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胡金銓導演曾於康城影展獲獎，1978年被英國《國際電影指南》選為世界五大導演。此部抗日戰(zhàn)爭片，為胡氏1964年自編自導自演的首部作品，於1966年金馬獎獲最佳編劇、最佳剪輯（姜興隆）及最佳發(fā)揚民族精神特別獎，被評為「寫中華兒女的愛國熱誠，演導活潑，內(nèi)容很有深度」。故事描寫二次世界大戰(zhàn)期間，國人奮起抗日的事蹟；除胡氏粉墨登場外，主要演員還包括樂蒂、陳厚、夏儀秋及陳燕燕。
長篇影評
1 ) 《大地兒女》：胡金銓的演員告別作與導演首部曲
文 / 林文淇
一般認為《玉堂春》（1964）是胡金銓執(zhí)導的第一部影片，其實他當時只是接了李翰祥主導的黃梅調(diào)影片拍攝計畫。胡金銓真正導演的第一部影片應該是1964年的《大地兒女》。由於胡金銓後來在武俠電影的成就非凡，因此這部描寫日軍侵略中國後，民眾組織游擊隊抗日的影片並未受到重視，至今也尚未有電影學者專文討論。
這部影片由當時喜劇小生陳厚與剛產(chǎn)後復出的樂蒂夫妻檔主演，劇本則是胡金銓從老舍的小說《火葬》得到靈感，加上結合另一本小說《四代同堂》裡的部份內(nèi)容編寫而成。影片的故事發(fā)生在九一八事件後華北的一個古城文成縣內(nèi)。劇情首先描述在日軍佔領縣城前，以畫廣告勉強維生的俞瑞（陳厚飾）與伙伴老三（李昆飾）意外救了由鄉(xiāng)下被拐賣來的女子蓮花（樂蒂飾）。就在兩人成親日，城內(nèi)惡霸常二爺夫妻（蔣光超、高寶樹飾）帶惡棍上門搶人，幸虧縣裡新任的警察局長丁老虎（胡金銓飾）適時率警到來嚴懲兇歹。
然而，好日子不長，日軍不久便入城，俞瑞夫妻與縣城百姓在日軍與漢奸的暴力與欺侮下苦不堪言。常二爺公報私仇誣指俞瑞與老三為抗日份子抓入憲兵隊拷打，經(jīng)蓮花向好色的日軍西尾少將求情才能以自己換取兩人自由。兩人被救回山上由丁局長組織的游擊隊基地，經(jīng)過訓練後配合臥底的隊員向縣城日軍發(fā)動一波猛烈攻擊。不幸丁隊長犧牲，俞瑞與其他隊員也被捕。就在即將被砍頭處死前，抗戰(zhàn)勝利電報傳來。成為國軍的俞瑞與荷花也得以團圓。
本片據(jù)黃仁在《胡金銓的電影世界》指出，原來預計是三小時，但因「新加坡與馬來西亞實施反種族法，迫使邵氏大量刪減日軍暴行場面和中日對抗鏡頭，尤其有國旗場面全被剪光，只剩兩小時二十分…」。由於目前由天映公司所發(fā)行的DVD影片長度是107分鐘，片中後半部主要也是以游擊隊與日軍的槍戰(zhàn)場面為主，日本與中華民國國旗的鏡頭也都在，因此顯然並非原來的三小時或是二小時二十分的版本。本片當時在香港上映的是哪一個版本仍須查證，但是可以確定的是，本片涉及種族對抗的主題，內(nèi)容受到星馬電檢制度的大幅刪減，賣座甚受影響。
由於這部影片在香港與東南亞票房非常不好，導致原本胡金銓要用同一批道具與服裝拍攝的第二部相同主題影片《丁一山》計劃被迫終止。胡金銓在接受訪談時表示邵氏公司要他「避開反日情緒和時事問題，拍一部商業(yè)性更高的電影」，胡金銓遂將第二部影片改為商業(yè)性高的武俠片《大醉俠》。
從胡金銓第一部電影《大地兒女》與沒有完成的《丁一山》兩部影片來看，胡金銓在「意外」走上武俠片這個類型之前，他其實最早對於寫實類型還是比較有興趣。六0年代中期，臺灣與香港電影受到007電影熱潮的影響，紛紛推出以女間諜為賣點的間諜片。香港電影由於英國殖民政府在冷戰(zhàn)時期刻意維持的政治中立政策，因此銀幕上的間諜片多為影評人何思穎所謂的「無間諜的間諜片」，如《女間諜第一號》( 1965 )、《藍色夜總會》(1967)與《特警009》(1967)，劇情以打擊（男性）社會罪犯為主。臺灣在當時同樣也流行間諜片，以臺語片為大宗，而且?guī)缀跚逡簧际且钥谷諡楸尘?，如《天字第一號》?964）、《特務女間諜王》（1965）與《間諜紅玫瑰》（1966）。不過在這些間諜片裡，抗日只是模仿007間諜敘事類型所設定的方便歷史背景，雖然少數(shù)會在片中加入日軍轟炸與百姓逃難的歷史畫面（如《天字第一號》），均屬點綴性質(zhì)，影片的賣點還是爾虞我詐的間諜行動以及密室機關設施。
胡金銓《大地兒女》（1964）劇照1
胡金銓的《大地兒女》在當時直接處理抗日議題，刻化在日軍佔領地方縣城後，小老百姓受壓迫的生活與感受，以及組織游擊隊英勇對抗，在六0年代的香港與臺灣電影銀幕上均屬少見。胡金銓的第一部執(zhí)導影片雖然在香港與東南亞票房失利，但是在臺灣受到金馬獎高度肯定，拿下第四屆（1966年）金馬獎「最佳編劇獎」、「最佳剪輯獎」以及「最佳發(fā)揚民族精神特別獎」三個獎項。
《大地兒女》將抗日融入一個有喜有悲的感情故事裡，是十分好看的一部影片。在幾個電影手法的層面上，都可以看到本片與胡金銓日後的武俠電影之間的關聯(lián)。以胡金銓在他的電影中善用的民俗文化與傳統(tǒng)戲曲來說，在《大地兒女》裡，我們已經(jīng)可以看到胡金銓將傳統(tǒng)戲曲納入片中的精彩作法。日軍佔領文成縣後，以日華親善的名義要縣民參加晚會並表演。住在大雜院內(nèi)的俞蘭先是京劇女伶，她上臺選唱〈蘇武罵毛延壽〉的一段京劇，對著臺下唱出：「毛延壽啊，你這個賣國的奸啊─賊！」影片用一個快速拉近的鏡頭，特寫臺下一位身上掛了幾個大大的勳章，顯然是受日本重用的漢奸頓時受驚的反應。俞蘭仙繼續(xù)唱出：「未開言不由人牙根咬恨／罵一聲毛延壽你賣國的奸臣／你從前時君祿就該把忠盡／為什麼投番邦你喪盡了良心／我活是漢家的臣死，是漢家的鬼／落一個青史名標，萬古美名存／想這樣傷天害理豈無有報應／那時節(jié)，暗昧虧心，神目如電／千刀萬剮，狗奸賊一死／一旦就化灰存亡／罵奸賊罵得我牙根咬恨」。
影片不斷在臺上的俞蘭仙與臺下好些顯然是漢奸坐立不安的觀眾之間來回正反拍。這個片段之所以精彩，正是這個一對多，小百姓對漢奸大權貴，原本不成比例的對比，因為一齣京劇裡的歌詞與唱腔所帶有的正義凜然，就足以震懾全場。比起透過劇情對白來指罵，胡金銓在片裡納入京劇表演，借古罵今，一句一句鏗鏘有力的罵詞，罵得痛快淋漓，讓電影觀眾也忍不住要一同叫好。
胡金銓在《大地兒女》裡還借用另一個民間文化傳奇：關公剮骨療毒。在影片中，胡金銓所飾演的警察局長是十分正面的英雄角色，雖然戲份不重，但是卻令觀眾印象深刻。影片開始不久，觀眾就聽到巡警警告常二爺別為非作歹，因為「新來的局長可是個刺頭兒，不怎麼好辦」。在警察局內(nèi)他告誡面有難色的屬下不論任何困難，「煙賭娼一定要剷除」，此時，鏡頭將丁局長與背後的國父遺像並置，隱喻這個認真執(zhí)法公務員對於國家的重要性。
胡金銓《大地兒女》（1964）劇照2
日軍入城後，我們俞瑞與老三被安排送到游擊隊基地，此時觀眾才跟他們一起驚訝發(fā)現(xiàn)，丁局長就是游擊隊隊長。他此時手臂受到槍傷，一方面對著新到的百姓講話，告知他們不宜在回到城內(nèi)，歡迎他們加入游擊隊。另一方面，因為基地內(nèi)沒有醫(yī)生，在沒有麻醉劑的情況下，丁隊長以坐姿由兩位隊員壓住身體，伸出手臂由李老板的藥劑師兒子來取出子彈。丁隊長的伸臂不畏切膚之痛的坐姿，任何熟悉三國演義的觀眾都會立刻聯(lián)想到關公。黃仁對於胡金銓在本片中所飾演的角色所作的描述就是「不但疾惡如仇，而且忠義愛國，是現(xiàn)代關公的化身」。
胡金銓在畫面安排上，除了讓丁隊長的關公形象獲得眾星拱月的凸顯外，丁隊長的後面也立著中化民國的國旗與他一起入鏡。讓關公的歷史形象有了現(xiàn)代國家英雄的意義。一如《龍門客?！纷屍斜Ｗo忠良的俠士們?nèi)蝿者_成後立刻揚長而去，隱身銀幕遠方，《大地兒女》裡的丁隊長也是在抗戰(zhàn)勝利前就犧牲。在最後一次游擊突襲成功後，他讓游擊隊員都先行離開，但就在他與最後幾位隊員準備上車時，日軍部隊突然抵達，隊員在一陣槍林彈雨中皆身亡。大批日軍包圍上來，丁隊長坐在地上依舊拿起隊員的機關槍抵死掃射。此時攝影機以快速搖攝的方式，將鏡頭從丁隊長身上移至城頭上飄揚的中華民國國旗。電影學者張建德指出這是胡金銓演員生涯中唯一一次飾演英雄人物，認為「那個角色的死亡場面充滿英雄色彩」。然而，這個英雄色彩並非如《英烈千秋》所賦予張自忠將軍（柯俊雄飾）那種「個人英雄色彩」，而是歌頌所有為國犧牲保存了國旗所代表的國家命脈的大地兒女。
對胡金銓的電影生涯而言，《大地兒女》有一個重要的歷史巧合：這是胡金銓第一部導演作品，也是他本人最後一部參與演出的影片。當時，胡金銓與邵氏的演員合約未了，他於是在本片中自導自演?！洞蟮貎号芬虼丝烧f是胡金銓電影之路上演員與導演生涯重要的結合點，同時也是分界點。自此，胡金銓告別演員生涯，在爾後三十年的時間裡，為華語電影留下十餘部風格創(chuàng)新，藝術成就不凡的作品，成為一代名導。
2 ) 胡金銓訪談節(jié)選-《大地兒女》
問：胡導演你正式導演的第一部作品是《大地兒女》，那是部戰(zhàn)爭片、反戰(zhàn)電影吧？
答：是。那是一部描寫第二次世界大戰(zhàn)期間，中國在日本侵占統(tǒng)治下，中國游擊隊活動的電影。是部非常反日的影片。（笑）在馬來西亞和新加坡，因為“政治上的理由”而被電檢剪得支離破碎的電影。只因為出了一個日本太陽旗就要遭受電檢了。（笑）第二部本來也是要拍抗日游擊隊電影的，但第一部這樣遭到電檢，又完全不賣座，再拍這種電影也不會有好結果，于是就停拍了。公司叫我避開反日情緒和時事問題，拍一部商業(yè)性更高的影片。我想到的就是武打片《大醉俠》了。
問：拍武俠片不是更加花錢嗎？
答：那也不一定。由于當時已拍過很多武打片，服裝可以用既有的，而布景也有現(xiàn)成的。說起花錢最多的，那是李翰祥和岳楓。他們拍歷史片，用很多鎧甲等道具。
問：那么你拍的第二部片是怎么樣呢？
答：拍了一點就停了。（笑）
問：片名是叫什么？
答：唔……和《大地兒女》相同時代背景，是部間諜片。片名叫《丁一山》，那是游擊隊首領的名字。本來是要用《大地兒女》用過的服裝、布景、武器，很便宜就可拍成。但開拍了只有兩個星期就中斷了，應該是由于《大地兒女》在新加坡過不了電檢而被禁映，公司知道拍這種片有問題，于是就立即下令停拍。不過就算撇開這些不談，《大地兒女》花了太多錢是最重要的原因。
問：你說《大地兒女》花很多錢，但花在什么地方呢？
答：首先是要全新縫制抗日戰(zhàn)爭時期的服裝。此外，還要全新定制日軍的槍、軍刀，和游擊隊的槍、刀和大炮等。爆炸的場面也很花錢。為了拍這部片，我在制片廠中搞了一間鐵工廠。日軍的槍全是在這間廠造的。香港拍這些片時，一般只好問英軍借，但我完全沒有用英軍的。游擊隊的武器又怎樣呢？他們有各式各樣的武器，連“馬克沁水壓機槍”也制造出來，你們知道這種機槍嗎？那是水冷式機關槍。這種機槍的組合很復雜，制造時很麻煩。但有位姓唐的鐵匠手藝很好，只靠圖樣就造出來了。此外，也用了很多邵氏的明星，這也花了很多錢。做其實是很麻煩的，我并不想用樂蒂和陳厚，并不想用大明星，因為他們看來不像中國的鄉(xiāng)下人。（笑）但他們是我的好朋友，又說很想?yún)⒓友莩觯疫€跑去跟邵逸夫講。其實我本來是想用李菁演雛妓那個角色的，她當時才十五歲，是最佳人選。而樂蒂已二十八歲了。此外，李菁也很像鄉(xiāng)下人。她后來成了邵氏的明星，演了很多電影。是我啟用她的，她在《玉堂春》中也有演出。
在拍《大地兒女》時，演主角那個鄉(xiāng)下青年的陳厚，由于受過外國教育，很多動作都不正確。他是個中國人，但用手指指人的時候，卻像外國人那樣地去指。（笑）《大地兒女》女主角是樂蒂，她哭的時候看起來像微微地笑。她還說：“我平時哭的時候也是這樣哭的?！蔽矣谑菍λf，那可不行，觀眾會以為你是在笑呀。
問：樂蒂跟胡導演你在當演員時一起演過很多部片哩，例如《畸人艷婦》（1959）。
答：是的。（笑）
問：在《大地兒女》中，你演一個小鎮(zhèn)的警署署長，在日本軍打來時，你組織起鎮(zhèn)上的人，自己當上了游擊隊隊長，你演的是個很好的角色哩。
答：是的，當時我那張演員合約還沒有完，不得不還要演戲。（笑）那是我最后的演出了。
問：韓英杰在片中演一個京劇演員，那是他第幾部作品？
答：他以前也拍過很多部片，但都是一些穿穿插插的武打小角色。他以前是特技演員，以特技演員身份參演過很多電影，以真正演員身份參演的《大地兒女》還是第一部，是我起用他當上正式演員的。在制片廠里認識了好多年，但并不知道對方的名字，到后來才終于知道，這是常有的事情。韓英杰也是這樣認識的，并不是某一天讓人介紹認識那一種認識。所以是什么時候跟他認識已記不起來了。例如，在電影界中有一位很出名的“上海仔”，他在十四五歲就進入制片廠做事了，現(xiàn)在大概已有七十歲了。但是，卻幾乎沒有人知道他的真名。他也演出過我的影片，我曾經(jīng)知道過他的真名，但現(xiàn)在已忘了，因為一直都是叫他做“上海仔”。當時大家都是這樣的。（笑）所以，韓英杰初識也是被喚作“哥兒替”，只要一說“哥兒替”，大家都知道是指誰。這個綽號出自他小時在京劇團的時候。有一次他給師傅打，由于打得太厲害，他終于忍受不了而爬墻逃了，但逃了也沒用，你們都知道，以前的京劇團是要簽約的，逃了也會被抓回去。他就是這樣被抓住，他父親當然將他帶回劇團去。要是不帶他回去的話，就是違約了。于是他就大哭大叫：“叫哥兒替我回去吧！”之后他就有了個綽號“哥兒替”了。因為他死也不想回去，就想叫哥哥代自己回去，于是拼命地叫：“讓哥兒替我去呀！”（笑）還有，你們知道劉家良吧？他導演過很多功夫電影。關于他，我是很久以后才認識他的，但看《大地兒女》，原來他也有演出。有兩三個地方可以看見他，你們有看出來嗎？
問：有，就是那個被殺的角色吧？他想借火柴，但給刺死了。
答：對、對。
問：在《大地兒女》之后，你的影片都必定有韓英杰參演哩，而且是以演員身份。
答：是的，他演了很多。
（略）
問：你為什么會選擇以戰(zhàn)爭為題材開拍第一部作品呢？一九三七年盧溝橋事件引發(fā)了戰(zhàn)爭，你是一九三二年出生的，當時還是個小孩子。所以，你這部片該不是出自你的戰(zhàn)爭經(jīng)歷吧？你最小的姐姐曾參加游擊隊，與這部影片《大地兒女》有關嗎？有沒有受姐姐的影響呢？
答：我沒有受姐姐的影響，但有受老舍的影響。如老舍的小說《火葬》。劇本是我的創(chuàng)作，但有小部分是從老舍的《火葬》中獲得靈感的。此外，我從《四世同堂》也拿了一部分過來，創(chuàng)作出《大地兒女》的劇本。
（略）
問：《大地兒女》的前半和后半的調(diào)子很不一樣。前半主要是寫百姓的生活，但后半就變成了戰(zhàn)爭片。你真正想拍的是哪一部分呢？
答：我并不是想拍戰(zhàn)爭片。我最初想，中國被八國聯(lián)軍侵略，打過許多仗，不過并沒有影響到小都市或農(nóng)村。但是，抗日戰(zhàn)爭卻連那些地方也影響到了。因此，在這種情況下，從事各行各業(yè)的人會有什么反應呢？我想描寫的正是這種反應。例如有勞動階級、開妓寨的人和那兒的藝人等。此外，還有包含諷刺意味的賣棺木的人。因為發(fā)生戰(zhàn)爭時，賣棺木的人就會賺大錢了。（笑）不過，賣棺木的人也不會因此而高興。我就是想描寫這些人的反應。在影片的后半部，確實是以戰(zhàn)爭為中心，那是因為游擊隊出場了。其實我想描寫的是在那兒打仗的人。政府的人，和日本政府的人也有出場，那只是最低限度的必需而已，主要是想寫游擊隊。
問：你選用西本正當攝影師，是因為他的攝影技術很好嗎？
答：他的技術非常好?！洞蟮貎号泛汀洞笞韨b》兩者都是動作片，可能由于西本先生當過從軍攝影師吧，他的動作很敏捷。
問：他在“滿映”當過新聞片的攝影師。
答：所以動作很快。而且，他是我認識的攝影師中，最不怕辛苦，和最有忍耐力的人。例如，我需要很低的角度拍攝時，西本先生也沒有怨言。這個拍法現(xiàn)在已常常用了，并不算新鮮。但當時的攝影師老手都最討厭這種拍法，因為要躺在地上拍才行。（笑）西本先生不但在攝影方面，在其他方面也教我懂得了許多。再拍《大地兒女》時，有場戲請日本憲兵檢查戶籍，我說了句：”我沒看過日本憲兵。“他就說：”日本憲兵可不是這么有禮貌?！昂俸俸伲磥硎窃?jīng)給憲兵打過。（笑）
在拍《大地兒女》時，除了西本先生之外，還有一位日本攝影師幫忙，但已記不起他的名字了。還有一位是和他一起的拍檔，那位對燈光很熟悉，他們兩人幫了很大的忙。那位也是日本人。這兩位日本人離開后，西本先生就著手訓練中國人。在拍《大地兒女》和《大醉俠》時，我從西本先生身上學了很多東西。主要是學懂了怎樣講影片拍出躍動感。
（略）
問：《大地兒女》賣座很差嗎？
答：賣座很差。（笑）而且在新加坡和馬來西亞，正如前面講過那樣，因為政治的理由給剪掉許多，一點兒也不賣錢。于是老板說：“給我拍一部不花成本的簡單的片子?！蔽掖穑骸懊靼琢?。我拍部可以很便宜就能拍好的影片吧。明星一個也不用?！彼裕洞笞韨b》起用的全都是邵氏的新人。也沒怎么用過布景。我的意思是利用已有的布景，略為改動一下就算了。專為這部影片而搭的布景，只是那個客棧而已。在這種情況下拍出來的影片，卻變成了幾乎是當時最賣座的電影。（笑）
B站視頻：
胡金老的一種程式化的浪漫抗日想象，即“好假啊，舞臺劇似得”；看到午馬谷峰佳良梅生都生嫩生嫩沒張開一樣。有心人不妨翻拍，用點心就超越了
特別京片子的一部電影，代表了抗戰(zhàn)時期北方人的民族情懷；無奈片中人物過多，失去了表達重點。
沒想到邵氏也能拍這么不霹靂的片子，很有點四世同堂的味道。
小孩子們在陋室里唱出抗日救亡的歌時，我眼淚止不住了。這片子很有老舍的感覺，有老舍小說里北京的溫情，北京底層勞動人民的愛與恨，很美好，有勞動人民的智慧。警察讓男主好好待女主，并不點破，是中國人的溫柔委婉，中國人的處世哲學。這要是在老胡成名后給足資金隨便拍，一定能成為史詩級戰(zhàn)爭片。
前半段太棒了，胡構造狹小空間講故事的功力，讓一部主旋律都這么好看。
這是真好看！樂蒂是真美！胡金銓一副萌的樣子！谷峰、午馬、樊梅生、劉家良，這片子太精彩了！
劇本寫得真好，MacGuffin一直都在，戲劇衝突源源不絕。P.S. 胡金銓刮骨療傷取子彈真的好好笑。再P.S. 真的看不出他們經(jīng)歷了抗戰(zhàn)八年啊。3.5星。
想像老舍一樣，還原故都的人情與世故，像張愛玲一樣，追求充滿細節(jié)的酣暢
【中國電影資料館展映】胡金銓自編自導自演首部電影。樂蒂很美，陳厚很正（有點像侯勇），金銓很萌。前半還不錯，后半瞬間變抗日神劇，亂來一氣。結尾強行最后一分鐘營救+大團圓也是醉了。聽說原長3小時，被邵氏刪了不少戲?？上А尚前?/p>
資料館2015.10.18.3:30pm 到胡金銓局長親手點鞭炮的段落都堪稱完美。整個布局和線索設置也頗用心，結尾略潦草，但打下文縣的過程倒是生動地展現(xiàn)了犬牙交錯中拔出據(jù)點的過程。
還是邵氏的老片有意思。
當那個個子不高，微胖，說話簡潔明快的警察局長一出現(xiàn)，喜感迎面撲來。不論是武俠片還是這部《大地兒女》，胡金銓的電影中總有一種跳動的因子，不至于沉悶，并帶點溫暖，就像本片中他點燃老二新婚門口的那串鞭炮。PS：劉家良在里面飾演一個想借火柴，被刺死的角色。
很邵氏，但一點也不胡金銓，四合院的設置，家恨比國仇鮮明得多。家破人亡-報仇反抗-反抗失敗，最后因為日本投降一切得到了反轉。這種敘述方法太微妙了，就像傳統(tǒng)故事中平民的無力回天總是被一個突然出現(xiàn)的更高階層的拯救者所挽回一樣（有趣的是電影前半段就復制了一個類似邏輯的故事）。
胡金銓 邵氏 樂蒂 陳厚 劉家良 韓英傑 7.4/10 終看到大銀幕!! 荷里活大結局!!
中華兒女苦難深重，自強不息。
有些不一樣的抗日片，改編自老舍1943年寫的《火葬》，又糅合老舍其他小說的影子，正面描寫國軍的忠義救國軍在淪陷區(qū)打游擊戰(zhàn)。胡金銓自己出演的警察局長前期打擊黃賭毒、后期帶隊打鬼子，最終英勇犧牲，這種形象內(nèi)地片罕見，其他一些角色也是一樣，從人性和歷史上合理但從形態(tài)上沒法拍。如果把游擊隊換個名義，多喊幾句主義，其實又和同時期大陸抗日片基本一樣。和邵氏其他的古裝、武俠、風月定位差異很大。無論往哪邊靠，都顯得定位有那么些許不同。剪輯的節(jié)奏特別快，有些畫面晃眼即過，不確定是因為從3小時刪減的鍋，還是原本如此。（#1500觀影標記）
未開言不由人牙根咬恨，罵一聲毛延壽你賣國的奸臣。你從前時君祿就該把忠盡，為什么投番邦你喪盡了良心，我活是漢家的臣死，是漢家的鬼，落一個青史名標，萬古美名存，想這樣傷天害理豈無有報應，那時節(jié)，暗昧虧心，神目如電，千刀萬剮，狗奸賊一死，一旦就化灰存亡，罵奸賊罵得我牙根咬恨。
比較主旋律 開始還不錯有民國味，后面打日寇后急轉直下 荷花的遭遇刻畫沒有了 胡導能文能武俠但搞現(xiàn)代槍戰(zhàn)不在行啊
處女作已經(jīng)不錯，和大陸抗戰(zhàn)片的區(qū)別是更生動更生活化，沒有過分丑化日本人。后半部節(jié)奏確實比較散亂。
胡·賣萌·金銓多年戲曲耳濡目染和為萬氏兄弟幫襯道具砌末積累下的深厚功底在前半部當中得到了爆發(fā)式的展現(xiàn)，但在后半部中成為破壞整體觀感的累贅，京劇中帥旗一出便是千軍萬馬、大步一跨即為天南地北的近乎抽象的表達習慣使得槍戰(zhàn)段落充斥著一股放不開局面的草臺味。簡而言之：一流的唱念做，三流的打