劇照
詳細劇情
康德瑞（杰拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）有一個人人羨慕的幸福家庭，盡管和妻子結(jié)婚多年，但兩人的感情依舊甜蜜而牢固，不幸的是，這樣的生活隨著菲利普（亨利·加爾辛 Henri Garcin 飾）和馬蒂爾德（芬妮·阿爾丹 Fanny Ardant 飾）夫婦的到來而畫上了句點。
原來，馬蒂爾德和康德瑞之間曾經(jīng)有一段熾熱而真摯的感情，但由于種種誤會，兩人最后未能開花結(jié)果，如今他們都已成婚，再次相見，兩人心中五味雜陳。隨著時間的推移，火苗開始在愛情的灰燼里重新燃起，馬蒂爾德和康德瑞雙雙背叛了各自的家庭。沒過多久，菲利普就發(fā)現(xiàn)了妻子的不忠，他強行帶走了馬蒂爾德，兩人搬去了別處。悲傷的馬蒂爾德無法承受又一次的分離，她的固執(zhí)和極端為之后的悲劇埋下了伏筆。
長篇影評
1 ) 隔墻花
《隔墻花(The Woman Next Door)》（1981）。 難得看到譯名比原片名美。 法國導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗1981年執(zhí)導(dǎo)的黑色愛情電影。 1959年，32歲的特呂弗憑自編自導(dǎo)的劇情片《四百擊》獲12屆戛納最佳導(dǎo)演。1973年，特呂弗再憑劇情片《日以繼夜》獲46屆奧斯卡最佳外語片獎。 影片沉靜抒情，漫不經(jīng)心，全片彌漫八十年代復(fù)古氣息和迷人美感。曾經(jīng)的舊情人，如今巧遇毗鄰而居。從最初女人的試探，到男人舊愛燃起，各自家庭已無力喚回墜入迷途的瘋魔者。 電影拍的很美。對待背叛各自婚姻的男女主人公的情感，導(dǎo)演的手法細膩溫潤，大膽剖白。影片沒有刻意丑化，也不去用力抨擊，在兩個家庭四個人對待出現(xiàn)的問題時，女人平靜淡然，男人坐地發(fā)瘋。男人女人吵吵和和精疲力盡，當觀眾還不明白導(dǎo)演將如何收場的時候，突如而來的爆發(fā)令一切戛然結(jié)束，那輛和開頭呼應(yīng)的警車，呼嘯在如畫的小鎮(zhèn)公路上，早已沒了影片開始時油畫般的美，只剩下透骨的難過和凄涼。 愛是你逼我飲下的毒。男人瘋了痊愈得很快，女人瘋了就是末路了。四星的電影，結(jié)局值五星。
2 ) 你知道杜魯福是誰嗎？
你知道杜魯福是誰嗎？ 杜魯福在一九八四年死去的時候，他才十二歲。
一九七二年他出生那年，杜魯福完成了向西治閣致敬的作品＂蛇蝎夜合花＂已經(jīng)三年。
一九八四年她出生那年，杜魯福完成了柔情似水的＂婚姻生活＂已經(jīng)十四年。 一九九八年她認識他的第一天，當晚就在林平道七號，她生平第一次看杜魯福的電影＂隔墻花＂被電影中的焦慮、歇斯底里及厭世精神弄得頭昏腦脹。 電影＂隔墻花＂里的女主角有嚴重的偏頭痛，會一吻而昏倒，酒后亂性，也會一昏而絕，與男主角大鼻子謝勒迪巴杜藕斷絲連，卻以死亡終結(jié)，看得她詫異又難受，想哭。 那晚他說去她家看＂最后的地下鐵＂。
你有看過＂最后的地下鐵＂嗎？ 那晚她原想找個借口出去的。杜魯福電影里的角色總是動手動腳兼且偶偶私語，還有她記得那個戴妮弗打開房門時赫然看見兩個女人在接吻。。。還有一幕是當大鼻子從戴妮弗丈夫口中獲悉她愛他時，那千愁萬緒情不自禁的擁吻。。。跟他一起看這種鏡頭她覺得不應(yīng)該。 不應(yīng)該?？墒遣粦?yīng)該來的還是來了。 在這樣的深夜寫這樣一篇東西，是忽然感激他讓她認識了杜魯福的電影。他的確很好，她的確很喜歡他，可是她至今仍然深愛著她的爛詩人。 杜魯福的傷感配合著她的成長。那個晚上，她坐立難安不斷的打電話，他則安靜的將影片看完，連廁所也沒上個，咖啡在一旁冷切。 她知道他看得很不開心，他離開時她心虛的送他下樓，他在夜風(fēng)中佇立良久欲言又止，最后驅(qū)車離去。 后來她才知道，那晚是他的生日。
3 ) 隔墻草
故事的講述者——網(wǎng)球場的老板娘其實身份很特殊，她的經(jīng)歷和阿爾丹很類似。早年有過一段要死要活的戀情，后來被拋棄。情人在阿爾及利亞結(jié)婚之后，絕望的老板娘從樓上跳下去，折了雙腿。多年之后，情人來信說要來看她，于是老板娘離開，情人失望而去。當然我會以為老板娘是爭氣的已經(jīng)忘了這個始亂終棄者，不想見他，是因為他不配。但是阿爾丹的理解是老板娘仍然深愛他，所以不想讓他知道自己曾經(jīng)為他自殺過?？纯?，這就是我和她的差距。
老板娘對待兩人的態(tài)度很耐人尋味，按說應(yīng)該是同情兩者的。因為她可以在德帕蒂約千方百計避開阿爾丹的挑逗時跟德帕說你應(yīng)該去見他完全不理會這可能會傷害到當時就坐在另外一個房間的德帕老婆，她也在言語中屢次流露對阿爾丹的理解。但是最后時刻她對兩人的評價是如果讓我給他們寫墓志銘，那就是生不同衾，死不同穴，話說這就還蠻刻薄的，不過也可能是翻譯的問題。說不定法語其實是更凄美更遺憾的表達捏。
至于阿爾丹和德帕蒂約，顯然比老板娘更加極端。本來兩人分手多年之后已經(jīng)有了各自幸福的家庭，但是機緣巧合搬家做了鄰居。本來會以為是亂調(diào)版《戀人啊》（話說這個橋段也太惡俗了。特呂弗啊，你就不能想點更新鮮的巧遇么？比如晾衣服的時候曬衣竿砸到前情人之類的），沒想到更加狂亂。
以至于姐夫不停地在旁邊嘆氣說這兩個人太惡心太惡心。確實滿齷齪的。雖然我們都承認某些地方很像侯麥，反正都是中產(chǎn)階級閑極無聊之后的情感困擾，但是侯麥的看著就覺得很輕松很遙遠而不覺得有罪惡感，而隔墻花越看越別扭。后來我們的興趣就完全在最后的兇殺到底是誰殺誰了。到底是德帕蒂約殺阿爾丹，還是阿爾丹殺德帕蒂約，抑或德帕蒂約自殺然后嫁禍阿爾丹，又或者阿爾丹老公殺了兩個偷情者，再不然就是德帕蒂約老婆殺了兩人，不過最后這個不大可能，因為他老婆太淡定太強大了，看見老公和情人爭吵大鬧連親朋好友全都看見還一臉平靜的對德帕蒂約說我其實很妒忌你們。囧。
最后的兇殺來的太晚，以至于我們的好奇心被耗盡，看見TA開槍殺了TA，然后自殺，也不過說哦原來如此。
4 ) 決絕是愛的最好方式
不得不說，電影《隔墻花》里舊情人變鄰居的劇情設(shè)定確實有些狗血，好在后面的劇情走向把故事重新拉回了軌道，特別是結(jié)尾。特呂弗導(dǎo)演沒有給我們故作深沉的開放式結(jié)尾，也不是大圓滿結(jié)局，兩人一起死去，才是對這份不合時宜的愛情最好的詮釋。
如果有一天你偶然遇見前任，你第一個舉動會是什么？會主動打招呼？還是裝沒看見？
大多數(shù)的情感類營銷文章會告訴你，時間會治愈一切，當你遇到前任并能坦然笑著打招呼，說明你已經(jīng)把他放下，忘記過去了。
電影揭穿了這個謊言，你只是在心理麻醉自己，裝作已經(jīng)不愛了的樣子，就和劇中的馬蒂一樣，以為自己痊愈了，笑著打招呼，不過是在為自己接近對方的欲望打掩護。
兩人都在用以為騙得了自己的方式壓抑著對彼此的思念，終于在停車場的深情對視擊潰了那堵一碰就倒的墻。
在愛情里，都是貪婪又自私的人。她萬般挑逗想與他舊情復(fù)燃，男人陷入上鉤后，想要粗暴地霸占她的全部，她卻退卻了以道德倫理道德為由，等到男人被拒后離她而去，她開始患得患失彷徨不安。
男人女人都一個樣，得到的不珍惜，這是安逸的伴隨癥，失去了又不甘，也許是愛，可能是愛衍生出的占有欲。兩者俱有，卻被迫不能在一起，必然使愛得更多的一方歇斯底里。
馬蒂是矛盾的，也是可憐的。跳出來看她的世界，她的愛，除了情欲就是死亡。她不愛她的丈夫，幾乎全片沒有她和丈夫親密的畫面，她愛得要命的人是別人的丈夫、父親，他們每次見面除了賓館就是車里，除了情欲別無其它，最后也死在其中。多可憐，她大概自己也沒分清，
她的愛是建立在以往甜蜜日子的溫存上還是如今偷情的刺激之中？
所以她矛盾，她無法拿捏愛和情欲和道德的關(guān)系，她最后開的那兩槍，把這一切矛盾的出口都交給了槍眼，她完成了自我解脫也拉了別人一起殉情。感謝她的決絕。
他們兩個必須要在一起，不覺得他們的愛多真摯動人，相反他們的愛在我看來似乎沒多大美感，但他們必須要在一起，因為他們是彼此的藥，只有這一種藥能解他們的毒。
在情欲面前，理性是如此不堪一擊，在愛情面前，生命如此脆弱不堪，所以情欲總是和死亡糾纏在一起。帶著占有和愛一起死去，再也沒有什么比決絕更適合他們了。
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5 ) Madame Jouve的在場與缺席
救護車笛鳴打破灰藍色鄉(xiāng)村清晨的寂靜，Jouve夫人面對鏡頭娓娓道來一對亡者的故事。她突兀地說攝影機太近了，希望遠一點，讓我們看到她殘疾的腿。
故事結(jié)束時，Jouve夫人含混的講述逐漸被法醫(yī)冰冷、理性地對案發(fā)現(xiàn)場的描述所取代。悲劇發(fā)生時，她并不在場，她也并非全知全能的神明，知道每一個細枝末節(jié)。那么講述故事的在場者是誰呢？
是Jouve夫人的前史，她的愛情、記憶與傷痛，宛若幽靈，縈繞在每一處冷冷的，卻又熾熱到炸裂開來的空氣中。
幾年前第一次看《隔墻花》，能看懂熾熱愛情與冷酷死亡之間糾纏的張力，看出每一處危險的伏筆，三、四年后，感悟最深的卻是Jouve夫人一條線索?；蛟S能夠理解Jouve夫人的份量，與我對電影的認識并無太大干系——就像Fanny Ardant問舊情人的小兒子那樣：“你知道什么叫傷心嗎？”——我只是逐漸開始體味，歷史與記憶之于一個人的生命，究竟是件有多奇妙的事情。遠與近，實與虛，重與輕。
算是一樁事先張揚的兇殺案，最后扣動扳機的一定是那個更加深情更加執(zhí)念的人。愛比死更冷，說的就是這個意思。舊情人做了鄰居是比較惡俗的設(shè)置，但畢竟是特呂弗，講這個故事的本意并不在此，人性也好，中產(chǎn)階級的空虛也好，最終不如說，情欲的花朵悲傷妖異而美麗。
分開使各自安好，重逢即意味毀滅。這部才稱得上是真正的“癡男怨女”。片尾總結(jié)的那句話”"Neither with you, nor without you." 中文字幕翻譯得特別傳神：“生不同衾，死不同穴?！?/p>
這個世界還有什么比決絕更動人。你是選擇安逸地終老，還是激烈地掙脫。
結(jié)合《柔膚》觀看，可見特呂弗的情結(jié)：腿、高跟鞋、絲襪、電梯相遇。收尾對比：前者以妻子的報復(fù)作結(jié)，丈夫死亡，妻子在眾目睽睽之下也難逃“一死”；后者則以舊情人的強制殉情來毀滅愛情。特呂弗與戈達爾的愛情觀仿佛都離不開死亡?！拔页１凰齻兊纳畈豢蓽y迷惑了”“我不想其他人在我們的床上做愛”。
8.5/10。激烈的羅曼蒂克故事：已婚的男女主（前戀人，兩家是鄰居）雙雙背叛自己的另一半出軌偷情，但他們又不愿解散各自的婚姻而且他們的偷情在被他們的另一半發(fā)現(xiàn)后他們面臨愈來愈多的壓力，最終他們在激情做愛時自殺。影片鮮艷且表意有力的高水平攝影美術(shù)和絲滑優(yōu)美的高水平運鏡/場面調(diào)度很符合角色們精致優(yōu)雅的氣質(zhì)，但本片的影調(diào)整體上似乎太沉穩(wěn)，不符合這個故事的激烈抓馬感（感覺和克制卻又相對抓馬的表演方式、不夠準確的攝影美術(shù)與運鏡速度等有關(guān)，也許可通過參考布努埃爾和奧菲爾斯來改進），扣1分。
和Ann在小西天看完電影出來，為了男女主角該不該殉情爭執(zhí)了一路，她說如果讓戈達爾來拍，說不定會是另一種結(jié)局，特呂弗就是個屈服于當時封閉的社會風(fēng)氣的門下走狗。我說換做我是女主，大概也會選擇這么做，這不是政治問題，是欲望和現(xiàn)實背道而馳，內(nèi)心無法忍受這種煎熬，和別人瞧不瞧得起沒關(guān)系。
會想到無數(shù)男性向故事中那個住在鄰門的出軌型太太，她們是那么全知全能，妖冶地誘人進入那歡愉之境，絲毫不符合現(xiàn)實……雖然這部好像也沒有很現(xiàn)實吧什么刺猬型soulmate雙雙與他人結(jié)婚后竟成為鄰居！聽起來就有點狗血。但角色雙方的心理刻畫得如此迷人，無奈、壓抑、直至無可抑制的沖動，外化的欲望不必再用前塵往事作為考究，雙方的眼神、嘴唇，都無需言語去證明，正因如此，只能默默隔墻盛放的欲念才如此動人。而我想這是我喜歡特呂弗的點（雖然也只看了兩部），每次他都會將感情娓娓道來，直至最后才發(fā)現(xiàn)——原來這些糾葛唯一可抑制的方法只有死亡，他每次都重復(fù)叨叨著這難以在現(xiàn)實中復(fù)刻的結(jié)局，因此這溝壑才像是在贊頌?zāi)切┪覀儚奈茨軌蛏眢w力行贊頌的事情一樣，深得嚇人，但也很美。
男的先瘋，痊愈了，女的跟著也瘋了，裝痊愈引男的復(fù)發(fā)，就為了黑男的然后同歸于盡
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4.5 愛情不過或多或少是一個母題的變奏。對男人來說，毗鄰的兩棟房子一間安置著他的女性理想，另一間是他和妻子兒女的居所。對女人來說，一個男人履行丈夫的角色卻假裝聆聽，另一個男人傷害她而她在那里才成為一個自由的人。對男人和女人來說，都有一對需要調(diào)和的矛盾，如果我們一定要用愛之名解決問題，只能以死結(jié)束。最后，男人先經(jīng)歷了精神崩潰，想和她遠走，女人由此想要試著從這個充滿傷害但真實的地方逃避保護自己，但她的庇護所，她的丈夫在兩件裙子中挑選了那件“我比較喜歡”的百褶裙，這一刻，她也崩潰了。“帶我走吧?！本拖翊匏固购鸵了鞯?，只能用《愛之死》結(jié)尾，她已無處可去。沒有選擇任何一種裙子，穿上trenchcoat，砰！“Neither with you, nor without you.”所有狂亂愛情的墓志銘。
就是覺得吧，讓德帕迪約出演愛情片，還飾演一個魅力十足讓人魂牽夢繞甚至愿意為他搭上性命的男主角，這事本身就挺沒有說服力的。
因為一部原著我再看《失樂園》，因為《失樂園》我又發(fā)現(xiàn)了這部“法國版”的愛之死亡的經(jīng)典影片。之前應(yīng)該有DVD，只是自己對看過沒有持懷疑態(tài)度，高清下載重新再看真的是讓自己再次“震撼”；在這部“婚外戀”“偷情”的電影里居然這樣文藝和純潔（比日版應(yīng)該更文藝和折磨人）再選擇是繼續(xù)愛的藕斷絲連，還是徹底分手；往往愛上了自己的一輩子的愛人，女人往往是不顧一切的，而這樣的極端似乎在電影情節(jié)里更讓人扼腕嘆息?？措娪爸埃械膽?yīng)該是一種“背信棄義”，而當這個女人再次與他不期而遇時她是既渴望又不想把現(xiàn)實的婚姻藩籬破壞，雖然男人已老，但是她知道在自己最難過的時候是這個“老男人”搭救了自己的感情。愛情里有木有這樣的極端和魚死網(wǎng)破，我們只能根據(jù)電影分析，而那種既“生不能同寢，死也不能同穴”的愛人關(guān)系，真的是讓我們身邊比
表演賞析結(jié)課。一個男的欲火焚身女的欲拒還迎最后倆人欲罷不能欲仙欲死的故事。
死亡才讓他倆完全合乎節(jié)拍，之前一秒都不行。
特呂弗對狂暴的愛情情有獨鐘的又一例證，契如[阿黛爾·H][祖與占]。但楚浮倒二作也實屬其最差作品之一，光是搬到舊情人隔壁這種巧合開場就讓人難以再看下去，形式上也毫無新意。3組為情自殺的對照，以優(yōu)雅沉靜的風(fēng)格描述激烈的情愛。橫搖、跟拍長鏡與結(jié)尾航拍?！澳腥嗽趹賽壑锌偸菢I(yè)余的?！保?.0/10）
異常簡單的故事和人物關(guān)系之下，卻是細膩到極致的情感糾葛。特呂弗對待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她們身體中所散發(fā)的一切令人窒息的魅力，卻又將這種魅力當作引發(fā)罪惡的導(dǎo)火索。你真的能夠忘記舊愛嗎？在本能面前，在情欲面前，理性是如此不堪一擊，而這座堤壩一旦崩潰，等待他們的只有被覆滅。
典型的只顧故事，不管人物，特呂弗在《四百擊》之中的情愫流轉(zhuǎn)與清新氣味在本部中全然變?yōu)榱舜舭蹇桃馀c生凸曖昧，兩人的感情拉扯甚至不如配角咖啡店老板的寥寥幾筆，在漸進的故事發(fā)展中，觀眾即得不到內(nèi)容上的創(chuàng)新，也體會不到復(fù)雜情愫的魅力，只有對急躁不堪男主的厭煩以及欲說還休女主的討厭，結(jié)尾更不用說，頗像是為了制造一個令人驚奇的反轉(zhuǎn)，絞盡腦汁拼湊出來的，缺少內(nèi)容的鋪墊，結(jié)尾的力度自然大打折扣。
每個故事都有一個開始、過程和結(jié)局。雖然timing始終不對，這已是Fanny的執(zhí)念。Et en fin, un fin.
相愛的人好像比鄰而居，靠近又遙遠，連彼此的愛都完全不同?！八莻€那么好的女人，他永遠不會懂?！彼郧橛偸桥c死亡纏繞。跳出來看，她的世界多么狹窄呀，除了情欲就是死亡。
特呂弗后期比戈達爾后期好看