當(dāng)我們說“愛是瘋狂的”時候，其實還是預(yù)設(shè)了愛是一種積極的或者說愛是對我有益的，那這其實是一種效果上的區(qū)分，之所以可以說有效果的好壞存在，是因為我們總是在一個身體的體驗之中了。 有朋友給過我一個提醒：人一定想要不被欺騙嗎？ 這好像確實是一個問題。 如果我們想要愛，那其實是因為我們想要一種對身心具有積極性的體驗。那在這里，我們其實并不需要這樣一個強加的信念也就是：我絕對不要被騙。也就是說，如果有了一個欺騙行為，并且我不知道我被這個行為欺騙了，但是這個行為本身其實是有利于我的體驗的，或者說這個行為至少做到了我不用遭遇一種難過的體驗。那其實這就做到了愛，因為我至少沒有難過，一個人不難過比較平靜應(yīng)該是一種對自身有益的吧 那個比較老的男的討厭那個最老的男的，因此才在這個里面來回，他認為：我不認可的，你卻喜歡，你被騙了，我得救你出來，這里并不是為了救“被騙者”，而是說“聽我的” 我們需要在自身當(dāng)中拿那么一個空間，讓對方在這里面盡情發(fā)展她自己。 結(jié)尾是年輕女孩對女人的“包容”，某種程度上，女人和那個稍微中年一點的男的是一種人。

為什么男孩在那樣短的時間內(nèi)，選擇沖上樓——掩蓋呢？或許是在說，神秘開始于欺騙。我得留那么點神秘給你去探尋，這才能進行下去啊，我開始欺騙了哦。

第十三部侯麥 很喜歡這部 小寶蓮在炎炎夏日的度假別墅 沙灘上拘束地聽著大人們對于愛情的看法 她顯得自然克制 又困惑不已 她代表著一種天然般面對迷人的愛情的態(tài)度 瑪麗安看似清楚自己想要什么 但其實正如亨利所說 她太注重于自我投入 沒有人可以真正達到她那種狂熱的理想 她是阿爾法般完美情人的化身 但她卻缺失阿爾法的辯識力 顯得冒險又糊涂 再說亨利 他是所有人中最年長的 他對于愛情的態(tài)度成熟又自私 他知道自己想要什么 因此顯示出非同凡響的性張力 熟稔于男女間迎來送往的經(jīng)意 最有意思的是皮埃爾這個人物 皮埃爾是典型性的侯麥男主角 他睿智 敏感 不管交往還是情感都充滿原則 談吐充斥著文學(xué)性 他持久地向往瑪麗安的愛 但同時在他身上還找到一種可怕的自大 這種自大是如此強烈 他硬生生要求別人接受他的意志 他無法忍受的不是瑪麗安的“墮落” 而是瑪麗安對于他心目中那個瑪麗安的背叛 他無法在這個夏天陷入任意一場戀情 他只能像一個不斷亂入的闖入者 在這些混亂的男男女女之間橫沖直撞 不斷碰壁

正如小寶蓮說的——你憑什么判斷一個人應(yīng)該喜歡 或者應(yīng)該不喜歡呢？

（妄評，法國候麥導(dǎo)演的大作 《沙灘上的寶蓮》)

姐姐為什么要和渣男一起？

姐姐其實就是不想和皮埃爾談戀愛 因為他只是暖男 無殺氣 反而和剛認識的渣男一格子 但她也知道 渣男不靠譜 但還是默默期待至少這段時間能有一場驚心動魄的“真正愛情” （這段大家初識時開篇講了）

渣男的好 在于他對女人的無所謂 形成了一種現(xiàn)代女性的感覺（我想說錯覺 ，但仔細想想 不完全是錯覺）覺得和這樣男人交往他是真正尊重女性的獨立

因為和渣男的交往 對于年輕女性 馬上會感覺到輕松 沒有任何傳統(tǒng)基督教（在中國就是儒家文化）的綁定 自己覺得只需要放開享受身體和荷爾蒙（她們稱之為愛情）的享受

所以只要女人不嚴肅準備結(jié)婚 或者在嚴肅戀愛對象/潛在對象（例如皮埃爾）想要另有一段經(jīng)歷（經(jīng)歷在男性辭典被稱為約炮，在女性辭典稱為經(jīng)歷）她們會選擇渣男 或者在嚴肅關(guān)系外選擇出軌渣男作為一種“透氣”，一男一女的嚴肅道德 即使對于女性 也是需要透氣的

妹妹：

而情竇初開花苞待放的表妹 則明顯還處于愛情/男女關(guān)系的起步階段 對于嚴肅單一關(guān)系的認定還比較絕對 所以她一眼就覺得皮埃爾好 極力撮合姐姐和皮埃爾 因為她覺得皮埃爾符合她從小被教育的“單一關(guān)系才是唯一正道”的愛情觀，相反對于姐姐在認識渣男當(dāng)晚就上床的舉動 并無法在道德層面和操作層面完全認可 （即使在70年代的法國 也是如此）

然而 她的建議只是基于“愛的道德”，她給別人提建議時 是只從戀愛方式的正統(tǒng)性出發(fā) 但無可否認 如果脫離“婚姻或者嚴肅一對一長期關(guān)系這種目的”，只談純粹的愛 （或者說男女無婚姻目的關(guān)系的吸引）皮埃爾乏善可陳，渣男卻滿腦子音樂藝術(shù)哲學(xué) 且長相雖然不帥卻一臉的的荷爾蒙

以至于 她自己在最后渣男家攤牌這段戲里 她也毅然拒絕“封建禮教”代表皮埃爾的好心要求開車送回去 而是堅持單身（姐姐不在的情況）住在渣男家 潛意識里 不能不說 她自己做了選擇 （她也可以和皮埃爾走 住皮埃爾家 “安全無比” 渣男家自然不安全 智商為零也可以想得到）

然而她選擇住渣男家 渣男次日晨 看到床上清晨美麗的少女的腳和腿 情不自禁 親吻了她的腳和小腿 她被弄醒了 一腳蹬開渣男 至此 這位妹妹應(yīng)該是把自己潛意識的冰山 兌現(xiàn)了 她在渣男家過夜 想必還沒有期待和渣男做愛 但必然想要證明自己是否是具有吸引甚至閱歷到類似渣男這樣男人的能力 至此算是證明了 她內(nèi)心應(yīng)該類似有了她目前階段可以滿足的一種性的滿足 （或者說證明自己性吸引力的滿足） 但肯定 為了維持和姐姐關(guān)系 她本人也肯定是處女無疑 所以不會進一步允許發(fā)展 渣男也是經(jīng)驗老道 不會把這樣愉快的事情進一步導(dǎo)向不愉快 于是開心地吃早飯 結(jié)束這個早晨

小男生：

里面妹妹所謂年齡相合的那個小男生 我覺得內(nèi)容比較直白 不需要說太多 但有一段可以談一下 就是他和渣男以及渣男的另一個女友在渣男家看電視 當(dāng)他看到渣男的一號女友突然到家 第一反應(yīng)就是跳起來去樓上警告/幫助 渣男及時掩蓋/藏起來二號女友

可以窺見男人一個典型的心理 就是男人們在12歲這年 已經(jīng)清晰地知道自己內(nèi)心的基因是多偶性而并非絕對的單偶性的 至少在性這件事是這樣的

而所有低齡文學(xué)童話 常規(guī)洗腦文學(xué) 家庭教育 學(xué)校教育 告訴大家的 男女應(yīng)該一對一關(guān)系才是正統(tǒng)唯一正確關(guān)系 在大多數(shù)男子甚至男孩心里 都明白 這和人的基本設(shè)定并不能說相符 至少某些方面不符

所以男人間會奇跡般的但又國際統(tǒng)一地建立一種幾乎不需要溝通的默契 就是盆友兄弟間互相幫助 促成或者互相掩護性的行為

片中男孩一躍而起 馬上去警告了樓上臥室的渣男和二號女友 并且和渣男的二號女友一起躲入洗手間 等走出來時甚至冒充是二號女友的男人 這樣代價也在所不惜 卻僅僅是幫助一個毫無交情的男人

這說明 此男孩 潛意識里 不僅有我說的男人間互相掩護的道德觀 甚至內(nèi)心深處是崇拜 希望變成渣男這樣的男人 而絕非皮埃爾這樣的道貌岸然者 這在跳舞這段也有帶到

皮埃爾，宇宙唯一正確婚戀觀男：

皮埃爾被姐姐深深吸引 毋庸置疑 但其實他在片中的設(shè)定可以明顯看到他不是草木 他也被妹妹年輕的身體和純潔的笑所吸引。為了點明這點 怕太含蓄了觀眾看不懂 導(dǎo)演候麥甚至安排了姐姐在家里花園樹蔭有一段對話 說意思是你可以去撩撩我妹妹啊 反正也不是嚴肅的關(guān)系 相反你比那些十幾歲的毛頭小男孩要好多了 讓我妹妹嘗嘗和成熟男人戀愛的滋味吧

這段內(nèi)容 反映了 姐姐的此刻的愛情觀 就是—- 經(jīng)歷為上 希望體驗一切沒體驗過的 并且把這個也應(yīng)用到妹妹身上 希望妹妹體驗一下成熟男人的滋味 而不僅僅是十幾歲的小男孩

同時當(dāng)然 她潛意識里 應(yīng)該也有一種希望讓這種方式 即使皮埃爾沒有真的去撩 但即使只是引發(fā)皮埃爾的想法 這想法本身 就足以沖抵 自己和渣男上床甚至交往 但同時又繼續(xù)和皮埃爾糾葛不清的關(guān)系

皮埃爾在片子里屬于30出頭的感覺？導(dǎo)演選的演員外貌很細 就是典型的看起來沒什么不舒服 但言談舉止 怎么也沒有男人味的感覺 他信奉著絕對的“專一的男女關(guān)系才是宇宙唯一正確關(guān)系”這個信條

這個年齡層次的男子 帶著這種心態(tài)的較為多見 也是階級使然 （在此說的不是經(jīng)濟的階級 而是另一個分層） 他們的最大吸引女性的武器，就是他們的正統(tǒng)性 他們崇尚的 “正確”的婚戀觀和愛情觀 換言之 就是帶著每一段關(guān)系我都要和你結(jié)婚的 這種感覺來和女人交往的 這種帶著巨大正確光環(huán)的交往方式 對于也希望結(jié)婚的女人來說幾乎是必殺的 但對于片子里的 處于在尋找經(jīng)歷這狀態(tài)的女性來說 帶著令人乏味的隔夜菜味道

然而皮埃爾們 肯定還是繼續(xù)會堅持這個武器的 因為除去這個武器 他們幾乎就赤手空拳了 這個年齡 想必也肯定沒有真正經(jīng)歷一段長期關(guān)系或許會帶來的迷茫，乏力，失去目標（在好的情況下）甚至變味為折磨（在壞的情況下）所以實踐上也暫時沒有太多疑問 他在精神上至少在目前的階段也完全被這個價值觀主導(dǎo)（正如工廠主自然會信奉國富論，工人天然會喜歡資本論那樣）

為了保持自己的backbone，他當(dāng)然不會直面自己任何的面對姐姐以外的，特別是對妹妹的性興趣，而是自說自話擔(dān)任起妹妹的保護者 其實保護的就是自己的“唯一宇宙正確信條”呀

這里面的三個男人代表著三種階級？也代表著三個階段，應(yīng)該很多人身上都帶著這三個男人的結(jié)合？又或每個人在不同階段就是不同的狀態(tài)？ 女人也是...

侯麥的電影瓦解了道德綁縛在情愛上的束縛，這是他此前六部作品之所以取名為“六個道德故事”原因。為愛情故事添附上“道德”兩字，無非為了凸顯反諷的意味。道德，無疑是人類自我受縛的結(jié)果，是為了延續(xù)人類物種而發(fā)明的產(chǎn)物。道德之所以需要，是因為人在本性上善于掩藏本意，偽裝成利他的動機來達到目的。這就是人性里所謂虛偽、懦弱、狡詐等因素存在的證明。唯有在此，我們才需要反復(fù)提及“道德”，以防備人向動物的墮落。在動物世界里，無謂道德。但也因為有道德這種東西的存在，人物的感情世界變得如此豐富多彩，產(chǎn)生了形態(tài)各異的情感狀態(tài)，讓所有人都為情海束縛，痛并快樂著。

侯麥的電影之所以能取得這種效果，一方面，侯麥通過情愛間的游戲，來部分消解掉道德的力量，嚴肅的道德話題變成了“喜劇與諺語”；另一方面，則在于侯麥的人物對情感狀態(tài)不斷進行的自我辨析。這些角色與其說在與他人對話，不如說他們在自我言說和自我分析。唯有觀眾知道，他們什么時候在辯解、警醒，還是掩人耳目。這種辨析賦予了人物一種真誠的光環(huán)：他們愿意敞露心意，將潛意識里不光彩的東西直接表露出來。既然在侯麥的電影中，人物如此坦然地表明心跡——即便有時也是偽裝的，但這種偽裝能夠被一眼識破，因此也稱不上偽裝了——還有何必要重申“道德”呢？對這群善男信女而言，愛情是一種類似于游戲那般給人帶來痛苦和快樂的東西，價值僅在于體驗的當(dāng)下。

侯麥電影里的角色都有自己獨特的戀愛觀。這些戀愛觀碰撞在一起，產(chǎn)生了迷人的火花。最明顯的莫過于《沙灘上的寶蓮》?，旣惏病⒑嗬?、皮埃爾和寶蓮，既是作為單獨的個體出現(xiàn)，同時他們各自代表著一類具有相似的成長經(jīng)歷和戀愛觀的人。對瑪麗安而言，婚姻的失敗讓她醒悟到愛情無非是激情一瞬，她始終在尋覓像煙花那般令她靈肉都燃燒的愛情。她主動投入了亨利的懷抱。因此在她看來，亨利成熟、穩(wěn)健，富有浪漫的情趣，能夠滿足自己對浪漫愛情的渴望。相反，對于主動示好，甚至苦苦哀求，還不忘拿道理“教育”她的皮埃爾，她自然不會產(chǎn)生半點的波瀾，反而有一種生理上的厭棄。就此世界所建基的倫理道德來說，皮埃爾的正直、善良遠比亨利的虛偽、邪惡來得更加可貴。但倘若摒棄所謂的道德思量，恐怕沒有女人愿意放棄亨利而選擇皮埃爾。這或許就是情感的某種真相，應(yīng)和了那句古老的流言：浪子惹人憐。

尚未成年的寶蓮在與男孩短暫的戀愛過程中受了傷，雖然最終發(fā)現(xiàn)僅僅是誤會。她看著這個將戀愛當(dāng)游戲的成人世界，她會怎么想呢？她還會相信真愛嗎？或許，電影在片頭已經(jīng)給出了她的戀愛觀：一種長久的、對準戀愛對象的觀察。有時候，我們甚至?xí)岩涩旣惏埠蛯毶彽慕巧欠駥φ{(diào)了。按常理來說，已經(jīng)有過一次失敗婚姻的瑪麗安不該再憧憬充滿激情的戀愛才是，這個角色應(yīng)該由寶蓮擔(dān)當(dāng)。很顯然，侯麥通過他的電影想刻畫地并非人的一種具有普通性的情感狀態(tài)，他想表現(xiàn)的是歸屬于不同類別的人。如同每個人身上都會被硬性貼上不同的標簽，侯麥做的也是這種工作：把人性格深處殊異的屬性給表達出來。這是為何無論是誰，都能在侯麥的電影中找尋到影子的原因，同樣也解釋了觀眾有時為何如此強烈想要給侯麥的人物加賦星座屬性的原因。很可能在開拍之前，侯麥提前為演員想好了性格，甚至按照演員的星座來構(gòu)想角色。

最近看了一個人的泡妞經(jīng)驗談，接著此片，可謂理解得淋漓盡致。

泡妞是什么？

泡妞是放下心里的大男子主義，用一些技巧，給女性舒服的感覺，從而建立信任的過程。

影片三男三女，就是展現(xiàn)了這個過程的多種形態(tài)。

光頭男，閱女無數(shù)。

帆板男，獨戀一枝花。

單車男，小屁孩一個。

金發(fā)女，尤物。

糖果女，主動。

短發(fā)女，處女。

閱女無數(shù)，摸清女人的心理，基本上幾句話就有了。

獨戀一枝花，活在自己的世界，基數(shù)不夠，難討女生歡心，越發(fā)封閉，正義自己的正義。最后的機會沒能抓住，會終老一生吧。對，我說的就是屏幕前的你，無論男女。

單車男，開始學(xué)習(xí)泡妞，但護不住妞，經(jīng)驗有待豐富。

金發(fā)女，非常會選擇，感受第一，而不是道德約束第一。

糖果女，仍然有著女性的虛榮心，我可以和你上床，但我不會奪人所愛，也不會強人所難。

短發(fā)女，聰明，頭腦清晰是她最大的特點。愛情路漫漫，還需多學(xué)習(xí)。

果然我還是很喜歡這種巨大臺詞量的話癆片，候麥的畫面也能讓人的美學(xué)觀賞需求極大滿足。雖然開場的那一大段幾人關(guān)于愛情的看法的討論讓我覺得有些刻意，像是在為后面幾人的行為先做個“總——分”，不過整體觀感還是蠻舒暢的。

故事不是很復(fù)雜，但是情節(jié)鋪展出每個人物的心理和性格都表現(xiàn)的很細膩。表姐瑪莉安美麗動人，她在這份戀愛里顯得過于不理智，仿佛對亨利愛得發(fā)瘋。但其實我認為，她某種程度上是享受處于愛的瘋狂、煎熬中的自己，她是陶醉于熾熱的愛的感受中。所以皮埃爾盡管年輕帥氣，但是他缺乏讓人產(chǎn)生的興趣和魅力，因此陷入愛情困境，他本人盡管是正人君子的形象其實也有著虛偽，在海灘邊套過賣糖果少女的話后便喜滋滋了。少女寶蓮期望長久、真正靈魂共鳴的愛情，在這一眾男男女女中也最終看透，成人世界對于愛情是虛偽的，真實可能是最不重要的事。

她和西利瓦的青春懵懂處處被成人左右著，表姐瑪莉安對男孩沒好感，亨利把他們帶到自己家，但也提前算好時間他們沒太多能發(fā)生什么的時間。在偷情現(xiàn)場臉不紅心不跳地栽贓給男孩西利瓦，造成兩人的誤會。

沒有劇烈的沖突，沒有謊言撕扯開后的歇斯底里，表姐盡管最后猜到情人可能出軌，但選擇了蒙蔽自己，寶蓮也并沒有說出最終的真相。

候麥對于人性的細枝末節(jié)展示的實在太精妙了，每個人的性格邏輯都能貫徹到每一個動作、每一句言語，每個人都生活在自己的觀念和邏輯中，其實每個人都虛偽而不自知。