劇照
更新時間：2023-08-11 01:32
詳細(xì)劇情
愛麗絲（艾倫·波斯蒂恩 Ellen Burstyn 飾）是一名全職太太，多年在家相夫教子，過著平靜幸福的生活，然而，某日，她的丈夫在一場意外中去世了，帶著十一歲的兒子湯米（阿爾弗雷德·盧特三世 Alfred Lutter III 飾），這對母子不得不步入冷酷的社會，開始為兩人的未來打拼。
年輕的時候，愛麗絲熱愛唱歌，如今，她帶著湯米來到了一座小城定居，在酒吧賣唱。某日，愛麗絲遇見了名為本（哈威·凱特爾 Harvey Keitel 飾）的男人，強(qiáng)壯自信的本喚醒了愛麗絲內(nèi)心壓抑已久的感情，就在她以為幸福的生活將要來臨之時，卻發(fā)現(xiàn)自己不過是墜入了另一個噩夢之中，面對接連而來的挫折，愛麗絲還能夠堅強(qiáng)的生活下去嗎？
長篇影評
1 ) 這世上的搗蛋鬼
馬丁?斯科塞斯拍過一個電影，叫《再見愛麗絲》（Alice Doesn't Live Here Anymore）。我很喜歡里面的一個小女孩。她只是一個配角，由朱迪?福斯特飾演（之后在馬丁的《出zu車司機(jī)》出演被誘拐的雛妓Iris而成名）。
她明明是一個小女孩，看上去卻像個男孩，做派像大人，行為舉止像個怪胎。她教另一個小男孩酗酒，教他去樂器店偷吉他弦，當(dāng)他們在超市偷東西被抓后，她說是超市的錯，她媽媽領(lǐng)她離開前她舉起手來挑戰(zhàn)似地說道：“再見，混球們！”（圖三）。她對媽媽直呼其名，最愛用的口頭禪是Weird（奇葩）。
我喜歡這樣的人，大概是因?yàn)樗麄兒苷鎸?shí)，他們的搗蛋并不是吵吵鬧鬧蠻不講理或者嘩眾取寵，他們滑稽幽默有趣，總能讓世界變得不那么嚴(yán)肅沉悶，他們的存在對虛偽和假正經(jīng)也是一種挑戰(zhàn)。就像《飛躍瘋?cè)嗽骸防锏闹鹘躯溈?墨菲那樣。
2 ) 再見愛麗絲，一首溫暖的悲歌。
Alice Doesn't Live Here Anymore, A Warm Sad Singing.
再見愛麗絲，一首溫暖的悲歌。
《再見愛麗絲》講述了寡婦愛麗絲帶著她的兒子一起游歷，決定開始新的生活，去追尋她為了婚姻而放棄的成為歌手的夢想。她帶著兒子去了鳳凰城，在小酒吧當(dāng)駐唱歌手，她在那里遇到了本，不料本是一個外表迷人卻十分暴力的已婚男人。她發(fā)現(xiàn)自己被騙之后迅速離開了這個小鎮(zhèn)，去到亞利桑那州的一家餐廳當(dāng)服務(wù)員，她在那里她與離婚的農(nóng)場主大衛(wèi)墜入愛河，可最終因?yàn)闊o法接受大衛(wèi)對兒子的管教而選擇獨(dú)自和兒子生活在這個小鎮(zhèn)。
《再見愛麗絲》不是一部典型的馬丁·斯科塞斯電影，它沒有絢爛的場景，豐富的對白和直白的暴力，但它卻是個人最喜歡的馬丁的電影。最開始，我是被電影的名字所吸引。當(dāng)我聽到“Alice doesn’t live here anymore”這個名字，嗯??意味深長的故事，有一點(diǎn)點(diǎn)的悲傷。其實(shí)“Alice doesn’t live here anymore”最初是另外一個劇集的名字，它根據(jù)1933年的一首同名歌曲改寫。而《再見愛麗絲》也正是講述一個寡婦歌者的故事。
馬丁·斯科塞斯對于音樂的品位讓我十分著迷。當(dāng)愛麗絲的丈夫下葬之后，愛麗絲回到家，坐在木風(fēng)琴前，平靜地彈唱起愛麗絲·費(fèi)伊（Alice Faye)那首《你永遠(yuǎn)不會知道》（You’ll never know)。陽光灑在她身上，她的兒子在窗外的花園里悄悄地聆聽?！癥ou'll never know just how much I miss you/ You'll never know just how much I care/ And if I tried/ I still couldn't hide my love for you/ You went away and my heart went with you…”這段歌唱對于我是整部電影里最感人的部分，它展現(xiàn)了一個女人可以多么勇敢和溫柔。
馬丁的腦海里總是有一堆的音樂存儲量，而且他恰如其分地使用它們。馬丁說“對我來說，每一段曲子都有關(guān)于它的一段聯(lián)想?！?在馬丁的綁匪片里，他常常使用布魯斯和搖滾樂去襯托男子的粗獷氣概；在浪漫情景時，馬丁善用爵士去制造男女間曖昧的感官氣氛。 最讓我難忘的是他常常在暴力場面運(yùn)用恢宏的古典音樂，如此巧妙地制造暴力的美感和張力。比如在《憤怒的公?！烽_場和《出租車司機(jī)》結(jié)尾都有體現(xiàn)。得心應(yīng)手地運(yùn)用配樂也是使馬丁電影成功的得力助手，而這一出色的能力也和他的天賦和年少起廣泛的涉獵密切相關(guān)。
《再見愛麗絲》是一個關(guān)于母親的故事，一個仍然懷有夢想的母親擁有一顆勇敢的心。但是她仍然需要來自男人的關(guān)懷，這也是她為何總是陷入麻煩?！对僖姁埯惤z》是馬丁的第四部作品。 傳記作家克利斯蒂 (Christie)還是認(rèn)為“之于馬丁自傳式它是男性主導(dǎo)的電影，這是馬丁的一次完全的起飛。”馬丁認(rèn)為他們是故意設(shè)計了愛麗絲的丈夫死于車禍，于是愛麗絲所謂的“獨(dú)立”不過是出于沒有其他選擇的無奈，馬丁并不認(rèn)為他拍了一部女權(quán)主義電影?？死沟僭u論說“這部電影有關(guān)自我責(zé)任和人是怎樣一次又一次犯同樣的錯誤”，《芝加哥太陽時報》 (Chicago Sun-Times)評論員艾伯特(Ebert)認(rèn)為“它是最有見解，最有趣，一不小心痛苦地刻畫了美國女性的電影之一?！睂τ诒酒欠衽畽?quán)的討論有很多，關(guān)鍵還是在于觀眾自己的角度。我認(rèn)為它還是包含了一些女權(quán)主義元素的。它表現(xiàn)了來自男性對于女性的暴力傷害，然后去展現(xiàn)女人如何去應(yīng)對命運(yùn)之中必須要承受的不幸，卻一直沒有放棄去追求快樂和獨(dú)立。這并不是說女權(quán)主義題材電影里的女性角色必須通過獨(dú)立去獲得快樂，而是意味著女性不屈服于男權(quán)，而始終堅持她的信仰和去追求她所期望成為的。到底，這是女權(quán)骨子里對平等的堅持和追求。艾伯特用 “undefeated”（不被擊敗的）這個詞去形容愛麗絲這個三十五歲的女人，她想要成為一名歌手，并且跟隨她的夢。當(dāng)愛麗絲在那個遇到本的小酒吧歌唱的時候，導(dǎo)演使用了一個360度的環(huán)繞鏡頭，這一刻，她是如此的美麗，而且你能感覺到她自己才是她生命的中心。不過，整體來說，《再見愛麗絲》的前半部分比后半部分更女權(quán)一些。在前半部分，我們可以看到一個拉扯著兒子的單身母親盡其所能地與困難抗?fàn)帲蛢鹤又g的故事也十分有趣和純粹。但是當(dāng)她遭遇了男人，故事好似陷入了肥皂劇的危險：墜入愛河，爭吵，然后分開。也許是因?yàn)榇蠖鄶?shù)關(guān)系的確都是這樣的，也可能因?yàn)轳R丁太了解男女了。
馬丁給我們上了一課，教我們女人在有夢想的時候是那么美麗動人，而且女人足夠勇敢去追她的夢。他也了刻畫了一個對兒子極度負(fù)責(zé)任的母親形象，在一定程度上，這也表達(dá)了馬丁對母親的愛的感激。
再見愛麗絲，一首溫暖的悲歌。
《再見愛麗絲》講述了寡婦愛麗絲帶著她的兒子一起游歷，決定開始新的生活，去追尋她為了婚姻而放棄的成為歌手的夢想。她帶著兒子去了鳳凰城，在小酒吧當(dāng)駐唱歌手，她在那里遇到了本，不料本是一個外表迷人卻十分暴力的已婚男人。她發(fā)現(xiàn)自己被騙之后迅速離開了這個小鎮(zhèn)，去到亞利桑那州的一家餐廳當(dāng)服務(wù)員，她在那里她與離婚的農(nóng)場主大衛(wèi)墜入愛河，可最終因?yàn)闊o法接受大衛(wèi)對兒子的管教而選擇獨(dú)自和兒子生活在這個小鎮(zhèn)。
《再見愛麗絲》不是一部典型的馬丁·斯科塞斯電影，它沒有絢爛的場景，豐富的對白和直白的暴力，但它卻是個人最喜歡的馬丁的電影。最開始，我是被電影的名字所吸引。當(dāng)我聽到“Alice doesn’t live here anymore”這個名字，嗯??意味深長的故事，有一點(diǎn)點(diǎn)的悲傷。其實(shí)“Alice doesn’t live here anymore”最初是另外一個劇集的名字，它根據(jù)1933年的一首同名歌曲改寫。而《再見愛麗絲》也正是講述一個寡婦歌者的故事。
馬丁·斯科塞斯對于音樂的品位讓我十分著迷。當(dāng)愛麗絲的丈夫下葬之后，愛麗絲回到家，坐在木風(fēng)琴前，平靜地彈唱起愛麗絲·費(fèi)伊（Alice Faye)那首《你永遠(yuǎn)不會知道》（You’ll never know)。陽光灑在她身上，她的兒子在窗外的花園里悄悄地聆聽?！癥ou'll never know just how much I miss you/ You'll never know just how much I care/ And if I tried/ I still couldn't hide my love for you/ You went away and my heart went with you…”這段歌唱對于我是整部電影里最感人的部分，它展現(xiàn)了一個女人可以多么勇敢和溫柔。
馬丁的腦海里總是有一堆的音樂存儲量，而且他恰如其分地使用它們。馬丁說“對我來說，每一段曲子都有關(guān)于它的一段聯(lián)想?！?在馬丁的綁匪片里，他常常使用布魯斯和搖滾樂去襯托男子的粗獷氣概；在浪漫情景時，馬丁善用爵士去制造男女間曖昧的感官氣氛。 最讓我難忘的是他常常在暴力場面運(yùn)用恢宏的古典音樂，如此巧妙地制造暴力的美感和張力。比如在《憤怒的公?！烽_場和《出租車司機(jī)》結(jié)尾都有體現(xiàn)。得心應(yīng)手地運(yùn)用配樂也是使馬丁電影成功的得力助手，而這一出色的能力也和他的天賦和年少起廣泛的涉獵密切相關(guān)。
《再見愛麗絲》是一個關(guān)于母親的故事，一個仍然懷有夢想的母親擁有一顆勇敢的心。但是她仍然需要來自男人的關(guān)懷，這也是她為何總是陷入麻煩?！对僖姁埯惤z》是馬丁的第四部作品。 傳記作家克利斯蒂 (Christie)還是認(rèn)為“之于馬丁自傳式它是男性主導(dǎo)的電影，這是馬丁的一次完全的起飛。”馬丁認(rèn)為他們是故意設(shè)計了愛麗絲的丈夫死于車禍，于是愛麗絲所謂的“獨(dú)立”不過是出于沒有其他選擇的無奈，馬丁并不認(rèn)為他拍了一部女權(quán)主義電影?？死沟僭u論說“這部電影有關(guān)自我責(zé)任和人是怎樣一次又一次犯同樣的錯誤”，《芝加哥太陽時報》 (Chicago Sun-Times)評論員艾伯特(Ebert)認(rèn)為“它是最有見解，最有趣，一不小心痛苦地刻畫了美國女性的電影之一?！睂τ诒酒欠衽畽?quán)的討論有很多，關(guān)鍵還是在于觀眾自己的角度。我認(rèn)為它還是包含了一些女權(quán)主義元素的。它表現(xiàn)了來自男性對于女性的暴力傷害，然后去展現(xiàn)女人如何去應(yīng)對命運(yùn)之中必須要承受的不幸，卻一直沒有放棄去追求快樂和獨(dú)立。這并不是說女權(quán)主義題材電影里的女性角色必須通過獨(dú)立去獲得快樂，而是意味著女性不屈服于男權(quán)，而始終堅持她的信仰和去追求她所期望成為的。到底，這是女權(quán)骨子里對平等的堅持和追求。艾伯特用 “undefeated”（不被擊敗的）這個詞去形容愛麗絲這個三十五歲的女人，她想要成為一名歌手，并且跟隨她的夢。當(dāng)愛麗絲在那個遇到本的小酒吧歌唱的時候，導(dǎo)演使用了一個360度的環(huán)繞鏡頭，這一刻，她是如此的美麗，而且你能感覺到她自己才是她生命的中心。不過，整體來說，《再見愛麗絲》的前半部分比后半部分更女權(quán)一些。在前半部分，我們可以看到一個拉扯著兒子的單身母親盡其所能地與困難抗?fàn)帲蛢鹤又g的故事也十分有趣和純粹。但是當(dāng)她遭遇了男人，故事好似陷入了肥皂劇的危險：墜入愛河，爭吵，然后分開。也許是因?yàn)榇蠖鄶?shù)關(guān)系的確都是這樣的，也可能因?yàn)轳R丁太了解男女了。
馬丁給我們上了一課，教我們女人在有夢想的時候是那么美麗動人，而且女人足夠勇敢去追她的夢。他也了刻畫了一個對兒子極度負(fù)責(zé)任的母親形象，在一定程度上，這也表達(dá)了馬丁對母親的愛的感激。
3 ) How many roads must a woman walk down?
Alice讓我想起了母親的好朋友。那個阿姨從小生在富裕家庭，二十多歲結(jié)婚，在家當(dāng)家庭主婦，老公后來當(dāng)官，步步升遷。她知道老公在外面到處沾花惹草，但家庭還維系著。直到四十多歲的時候，老公忽然提出離婚，小學(xué)三年級的兒子扔給她，獨(dú)自逍遙去了。
阿姨從來沒有工作過，她高中畢業(yè)，一直懵懵懂懂待在家里相夫教子，忽然之間，一切崩塌。
她到處找工作，做過幼兒園阿姨，美國人家的保姆，宿管，艱難地?fù)狃B(yǎng)兒子，直到現(xiàn)在。
她老年時竟然開始漂泊，離開住了一生的城市，跟著兒子到武漢，又去廣州，在哪里遇到個七十多歲的老人，算找到一個搭伙過日子的人。
前夫得了絕癥，重病纏身時竟然想起她的好，追悔莫及地要復(fù)合，還想看看兒子。
報應(yīng)不爽。
在變故發(fā)生前，她永遠(yuǎn)不知道生活會這么艱難，她會度過這一切。
Alice就是無數(shù)普通女人啊，當(dāng)一無所有的她成為孩子唯一的依靠，她會成為世界上最堅強(qiáng)的人。
年輕的時候，總以為一生不會發(fā)生什么大事，聽著別人的故事，感嘆自己永遠(yuǎn)做不到那一步。當(dāng)回過頭時，才有些后怕，又會有些疑惑，那么多艱難地歲月怎么熬過去的？
其實(shí)生活本來就是瑣碎的，大起大落放在每一天，第二天醒來又是新的日子。父親常說，世界上沒什么事是不能解決的。我不理解，現(xiàn)在好像有些明白了，回過頭看過去的路總是難的，但身處其中，沒有邁步過去的坎兒，不過是時間長短問題。
斯科塞斯那會兒還年輕，然而他如此了解女人，了解生活。Alice吵鬧的孩子，不靠譜的男朋友，尷尬地表情，找不到工作的痛哭，一切都是那么細(xì)密入微?？倳具^去的，生活艱難，但像流水，只要有健康的身體，就會流淌。她還是找到了朋友，有了一個愛她的人。
人的歸宿就是家庭?！?br>普希金是對的“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜，相信吧，快樂的日子將會來臨?！?/div>
沒感覺這是一部喜劇。關(guān)于片名，感覺像是句反話，Alice其實(shí)一直都在這里，她一直在同一個地方犯同樣的錯誤，沒離開過。
影片一開始就是愛麗斯的小時候，場景色調(diào)極為夸張，很明顯是不真實(shí)的，我覺得這是導(dǎo)演的一種暗示，暗示這就是愛麗斯腦中的小時候，那時候她陶醉在自己的世界里，一切都是美好的，想象著自己會實(shí)現(xiàn)自己唱歌的夢想。她就那樣唱著，結(jié)果唱著唱著就唱到27年以后縫紉機(jī)前的自己了。她已經(jīng)成為了別人的妻子，關(guān)于唱歌，27年后仍然只是一個夢想。一個很重要的地方就是，后來David 問她，你為什么離開Monterey，Alice 說：well, I got married, Donald wanted to live in his own hometown, I want to go on singing, but he said: No wife of mine is going to sing in a saloon. 結(jié)果Alice 就這樣輕易放棄了自己的夢想，還說：“yes, master……” 這算什么？！因?yàn)槟腥说囊痪湓捑湍茌p易放棄了自己的夢想？只能說明她愛男人多過愛自己的夢想。
后來她的丈夫在13分鐘意外死去，他們因此而離開，她想著自己還跟19歲時一樣能在喜歡的酒店找一份唱歌的工作，但其實(shí)早就時過境遷了，她就靠著這個幻想開始了回Monterey的旅途。
現(xiàn)實(shí)是殘酷的，她找工作到處碰壁，后來靠著眼淚才能勉強(qiáng)找到一份唱歌的工作。卻在工作時遇到了Ben，很快就墜入了愛河，在發(fā)現(xiàn)Ben有家庭并且充滿暴力傾向后，Alice立刻收拾東西閃人了。
后來Alice來到一個小鎮(zhèn)，在現(xiàn)實(shí)的壓力下當(dāng)起了服務(wù)員，結(jié)果遇到了David，一個有著自己農(nóng)場并且滿臉胡渣的男人，Alice在與David相處過程中花光了自己為了回Monterey而攢的錢，卻在一次爭吵中因?yàn)镈avid打了兒子而又一次選擇了離開。
最后David在飯店真情流露說：“Pack your bags, I’ll take you to Monterey. I don’t give a damn about that ranch.“，Alice 立刻就失守了，影片的結(jié)局是Alice自己放棄了回Monterey。
對于Alice這個人物，我覺得首先是可悲的，她雖然有自己的夢想，但這夢想?yún)s沒處在自己心目中的首要位置。處在第一位的永遠(yuǎn)都是男人和兒子。其次，Alice是單純的，理想主義的，David 問她：你是想回家，還是想唱歌？ 她回答說我兩個都想，我覺得Alice或許從沒認(rèn)真想過這個問題，她真正想回去的地方，是從前的自己。但是，她卻總是會在男人面前迷失自己。
她真的想唱歌嗎？我覺得她從一開始離開時就在懷疑自己，在回Monterey的過程中下意識地找著男人依靠，她不是想唱歌，她也不是想回Monterey, 她是想找一個可以依靠的男人。她說：我的生活里不能沒有男人。Monterey 是她的夢，也許小時候她是真想唱歌，但27年以后她已經(jīng)不是真的想了，她還是選擇了男人。
以至于在洗手間里說好的要給David一巴掌，結(jié)果轉(zhuǎn)眼就因?yàn)镈avid的話撲到了他懷里。
最后還是因?yàn)槟腥?，沒能回Monterey。
阿姨從來沒有工作過，她高中畢業(yè)，一直懵懵懂懂待在家里相夫教子，忽然之間，一切崩塌。
她到處找工作，做過幼兒園阿姨，美國人家的保姆，宿管，艱難地?fù)狃B(yǎng)兒子，直到現(xiàn)在。
她老年時竟然開始漂泊，離開住了一生的城市，跟著兒子到武漢，又去廣州，在哪里遇到個七十多歲的老人，算找到一個搭伙過日子的人。
前夫得了絕癥，重病纏身時竟然想起她的好，追悔莫及地要復(fù)合，還想看看兒子。
報應(yīng)不爽。
在變故發(fā)生前，她永遠(yuǎn)不知道生活會這么艱難，她會度過這一切。
Alice就是無數(shù)普通女人啊，當(dāng)一無所有的她成為孩子唯一的依靠，她會成為世界上最堅強(qiáng)的人。
年輕的時候，總以為一生不會發(fā)生什么大事，聽著別人的故事，感嘆自己永遠(yuǎn)做不到那一步。當(dāng)回過頭時，才有些后怕，又會有些疑惑，那么多艱難地歲月怎么熬過去的？
其實(shí)生活本來就是瑣碎的，大起大落放在每一天，第二天醒來又是新的日子。父親常說，世界上沒什么事是不能解決的。我不理解，現(xiàn)在好像有些明白了，回過頭看過去的路總是難的，但身處其中，沒有邁步過去的坎兒，不過是時間長短問題。
斯科塞斯那會兒還年輕，然而他如此了解女人，了解生活。Alice吵鬧的孩子，不靠譜的男朋友，尷尬地表情，找不到工作的痛哭，一切都是那么細(xì)密入微?？倳具^去的，生活艱難，但像流水，只要有健康的身體，就會流淌。她還是找到了朋友，有了一個愛她的人。
人的歸宿就是家庭?！?br>普希金是對的“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜，相信吧，快樂的日子將會來臨?！?/div>
4 ) 馬丁·斯科塞斯的兩部早期作品
《誰在敲我的門？》（1969）和《再見愛麗絲》（1974）是馬丁·斯科塞斯早期的兩部片子?！墩l在敲我的門？》之前，老馬丁只拍過一些短片，在一些小電影節(jié)上得過幾個獎?！墩l在敲我的門？》是老馬丁的劇情長片處女作，講一對男女的愛情故事，故事平淡無奇，但細(xì)節(jié)相當(dāng)出彩！老馬丁那時還是一個窮人，這個片子拍得不容易，前期拍攝完后，老馬丁發(fā)現(xiàn)素材不甚理想，只好搜腸刮肚在剪輯上下功夫。事實(shí)證明，老馬丁的想象力被貧窮和困窘逼出來了?！墩l在敲我的門？》在剪輯上有許多化腐朽為神奇的地方，比如那段似乎無謂的激情戲，堪稱神來之筆。這片子還“厚顏無恥”地把馬丁的評論音軌插了兩段作為正片內(nèi)容，無傷大雅又讓人小小驚喜了一把——原來“低成本”和“想象力”的反比關(guān)系是如此的！作為剛剛開始搞片子的我，該片給我啟示甚多，我將會在《愛情福音》的剪輯中向老馬丁致敬一下！
《再見愛麗絲》是老馬丁拍完成名作《窮街陋巷》（《Mean Streets》，1973）之后執(zhí)導(dǎo)的“女性電影”。在此片之前，老馬丁被認(rèn)為是一個只會指導(dǎo)男演員演戲的導(dǎo)演——他拿女演員沒辦法。老馬丁用《再見愛麗絲》讓那些持此偏見的人閉嘴了。《再見愛麗絲》講一個喪夫的女人自立與尋找愛情的故事，一個很日常化的溫馨小品。老馬丁拍得最拿手的還是那些男性色彩濃厚的電影，《再見愛麗斯》證明的是老馬丁的導(dǎo)演能力與功力，與天賦和個性沒有很多的關(guān)系。
老馬丁差不多是我最喜歡的美國導(dǎo)演——之所以差不多，是因?yàn)橛袝r候我喜歡昆汀多一些。他的片子看得七七八八了，只剩下《紐約，紐約》、《蝴蝶夫人》、《金錢本色》、《紐約故事之》等幾部了。到目前為止，老馬丁的片子始終保持很高的水準(zhǔn)，沒有爛片。做到這份上的導(dǎo)演不多，不過塔可夫斯基、庫布里克幾人而已。
兩部片子均有老馬丁的評論音軌，所言和《斯科塞斯論斯科塞斯》一書差不多。
《再見愛麗絲》是老馬丁拍完成名作《窮街陋巷》（《Mean Streets》，1973）之后執(zhí)導(dǎo)的“女性電影”。在此片之前，老馬丁被認(rèn)為是一個只會指導(dǎo)男演員演戲的導(dǎo)演——他拿女演員沒辦法。老馬丁用《再見愛麗絲》讓那些持此偏見的人閉嘴了。《再見愛麗絲》講一個喪夫的女人自立與尋找愛情的故事，一個很日常化的溫馨小品。老馬丁拍得最拿手的還是那些男性色彩濃厚的電影，《再見愛麗斯》證明的是老馬丁的導(dǎo)演能力與功力，與天賦和個性沒有很多的關(guān)系。
老馬丁差不多是我最喜歡的美國導(dǎo)演——之所以差不多，是因?yàn)橛袝r候我喜歡昆汀多一些。他的片子看得七七八八了，只剩下《紐約，紐約》、《蝴蝶夫人》、《金錢本色》、《紐約故事之》等幾部了。到目前為止，老馬丁的片子始終保持很高的水準(zhǔn)，沒有爛片。做到這份上的導(dǎo)演不多，不過塔可夫斯基、庫布里克幾人而已。
兩部片子均有老馬丁的評論音軌，所言和《斯科塞斯論斯科塞斯》一書差不多。
5 ) 男人,男人
沒感覺這是一部喜劇。關(guān)于片名，感覺像是句反話，Alice其實(shí)一直都在這里，她一直在同一個地方犯同樣的錯誤，沒離開過。
影片一開始就是愛麗斯的小時候，場景色調(diào)極為夸張，很明顯是不真實(shí)的，我覺得這是導(dǎo)演的一種暗示，暗示這就是愛麗斯腦中的小時候，那時候她陶醉在自己的世界里，一切都是美好的，想象著自己會實(shí)現(xiàn)自己唱歌的夢想。她就那樣唱著，結(jié)果唱著唱著就唱到27年以后縫紉機(jī)前的自己了。她已經(jīng)成為了別人的妻子，關(guān)于唱歌，27年后仍然只是一個夢想。一個很重要的地方就是，后來David 問她，你為什么離開Monterey，Alice 說：well, I got married, Donald wanted to live in his own hometown, I want to go on singing, but he said: No wife of mine is going to sing in a saloon. 結(jié)果Alice 就這樣輕易放棄了自己的夢想，還說：“yes, master……” 這算什么？！因?yàn)槟腥说囊痪湓捑湍茌p易放棄了自己的夢想？只能說明她愛男人多過愛自己的夢想。
后來她的丈夫在13分鐘意外死去，他們因此而離開，她想著自己還跟19歲時一樣能在喜歡的酒店找一份唱歌的工作，但其實(shí)早就時過境遷了，她就靠著這個幻想開始了回Monterey的旅途。
現(xiàn)實(shí)是殘酷的，她找工作到處碰壁，后來靠著眼淚才能勉強(qiáng)找到一份唱歌的工作。卻在工作時遇到了Ben，很快就墜入了愛河，在發(fā)現(xiàn)Ben有家庭并且充滿暴力傾向后，Alice立刻收拾東西閃人了。
后來Alice來到一個小鎮(zhèn)，在現(xiàn)實(shí)的壓力下當(dāng)起了服務(wù)員，結(jié)果遇到了David，一個有著自己農(nóng)場并且滿臉胡渣的男人，Alice在與David相處過程中花光了自己為了回Monterey而攢的錢，卻在一次爭吵中因?yàn)镈avid打了兒子而又一次選擇了離開。
最后David在飯店真情流露說：“Pack your bags, I’ll take you to Monterey. I don’t give a damn about that ranch.“，Alice 立刻就失守了，影片的結(jié)局是Alice自己放棄了回Monterey。
對于Alice這個人物，我覺得首先是可悲的，她雖然有自己的夢想，但這夢想?yún)s沒處在自己心目中的首要位置。處在第一位的永遠(yuǎn)都是男人和兒子。其次，Alice是單純的，理想主義的，David 問她：你是想回家，還是想唱歌？ 她回答說我兩個都想，我覺得Alice或許從沒認(rèn)真想過這個問題，她真正想回去的地方，是從前的自己。但是，她卻總是會在男人面前迷失自己。
她真的想唱歌嗎？我覺得她從一開始離開時就在懷疑自己，在回Monterey的過程中下意識地找著男人依靠，她不是想唱歌，她也不是想回Monterey, 她是想找一個可以依靠的男人。她說：我的生活里不能沒有男人。Monterey 是她的夢，也許小時候她是真想唱歌，但27年以后她已經(jīng)不是真的想了，她還是選擇了男人。
以至于在洗手間里說好的要給David一巴掌，結(jié)果轉(zhuǎn)眼就因?yàn)镈avid的話撲到了他懷里。
最后還是因?yàn)槟腥?，沒能回Monterey。
6 ) 非典型Martin Scorsese影片
拍過數(shù)部搖滾音樂紀(jì)錄片的Martin Scorsese顯然也是很熱愛爵士樂的，所以他的電影主角也并不只是暴戾焦躁的黑幫分子。1974年這部日常小人物題材的《Alice Doesn't Live Here Anymore》，表演和臺詞都堪稱同類影片中的范本。觀賞電影中70年代的美國生活總能令我愉悅，不論是斑斕的汽車旅館的墻壁，或是女主角艷麗的衣裙，在屏幕上無一不演化為帶有懷舊質(zhì)感的大塊色彩。
女主角也是典型的70年代美國電影中的金發(fā)女郎，雖然這位為生活而奔波的寡婦不年輕也不優(yōu)雅。我最喜歡的是Alice帶著兒子Tommy駕車前往童年住處Monterey時，這對都愛說不雅詞匯的母子的幾段對話，妙趣橫生且能做到?jīng)]用過一次重復(fù)的臟字眼。
Son：Mom life is short.
Mom: So are you！
Son: Mom I'm bored...
Mon： So am I！...
如此簡短而生趣的對話在電影中比比皆是，全賴Alice的小兒子這個被刻畫得極其生動的角色。
漫長的公路旅程中，吵吵鬧鬧的Tommy終于累得停止了喋喋不休。柔和的陽光打在車窗上迷蒙一片，這樣公路片式的場景在Martin Scorsese電影中難得一見。此時響起的背景音樂，是Elton John的《Daniel》。
老馬的音樂品味果真是完全不容置疑。Alice在酒吧里唱的兩首Jazz。一首是30年代的名曲，奧斯卡最佳歌曲作家Allie Wrubel所寫的《Gone with the Wind》，另一首則是同樣為爵士名作的《I've Got A Crush On You》。甚至影片中與Alice邂逅的有著溫暖絡(luò)腮胡子的男人，本身也是一位鄉(xiāng)村歌手。
另外，喜歡爵士樂的觀眾，除了這部之外，老馬在三年后與羅伯特德尼羅合作的爵士題材電影《New York，New York》，同樣是不應(yīng)該錯過的。
女主角也是典型的70年代美國電影中的金發(fā)女郎，雖然這位為生活而奔波的寡婦不年輕也不優(yōu)雅。我最喜歡的是Alice帶著兒子Tommy駕車前往童年住處Monterey時，這對都愛說不雅詞匯的母子的幾段對話，妙趣橫生且能做到?jīng)]用過一次重復(fù)的臟字眼。
Son：Mom life is short.
Mom: So are you！
Son: Mom I'm bored...
Mon： So am I！...
如此簡短而生趣的對話在電影中比比皆是，全賴Alice的小兒子這個被刻畫得極其生動的角色。
漫長的公路旅程中，吵吵鬧鬧的Tommy終于累得停止了喋喋不休。柔和的陽光打在車窗上迷蒙一片，這樣公路片式的場景在Martin Scorsese電影中難得一見。此時響起的背景音樂，是Elton John的《Daniel》。
老馬的音樂品味果真是完全不容置疑。Alice在酒吧里唱的兩首Jazz。一首是30年代的名曲，奧斯卡最佳歌曲作家Allie Wrubel所寫的《Gone with the Wind》，另一首則是同樣為爵士名作的《I've Got A Crush On You》。甚至影片中與Alice邂逅的有著溫暖絡(luò)腮胡子的男人，本身也是一位鄉(xiāng)村歌手。
另外，喜歡爵士樂的觀眾，除了這部之外，老馬在三年后與羅伯特德尼羅合作的爵士題材電影《New York，New York》，同樣是不應(yīng)該錯過的。
馬丁的公路片，拍攝于1974年，正處于第二次女權(quán)運(yùn)動的高潮時期，盡管導(dǎo)演并不承認(rèn)它是一部女性主義電影，然而其對女性的生存命運(yùn)、價值追尋、角色轉(zhuǎn)換等為主要表現(xiàn)對象所進(jìn)行的性別探討與思考卻不自覺地融入女性主義視角，客觀地表達(dá)出了對女性生命的關(guān)注?？赐甓歼€沒發(fā)覺有朱迪·福斯特，暈。
“曾經(jīng)”的紅光回憶開場 Darrell Silvera 搭建的昔日場景 瞬間變調(diào)搖進(jìn) Socorro 的一名家庭主婦現(xiàn)實(shí) 個人情緒的大起大落都是 Alice 這樣的形象最有歷史意義的呈現(xiàn) 馬田的鏡頭適時適度的給予了沖突以晃動 不穩(wěn)定 有沖突 當(dāng)年 Burstyn 的演技得到認(rèn)可 今天來看倒不如說是狀態(tài)捕捉呼應(yīng)了女性的那種剛剛浮出水面 重獲呼吸的緊張與激動 Tommy 和 Audrey(Jodie Foster) 的配合也太好看了 p.s. 還有吃冰淇淋的 Laura Dern 一些母子關(guān)系上的張力來自于親身經(jīng)歷與瘋狂的即興 整個團(tuán)隊里也都是各種情人 妻子 朋友們 2333
75年奧斯卡封后作，入圍戛納主競賽，馬丁斯科塞斯早期作品。中年女人新寡，失去經(jīng)濟(jì)來源，引發(fā)所有問題，電影開始；找到一個新男人，解決所有問題，電影結(jié)束。亮點(diǎn)是出現(xiàn)在片尾cast最后一行的朱迪·福斯特，因此片結(jié)緣馬丁，第二年出演了出租車司機(jī)。
為什么女的拋棄一切跟男走沒什么，男的拋棄一切就是真愛。女主表演非常精彩，愛麗絲被拋棄的前三十五年。
愛麗絲 如果烏東在黑森林里呼喚那就是你的消亡你的雙唇啜飲了巖泉藍(lán)藍(lán)的冰涼
老馬丁的另一面。朱迪福斯特的另一面...卡司一出看到她的名字真的恍惚了
又勵志又治愈的溫情公路片，馬丁斯科塞斯不玩黑幫也一樣出彩。這一類的影片總能讓人看到似曾相識的生活，有幸福，有悲苦，有命運(yùn)，也有意外。媽媽帶著兒子逃離第一站，找到第二份工作之后兩人互相潑水那一段很窩心，暗礁浮動的人生路上，愛你的人和你自己就是最大的動力。
單親媽媽帶著11歲熊孩子尋找幸福的坎坷經(jīng)歷……片名翻譯太奇葩，什么《再見愛麗斯》《曾經(jīng)滄海難為水》……什么玩意兒。馬丁斯科塞斯居然也拍這種女性主義題材。整體上看中規(guī)中矩，沒什么驚喜，結(jié)尾很弱。12歲就雌雄莫辯的的朱迪·福斯特是亮點(diǎn)。三星半
算是老馬比較一般的片子，有一些出租車司機(jī)的影子但未成型，似乎有些模仿卡薩維茨但停留在瞎剪的程度... 好在主角們都很不錯。前半講一個單身媽媽的掙扎有些不錯的細(xì)節(jié)可惜到了后來變成小妞愛情，連主角都坦白說“我沒了男人不知道怎么生活”。朱迪福斯特演了個雌雄莫辨的金發(fā)帥妞，太驚艷了?。?/p>
本來以為是關(guān)于女權(quán)的電影，老馬獨(dú)特的女性視角，前面的故事讓我以為會像《末路狂花》一樣發(fā)展，結(jié)果到了后面變成了愛情電影，很大的削弱了之前的女權(quán)主題。沒想到朱迪福斯特還在這部出現(xiàn)了，好酷一女的。
青少年時期的九弟太帥太萌。還默默的黑了一下鄉(xiāng)村音樂呢，哈哈。
早期的馬丁風(fēng)格還沒有確立，與日后總是以男性作為主角的作品相比，這部是徹頭徹尾的女性電影，公路片的形式讓劇情變得充滿了六七十年代嬉皮士的自由風(fēng)格，母子間如同朋友般的相處也比較別具，可惜越到后面越不知道怎么收，索性來個大團(tuán)圓結(jié)尾，一定程度上削弱了電影要表達(dá)的主題。
「邊緣人格和社會批判」本身就是吊詭的
拍好一半電影遠(yuǎn)不如拍好一部電影難。此片對我來說只是半部好電影（前半部）。單身母親為生計掙扎的苦楚和堅強(qiáng)表現(xiàn)得深切動人，有一九六七十年代那種raw的weird力量。后面在眾人面前示愛，鼓掌，幾乎成了愛情肥皂劇，也完全顛覆前半部分的女權(quán)色彩，似乎女人找到合適的男人，一切掙扎都不值一提
看得很舒服，音樂好聽，劇情輕松，充滿溫情和幽默，冷笑話重復(fù)幾次也能使我笑得前仰后合。小朱迪·福斯特飾演的假小子完全看不出女性特征，初看時以為就是男孩，動作和嗓音都控制到位，穿上裙裝還感覺怪怪的。
命運(yùn)會把《不再住在這里的愛麗絲》帶去哪里？年紀(jì)尚淺的愛麗絲嘴里哼唱著不知道。然而年輕的斯科塞斯卻十分清楚——喜歡繞遠(yuǎn)路的《出租車司機(jī)》最終將喜愛唱歌的愛麗絲載回了家。他這部罕見的女性題材作品實(shí)際上是一部以尋找為主題的公路電影，女主角追逐的目標(biāo)正是那猩紅色的美國夢。從小她就立誓要做命運(yùn)的主宰者，然而卻一直在路上扮演服務(wù)員的角色：除了要喂飽像她一樣渾渾噩噩的打工者，還要撫養(yǎng)像她一樣不安于現(xiàn)狀的下一代。在悲觀之人看來，說走就走的愛麗絲永遠(yuǎn)也抵達(dá)不了目的地，因?yàn)榭此剖窃谄D難中迎接實(shí)際上卻是在逃離中幻滅。所幸在極富樂觀主義精神的馬丁眼里，女主角找到了真愛就等于找到了一切。最后愛麗絲于那場浪漫的表白中終于知道了自己該去的方向——不再繼續(xù)流亡。她能唱出自己的金曲嗎？You'll Never Know.
感覺沒有到女權(quán)的高度，只是世事艱難裡的一點(diǎn)可愛溫存。女主棒，兒子美，JF酷，音樂都喜歡。
【A－】實(shí)在是太過完美的情節(jié)劇，溫情治愈向公路通俗肥皂劇，卻是從棚拍場景開始，血色紅光配合詭異配樂，生成恐怖片語境后又瞬間轉(zhuǎn)向正常的家庭劇。于是斯科塞斯已經(jīng)向觀眾展示了他制作這部電影的訣竅：輕盈且不受限制的類型變奏，通過反復(fù)跳躍來生成影像活力和喜劇感，信手掂來的運(yùn)鏡和貼近角色狀態(tài)的表演都是為此而存在。最后十分鐘真是極好的收尾，向馬丁致敬，即使在結(jié)尾都拒絕為角色們的生活定調(diào)。PS：這中文機(jī)翻字幕真是屎到不能再屎了。
7.6/10。帶一子的家庭主婦在丈夫意外死亡后充滿掙扎與彷徨（包括期間她與兒子的爭吵）的艱難求生記，以及她遇到了男A并最終與他相愛在一起從此過上了新生活。影片在表演、剪輯、攝影、臺詞、配樂都方面都十分精確，一些小幽默也不錯，但作為傳統(tǒng)故事片主題表達(dá)比較不連貫（前段側(cè)重女性的人格成長，后段側(cè)重?zé)o關(guān)角色人格成長的愛情故事），扣0.5。
488 老馬丁為數(shù)不多的女性電影，內(nèi)核和《末路狂花》極像，但結(jié)局卻是截然不同的方向。