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劇照
詳細(xì)劇情
康德瑞（杰拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）有一個(gè)人人羨慕的幸福家庭，盡管和妻子結(jié)婚多年，但兩人的感情依舊甜蜜而牢固，不幸的是，這樣的生活隨著菲利普（亨利·加爾辛 Henri Garcin 飾）和馬蒂爾德（芬妮·阿爾丹 Fanny Ardant 飾）夫婦的到來(lái)而畫(huà)上了句點(diǎn)。
原來(lái)，馬蒂爾德和康德瑞之間曾經(jīng)有一段熾熱而真摯的感情，但由于種種誤會(huì)，兩人最后未能開(kāi)花結(jié)果，如今他們都已成婚，再次相見(jiàn)，兩人心中五味雜陳。隨著時(shí)間的推移，火苗開(kāi)始在愛(ài)情的灰燼里重新燃起，馬蒂爾德和康德瑞雙雙背叛了各自的家庭。沒(méi)過(guò)多久，菲利普就發(fā)現(xiàn)了妻子的不忠，他強(qiáng)行帶走了馬蒂爾德，兩人搬去了別處。悲傷的馬蒂爾德無(wú)法承受又一次的分離，她的固執(zhí)和極端為之后的悲劇埋下了伏筆。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 隔墻花
《隔墻花(The Woman Next Door)》（1981）。 難得看到譯名比原片名美。 法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗1981年執(zhí)導(dǎo)的黑色愛(ài)情電影。 1959年，32歲的特呂弗憑自編自導(dǎo)的劇情片《四百擊》獲12屆戛納最佳導(dǎo)演。1973年，特呂弗再憑劇情片《日以繼夜》獲46屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。 影片沉靜抒情，漫不經(jīng)心，全片彌漫八十年代復(fù)古氣息和迷人美感。曾經(jīng)的舊情人，如今巧遇毗鄰而居。從最初女人的試探，到男人舊愛(ài)燃起，各自家庭已無(wú)力喚回墜入迷途的瘋魔者。 電影拍的很美。對(duì)待背叛各自婚姻的男女主人公的情感，導(dǎo)演的手法細(xì)膩溫潤(rùn)，大膽剖白。影片沒(méi)有刻意丑化，也不去用力抨擊，在兩個(gè)家庭四個(gè)人對(duì)待出現(xiàn)的問(wèn)題時(shí)，女人平靜淡然，男人坐地發(fā)瘋。男人女人吵吵和和精疲力盡，當(dāng)觀眾還不明白導(dǎo)演將如何收?qǐng)龅臅r(shí)候，突如而來(lái)的爆發(fā)令一切戛然結(jié)束，那輛和開(kāi)頭呼應(yīng)的警車，呼嘯在如畫(huà)的小鎮(zhèn)公路上，早已沒(méi)了影片開(kāi)始時(shí)油畫(huà)般的美，只剩下透骨的難過(guò)和凄涼。 愛(ài)是你逼我飲下的毒。男人瘋了痊愈得很快，女人瘋了就是末路了。四星的電影，結(jié)局值五星。
2 ) 你知道杜魯福是誰(shuí)嗎？
你知道杜魯福是誰(shuí)嗎？ 杜魯福在一九八四年死去的時(shí)候，他才十二歲。
一九七二年他出生那年，杜魯福完成了向西治閣致敬的作品＂蛇蝎夜合花＂已經(jīng)三年。
一九八四年她出生那年，杜魯福完成了柔情似水的＂婚姻生活＂已經(jīng)十四年。 一九九八年她認(rèn)識(shí)他的第一天，當(dāng)晚就在林平道七號(hào)，她生平第一次看杜魯福的電影＂隔墻花＂被電影中的焦慮、歇斯底里及厭世精神弄得頭昏腦脹。 電影＂隔墻花＂里的女主角有嚴(yán)重的偏頭痛，會(huì)一吻而昏倒，酒后亂性，也會(huì)一昏而絕，與男主角大鼻子謝勒迪巴杜藕斷絲連，卻以死亡終結(jié)，看得她詫異又難受，想哭。 那晚他說(shuō)去她家看＂最后的地下鐵＂。
你有看過(guò)＂最后的地下鐵＂嗎？ 那晚她原想找個(gè)借口出去的。杜魯福電影里的角色總是動(dòng)手動(dòng)腳兼且偶偶私語(yǔ)，還有她記得那個(gè)戴妮弗打開(kāi)房門(mén)時(shí)赫然看見(jiàn)兩個(gè)女人在接吻。。。還有一幕是當(dāng)大鼻子從戴妮弗丈夫口中獲悉她愛(ài)他時(shí)，那千愁萬(wàn)緒情不自禁的擁吻。。。跟他一起看這種鏡頭她覺(jué)得不應(yīng)該。 不應(yīng)該?？墒遣粦?yīng)該來(lái)的還是來(lái)了。 在這樣的深夜寫(xiě)這樣一篇東西，是忽然感激他讓她認(rèn)識(shí)了杜魯福的電影。他的確很好，她的確很喜歡他，可是她至今仍然深愛(ài)著她的爛詩(shī)人。 杜魯福的傷感配合著她的成長(zhǎng)。那個(gè)晚上，她坐立難安不斷的打電話，他則安靜的將影片看完，連廁所也沒(méi)上個(gè)，咖啡在一旁冷切。 她知道他看得很不開(kāi)心，他離開(kāi)時(shí)她心虛的送他下樓，他在夜風(fēng)中佇立良久欲言又止，最后驅(qū)車離去。 后來(lái)她才知道，那晚是他的生日。
3 ) 隔墻草
故事的講述者——網(wǎng)球場(chǎng)的老板娘其實(shí)身份很特殊，她的經(jīng)歷和阿爾丹很類似。早年有過(guò)一段要死要活的戀情，后來(lái)被拋棄。情人在阿爾及利亞結(jié)婚之后，絕望的老板娘從樓上跳下去，折了雙腿。多年之后，情人來(lái)信說(shuō)要來(lái)看她，于是老板娘離開(kāi)，情人失望而去。當(dāng)然我會(huì)以為老板娘是爭(zhēng)氣的已經(jīng)忘了這個(gè)始亂終棄者，不想見(jiàn)他，是因?yàn)樗慌?。但是阿爾丹的理解是老板娘仍然深?ài)他，所以不想讓他知道自己曾經(jīng)為他自殺過(guò)?？纯?，這就是我和她的差距。
老板娘對(duì)待兩人的態(tài)度很耐人尋味，按說(shuō)應(yīng)該是同情兩者的。因?yàn)樗梢栽诘屡恋偌s千方百計(jì)避開(kāi)阿爾丹的挑逗時(shí)跟德帕說(shuō)你應(yīng)該去見(jiàn)他完全不理會(huì)這可能會(huì)傷害到當(dāng)時(shí)就坐在另外一個(gè)房間的德帕老婆，她也在言語(yǔ)中屢次流露對(duì)阿爾丹的理解。但是最后時(shí)刻她對(duì)兩人的評(píng)價(jià)是如果讓我給他們寫(xiě)墓志銘，那就是生不同衾，死不同穴，話說(shuō)這就還蠻刻薄的，不過(guò)也可能是翻譯的問(wèn)題。說(shuō)不定法語(yǔ)其實(shí)是更凄美更遺憾的表達(dá)捏。
至于阿爾丹和德帕蒂約，顯然比老板娘更加極端。本來(lái)兩人分手多年之后已經(jīng)有了各自幸福的家庭，但是機(jī)緣巧合搬家做了鄰居。本來(lái)會(huì)以為是亂調(diào)版《戀人啊》（話說(shuō)這個(gè)橋段也太惡俗了。特呂弗啊，你就不能想點(diǎn)更新鮮的巧遇么？比如晾衣服的時(shí)候曬衣竿砸到前情人之類的），沒(méi)想到更加狂亂。
以至于姐夫不停地在旁邊嘆氣說(shuō)這兩個(gè)人太惡心太惡心。確實(shí)滿齷齪的。雖然我們都承認(rèn)某些地方很像侯麥，反正都是中產(chǎn)階級(jí)閑極無(wú)聊之后的情感困擾，但是侯麥的看著就覺(jué)得很輕松很遙遠(yuǎn)而不覺(jué)得有罪惡感，而隔墻花越看越別扭。后來(lái)我們的興趣就完全在最后的兇殺到底是誰(shuí)殺誰(shuí)了。到底是德帕蒂約殺阿爾丹，還是阿爾丹殺德帕蒂約，抑或德帕蒂約自殺然后嫁禍阿爾丹，又或者阿爾丹老公殺了兩個(gè)偷情者，再不然就是德帕蒂約老婆殺了兩人，不過(guò)最后這個(gè)不大可能，因?yàn)樗掀盘ㄌ珡?qiáng)大了，看見(jiàn)老公和情人爭(zhēng)吵大鬧連親朋好友全都看見(jiàn)還一臉平靜的對(duì)德帕蒂約說(shuō)我其實(shí)很妒忌你們。囧。
最后的兇殺來(lái)的太晚，以至于我們的好奇心被耗盡，看見(jiàn)TA開(kāi)槍殺了TA，然后自殺，也不過(guò)說(shuō)哦原來(lái)如此。
4 ) 決絕是愛(ài)的最好方式
不得不說(shuō)，電影《隔墻花》里舊情人變鄰居的劇情設(shè)定確實(shí)有些狗血，好在后面的劇情走向把故事重新拉回了軌道，特別是結(jié)尾。特呂弗導(dǎo)演沒(méi)有給我們故作深沉的開(kāi)放式結(jié)尾，也不是大圓滿結(jié)局，兩人一起死去，才是對(duì)這份不合時(shí)宜的愛(ài)情最好的詮釋。
如果有一天你偶然遇見(jiàn)前任，你第一個(gè)舉動(dòng)會(huì)是什么？會(huì)主動(dòng)打招呼？還是裝沒(méi)看見(jiàn)？
大多數(shù)的情感類營(yíng)銷文章會(huì)告訴你，時(shí)間會(huì)治愈一切，當(dāng)你遇到前任并能坦然笑著打招呼，說(shuō)明你已經(jīng)把他放下，忘記過(guò)去了。
電影揭穿了這個(gè)謊言，你只是在心理麻醉自己，裝作已經(jīng)不愛(ài)了的樣子，就和劇中的馬蒂一樣，以為自己痊愈了，笑著打招呼，不過(guò)是在為自己接近對(duì)方的欲望打掩護(hù)。
兩人都在用以為騙得了自己的方式壓抑著對(duì)彼此的思念，終于在停車場(chǎng)的深情對(duì)視擊潰了那堵一碰就倒的墻。
在愛(ài)情里，都是貪婪又自私的人。她萬(wàn)般挑逗想與他舊情復(fù)燃，男人陷入上鉤后，想要粗暴地霸占她的全部，她卻退卻了以道德倫理道德為由，等到男人被拒后離她而去，她開(kāi)始患得患失彷徨不安。
男人女人都一個(gè)樣，得到的不珍惜，這是安逸的伴隨癥，失去了又不甘，也許是愛(ài)，可能是愛(ài)衍生出的占有欲。兩者俱有，卻被迫不能在一起，必然使愛(ài)得更多的一方歇斯底里。
馬蒂是矛盾的，也是可憐的。跳出來(lái)看她的世界，她的愛(ài)，除了情欲就是死亡。她不愛(ài)她的丈夫，幾乎全片沒(méi)有她和丈夫親密的畫(huà)面，她愛(ài)得要命的人是別人的丈夫、父親，他們每次見(jiàn)面除了賓館就是車?yán)?，除了情欲別無(wú)其它，最后也死在其中。多可憐，她大概自己也沒(méi)分清，
她的愛(ài)是建立在以往甜蜜日子的溫存上還是如今偷情的刺激之中？
所以她矛盾，她無(wú)法拿捏愛(ài)和情欲和道德的關(guān)系，她最后開(kāi)的那兩槍，把這一切矛盾的出口都交給了槍眼，她完成了自我解脫也拉了別人一起殉情。感謝她的決絕。
他們兩個(gè)必須要在一起，不覺(jué)得他們的愛(ài)多真摯動(dòng)人，相反他們的愛(ài)在我看來(lái)似乎沒(méi)多大美感，但他們必須要在一起，因?yàn)樗麄兪潜舜说乃?，只有這一種藥能解他們的毒。
在情欲面前，理性是如此不堪一擊，在愛(ài)情面前，生命如此脆弱不堪，所以情欲總是和死亡糾纏在一起。帶著占有和愛(ài)一起死去，再也沒(méi)有什么比決絕更適合他們了。
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5 ) Madame Jouve的在場(chǎng)與缺席
救護(hù)車笛鳴打破灰藍(lán)色鄉(xiāng)村清晨的寂靜，Jouve夫人面對(duì)鏡頭娓娓道來(lái)一對(duì)亡者的故事。她突兀地說(shuō)攝影機(jī)太近了，希望遠(yuǎn)一點(diǎn)，讓我們看到她殘疾的腿。
故事結(jié)束時(shí)，Jouve夫人含混的講述逐漸被法醫(yī)冰冷、理性地對(duì)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的描述所取代。悲劇發(fā)生時(shí)，她并不在場(chǎng)，她也并非全知全能的神明，知道每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)。那么講述故事的在場(chǎng)者是誰(shuí)呢？
是Jouve夫人的前史，她的愛(ài)情、記憶與傷痛，宛若幽靈，縈繞在每一處冷冷的，卻又熾熱到炸裂開(kāi)來(lái)的空氣中。
幾年前第一次看《隔墻花》，能看懂熾熱愛(ài)情與冷酷死亡之間糾纏的張力，看出每一處危險(xiǎn)的伏筆，三、四年后，感悟最深的卻是Jouve夫人一條線索。或許能夠理解Jouve夫人的份量，與我對(duì)電影的認(rèn)識(shí)并無(wú)太大干系——就像Fanny Ardant問(wèn)舊情人的小兒子那樣：“你知道什么叫傷心嗎？”——我只是逐漸開(kāi)始體味，歷史與記憶之于一個(gè)人的生命，究竟是件有多奇妙的事情。遠(yuǎn)與近，實(shí)與虛，重與輕。
算是一樁事先張揚(yáng)的兇殺案，最后扣動(dòng)扳機(jī)的一定是那個(gè)更加深情更加執(zhí)念的人。愛(ài)比死更冷，說(shuō)的就是這個(gè)意思。舊情人做了鄰居是比較惡俗的設(shè)置，但畢竟是特呂弗，講這個(gè)故事的本意并不在此，人性也好，中產(chǎn)階級(jí)的空虛也好，最終不如說(shuō)，情欲的花朵悲傷妖異而美麗。
分開(kāi)使各自安好，重逢即意味毀滅。這部才稱得上是真正的“癡男怨女”。片尾總結(jié)的那句話”"Neither with you, nor without you." 中文字幕翻譯得特別傳神：“生不同衾，死不同穴?！?/p>
這個(gè)世界還有什么比決絕更動(dòng)人。你是選擇安逸地終老，還是激烈地掙脫。
結(jié)合《柔膚》觀看，可見(jiàn)特呂弗的情結(jié)：腿、高跟鞋、絲襪、電梯相遇。收尾對(duì)比：前者以妻子的報(bào)復(fù)作結(jié)，丈夫死亡，妻子在眾目睽睽之下也難逃“一死”；后者則以舊情人的強(qiáng)制殉情來(lái)毀滅愛(ài)情。特呂弗與戈達(dá)爾的愛(ài)情觀仿佛都離不開(kāi)死亡?！拔页１凰齻兊纳畈豢蓽y(cè)迷惑了”“我不想其他人在我們的床上做愛(ài)”。
8.5/10。激烈的羅曼蒂克故事：已婚的男女主（前戀人，兩家是鄰居）雙雙背叛自己的另一半出軌偷情，但他們又不愿解散各自的婚姻而且他們的偷情在被他們的另一半發(fā)現(xiàn)后他們面臨愈來(lái)愈多的壓力，最終他們?cè)诩で樽鰫?ài)時(shí)自殺。影片鮮艷且表意有力的高水平攝影美術(shù)和絲滑優(yōu)美的高水平運(yùn)鏡/場(chǎng)面調(diào)度很符合角色們精致優(yōu)雅的氣質(zhì)，但本片的影調(diào)整體上似乎太沉穩(wěn)，不符合這個(gè)故事的激烈抓馬感（感覺(jué)和克制卻又相對(duì)抓馬的表演方式、不夠準(zhǔn)確的攝影美術(shù)與運(yùn)鏡速度等有關(guān)，也許可通過(guò)參考布努埃爾和奧菲爾斯來(lái)改進(jìn)），扣1分。
和Ann在小西天看完電影出來(lái)，為了男女主角該不該殉情爭(zhēng)執(zhí)了一路，她說(shuō)如果讓戈達(dá)爾來(lái)拍，說(shuō)不定會(huì)是另一種結(jié)局，特呂弗就是個(gè)屈服于當(dāng)時(shí)封閉的社會(huì)風(fēng)氣的門(mén)下走狗。我說(shuō)換做我是女主，大概也會(huì)選擇這么做，這不是政治問(wèn)題，是欲望和現(xiàn)實(shí)背道而馳，內(nèi)心無(wú)法忍受這種煎熬，和別人瞧不瞧得起沒(méi)關(guān)系。
會(huì)想到無(wú)數(shù)男性向故事中那個(gè)住在鄰門(mén)的出軌型太太，她們是那么全知全能，妖冶地誘人進(jìn)入那歡愉之境，絲毫不符合現(xiàn)實(shí)……雖然這部好像也沒(méi)有很現(xiàn)實(shí)吧什么刺猬型soulmate雙雙與他人結(jié)婚后竟成為鄰居！聽(tīng)起來(lái)就有點(diǎn)狗血。但角色雙方的心理刻畫(huà)得如此迷人，無(wú)奈、壓抑、直至無(wú)可抑制的沖動(dòng)，外化的欲望不必再用前塵往事作為考究，雙方的眼神、嘴唇，都無(wú)需言語(yǔ)去證明，正因如此，只能默默隔墻盛放的欲念才如此動(dòng)人。而我想這是我喜歡特呂弗的點(diǎn)（雖然也只看了兩部），每次他都會(huì)將感情娓娓道來(lái)，直至最后才發(fā)現(xiàn)——原來(lái)這些糾葛唯一可抑制的方法只有死亡，他每次都重復(fù)叨叨著這難以在現(xiàn)實(shí)中復(fù)刻的結(jié)局，因此這溝壑才像是在贊頌?zāi)切┪覀儚奈茨軌蛏眢w力行贊頌的事情一樣，深得嚇人，但也很美。
男的先瘋，痊愈了，女的跟著也瘋了，裝痊愈引男的復(fù)發(fā)，就為了黑男的然后同歸于盡
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4.5 愛(ài)情不過(guò)或多或少是一個(gè)母題的變奏。對(duì)男人來(lái)說(shuō)，毗鄰的兩棟房子一間安置著他的女性理想，另一間是他和妻子兒女的居所。對(duì)女人來(lái)說(shuō)，一個(gè)男人履行丈夫的角色卻假裝聆聽(tīng)，另一個(gè)男人傷害她而她在那里才成為一個(gè)自由的人。對(duì)男人和女人來(lái)說(shuō)，都有一對(duì)需要調(diào)和的矛盾，如果我們一定要用愛(ài)之名解決問(wèn)題，只能以死結(jié)束。最后，男人先經(jīng)歷了精神崩潰，想和她遠(yuǎn)走，女人由此想要試著從這個(gè)充滿傷害但真實(shí)的地方逃避保護(hù)自己，但她的庇護(hù)所，她的丈夫在兩件裙子中挑選了那件“我比較喜歡”的百褶裙，這一刻，她也崩潰了?！皫易甙?。”就像崔斯坦和伊索德，只能用《愛(ài)之死》結(jié)尾，她已無(wú)處可去。沒(méi)有選擇任何一種裙子，穿上trenchcoat，砰！“Neither with you, nor without you.”所有狂亂愛(ài)情的墓志銘。
就是覺(jué)得吧，讓德帕迪約出演愛(ài)情片，還飾演一個(gè)魅力十足讓人魂?duì)繅?mèng)繞甚至愿意為他搭上性命的男主角，這事本身就挺沒(méi)有說(shuō)服力的。
因?yàn)橐徊吭以倏础妒?lè)園》，因?yàn)椤妒?lè)園》我又發(fā)現(xiàn)了這部“法國(guó)版”的愛(ài)之死亡的經(jīng)典影片。之前應(yīng)該有DVD，只是自己對(duì)看過(guò)沒(méi)有持懷疑態(tài)度，高清下載重新再看真的是讓自己再次“震撼”；在這部“婚外戀”“偷情”的電影里居然這樣文藝和純潔（比日版應(yīng)該更文藝和折磨人）再選擇是繼續(xù)愛(ài)的藕斷絲連，還是徹底分手；往往愛(ài)上了自己的一輩子的愛(ài)人，女人往往是不顧一切的，而這樣的極端似乎在電影情節(jié)里更讓人扼腕嘆息。看電影之前，男的應(yīng)該是一種“背信棄義”，而當(dāng)這個(gè)女人再次與他不期而遇時(shí)她是既渴望又不想把現(xiàn)實(shí)的婚姻藩籬破壞，雖然男人已老，但是她知道在自己最難過(guò)的時(shí)候是這個(gè)“老男人”搭救了自己的感情。愛(ài)情里有木有這樣的極端和魚(yú)死網(wǎng)破，我們只能根據(jù)電影分析，而那種既“生不能同寢，死也不能同穴”的愛(ài)人關(guān)系，真的是讓我們身邊比
表演賞析結(jié)課。一個(gè)男的欲火焚身女的欲拒還迎最后倆人欲罷不能欲仙欲死的故事。
死亡才讓他倆完全合乎節(jié)拍，之前一秒都不行。
特呂弗對(duì)狂暴的愛(ài)情情有獨(dú)鐘的又一例證，契如[阿黛爾·H][祖與占]。但楚浮倒二作也實(shí)屬其最差作品之一，光是搬到舊情人隔壁這種巧合開(kāi)場(chǎng)就讓人難以再看下去，形式上也毫無(wú)新意。3組為情自殺的對(duì)照，以優(yōu)雅沉靜的風(fēng)格描述激烈的情愛(ài)。橫搖、跟拍長(zhǎng)鏡與結(jié)尾航拍?！澳腥嗽趹賽?ài)中總是業(yè)余的。”（6.0/10）
異常簡(jiǎn)單的故事和人物關(guān)系之下，卻是細(xì)膩到極致的情感糾葛。特呂弗對(duì)待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她們身體中所散發(fā)的一切令人窒息的魅力，卻又將這種魅力當(dāng)作引發(fā)罪惡的導(dǎo)火索。你真的能夠忘記舊愛(ài)嗎？在本能面前，在情欲面前，理性是如此不堪一擊，而這座堤壩一旦崩潰，等待他們的只有被覆滅。
典型的只顧故事，不管人物，特呂弗在《四百擊》之中的情愫流轉(zhuǎn)與清新氣味在本部中全然變?yōu)榱舜舭蹇桃馀c生凸曖昧，兩人的感情拉扯甚至不如配角咖啡店老板的寥寥幾筆，在漸進(jìn)的故事發(fā)展中，觀眾即得不到內(nèi)容上的創(chuàng)新，也體會(huì)不到復(fù)雜情愫的魅力，只有對(duì)急躁不堪男主的厭煩以及欲說(shuō)還休女主的討厭，結(jié)尾更不用說(shuō)，頗像是為了制造一個(gè)令人驚奇的反轉(zhuǎn)，絞盡腦汁拼湊出來(lái)的，缺少內(nèi)容的鋪墊，結(jié)尾的力度自然大打折扣。
每個(gè)故事都有一個(gè)開(kāi)始、過(guò)程和結(jié)局。雖然timing始終不對(duì)，這已是Fanny的執(zhí)念。Et en fin, un fin.
相愛(ài)的人好像比鄰而居，靠近又遙遠(yuǎn)，連彼此的愛(ài)都完全不同。“她是個(gè)那么好的女人，他永遠(yuǎn)不會(huì)懂?！彼郧橛偸桥c死亡纏繞。跳出來(lái)看，她的世界多么狹窄呀，除了情欲就是死亡。
特呂弗后期比戈達(dá)爾后期好看