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劇照
詳細(xì)劇情
本片以過三十年代的大樂隊(duì)時(shí)代為故事背景，描述一名薩克斯爵士樂手與一名女歌手之間愛恨交纏的情感，充滿著人生的困惑和奈，跟一般好萊塢歌舞片的明亮輕快大異其趣
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 紐約紐約的隨筆
整部電影全部在攝影棚內(nèi)拍攝，《西區(qū)故事》的美指鮑里斯?里文設(shè)計(jì)了全套布景，忠實(shí)再現(xiàn)了舊好萊塢公式化的紐約場(chǎng)景，整潔寬大的馬路，亮麗宏偉的廳堂，一派全盛時(shí)代的浮華氣息。在影棚拍攝，可以對(duì)光影有比較刻意的控制，通過布景與燈光的變幻得到一些奇幻的視覺效果。斯科塞斯借鑒了以往歌舞片中的一些經(jīng)典場(chǎng)景，如全景式的拍攝舞會(huì)場(chǎng)面，鐵橋下處在列車影中的男女共舞，尤其體現(xiàn)了對(duì)文森特?明尼里的致敬，節(jié)奏明快、色彩華麗，最后部分“Happy Ending”的二十分鐘歌舞，場(chǎng)景頻繁變換，舞蹈和歌曲樣式多種多樣，是 對(duì)《花都舞影》的高潮戲的最好再現(xiàn)。避免使用主鏡頭，而使用連續(xù)的短鏡頭，以中近景變換角度連接同一場(chǎng)景的表現(xiàn)，更是形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格，增添了鏡頭的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。色彩的運(yùn)用同樣盡量還原特藝彩色技術(shù)的感覺，色調(diào)鮮明艷麗，積極運(yùn)用大色塊的強(qiáng)對(duì)比，尤其是歌舞場(chǎng)景中，布置五彩斑斕極盡絢爛。而如酒館會(huì)談一景中的血紅色主場(chǎng)景與德尼羅所處的蒼白色場(chǎng)景的對(duì)比，令人想到《窮街陋巷》中的設(shè)置。以整體風(fēng)格來論，是對(duì)四五十年代米高梅經(jīng)典歌舞巨片的完美復(fù)制，是斯科塞斯作為電影人向黃金時(shí)代的致敬和對(duì)孩提時(shí)代記憶的復(fù)刻。
但這部電影并不是僅僅這么簡(jiǎn)單，必須看到這是一部有別于傳統(tǒng)歌舞片的電影。
這種區(qū)別主要體現(xiàn)在情節(jié)的布置上，音樂和舞蹈并不是整部電影的主題，相反只是對(duì)人物性格的一種烘托。吉米的叛逆和不羈與現(xiàn)代爵士樂和黑人靈歌十分契合，而弗朗辛的傳統(tǒng)式的觀念與成功是拉斯韋加斯式的吟唱的良好體現(xiàn)。整部電影探討的是一種婚姻關(guān)系，是愛情中的一些真實(shí)感覺，幸福的概念無法持久，愛情不能遮蓋一切。在一種傳統(tǒng)式的美妙的邂逅開局后，斯科塞斯的態(tài)度開始走向自己的軌跡，利用婚姻與事業(yè)的種種沖突使主題偏離才子佳人、善始善終、小有波瀾終成眷屬的一般思路，并且最終設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙的結(jié)局。既然誰都沒有準(zhǔn)備好，那么不需要勉強(qiáng)相見，用真實(shí)的感情引導(dǎo)了劇情與觀眾情緒的發(fā)展。這樣的設(shè)計(jì)使絢麗的歌舞場(chǎng)面完全只能起到一個(gè)襯托的作用，熱鬧的浮華只是表象，實(shí)際男女雙方各有各的追求。除了情節(jié)的布置，一些場(chǎng)景的布置，攝影手法也有斯科塞斯自己的創(chuàng)新，尤其是多角度運(yùn)動(dòng)攝影的采用，為他之后的一些電影拍攝鋪下了基石。
整部電影的感覺很美妙，雖然略顯冗長(zhǎng)，但劇情高潮的設(shè)置比較合理，與歌舞場(chǎng)面的組合運(yùn)用幾乎沒有冷場(chǎng)，作為捻熟的歌舞片觀眾，會(huì)有相當(dāng)多的會(huì)心一笑之處。演員的表演比較即興，德尼羅對(duì)情緒的控制十分出色，麗莎?明尼里傳為斯科塞斯的情人，斯科塞斯拍攝此片大有向父女兩人獻(xiàn)意的味道，但她的表演確實(shí)可圈可點(diǎn)，雖然沒有達(dá)到《舞廳》中的化境，與人物的性格還是配合得相當(dāng)?shù)轿?。片中的音樂無須贅言，風(fēng)格多變，與主題相得益彰，明尼里親自演唱的《New York, New York》已成經(jīng)典。
2 ) 作為一個(gè)完整的人去相愛
證明你存在的虛榮
我知道：
時(shí)光有自己的名姓，
你有你的姓名
不要為我顯示奇跡
讓你的誠(chéng)律合乎情理
讓它們一代一代更加明晰
-----里爾克
在后半夜的昏昏沉沉中看完《紐約，紐約》，折服于羅伯特德尼羅非凡的個(gè)人魅力，他在片中的每一個(gè)小動(dòng)作、無賴似的調(diào)笑都透出一種流線型的自然，仿佛他想順手拈來的一切，都是于他的存在而紛至沓來。
也包括愛情，輕松偶然到無任何預(yù)見的開始，即使經(jīng)歷悲歡離合，我也相信JIMMY和PEGGY是一直相愛的，他們的感情自始至終是倔強(qiáng)的、自由的，就像貫穿全片的爵士音樂，但和背叛、刻意的傷害無關(guān)。
當(dāng)JIMMY為PEGGY譜出一首首“老歌”，當(dāng)PEGGY將對(duì)JIMMY的愛寫成一段段詞；當(dāng)PEGGY一次次瞪著驚訝的大眼睛看著JIMMY，當(dāng)JIMMY坐在剛剛生產(chǎn)完的PEGGY的病榻前，將頭埋入她的懷中；當(dāng)他們相愛，但又不知所措的分開。他們都是做為一個(gè)獨(dú)立的、完整的人去愛對(duì)方的，無法改變的自由不羈和純潔無暇的含情脈脈，將愛情稍縱即逝的屬性悄悄淡化，變成一生的守望、欣賞，和祝福。
3 ) 一點(diǎn)碎碎念
《紐約，紐約》當(dāng)年為什么會(huì)撲啊? lalaland都能國(guó)內(nèi)外爆火一陣難道真的是時(shí)代因素? 不過《紐約，紐約》里的五年后轉(zhuǎn)場(chǎng)比lalaland的驚艷多了，包括轉(zhuǎn)場(chǎng)后設(shè)計(jì)的那一大段戲中戲的歌舞電影。嗚嗚嗚嗚最后鏡頭轉(zhuǎn)向熒幕外看到影院座位上的德尼羅后真的好好哭(雖然他在里面飾演的男主真的很混球) 以個(gè)人觀感而言覺得兩個(gè)半小時(shí)還是有點(diǎn)冗長(zhǎng)，真正精彩的地方開始于他倆車?yán)锎蟪骋患芎?，不過前期鋪墊當(dāng)然也必不可少。就算這點(diǎn)勉強(qiáng)算是不足之處我也萬萬沒想到它評(píng)分居然會(huì)比lalaland低，說真的，憑什么???明明男女主之間的矛盾處理得自然多了，無論是相戀還是分手都能至少讓人理解，男主是個(gè)混蛋，但是也是個(gè)看完你寫的詩感受到愛后就立馬拉你去結(jié)婚的混蛋，和這樣的人產(chǎn)生一段crush是非常容易的，但同樣維系它也非常難，激情是奢侈品，不是日常消耗品，沒辦法用來過日子。更何況男主又是個(gè)自我中心的混球，這些加起來差不多就能擠爆一場(chǎng)年輕的婚姻了。
所以我看到后面真的覺得爽，這才是對(duì)他們來說最好的結(jié)局，但是看到來看法蘭欣演出的吉米后，還是覺得有點(diǎn)點(diǎn)心痛和遺憾，艸，唉。
4 ) 后半段的杰作
老馬的片子我不是前半段不喜歡就是后半段不喜歡……這部的后半段太精彩了，不炫技版la la land.
兩個(gè)有才華的人相遇，有一方嫉妒、郁悶、憤怒于自己的無能卻只能以憤怒投射于對(duì)方身上。兩個(gè)演員打一百分，德尼羅從管弦樂團(tuán)失敗開始一直領(lǐng)著戲走把人牢牢按在屏幕前；明奈麗在舞臺(tái)上光彩照人，尤其一唱起歌來那個(gè)女王范，讓人覺得窺到她自己的內(nèi)心靈魂。
老馬是真愛音樂也真愛電影，雖然創(chuàng)造了一部不尋常的歌舞片，但也不忘玩歌舞片的形式，路燈電話亭剪報(bào)等媒介反復(fù)出現(xiàn)，很有復(fù)古趣味。不過斯科塞斯是按捺不住自己那顆躁動(dòng)的心臟的。戲中戲那段，用相當(dāng)開闊的遠(yuǎn)景、縱深來拍狹窄舞臺(tái)，也算是本片一大記憶點(diǎn)。他說這片是Film Noir Musical，很精準(zhǔn)嘛。
本片的一大問題是，以如此宏大的命題“紐約紐約”和主題曲來描摹一段感情，而且處處提及送給“紐約”，卻沒有給紐約這一大舞臺(tái)足夠的展示空間，不同于前作窮街陋巷和出租車司機(jī)在場(chǎng)景和人物關(guān)系中交互創(chuàng)造社會(huì)背景，這部致敬大樂隊(duì)時(shí)代的片子，前半部分完全是一部公路片，也因此使《紐約，紐約》主題曲的出現(xiàn)在劇作上很突兀（盡管是可以從人物感情上梳理出脈絡(luò)的）。
5 ) 嘻嘻哈哈，全場(chǎng)在落淚
我是真的不明白阿，因?yàn)槲乙苍诳?，可是我還是不明白。
想不明白。
6 ) 紐約紐約，一百年
馬丁西克塞斯在1980年的紐約告訴我們，紐約紐約里，真正的愛情只有一個(gè)結(jié)局：結(jié)婚然后離婚，卻可以相惜如初。
一百年風(fēng)吹云散，所有鐘情的喜悅不過是瞬間。
詩人之子，孤獨(dú)的演員丹尼爾戴劉易斯，內(nèi)斂、深情，扮演的男人紐蘭在結(jié)婚前夕愛上未婚妻名譽(yù)不佳的表姐。一百年前的紐約，清教徒之都，上帝的清白之城。女伯爵夫人從歐洲帶來了驕奢淫欲以及劉易斯惶惑已久的愛情。熾熱的愛戀之后欲望的歸欲望，婚姻的歸婚姻。哪怕從此以后兩不相見任彼此蒼老在大洋的兩邊任是無情也動(dòng)人。
我會(huì)和很多人一樣，熱烈的討論那兩個(gè)美好感傷的鏡頭。紐蘭看著坐在海岸邊的她，夕陽如酒，想她如果在帆船經(jīng)過燈塔前回頭，那么他就會(huì)去找她。但她沒有。于是時(shí)光變幻到紐蘭晚年，他帶著兒子來到她居住樓房的窗下，坐在街角的長(zhǎng)椅上，鴿群呼啦啦的掠過窗子，有人來關(guān)窗子了，白發(fā)蒼蒼，并不是她。
我看這部片子是在六年前，我的age of innocence，或者說我的清白年代。我會(huì)一直記得他們之間的美好，而美好必要用千里相隔的痛苦來映襯。甚至，所謂愛情，不過是毅然決定放棄的那一瞬間從心底涌出的東西。就像她坐在海岸看著帆船開過燈塔，雖然知道紐蘭就在她身后，但堅(jiān)決不會(huì)回頭看他。就像紐蘭在決定私奔的前夜，目光劃過他或許懷孕的妻子的面龐，于是放棄了私奔。他與她，不過是在應(yīng)當(dāng)接受的時(shí)候接受，在應(yīng)當(dāng)拒絕的時(shí)候拒絕，而這愛情就在這些點(diǎn)滴的瞬間產(chǎn)生。
假如，紐蘭真的與她結(jié)婚，又該怎樣？
鏡頭會(huì)轉(zhuǎn)向西克塞斯的老電影，《紐約紐約》。我愛的意大利式的憂傷，不羈、自由、永不屈服，即使我愛你。有些演員其實(shí)是詩人，如剛才提到的戴尼爾戴劉易斯，也包括這里的羅伯特德尼羅。我會(huì)想德尼羅是銀幕時(shí)代的游吟詩人，唱著民謠，飄洋過海，從西西里來到曼哈頓下東區(qū)。德尼羅扮演的爵士樂手吉米在戰(zhàn)后一次盛大狂歡中，愛上了爵士女歌手麗莎。然后，才子才女，薩克斯藍(lán)調(diào)配百老匯女腔，就這樣熱烈烈的愛戀、結(jié)婚、共同巡回演出。
我同樣會(huì)和很多人一樣，忘不了這部音樂劇中百轉(zhuǎn)千回的爵士歌曲，麗莎的扮演者明尼里原本就是著名女歌唱家。在電影中，他與她都對(duì)音樂有著自己的追求，吉米放蕩不羈，麗莎固執(zhí)內(nèi)斂。他們可以因?yàn)橹槁?lián)璧合而走到一起，也會(huì)為了諸如懷孕與否、到哪個(gè)城市定居這樣的事情而吵架。并且，直到他們的愛情拯救不了彼此的孤獨(dú)——那種性格里骨子里，與生俱來的孤獨(dú)，所以他們離婚了。
爵士樂是這樣一種音樂，無論怎樣憂郁的愛著對(duì)方，卻牢牢守住自己的音線。你有你的華彩漫天飛舞，我有我的尾聲余音繞梁。吉米的薩克斯和麗莎的歌聲除了調(diào)性一致，其實(shí)是各自獨(dú)立的。
他們離婚后的六年中，各自仍然有著驕人的事業(yè)。直到有天，夜色深沉，紐約的夜霧格外纏綿憂郁，他來劇場(chǎng)看她盛大的演出。就像昨天一樣，他仍然叼著煙斗，打著節(jié)拍，露出不羈的笑容和由衷的欣賞。她在臺(tái)上唱那首好聽的《紐約紐約》，她看到了他，他們相視一笑，就像昨天一樣。
電影在持續(xù)的爵士樂中走向The end，我在音樂里想起《純真年代》里紐蘭的一句話：“他知道他失去了某些東西：青春年華。但是他現(xiàn)在明白，那東西不僅根本得不到，而且也未必真有?！?br>紐蘭說的“那東西”，不過是another saying of love。
假如紐蘭與她結(jié)婚，結(jié)局不過是吉米的翻版。
對(duì)有些人而言，愛情只是生命中一些點(diǎn)滴的瞬間，而且轉(zhuǎn)瞬即逝。它的結(jié)局只有兩個(gè)，或者永遠(yuǎn)隔山隔水，用時(shí)間拉成一條細(xì)到看不見的線；或者結(jié)婚然后離婚，并在多年以后帶著淡定重溫或多或少的那些瞬間。
2008年10月13日
馬丁西克塞斯：
《純真年代》：9.5分
《紐約紐約》：9.5分
（老馬的電影幾乎都看過，大部分是不錯(cuò)的。但這兩部我最喜歡，其次是《窮街陋巷》、《出租汽車司機(jī)》等。）
竟然也是一部女性電影，這要是說達(dá)米恩·沙澤勒沒借鑒（不是致敬）《紐約紐約》我是真不信……《Audition》一整首和女主的成名曲調(diào)度都一樣……更不要說人物走向、結(jié)局……影片開頭開頭都有像《我是古巴》的地方。如果說《愛樂之城》致敬了很多音樂電影，那之于馬丁和《紐約紐約》來說，那沙澤勒基本可以算搞了一把搬運(yùn)吧。然后，演混蛋，大概沒人能比得過德尼羅了，我是真的佩服他怎么演出這股勁的……最后，麗莎·明奈利真是把石頭姐碾壓的渣都不剩，《愛樂之城》的愛情則更具現(xiàn)代性。
我要給愛樂之城改成三星了，果然在馬丁斯科塞斯面前，只是雕蟲小技。陷入德尼羅的演技不可自拔，簡(jiǎn)直快被他氣死了。有一些很牛逼的鏡頭，比如最后一個(gè)鏡子。沒想到電影如此現(xiàn)實(shí)，細(xì)膩，沉痛。如何定義吉米呢，道德審判的話，他是渣男，但是又很真實(shí)。結(jié)尾妙極了
馬丁和伍迪對(duì)紐約的情感溢于言表，《紐約，紐約》定性為歌舞片，更多的原因是搭建的老式場(chǎng)景（致敬？），沒有歌唱的劇情對(duì)白，確實(shí)有別于我們對(duì)《雨中曲》《紅磨坊》等等新老歌舞電影的印象。馬丁的缺失又唯美愛情觀，在《紐約，紐約》和《純真年代》甚有代表性，相愛和能否相依是兩回事，《紐約，紐約》中，當(dāng)麗莎在舞臺(tái)劇中修改了自己和吉米的前塵往事，修改了《紐約，紐約》的歌詞，就說明了即便牽掛，再續(xù)前緣也不是正確的選擇。個(gè)人很疑惑，吉米的不羈的無賴形象，怎么會(huì)有女愛得人死心塌地？
馬丁這部平庸之作，兩半小時(shí)毫無節(jié)奏感，傳記式的素材他真不拿手。馬丁爛片還有紐約黑幫和無間風(fēng)云
折服于羅伯特德尼羅非凡的個(gè)人魅力，他在片中的每一個(gè)小動(dòng)作、無賴似的調(diào)笑都透出一種流線型的自然，仿佛他想順手拈來的一切，都是于他的存在而紛至沓來。若讓一個(gè)男人瘋狂，給他一個(gè)技高一籌的妻子；欲讓一個(gè)女人痛苦，給她一個(gè)冷落自己的丈夫。請(qǐng)作為一個(gè)完整的人去相愛。
也算是《憤怒的公牛》姐妹篇吧，相同故事的不同變奏，而且《愛樂之城》應(yīng)該是在這里偷師改編的小清新版吧，只不過3年后“公牛”太過耀眼，遮蓋了這部電影的些許光芒，不過從時(shí)代性上說，本部二戰(zhàn)后女性地位發(fā)展，男權(quán)受到挑戰(zhàn)的描繪也勝過了“公?！?。
老馬拍片一點(diǎn)都不實(shí)在，拍什么都像夜總會(huì)~麗莎·明奈利的跳舞動(dòng)作都讓我想起SNL某集克里斯汀·韋格的模仿秀
薩克斯風(fēng)手愛上夜總會(huì)小歌手，一見鐘情決定合作路演但諸多不和只能大吵傷心莫名分手。多年后歌手成了大明星，樂手也有了自己的小酒館，兩人在功成名就后的派對(duì)相視一笑，眼神里有生活的苦澀--不是La La Land。哎，兩個(gè)人并不來電，德尼羅的角色還異常暴躁煩破表。只能聽Liza唱歌了
斯科塞斯宛如多南附體一般，創(chuàng)造了一部只關(guān)于韻律與節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)影片，人物與故事都被卷入即興爵士般無盡的狂躁演出中，不論是長(zhǎng)達(dá)20分鐘的開場(chǎng)派對(duì)，還是屬于麗莎·明奈利的驚天長(zhǎng)鏡頭，都是只是屬于節(jié)拍與大小調(diào)的魔力綿延。
要是先看了這部 拉拉鏈大概只能給兩星了 老馬竟然還拍過這個(gè)類型的…德尼羅竟然還拍過這個(gè)類型的！Liza Minnelli太可愛了嗓音也非常牛逼就是對(duì)嘴型略面癱 德尼羅也是帥得發(fā)癲 從未想過New York New York這首歌也可以是傷感的 新家第一部電影 是個(gè)好開頭
2個(gè)小時(shí)40分鐘!!終于終于看完了<New York,New York>,呼....最后,也終于終于聽到了等了一個(gè)晚上的那一首<New york,new york>,這種心情..真的..太難以明狀了.熟悉的旋律和歌詞..激動(dòng)ing!說是Martin Scorsese導(dǎo)演,Robert De Niro主演,片子我沒細(xì)致看,畫面色彩很飽滿,妝容和音樂都?jí)驖庵?歌舞稍嫌拖沓,不大氣,最出彩的段落是兩人爭(zhēng)吵白熱化,那種感情因?yàn)樯瞵嵤露a(chǎn)生分歧的過程..怕ing
紐約，紐約，道盡馬丁對(duì)這座永恒之城的無限愛意。歌舞并非述說類型，富麗懷舊的布景用色為從事音樂的主人公生成絲滑反類型舞臺(tái)，璀璨表演和現(xiàn)實(shí)人生互為闡釋的絕妙調(diào)度以元電影模糊幻夢(mèng)與真實(shí)，演繹與往事虛實(shí)邊界的手法將好萊塢與百老匯式的浪漫神話逆反到底，借Liza Minnelli的歌喉向星光燦爛的舊日傳統(tǒng)致意。童話敘事里，完美結(jié)局專屬明星，離別的戀人必須匹配倒流原點(diǎn)或重新開始的環(huán)形路線，但我們不是電影中的人物，故事至此分為歧路，兩處對(duì)稱鏡像從熱戀企盼到沉默重逢恍如隔世。我不會(huì)稱它為女性電影，導(dǎo)演用垂憐姿態(tài)讓渡女性造夢(mèng)的權(quán)利，但弧光在降格俯就與女神仰視的驟然轉(zhuǎn)變間銳利失真。De Niro塑造極端男性形象，暴力邊緣的躁動(dòng)無時(shí)無刻不觸犯周身方寸，傷害尺幅對(duì)親密關(guān)系中的愛人尤甚，于是她轉(zhuǎn)身離去，世界照常運(yùn)轉(zhuǎn)。
等你沉迷于羅伯特德尼羅的表演之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有其他演員都不值一提
看到三分之二了，才發(fā)覺女主角是Liza Minnelli，天生一副好嗓子?。”硌莘浅５奈枧_(tái)劇化，張力十足，只是不喜歡后面很長(zhǎng)一段的Liza的電影部分，也不算是不喜歡，只是覺得很多余，像在湊時(shí)間一樣。悲喜交加的一部好電影啊...一定要去找原聲帶來聽?。。。?！
這片給世界貢獻(xiàn)了一個(gè)偉大的標(biāo)題
被感動(dòng)了。斯科塞斯的舞臺(tái)毫無疑問是在皇后區(qū)的靡靡之音中，老馬丁的調(diào)度在鏡頭間、舞廳里來回?fù)u擺的就像稱贊大蘋果的脈脈率真耳語。當(dāng)然相對(duì)地片子不能稱之為整體，不動(dòng)聲色地?cái)⑹聲r(shí)痞氣飛揚(yáng)，自然憑借德尼羅顯露出街頭趣味，唱跳歌舞則特別精彩坦率，尤其從明奈利錄制唱片推軌長(zhǎng)鏡的爆強(qiáng)單曲SOLO，到成名那段戲中戲，簡(jiǎn)直是鮑勃·福斯顯靈，恰似這部遺憾愛情故事是對(duì)大樂隊(duì)時(shí)代的一次浪漫、懷念、又心碎的頌揚(yáng)，結(jié)尾像是明奈利唱的遺憾，他們沒有成為彼此的一部分，也更像辛納屈唱的預(yù)言，他們都成了這座城市的一部分，正如這部電影和《New York,New York》成為紐約的一部分。
吉米和弗朗辛不可妥協(xié)、相互“藐視”的仕途斷送了經(jīng)典文本必然和解的信仰，但《紐約，紐約》可以不需要這樣快樂的結(jié)局，嫉妒、爭(zhēng)吵、斗毆，分手照樣也有愛的閃光（再次反證了我對(duì)《婚姻故事》厭之入骨）。這樣，影片本身對(duì)于傳統(tǒng)好萊塢歌舞片的顛覆就傳達(dá)出老馬“改良主義”的野心，沒有任何一個(gè)干凈的解決，沒有《一個(gè)明星的誕生（1954）》你死我活此消彼長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)與制衡，而最后一組放手離開的鏡頭又將浪漫的神話徹底逐出，但仍然感動(dòng)。
毫無疑問是馬丁最被低估的杰作。這部電影的所有元素都堪稱完美，布景的搭設(shè)、爵士樂的演繹都極為考究。前半段，德尼羅用演技征服了麗莎·明奈利，但后半段麗莎用完美的歌技回應(yīng)了德哥：你表演確實(shí)無可挑剔，但你卻不會(huì)唱歌跳舞。
其實(shí)最后看著像致敬女主他爹的那段歌舞片還真不差，但是放在全片里看人物成長(zhǎng)和劇情就變得蠻狗血，還不如說喜歡的genre不一樣最終分手呢。德尼羅真的好帥，但是音樂人這個(gè)屬性，好像是演技補(bǔ)不全的，尤其是對(duì)面的是個(gè)真歌手。橋段都好漂亮，可惜兩位主角沒那么來電。
Everything about this movie is just fantastic!