看來，愛情也并非這個故事的重點。導(dǎo)演是通過愛情與親情兩種感情的碰撞，來探討現(xiàn)代人的信仰問題與生命選擇。愛情與親情的矛盾，如何平衡。現(xiàn)代化生活的觀念與漁村封閉環(huán)境中的價值觀又給秋生帶來怎樣的沖擊。結(jié)合臺當(dāng)時的社會情況來說，是非常有意思的討論。 最后再提，第三世故事的開頭，是一段舞臺劇排練。燈光，表演以及造型都令人耳目一新，很有創(chuàng)意。 總結(jié)，在這部電影中可學(xué)習(xí)的地方： 1.打斗場面分析 2.假戲真做中鏡頭語言運(yùn)用 3.阿萬師爬刀梯的鏡頭語言運(yùn)用 4.舞臺劇這一表現(xiàn)手法
3 ) 總有注定的重逢
如果要數(shù)一直在影響我的影視劇，新加坡劇《奇緣》是一部，綿延的時間也最長。這套單元劇里，除了童年時最念念的《銀河星》，高考前找到資源后重看的《輾轉(zhuǎn)紅塵》和《胭脂魂》是最喜歡的兩個故事。
《輾轉(zhuǎn)紅塵》講一對情人的三生三世，妙在他們的輪回有錯位，男子因參加變法而亡，女子在年邁時守到他的來世；男子帶著前世記憶等待女子，終于找到她，她卻是個虛榮膚淺的交際花。每一世都有一個人，帶著沉重的記憶等待另一個想起。出手不俗，而編劇正是商晚筠。即使后來片片段段讀了她一些小說、淘了書，這部劇仍是我心中她最好的作品。
而喜歡《胭脂魂》除了劇情本身，悲劇的結(jié)尾非常有力。戲班的師兄師妹之間因情反目，從互生情愫到彼此怨恨。二人收拾心情上臺，早不是曾經(jīng)的師兄妹，背后已經(jīng)埋葬著他人的尸首，唯有愛恨交纏。在演武松殺嫂時，他悲憤地一刀砍下去，她流下了真的血，就在這一幕結(jié)了尾。
所以看《大輪回》時一面因為鬼畜畫面笑岔氣，一面也愣愣地跟男女主角來世再見時一樣，“我們好像見過”，陷入了“隔世的怔忡”。三世情緣，第二世戲臺上以命運(yùn)象征的假刀換作真刀殺掉師妹，《奇緣》里最喜歡的兩個故事的要素在《大輪回》里都有了。
確實，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己喜愛的作品原來有一個前情，心情是很復(fù)雜。雖然沒什么線索證據(jù)，要說《大輪回》對后來的類似主題作品——包括像《秦俑》有影響，總覺得信服。
這就要很慚愧地提到鐘玲，《大輪回》原著小說作者，在剛過80年代就完成了這個小短篇，改編電影后無疑影響力更大。我常常為自己神奇的只知其一不知其二體質(zhì)汗顏，鐘玲和胡金銓曾是夫妻這件事，我竟是最近看過這部片才知道的，說真的有種次元壁破裂的驚訝（說到底還是因為讀得少造成的無知）。翻讀了小說，雖然極短，電影擴(kuò)充了許多情節(jié)，靈魂仍是一致。鐘玲的小說很老派的優(yōu)美，也有情，譬如第一世的錦衣衛(wèi)，電影里的他心機(jī)更深，對小姐的追求或許有幾分真心，但更盯著她父親的權(quán)勢，小說中則是強(qiáng)烈的愛而不得。
電影里的三世由三個導(dǎo)演拍攝，想得到很多觀眾是沖著第一世的導(dǎo)演胡金銓看的。后面李行白景瑞我也覺得很好，三個人各有千秋，作為外行沒覺得有明顯高下。第三世里妖異的現(xiàn)代舞和澎湖作乩大型神鬼場面的對比，尤其酷刑般民俗，看得倒抽一口氣。
這種三生三世有情皆孽的故事，一般到了現(xiàn)代，二人相認(rèn)后就團(tuán)圓作罷了?？赡艽蠖际械谋尘安⒉荒敲催m合抵死纏綿。但每一次看到這樣的故事還是被吸引，出現(xiàn)在不同時代的作者筆下都能讀得入戲，多多少少還是在相信并感動于因為一點點巧合就能印證的命中注定吧。
4 ) 魚腸劍才是主角啊
石雋為男一，因為出場早演的好，另外一個是男二，女主是女一，三個人三世的愛恨情仇。 第一世，大官兒子男二和大官女兒女一定親，男二變成通緝犯，男一錦衣衛(wèi)去追捕，同時女一要被送給男一的上司成親。結(jié)果男一看上女一了，把女一拐走，總之就是一個好色好財還想事業(yè)豐收，最后啥都沒有的故事。說一句紅白黑的搭配真是各種好看的，白靴紅衣黑袍，行走在青山綠山裊裊云煙中，有時候會忘了血雨腥風(fēng)。男一就是要把女一藏起來，男二就是要把女一搶回去，女一怎么這么倒霉啊，長得漂亮就得受這種罪？個個都想把自己當(dāng)成所有物。 第二世，班主男一和花旦小師妹女一，戲班難以為繼，找贊助人的時候，女一和富家少爺男二一見鐘情，互相都覺得咱倆以前肯定見過。少爺和花旦愛的難解難分，不管是師兄阻撓還是母親反對，這倆都要堅決的在一起。師兄那句：除了我，沒有人能得到你。那你早點說啊，這暗暗的已經(jīng)把對方當(dāng)做自己的所有物了，這么一個才貌出眾有脾氣的小師妹，根本沒想那么多啊，因為她已經(jīng)習(xí)慣了周圍的老老少少都喜歡她寵著她。最后悲劇。 第三世，男一的報應(yīng)來了，這次男一和男二是親兄弟，小島上的法師。男一對弟弟簡直比對兒子還上心，為了照顧弟弟連媳婦都沒娶，這個邏輯我沒有看懂，娶了媳婦不是多一個人照顧弟弟嗎？總之還是老一套，你是我的所有物，你不許這不許那，聽我的就行。這次女一作為外來者，直接把兄弟之間撕開了一個峽谷，兄弟二人分道揚(yáng)鑣，男二和女一終于走到了一起。末尾第四世開始。 第四世，男二和女一，生活習(xí)慣不同，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，爭吵不斷，爭執(zhí)中造成悲劇。 第五世，男一和男二成為一對，悲劇結(jié)尾。 第六世，男一和女一成為一對，悲劇結(jié)局。 后面三個都是我瞎說的。總之魚腸劍為啥是主角，請大家去看劇，我就不繼續(xù)劇透了。
5 ) 大輪回
三世輪回的情緣，從古代、民初到現(xiàn)代，從貴族、戲班、到市井小民，集結(jié)當(dāng)年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。本片由人死后再投生，輪回三世，冤冤相報的三段故事組成?！兜谝皇馈访枋雒鞒\衣衛(wèi)高手，奉命護(hù)送一官 員之女赴京，嫁給錦衣衛(wèi)右都督作侍妾。途中他為將美女占為己有，殺盡隨行人員，擄美女入山隱居。美女的 未婚夫為義軍首領(lǐng)，為救未婚妻，一直尾隨于后。在山中經(jīng)過一場惡斗，將錦衣衛(wèi)雙眼刺瞎，美女及未婚夫亦 慘死于錦衣衛(wèi)之手……
6 ) 石雋要報社
第一世的魯振一殺人如麻，但一定是惡人么？從魯振一上山找廬子真開始，魯振一的行為都可以做兩種解讀。廬子真認(rèn)為魯振一不懷好意。不過既有個陰險毒辣乖僻多疑的徒弟，那么有個陰險毒辣乖僻多疑的師傅也不足為奇吧？正如魯振一殺了假啞巴，從此不知假啞巴是否忠心一樣；廬子真和韓小姐動手殺魯振一，魯振一的疊加態(tài)便坍縮了，從此魯振一是真心想做義軍還是想殺廬子真邀功成為懸案。
大約是因為我對石雋這個演員的執(zhí)念太深，魯振一對韓小姐霸道的真情很讓我感動（“你的后半輩子，都要跟我一個桌子吃飯”霸氣了有木有！搶人老婆就該這么搶！）。大約是胡金銓偏心自己弟子，韓小姐對魯振一似乎也稍稍動了情。韓小姐早知道魯振一不會帶她上京，然而客店里馮瑞要帶韓小姐走，韓小姐也沒有答應(yīng)。美人惜英雄，馮瑞三兩下被魯振一打得找不著北，韓小姐心里大概也是鄙視的。韓小姐知道廬子真是魯振一的師傅，也曾相信魯振一是義軍一員，說不定還真心想嫁他，后來又被廬子真的猜忌策反了。也多虧胡金銓把韓小姐拍得對魯振一動了點情，不然整部電影就完全成為一個石雋要報復(fù)社會的故事了。
后兩世也不錯。只是人物糾葛，愛恨情仇，還得看第一世啊。
《俠女》之飛鳥投林，《空山靈雨》之驚禪盜盒，《喜怒哀樂》之飛星成陣，《龍門客?！分畻n曹飛渡，《大輪回》之三步一殺，《忠烈圖》之白虹貫日。電光影落斬春風(fēng)，快若并剪胡一刀，截圖只能空鏡頭，驚鴻一瞥截不住。文攻武衛(wèi)，兔起鶻落，羚羊掛角，爽豁心目，天下武功，無招不催，剪輯之訣，唯快不破！
修復(fù)版1080p。我們是不是在哪里見過？三生三世魚腸劍，第一世武打，結(jié)尾潦草得搞笑，確有同年《天下第一》風(fēng)范，第二世戲曲，收尾驚艷，四郎探母、紅鬃烈馬、宇宙鋒、宋十回，第三世舞蹈，好瓊瑤，我的手是不是熱的？我的身體是不是暖和的？這才是真實的，現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)扶乩斗法，現(xiàn)代舞勝，
“日本朋友”死在了盲劍客的刃下，倒也死得其所……后面兩輪撂下不表，單說胡金銓的首回合。接親的千戶癡迷于錦衣衛(wèi)老大的女人而殺光隨從挾美逃離，既背叛了惡營又拒絕了義軍而選擇一條自絕于江湖的亡命險途？這已經(jīng)進(jìn)入了黑色心理驚悚的范疇，與老胡偏愛和擅長的區(qū)塊相去甚遠(yuǎn)。胡金銓的古裝文藝武俠風(fēng)格（山景優(yōu)美笛聲悠揚(yáng)白衣俠客僧道雅士）總體而言不適合描寫心理癡迷與善惡混雜，光是端正穩(wěn)長的鏡頭語言就沒法帶動過于強(qiáng)烈的內(nèi)心情緒，再加上三導(dǎo)合拍只占一節(jié)篇幅有限，基于動機(jī)和情感的細(xì)節(jié)敘述幾乎沒有，白白浪費(fèi)了一個劍走偏鋒別開生面的故事設(shè)定。兩星半
沒想到這么驚艷。胡金銓的武俠部分自然沒什么說的，這個長度正好也不顯得拖沓；李行拍民國梨園行也很是精到；意外之喜是白景瑞那段，依我看正好是健康寫實主義和臺灣新電影中間的連接點！這個段落視聽形式上非常厲害，對比手法用得淋漓盡致。全片不起然表達(dá)了一個臺灣接續(xù)“中國正統(tǒng)”的意思。
標(biāo)記了整7年才看。題材聊備一格，編劇不夠精致。彭雪芬古裝好美，哦，阿sa蔡卓妍有點像她，激流勇退，可喜可惜
臺灣電影史重要事件：三對三PK，《大輪回》落敗《兒子大玩偶》。1、“原來是日本朋友”…三倍加速的胡金銓電影，彭雪芬古裝扮相超級好看。 2、“你留下來跟著我，要不然我跟你走”，這是瓊瑤的民國七號？笑場最多。3、澎湖民俗奇觀大展示，作乩的場面真是原汁原味啊，可惜白景瑞無法駕馭這樣的題材。
617siff八十年代物質(zhì)現(xiàn)實復(fù)原術(shù)驚奇大賞，太有趣了！姜厚仁扮演的民國富二代說出“愛上你我執(zhí)迷不悟”時，整個3號廳笑得前仰后合。除了胡金銓的那一世，其它兩世的三角戀也沒想象中那么鴛鴦蝴蝶小家子氣，每個要死要活的愛情故事背后，都顯映著黯淡懊喪的歷史底色。這樣看起來，那漂亮的男女主角“好似上輩子見過”的直覺和沖動，倒是電影在時代灰幕上著下的最艷麗動人的表情。
【中國電影資料館李行回顧展】兩男一女的三角戀愛，由三大臺灣導(dǎo)演拍出三個短片，三個演員貫穿始終。時間跨越明朝-民國-現(xiàn)代，演出一段三生三世的故事。三個導(dǎo)演把一個命題作文拍出三種風(fēng)格。胡金銓依舊明朝錦衣衛(wèi)武俠，四星半；李行依舊瓊瑤，四星；白景瑞的則是獵奇拜神民俗展，三星半
胡一世行云流水，一波三折；二三世狗尾續(xù)貂，落于俗套。
胡金銓壓根不想拍隔世三角戀，輪回感最弱，姜厚任那韓劇歐巴感根本沒幾個鏡頭，到后兩部愛情戲才奪目起來。胡的電影情節(jié)往往有兒戲之處，角色不求立體，整體卻能營造出一種超越視覺的奇觀感，有一套流動的氣韻，演員臉上一嗔一笑都是節(jié)奏調(diào)度，這一世女子最堅定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。魯振一讓我想到張召重，我曾說張是不好色的呂布，石雋其實還挺像張光北的（誰能接住我的梗？）。第二世的美術(shù)讓我想起《春去春又回》，大特寫只為明星的美顏，人物欠缺可愛，情緣只是一段戲劇沖突，戲臺上確是高潮迭起。第三世大量鄉(xiāng)土奇觀，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施兩端，權(quán)力爭奪的目標(biāo)，也好似第二世母親和情人爭奪的翻版，“家法”和扶乩都有自殘行為（再次可見第一世與其他兩部分割裂）。
三生三世，十里鬼畜（前兩世笑到頭掉hhhh 編劇的腦回路簡直是清奇本奇了。第三世先鋒得有點不合群，從活捉三郎的蜘蛛腹千手墻（哥特夢幻不讓羅伯特威爾遜，到魔鬼舞步七星步，再到舞團(tuán)談判的俯視角拍攝（萬相皆入輪回，妙極妙極。
#2019SIFF#No.4 三個輪回，三個時代，三個人糾纏不清的命運(yùn)。錦衣衛(wèi)像是贖罪般后兩世都做了照顧另一人的家長，設(shè)定挺令人唏噓的。不過實際觀影時每一世小兩口“認(rèn)出”對方的時候都全場爆笑233再加上一些臺式瑪麗蘇臺詞（第二世）真是笑到又鼓掌又排腿，觀影氛圍好得不要不要的。三世由三位導(dǎo)演來分工，感覺像看到三部片一樣賺到了~~話說第三世那個傳統(tǒng)法事真的被嚇到了，往嘴上扎針，踩刀梯到血肉模糊………整體來說因為很少看類似的片子，83年的電影也挺前衛(wèi)挺有新鮮感的，為笑聲加一星~
一把魚腸劍，三股紅絲線，喜樂愛憎癡，業(yè)力纏三世。經(jīng)典影片，三世分三天看完，也是蠻有儀式感的了。第二世臺詞瓊瑤味實在過膩過濃扣星，不過結(jié)尾劇情和宋江怒殺閻婆惜互文又很贊，唉，追了你兩世、抱了你十年，還是翻臉如翻書、決絕離棄奔小白臉，真真怒而拔刀雖法不可赦情猶可原也。PS.彭驚心動魄的美麗，石忠奸憨惡的演技，加星加星。
三個導(dǎo)演各有風(fēng)格，最喜歡的還是胡金銓那個，武俠風(fēng)，講的都是兩男一女之間的愛情主題，前兩個結(jié)局一致，都是“良辰美景奈何天，苦命鴛鴦兩難全。”好在最后一個還算圓滿。反正總有世道輪回、愛情百轉(zhuǎn)千折的感覺。至于石雋，總感覺他長了一張壞人的臉，而且是那種笑里藏刀、壞到骨子里的那種壞人。
表面上是兩個人的三世宿命，背后卻是一個個時代的反復(fù)輪回。明代的兵荒馬亂，民國的世俗偏見，映照在個體之上都變成了逃不掉的悲劇結(jié)局，而進(jìn)入新時代的臺灣，他們終于打破了最后的阻礙，一起奔向了追求自由的新生活。最后哥哥踏上刀山又?jǐn)烙诘断?，可看作是封建糟粕徹底的贖罪。這么一看，此片的政治意涵還挺強(qiáng)的。
除了胡金銓導(dǎo)的第一世夠水準(zhǔn)外，後兩世拍得不行，尤其對男女主角"愛情"的描繪真是天雷滾滾，而且角色單薄，反而不及在三世皆擔(dān)任對立角色的石雋豐富。男女主角演員稚嫩的演技根本在映襯石雋，不過彭雪芬至少漂亮，演戲也還及格，但姜厚任就真的演技差，三世都演得一個樣.....
甚好，高清修復(fù)，色彩舒服。一把魚腸劍血跡斑斑，殺人無數(shù)，貫穿古今；三個癡情男女，三生三世，糾纏不清；難為一身正氣的石雋演反派惡人了，彭雪芬太美，無論古裝時裝，都是一派陽光清純，像是大號版的蔡卓妍。胡金銓的第一段，古代明朝戲，錦衣衛(wèi)背后的武俠基調(diào)，情景交融，山水意境第一高；李行導(dǎo)演的第二段，現(xiàn)代民國戲班子的故事，自由戀愛夢終究難成，舞臺上的殺戮戲?qū)訉油七M(jìn)，剪輯不錯；白景瑞導(dǎo)演的第三段最佳，當(dāng)代澎湖灣故事，傳統(tǒng)風(fēng)俗與現(xiàn)代文明沖突，扶乩歌仔戲，前衛(wèi)現(xiàn)代舞，開場的舞臺劇既抽象又先鋒，兄弟難相守，舊業(yè)難維系，好在多情男女終于獲得大團(tuán)圓……
天吶這電影也太好笑了吧？上影節(jié)驚喜！放在現(xiàn)代就是最流行的重生文，三生三世那種。胡金銓開篇很強(qiáng)，而且完全不按套路出牌，人物之間的關(guān)系矛盾設(shè)置的最為精彩；李行的第二段民國戲也承接的很好，而且非常搞笑，很多臺詞與剪接都相當(dāng)鬼畜，完全能夠做B站風(fēng)靡素材；白景行的第三段稍弱，歌舞團(tuán)的設(shè)置與第二段的戲班有重復(fù)之感，但對于臺灣當(dāng)?shù)孛袼椎恼故臼橇咙c?？傊浅Ｍ扑]，這樣的命題作文拍得妙趣橫生，什么時候能再有三位導(dǎo)演這么玩？（鐵三角之后就沒有了）
從武俠片逐漸演變?yōu)榄偓巹〉娜狼榫?，最終以因果報應(yīng)收場。胡金銓第一世最好看，還是《龍門客?！贰杜肥降拿鞒切┦聝?；李行第二世的戲曲、古劍與三角戀結(jié)合的最好；白景瑞第三世成了城市與漁村的文化沖突，奇觀性喧賓奪主了。每一世的戲舞元素在逐步放大———三岔口、 宋江殺惜、活捉三郎。
很多專業(yè)研究電影史的人士都會與《兒子的大玩偶》對比，并得出大輪回完敗的論調(diào)。在此不能茍同，確實本片的三段式整體水準(zhǔn)而言，擅拍風(fēng)土人情的李行那段是掉了隊，白景瑞的臺灣新社會與舊民俗沖突大致與《兒》的第一段持平，最意外的是老胡的靈氣禪意的武俠居然落腳在三角戀的報仇故事，有些大跌眼鏡?？蓴?shù)十年后再回看，本片的結(jié)構(gòu)和故事銜接都做得比較出色，連貫性較強(qiáng)，三段里的人物關(guān)聯(lián)和宿命意象附會都說得通，開放式的結(jié)尾亦不失為一個精彩的設(shè)計。小乖彭雪芬亦古亦今，古裝大氣秀麗，時裝嬌俏可人，倒是對戲的姜厚任火候未到，遜于石雋不少。