劇照
更新時間：2023-08-10 19:01
詳細劇情
17歲的少女Geneviève（凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾）是法國瑟堡一家雨傘店老板娘的女兒；20歲的少年Guy（尼諾·卡斯泰爾諾沃 Nino Castelnuovo 飾）是一家汽車修理店的員工，和他的伯母和伯母的養(yǎng)女Madeleine (Ellen Farner 飾演)生活在一起。 Geneviève和Guy是一對情侶，然而他們的戀情一直受到Geneviève母親的阻撓。阿爾及利亞戰(zhàn)爭爆發(fā)了，Guy被迫要去前線服兩年兵役。離別前一夜，兩人發(fā)生了關(guān)系。分開的日子里，Geneviève很少收到Guy寄來的信，她開始懷疑他的真心。在母親的撮合下，懷有身孕的她嫁給了一個一直對她窮追不舍的巴黎珠寶商 Roland Cassard (Marc Michel 飾演)。兩年后，服完兵役的Guy回到瑟堡，想要尋回他和Geneviève的愛情，卻發(fā)現(xiàn)一切早已物是人非......
本片被提名37屆奧斯卡最佳外語片、獲1964年戛納電影節(jié)“金棕櫚”獎殊榮。本片所有的對白都是“唱”出來的，配樂也十分出色。
長篇影評
1 ) 圓夢，僅此而已！
看本片完全是因為N多年前我在一雜誌上讀到本片的介紹心中湧起想看的渴望。這麼多年過去心願終於了了，才發(fā)現(xiàn)流逝的歲月導(dǎo)致的物是人非會是如此驚人，我不得不承認，我已經(jīng)不是以前那個我了。想想當(dāng)年如果有機會一睹本片的容顏會是怎樣的沈醉？那時外面的一切對於我都是美的，香的，我不做選擇的吸收，享受?，F(xiàn)在我早已不是那種不做選擇的狀態(tài)了，而且自己的認知也不僅僅只會吸收，享受了。我要比較，然後分析，總結(jié)。這樣一來，本片對我的唯一價值 就只剩下圓夢了。有點遺憾，因為這個夢有點失落，但是這種失落建立在對更廣闊的世界的認知，理解和欣賞上。應(yīng)該為它感到高興。
2 ) 其實并沒有命運
影史上最美的片頭之一，當(dāng)屬《瑟堡的雨傘》。在一個固定的俯拍鏡頭下，打著五顏六色雨傘的路人，按對角線相向而行擦肩而過的自行車，按照導(dǎo)演的精確調(diào)度來回走動穿插，仿佛樂譜上跳動的音符。
然而，在片頭即將結(jié)束的時候，卻出現(xiàn)了格格不入的一幕——六把黑色雨傘排成一線橫穿過畫面中央，仿佛預(yù)示著劇中六位主要人物，將共同譜寫一首命運與愛情的挽歌。
女主角德納芙飾演瑟堡一家雨傘店老板娘的女兒?？梢钥吹剑心信鹘窃谝黄鸬膽蚍莶⒉欢啵浩鸪醯慕诌厡Τ硎緝扇说亩鲪?，緊接著就是男主角接到征兵通知，兩人面臨分別，而在這分別之后，兩人沒有再見過面，直到影片最后一場戲，才有了短暫的重逢。
在這分開的兩年中，懷著男主角的孩子的德納芙在母親的勸說下，嫁給了另一個深愛她、愿意接受她的全部的珠寶商；男主角服完兵役回來后得知女主角嫁人，在心灰意冷之際轉(zhuǎn)向長期侍奉男主角教母的孤女瑪?shù)铝铡?br>
這是命運的玩弄嗎？比起許多大起大落的愛情史詩來說，片中戀人的命運元素不過是一場需要分別兩年的征兵——只有兩年，簡直算不得命運。在兩年的分別中德納芙?jīng)]有選擇苦守，在得知愛人成家后男主角也幾乎沒有片刻等待，甚至慣常的誤報的陣亡通知也沒有出現(xiàn)，使得被命運玩弄的迫不得已的無奈感大打折扣。更讓人難以忍受的是，過上各自別樣人生的男女主角不但沒有變得不幸，反而過上了美滿的生活，還帶給了另一半（珠寶商和孤女瑪?shù)铝眨┬腋５娜松?br>
經(jīng)歷過這一切的男女主角會對人生懂得更多嗎？德納芙會像她母親當(dāng)年勸慰她一樣，面帶微笑、滿懷寬容和過來人的小心掩藏起的不屑，繼續(xù)勸慰她的女兒：“我也愛過，但是……”。更懂人生也許意味著不再追求絕對，而寧取安全，在不確定的百分之百和唾手可得的百分之八十中，大多數(shù)人總會選擇后者。
那么是的，他們的確更懂人生了。但一個人對人生懂得越多，就對愛情懂得越少。當(dāng)他開始對愛情懷著機敏和嘲諷侃侃而談，將其納入人生的諸多變動之中時，無論他的言辭有多聰明，他已經(jīng)遠離愛情了，即使他不取笑自己往日的激情，愛卻還要狠狠嘲笑他、鄙視他。
愛情不是人生的一部分，愛情與人生是針鋒相對、非此即彼的。愛就意味著放棄人生，放棄安全，放棄權(quán)衡——純粹的愛不會開出條件“如果有百萬分之一的可能，他接受了我的孩子，那我如果不嫁給他，我就太蠢太沒良心了”。愛是無藥可救的純潔，是百分之百，少一分都落入人生。愛是不妥協(xié)，是冒險，是非他不可以命相搏的毒誓，是孤注一擲不問輸贏的賭博。愛沒有選擇，否則便沒有愛。
當(dāng)片尾兩人在瑟堡的雪夜意外相遇時，這對往昔的戀人顯出了人生與愛情對質(zhì)時深刻的尷尬。德納芙?jīng)]話找話問男主角，圣誕樹真漂亮，是你布置的嗎？男主角立刻回答說，是我妻子布置的，但主要是為了孩子們開心。短短十來個字就迅速地用自己目前的生活抵擋了海誓山盟的過去、抵擋了一切可能發(fā)生的未來，在當(dāng)下的一個照面中，愛情落荒而逃。
他們沒有再多說什么，德納芙開車戴著女兒離開，男主角的老婆孩子也回家來和他擁抱。鏡頭慢慢往上攀爬，給出這個風(fēng)雪之夜的全景，配合著一浪高過一浪的催人淚下的主題歌，仿佛是命運本身在哀悼著這對渺小的有著各自幸福人生的主角。主角對自身的“命運”并沒有不滿，他們或者把這視為一段陳年往事，一段證明自己愛過的談資，或者已經(jīng)不在乎，甚至想離它遠遠的；不滿的是觀眾、悲哀的是觀眾、痛哭的也是觀眾，他們在并無命運的故事中，死命勾勒著命運的圖景，緊抓著一個遠不充分的理由，好使自己合理地為這對戀人唏噓。
如果我們把視線放得更遠些會看到什么呢？默默等待著少主人的女傭——這是《青木瓜之味》？愛上一個不愛自己的人，默默等她回心轉(zhuǎn)意的珠寶商——《曼哈頓》的反轉(zhuǎn)版？在另一個故事、另一個視角、另一段命運中，我們又會同情起另一些人——我們總是希望那些攝影機更長時間對準(zhǔn)的人能完成自己命中的使命，希望主角代替自己去排除萬難，我們總是更關(guān)注熒幕上的主角，就像我們總是更關(guān)注愛中的自己。
如果一個苦戀的人成為主角，我們會要求別人發(fā)現(xiàn)、理解、珍惜他的心意，而如果我們成為被苦戀的人，事情就變得微妙起來——成就對方的不妥協(xié)，意味著自身的妥協(xié)。
命運只存在于敘述之中，存在于廣闊的上帝視角中，存在于激昂或煽情的配樂中?，F(xiàn)實中并無命運，我們在等待的同時被等待、在阻礙的同時被阻礙、在錯過一些人的同時被另一些人錯過。我們?nèi)绾卧谶@流動的角色中尋找具有最高排他性的愛情？
絕對的激情即是絕對的冷漠。《瑟堡的雨傘》中沒有冷漠，冷漠的是感到一切無可挽回的觀眾，它用主角的泰然諷刺著觀眾的冷漠與自戀，那更大的哀傷正是來源于那句老話——“人生總要繼續(xù)”。
然而，在片頭即將結(jié)束的時候，卻出現(xiàn)了格格不入的一幕——六把黑色雨傘排成一線橫穿過畫面中央，仿佛預(yù)示著劇中六位主要人物，將共同譜寫一首命運與愛情的挽歌。
女主角德納芙飾演瑟堡一家雨傘店老板娘的女兒?？梢钥吹剑心信鹘窃谝黄鸬膽蚍莶⒉欢啵浩鸪醯慕诌厡Τ硎緝扇说亩鲪?，緊接著就是男主角接到征兵通知，兩人面臨分別，而在這分別之后，兩人沒有再見過面，直到影片最后一場戲，才有了短暫的重逢。
在這分開的兩年中，懷著男主角的孩子的德納芙在母親的勸說下，嫁給了另一個深愛她、愿意接受她的全部的珠寶商；男主角服完兵役回來后得知女主角嫁人，在心灰意冷之際轉(zhuǎn)向長期侍奉男主角教母的孤女瑪?shù)铝铡?br>
這是命運的玩弄嗎？比起許多大起大落的愛情史詩來說，片中戀人的命運元素不過是一場需要分別兩年的征兵——只有兩年，簡直算不得命運。在兩年的分別中德納芙?jīng)]有選擇苦守，在得知愛人成家后男主角也幾乎沒有片刻等待，甚至慣常的誤報的陣亡通知也沒有出現(xiàn)，使得被命運玩弄的迫不得已的無奈感大打折扣。更讓人難以忍受的是，過上各自別樣人生的男女主角不但沒有變得不幸，反而過上了美滿的生活，還帶給了另一半（珠寶商和孤女瑪?shù)铝眨┬腋５娜松?br>
經(jīng)歷過這一切的男女主角會對人生懂得更多嗎？德納芙會像她母親當(dāng)年勸慰她一樣，面帶微笑、滿懷寬容和過來人的小心掩藏起的不屑，繼續(xù)勸慰她的女兒：“我也愛過，但是……”。更懂人生也許意味著不再追求絕對，而寧取安全，在不確定的百分之百和唾手可得的百分之八十中，大多數(shù)人總會選擇后者。
那么是的，他們的確更懂人生了。但一個人對人生懂得越多，就對愛情懂得越少。當(dāng)他開始對愛情懷著機敏和嘲諷侃侃而談，將其納入人生的諸多變動之中時，無論他的言辭有多聰明，他已經(jīng)遠離愛情了，即使他不取笑自己往日的激情，愛卻還要狠狠嘲笑他、鄙視他。
愛情不是人生的一部分，愛情與人生是針鋒相對、非此即彼的。愛就意味著放棄人生，放棄安全，放棄權(quán)衡——純粹的愛不會開出條件“如果有百萬分之一的可能，他接受了我的孩子，那我如果不嫁給他，我就太蠢太沒良心了”。愛是無藥可救的純潔，是百分之百，少一分都落入人生。愛是不妥協(xié)，是冒險，是非他不可以命相搏的毒誓，是孤注一擲不問輸贏的賭博。愛沒有選擇，否則便沒有愛。
當(dāng)片尾兩人在瑟堡的雪夜意外相遇時，這對往昔的戀人顯出了人生與愛情對質(zhì)時深刻的尷尬。德納芙?jīng)]話找話問男主角，圣誕樹真漂亮，是你布置的嗎？男主角立刻回答說，是我妻子布置的，但主要是為了孩子們開心。短短十來個字就迅速地用自己目前的生活抵擋了海誓山盟的過去、抵擋了一切可能發(fā)生的未來，在當(dāng)下的一個照面中，愛情落荒而逃。
他們沒有再多說什么，德納芙開車戴著女兒離開，男主角的老婆孩子也回家來和他擁抱。鏡頭慢慢往上攀爬，給出這個風(fēng)雪之夜的全景，配合著一浪高過一浪的催人淚下的主題歌，仿佛是命運本身在哀悼著這對渺小的有著各自幸福人生的主角。主角對自身的“命運”并沒有不滿，他們或者把這視為一段陳年往事，一段證明自己愛過的談資，或者已經(jīng)不在乎，甚至想離它遠遠的；不滿的是觀眾、悲哀的是觀眾、痛哭的也是觀眾，他們在并無命運的故事中，死命勾勒著命運的圖景，緊抓著一個遠不充分的理由，好使自己合理地為這對戀人唏噓。
如果我們把視線放得更遠些會看到什么呢？默默等待著少主人的女傭——這是《青木瓜之味》？愛上一個不愛自己的人，默默等她回心轉(zhuǎn)意的珠寶商——《曼哈頓》的反轉(zhuǎn)版？在另一個故事、另一個視角、另一段命運中，我們又會同情起另一些人——我們總是希望那些攝影機更長時間對準(zhǔn)的人能完成自己命中的使命，希望主角代替自己去排除萬難，我們總是更關(guān)注熒幕上的主角，就像我們總是更關(guān)注愛中的自己。
如果一個苦戀的人成為主角，我們會要求別人發(fā)現(xiàn)、理解、珍惜他的心意，而如果我們成為被苦戀的人，事情就變得微妙起來——成就對方的不妥協(xié)，意味著自身的妥協(xié)。
命運只存在于敘述之中，存在于廣闊的上帝視角中，存在于激昂或煽情的配樂中?，F(xiàn)實中并無命運，我們在等待的同時被等待、在阻礙的同時被阻礙、在錯過一些人的同時被另一些人錯過。我們?nèi)绾卧谶@流動的角色中尋找具有最高排他性的愛情？
絕對的激情即是絕對的冷漠。《瑟堡的雨傘》中沒有冷漠，冷漠的是感到一切無可挽回的觀眾，它用主角的泰然諷刺著觀眾的冷漠與自戀，那更大的哀傷正是來源于那句老話——“人生總要繼續(xù)”。
3 ) 瑟堡的雨傘
可能是因為自身感情的原因?qū)@部片子情有獨鐘 真的是頂級影片 即便存在一些小的紕漏 但總覺得成功的影片在于整體氛圍 細節(jié)也就忽略了 坐在資料館的第二排 當(dāng)主題音樂的弦樂一起 再加上陣陣小風(fēng)一吹 身體直打哆嗦
影片開篇就富有情調(diào)的請出幾把彩色的雨傘 用雨的第一視角看城市里的過客 可能是因為時代的原因 攝影機周邊稀稀拉拉的雨點感覺有些不自然 整部影片采用歌舞的形勢表達 剛開始可能有些不習(xí)慣 十分鐘后就好了 很通俗的劇本能產(chǎn)生如此的效果 男女主人公起到很大作用 影片的音樂也功不可沒 且影片音樂的主題極抓人心 高潮部分的大和弦 怎么聽怎么過癮 在畫面上存在兩處比較大的穿幫 一個是女主從狂歡節(jié)街道回到店里的時候 外面是彩帶橫飛 前一個鏡頭肩膀后背上還有 一進屋瞬間沒了 還有最后一場戲女主加完油要離去的時候剛進車門前玻璃上還有積雪 下一個鏡頭要走的時候就瞬間倍兒干凈 第二章節(jié)男主要去當(dāng)兵帶女友回家的路上有一段可能是為了抒發(fā)感情 兩人動都不動的站上軌道平移 稍顯不自然 要說這片子是女主的深情演繹 我更傾向男主的全方位出演 把男人的各個階段表現(xiàn)的很到位
再說說影片的舞美與服裝造型 印象最深的首當(dāng)其沖地應(yīng)屬小店的布置 很是精致 整個影片色彩鮮艷從幾處房屋內(nèi)的壁紙上就能看出來 也學(xué)到一種審美 就是人與墻容為一體也很美 淺粉色毛衣配深粉壁紙 橘色風(fēng)衣配橘色的咖啡墻 男性服裝就更洋氣了 很是復(fù)古紳士 他是個汽車修理工有件樸實的米色外套 到舞廳放衣服時 露出了內(nèi)襯竟是巴博瑞的 在做廣告的同時 又彰顯人物品味 影片中也大量運用鏡子做視覺效果 而且還永遠沒有穿幫
在資料觀看的這片子 散場時聽見有影迷閑聊說這片子到底是喜劇還是悲劇 我也茫然 只能弱弱的說他只演繹了人生 是雪化成雨水還是雨冷凝成雪 每個人都有不同的答案
影片開篇就富有情調(diào)的請出幾把彩色的雨傘 用雨的第一視角看城市里的過客 可能是因為時代的原因 攝影機周邊稀稀拉拉的雨點感覺有些不自然 整部影片采用歌舞的形勢表達 剛開始可能有些不習(xí)慣 十分鐘后就好了 很通俗的劇本能產(chǎn)生如此的效果 男女主人公起到很大作用 影片的音樂也功不可沒 且影片音樂的主題極抓人心 高潮部分的大和弦 怎么聽怎么過癮 在畫面上存在兩處比較大的穿幫 一個是女主從狂歡節(jié)街道回到店里的時候 外面是彩帶橫飛 前一個鏡頭肩膀后背上還有 一進屋瞬間沒了 還有最后一場戲女主加完油要離去的時候剛進車門前玻璃上還有積雪 下一個鏡頭要走的時候就瞬間倍兒干凈 第二章節(jié)男主要去當(dāng)兵帶女友回家的路上有一段可能是為了抒發(fā)感情 兩人動都不動的站上軌道平移 稍顯不自然 要說這片子是女主的深情演繹 我更傾向男主的全方位出演 把男人的各個階段表現(xiàn)的很到位
再說說影片的舞美與服裝造型 印象最深的首當(dāng)其沖地應(yīng)屬小店的布置 很是精致 整個影片色彩鮮艷從幾處房屋內(nèi)的壁紙上就能看出來 也學(xué)到一種審美 就是人與墻容為一體也很美 淺粉色毛衣配深粉壁紙 橘色風(fēng)衣配橘色的咖啡墻 男性服裝就更洋氣了 很是復(fù)古紳士 他是個汽車修理工有件樸實的米色外套 到舞廳放衣服時 露出了內(nèi)襯竟是巴博瑞的 在做廣告的同時 又彰顯人物品味 影片中也大量運用鏡子做視覺效果 而且還永遠沒有穿幫
在資料觀看的這片子 散場時聽見有影迷閑聊說這片子到底是喜劇還是悲劇 我也茫然 只能弱弱的說他只演繹了人生 是雪化成雨水還是雨冷凝成雪 每個人都有不同的答案
4 ) 是什么觸動了我？
一部大名鼎鼎的片子，找到它時滿懷期待地去看。
沒想到居然是一部三幕式音樂劇，頭兩幕都在琢磨為什么我喜歡的阿莫多瓦、希區(qū)柯克都喜歡這一部。大概是他們都喜歡用人工布景吧?！队陚恪防锉椴贾脑O(shè)計過的美學(xué)場景，開頭字幕是我看到的最美、最具有詩意的開頭了，俯拍鏡頭，雨中街道上富有韻律的往來穿梭的各色雨傘，有時單，有時雙，有時三三兩兩，有時成群結(jié)隊。畫面真是美不勝收。而每個場景中人物身上的服裝，尤其是女孩子和媽媽的服裝，色彩極為飽和，艷麗而優(yōu)雅，襯在另一種鮮艷的室內(nèi)裝飾色調(diào)里，賞心悅目。每一句臺詞都是唱出來的，而且都是一種日?；恼{(diào)子，彌漫著一種懷舊的優(yōu)雅。
不過，劇情也太老套、簡單了吧？從一開頭就能猜中結(jié)尾的戲，為什么會讓那么多大師傾倒呢？
第三幕，已經(jīng)擁有妻子和兒子的男主人公開了一家加油站，圣誕節(jié)前夜，漫天大雪中，他早已嫁作他人婦的前女友帶著他倆的女兒來加油。巧遇，沒有任何夸張的表情、動作，男子只淡淡地邀請她進店里。這曾經(jīng)愛得死去活來的兩人陌生而尷尬地寒暄著。女人忽然對著窗外汽車?yán)锏呐畠赫f：“她很多地方都像你。你要不要去看看她？”男人看了一眼女兒，卻搖了搖頭：“不用了?！?br>忽然，我發(fā)現(xiàn)竟然已是一臉的淚！
第二天，和朋友吃飯時，忽然想到這個鏡頭。他問：你的眼睛怎么紅了？
或許，功夫就在于能將一個俗套的故事講得深入人心吧，它的成功一半在畫面布景的唯美情調(diào)，一半須與觀眾的人生體驗相通。試想初戀時，誰不想天長地久、恨不能你我水泥相揉捏成一個？分飛他人懷抱時，有恨有怨，卻也能獲得幸福。只是，這幸福不是先前約定好的那個人給的。再見面時，已是淡然。極熱烈地燃燒過，也極冷清地寂滅?；叵雰扇讼鄲蹠r的掏心掏肺，再見此時的天涯陌路，情何以堪？
我想，覺出它的好來，起碼得談過幾場戀愛。
沒想到居然是一部三幕式音樂劇，頭兩幕都在琢磨為什么我喜歡的阿莫多瓦、希區(qū)柯克都喜歡這一部。大概是他們都喜歡用人工布景吧?！队陚恪防锉椴贾脑O(shè)計過的美學(xué)場景，開頭字幕是我看到的最美、最具有詩意的開頭了，俯拍鏡頭，雨中街道上富有韻律的往來穿梭的各色雨傘，有時單，有時雙，有時三三兩兩，有時成群結(jié)隊。畫面真是美不勝收。而每個場景中人物身上的服裝，尤其是女孩子和媽媽的服裝，色彩極為飽和，艷麗而優(yōu)雅，襯在另一種鮮艷的室內(nèi)裝飾色調(diào)里，賞心悅目。每一句臺詞都是唱出來的，而且都是一種日?；恼{(diào)子，彌漫著一種懷舊的優(yōu)雅。
不過，劇情也太老套、簡單了吧？從一開頭就能猜中結(jié)尾的戲，為什么會讓那么多大師傾倒呢？
第三幕，已經(jīng)擁有妻子和兒子的男主人公開了一家加油站，圣誕節(jié)前夜，漫天大雪中，他早已嫁作他人婦的前女友帶著他倆的女兒來加油。巧遇，沒有任何夸張的表情、動作，男子只淡淡地邀請她進店里。這曾經(jīng)愛得死去活來的兩人陌生而尷尬地寒暄著。女人忽然對著窗外汽車?yán)锏呐畠赫f：“她很多地方都像你。你要不要去看看她？”男人看了一眼女兒，卻搖了搖頭：“不用了?！?br>忽然，我發(fā)現(xiàn)竟然已是一臉的淚！
第二天，和朋友吃飯時，忽然想到這個鏡頭。他問：你的眼睛怎么紅了？
或許，功夫就在于能將一個俗套的故事講得深入人心吧，它的成功一半在畫面布景的唯美情調(diào)，一半須與觀眾的人生體驗相通。試想初戀時，誰不想天長地久、恨不能你我水泥相揉捏成一個？分飛他人懷抱時，有恨有怨，卻也能獲得幸福。只是，這幸福不是先前約定好的那個人給的。再見面時，已是淡然。極熱烈地燃燒過，也極冷清地寂滅?；叵雰扇讼鄲蹠r的掏心掏肺，再見此時的天涯陌路，情何以堪？
我想，覺出它的好來，起碼得談過幾場戀愛。
5 ) 一代法國人的甜美回憶
前天晚上室友從“法lliance ”(伊獨家自創(chuàng)的對Alliance fran?aise／法語聯(lián)盟的簡稱，哈[;P]）那借來了一張原版碟《Les Parapluies de Cherbourg》，沒有字幕，幸好對白都用唱，于是我們倆擠在宿舍靠著腦袋共用一個耳機，看完了這部本來不抱期待的老電影，意外地見證了一部歷史意義重大的六十年代初法國彩色音樂片，也收獲到一個晚上雨傘繽紛的美好溫柔。
查了中文譯名，才知當(dāng)時此片譯作《秋水伊人》。講述的是一座法國濱海小城Cherbourg的雨傘店女孩的愛情故事。小城Cherbourg石板青濕，雪花紛揚，如果是我，我會把它譯作《雪兒堡的雨傘》吧[;-D]
先說那位伊人。如果你曾被《印度支那》里橡樹莊園主以及《最后一班地鐵》里的劇院女主人，凱瑟琳?德納芙Catherine Deneuve那份優(yōu)雅從容的成熟之美所傾倒，那你一定會忍不住想像，這位被譽為“法蘭西最后的華麗”的電影女神在年輕時候，會是怎樣一張面龐，怎樣一幅情態(tài)。
那時的德納芙，不似《印度支那》里，手持馬鞭，身著襯衣長靴，立于清晨的橡樹林中，堅定從容；不似《最后一班地鐵》里，一襲紅色長裙，雍容高貴，光彩照人。以至于第一眼看到劇中的她透過玻璃櫥窗向外張望男朋友時的模樣，我們倆不可置信地忍不住大笑。女神也有如此年輕的時候哈：）這是德納芙的成名電影，當(dāng)年的她剛剛二十歲，睜大雙眼，小鹿一般，俏皮靈動，默默無聞。而同時鑲進這部DVD的，還有二十年后的采訪，采訪里的德納芙已然冷靜理性，不形于色。如果說青春是最原始的美麗，那一定是智慧令這個女孩后來長成了一個有魅力的女人。是時間令她沉淀出另一種氣質(zhì)之美，也多得導(dǎo)演厚愛。特呂弗曾說，“在拍《最后一班地鐵》時，我想達成長久以來的三個夢想：將攝影機帶到劇場后臺，營造淪陷期的氣氛，還有讓凱瑟琳?德納芙演一個負責(zé)的女人。 ”。而此片導(dǎo)演雅克.戴米，此后也連續(xù)為她拍了〈柳媚千嬌〉，《驢皮記》，記錄她的美麗影像。最有意思的是〈印度支那〉，那是一個崇拜她的年輕導(dǎo)演，研究了她所有的電影，為她量身定做了這個形象，并使她以此片獲得最佳女演員稱號?？芍^傾國傾城，風(fēng)華絕代。
如果說看片的初衷是抱著影迷心態(tài)瞧瞧年輕時的德納芙，那么這部老電影本身，也決不會令人失望。法國海濱的小城，男孩推著自行車送女孩回家，石板路和小巷子，有夜晚的寧靜清香；一家母女經(jīng)營的小小雨傘店，玻璃櫥窗外看得到狂歡節(jié)游街的人群熙攘；總是下起雪，雪花令人拂了一身還滿，思念悠悠長。整部電影像一支清新的小曲。故事也很簡單：雨傘店的十七歲女孩與修車鋪二十歲的男孩子相愛，約定終生。男孩去服兵役，女孩懷了他的孩子，兩地相思。在母親的撮合下，女孩懷著身孕嫁給了另一位愛慕包容她的珠寶商人，離開小城。退伍回鄉(xiāng)后的男孩心灰意冷，最終娶了一直照顧他外婆的另一位姑娘，開始新的生活。多年以后，男孩已經(jīng)成為一家加油站的老板，與妻子兒子快樂地生活。一個雪夜，初戀女友已經(jīng)發(fā)髻高挽，駕車回鄉(xiāng)，帶著小女兒途經(jīng)加油站，兩人重逢。平靜地問好，也知道了彼此給孩子,各自取了Francois和Francoise, 他們當(dāng)年約定過的名字。揮手告別，她驅(qū)車離去，他擁抱剛剛回到家的妻子兒子，迎他們進屋，其樂融融。雪一直下，紛紛揚揚，鏡頭從天空俯視下來，華美的音樂漸進高潮，劇終了。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。既然青春注定會有遺憾，那么，這一路走來的關(guān)于幸福的選擇，也就無怨無悔了吧，一如這一年又一年的雪花，飄過落過，惟握在手心的溫暖，最最真實。
最贊的其實是導(dǎo)演對色彩的運用。看得出他對色彩的那種用心和淋漓盡致。作為兩名花癡的女性觀眾，我和N從頭到尾最嘖嘖驚嘆的是德納芙的衣服！五六十年代的款式真的是一個經(jīng)典，端莊而且女性。她的一款又一款大衣阿，針織衫阿，連衣裙阿，甚至孕婦裝阿都可愛無比。她母親的套裝呀，帽子披肩呀，至今看來優(yōu)雅大方。最妙的是，每一件衣服，顏色都用到了極致的純美，少女的天藍粉紅橙黃，明麗旖旎，讓你一飽眼福。再就是音樂了。雅克，戴美后來拍了不少的歌舞片，而這一部，是開創(chuàng)性的一部電影。從頭至尾沒有一句對白，以輕歌劇的唱腔對話，音樂聲從未間斷。如果能聽懂法語，那么會更解其中意趣。這些樂曲，后來唱遍法國大街小巷，成為一整代法國人傳唱的經(jīng)典。ＤＶＤ的街頭采訪中，一位成年女子仰著面龐回憶說，那時我八歲，那時我第一進入電影院，看的第一部電影，一切都是那么完美，走出影院的時候，每個人都情不自禁地在唱其中的歌曲。還有一家五口人，對著采訪鏡頭一起唱起其中的經(jīng)典唱段，捻熟于心，陶醉而深情。原來，這部電影曾如此深刻地影響了一代人，成為他們甜美的回憶。
１９６４年，戛納電影節(jié)把金棕櫚獎頒給了這部浪漫的愛情音樂片。所有的評論都毫不吝嗇地給予它溢美之詞。說它唯美，浪漫，甜蜜，感傷……
所以，把這只小巧精致的《雪兒堡的雨傘》，推薦給大家分享。
查了中文譯名，才知當(dāng)時此片譯作《秋水伊人》。講述的是一座法國濱海小城Cherbourg的雨傘店女孩的愛情故事。小城Cherbourg石板青濕，雪花紛揚，如果是我，我會把它譯作《雪兒堡的雨傘》吧[;-D]
先說那位伊人。如果你曾被《印度支那》里橡樹莊園主以及《最后一班地鐵》里的劇院女主人，凱瑟琳?德納芙Catherine Deneuve那份優(yōu)雅從容的成熟之美所傾倒，那你一定會忍不住想像，這位被譽為“法蘭西最后的華麗”的電影女神在年輕時候，會是怎樣一張面龐，怎樣一幅情態(tài)。
那時的德納芙，不似《印度支那》里，手持馬鞭，身著襯衣長靴，立于清晨的橡樹林中，堅定從容；不似《最后一班地鐵》里，一襲紅色長裙，雍容高貴，光彩照人。以至于第一眼看到劇中的她透過玻璃櫥窗向外張望男朋友時的模樣，我們倆不可置信地忍不住大笑。女神也有如此年輕的時候哈：）這是德納芙的成名電影，當(dāng)年的她剛剛二十歲，睜大雙眼，小鹿一般，俏皮靈動，默默無聞。而同時鑲進這部DVD的，還有二十年后的采訪，采訪里的德納芙已然冷靜理性，不形于色。如果說青春是最原始的美麗，那一定是智慧令這個女孩后來長成了一個有魅力的女人。是時間令她沉淀出另一種氣質(zhì)之美，也多得導(dǎo)演厚愛。特呂弗曾說，“在拍《最后一班地鐵》時，我想達成長久以來的三個夢想：將攝影機帶到劇場后臺，營造淪陷期的氣氛，還有讓凱瑟琳?德納芙演一個負責(zé)的女人。 ”。而此片導(dǎo)演雅克.戴米，此后也連續(xù)為她拍了〈柳媚千嬌〉，《驢皮記》，記錄她的美麗影像。最有意思的是〈印度支那〉，那是一個崇拜她的年輕導(dǎo)演，研究了她所有的電影，為她量身定做了這個形象，并使她以此片獲得最佳女演員稱號?？芍^傾國傾城，風(fēng)華絕代。
如果說看片的初衷是抱著影迷心態(tài)瞧瞧年輕時的德納芙，那么這部老電影本身，也決不會令人失望。法國海濱的小城，男孩推著自行車送女孩回家，石板路和小巷子，有夜晚的寧靜清香；一家母女經(jīng)營的小小雨傘店，玻璃櫥窗外看得到狂歡節(jié)游街的人群熙攘；總是下起雪，雪花令人拂了一身還滿，思念悠悠長。整部電影像一支清新的小曲。故事也很簡單：雨傘店的十七歲女孩與修車鋪二十歲的男孩子相愛，約定終生。男孩去服兵役，女孩懷了他的孩子，兩地相思。在母親的撮合下，女孩懷著身孕嫁給了另一位愛慕包容她的珠寶商人，離開小城。退伍回鄉(xiāng)后的男孩心灰意冷，最終娶了一直照顧他外婆的另一位姑娘，開始新的生活。多年以后，男孩已經(jīng)成為一家加油站的老板，與妻子兒子快樂地生活。一個雪夜，初戀女友已經(jīng)發(fā)髻高挽，駕車回鄉(xiāng)，帶著小女兒途經(jīng)加油站，兩人重逢。平靜地問好，也知道了彼此給孩子,各自取了Francois和Francoise, 他們當(dāng)年約定過的名字。揮手告別，她驅(qū)車離去，他擁抱剛剛回到家的妻子兒子，迎他們進屋，其樂融融。雪一直下，紛紛揚揚，鏡頭從天空俯視下來，華美的音樂漸進高潮，劇終了。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。既然青春注定會有遺憾，那么，這一路走來的關(guān)于幸福的選擇，也就無怨無悔了吧，一如這一年又一年的雪花，飄過落過，惟握在手心的溫暖，最最真實。
最贊的其實是導(dǎo)演對色彩的運用。看得出他對色彩的那種用心和淋漓盡致。作為兩名花癡的女性觀眾，我和N從頭到尾最嘖嘖驚嘆的是德納芙的衣服！五六十年代的款式真的是一個經(jīng)典，端莊而且女性。她的一款又一款大衣阿，針織衫阿，連衣裙阿，甚至孕婦裝阿都可愛無比。她母親的套裝呀，帽子披肩呀，至今看來優(yōu)雅大方。最妙的是，每一件衣服，顏色都用到了極致的純美，少女的天藍粉紅橙黃，明麗旖旎，讓你一飽眼福。再就是音樂了。雅克，戴美后來拍了不少的歌舞片，而這一部，是開創(chuàng)性的一部電影。從頭至尾沒有一句對白，以輕歌劇的唱腔對話，音樂聲從未間斷。如果能聽懂法語，那么會更解其中意趣。這些樂曲，后來唱遍法國大街小巷，成為一整代法國人傳唱的經(jīng)典。ＤＶＤ的街頭采訪中，一位成年女子仰著面龐回憶說，那時我八歲，那時我第一進入電影院，看的第一部電影，一切都是那么完美，走出影院的時候，每個人都情不自禁地在唱其中的歌曲。還有一家五口人，對著采訪鏡頭一起唱起其中的經(jīng)典唱段，捻熟于心，陶醉而深情。原來，這部電影曾如此深刻地影響了一代人，成為他們甜美的回憶。
１９６４年，戛納電影節(jié)把金棕櫚獎頒給了這部浪漫的愛情音樂片。所有的評論都毫不吝嗇地給予它溢美之詞。說它唯美，浪漫，甜蜜，感傷……
所以，把這只小巧精致的《雪兒堡的雨傘》，推薦給大家分享。
6 ) 《瑟堡的雨傘（Les parapluies de Cherbourg）》：年輕時，我們只知道愛情【第17屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎】
http://blog.xzdy.co.cc/2012/03/les-parapluies-de-cherbourg17.html
Les parapluies de Cherbourg (1964)
本片獲得1964年第17屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎。
電影講述一對男女的愛情故事。男女主角是一對情侶且在熱戀中，但是女主角母親不同意女兒過早戀愛結(jié)婚。女主角母親開著一家雨傘店，維持著家庭。一天，母親收到一張巨額賬單，為了付錢，母親只好變賣首飾。母女倆在珠寶店遇到了一個愿意幫助她們的男人，這個男人給母親留下了非常美好的印象。此時，男女主角正準(zhǔn)備結(jié)婚，但戰(zhàn)爭來臨男主角被征召入伍，他們只好相約幾年后再見。隨后，他們就發(fā)生了關(guān)系。男主角臨走前，將照顧自己長大的教母托付給一個經(jīng)常照顧教母的女孩。男主角走后沒多久，女主角就發(fā)現(xiàn)自己懷了孕。同時，那個愿意幫助她們母女的男人向女主角發(fā)出求婚。女主角起初并不答應(yīng)，可是在等了兩年后，女主角還是嫁給了男人。一年過去了，男主角退伍歸來卻發(fā)現(xiàn)女主角已經(jīng)搬走，隨后從照顧教母的女孩口中了解了一切。這讓男主角很傷心，他無心工作，并且與妓女尋歡作樂。教母很快死去后，男主角更加傷心，他希望女孩能留下來陪他。幾年過去了，男主角與女孩已經(jīng)成為夫妻，孩子也已經(jīng)不小，他們用教母的遺產(chǎn)開了一家加油站，快樂的生活著。圣誕節(jié)那天，女主角來到男主角的加油站加油，彼此看見后聊了起來。于是男主角了解到，女主角母親已經(jīng)去世，自己的孩子也已經(jīng)很大了，但男主角拒絕去看孩子。最后，女主角默默地離開，而男主角與老婆、孩子幸福的在一起。
本片很普通，講述了一個現(xiàn)在來看已經(jīng)俗套的故事，即愛情敵不過現(xiàn)實的悲劇愛情故事。即身懷六甲、經(jīng)濟窘迫的漂亮美女，遇見多金又帥氣的體貼男人，在母親的旁敲側(cè)擊下，抵擋不住物欲與殘酷的現(xiàn)實世界，最終拋棄了自己一直忠貞的愛情。故事的發(fā)展宛如簡潔版的瓊瑤愛情故事，太俗套、太模式化了。此外，影片主題則主要是呈現(xiàn)這個故事，對男女主角的選擇不置可否?？傊?，電影在情節(jié)與主題上非常淺顯，不能給人帶來任何深刻的思考。
電影唯一讓人欣賞的地方就是全片無對白，所有劇情都通過歌唱演繹出來，這同樣是本片獨一無二之處。沒看電影前對本片有所了解，覺得電影的運用方式很獨特?？墒钦嬲雌饋砗?，卻又感覺很別扭。在我來看，抒發(fā)感情的時候歌唱一下無所謂，可是連“你好”之類的話都用唱得，太不正常了！正常的人類世界是不會如此的。此外，因為電影拍攝于六十年代，所以電影的音樂風(fēng)格也是現(xiàn)代觀眾所不喜歡的。雖然稱不上難聽，但一點美感也感受不到?？傊?，影片表現(xiàn)方式非常獨特，編導(dǎo)的才華也值得傾佩，不過對我這個喜歡現(xiàn)代歌舞片的人來說，這部電影并不符合我的口味。
影片拍攝方面很唯美。電影的色彩、服裝、道具、布景，以及畫面的運用都在營造一種不太現(xiàn)實的虛幻，創(chuàng)造出詩意般的浪漫與唯美。尤其是電影對色彩的運用，房間內(nèi)色彩艷麗的壁紙、女主角與母親華美的服裝、街道上裝修別致的店鋪，這些看起來都是色彩斑斕。好一個五顏六色的世界！只是，這樣的世界在現(xiàn)實生活中并不存在。除此之外，電影其他方面就中規(guī)中矩了，而且因為電影故事的原因，本片發(fā)生的故事場景都不大，很像是一出室內(nèi)劇。
本片另一個出名之處是，它是本片女主角Catherine Deneuve的成名作。Catherine Deneuve在本片的演技很一般，但是精致的容貌讓人過目難忘，簡直難以用語言形容，只能說：太美了！而且Catherine Deneuve在片中的身材也特別好，很難與現(xiàn)在身材臃腫的她聯(lián)系在一起。原來Catherine Deneuve年輕時那么漂亮動人！片中還有另一位美女Ellen Farner，她的容貌絲毫不遜于Catherine Deneuve，只可惜資料太少了，照片都很難找到一張。片中的男演員，都是打醬油的，不提也罷。
總結(jié)一下。這是一部落后于時代的歌舞片，可能在影片上映的年代風(fēng)靡世界，且在法國有良好的口碑，但是現(xiàn)在來看卻普通的不能再普通的了。只有Catherine Deneuve美麗的容顏還值得一看。
Catherine Deneuve
Catherine Deneuve
序列：0765
The.Umbrellas.of.Cherbourg.1964.BD.x264.720p.DD20(Fra).Mysilu
2012-03-31
Les parapluies de Cherbourg (1964)
本片獲得1964年第17屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎。
電影講述一對男女的愛情故事。男女主角是一對情侶且在熱戀中，但是女主角母親不同意女兒過早戀愛結(jié)婚。女主角母親開著一家雨傘店，維持著家庭。一天，母親收到一張巨額賬單，為了付錢，母親只好變賣首飾。母女倆在珠寶店遇到了一個愿意幫助她們的男人，這個男人給母親留下了非常美好的印象。此時，男女主角正準(zhǔn)備結(jié)婚，但戰(zhàn)爭來臨男主角被征召入伍，他們只好相約幾年后再見。隨后，他們就發(fā)生了關(guān)系。男主角臨走前，將照顧自己長大的教母托付給一個經(jīng)常照顧教母的女孩。男主角走后沒多久，女主角就發(fā)現(xiàn)自己懷了孕。同時，那個愿意幫助她們母女的男人向女主角發(fā)出求婚。女主角起初并不答應(yīng)，可是在等了兩年后，女主角還是嫁給了男人。一年過去了，男主角退伍歸來卻發(fā)現(xiàn)女主角已經(jīng)搬走，隨后從照顧教母的女孩口中了解了一切。這讓男主角很傷心，他無心工作，并且與妓女尋歡作樂。教母很快死去后，男主角更加傷心，他希望女孩能留下來陪他。幾年過去了，男主角與女孩已經(jīng)成為夫妻，孩子也已經(jīng)不小，他們用教母的遺產(chǎn)開了一家加油站，快樂的生活著。圣誕節(jié)那天，女主角來到男主角的加油站加油，彼此看見后聊了起來。于是男主角了解到，女主角母親已經(jīng)去世，自己的孩子也已經(jīng)很大了，但男主角拒絕去看孩子。最后，女主角默默地離開，而男主角與老婆、孩子幸福的在一起。
本片很普通，講述了一個現(xiàn)在來看已經(jīng)俗套的故事，即愛情敵不過現(xiàn)實的悲劇愛情故事。即身懷六甲、經(jīng)濟窘迫的漂亮美女，遇見多金又帥氣的體貼男人，在母親的旁敲側(cè)擊下，抵擋不住物欲與殘酷的現(xiàn)實世界，最終拋棄了自己一直忠貞的愛情。故事的發(fā)展宛如簡潔版的瓊瑤愛情故事，太俗套、太模式化了。此外，影片主題則主要是呈現(xiàn)這個故事，對男女主角的選擇不置可否?？傊?，電影在情節(jié)與主題上非常淺顯，不能給人帶來任何深刻的思考。
電影唯一讓人欣賞的地方就是全片無對白，所有劇情都通過歌唱演繹出來，這同樣是本片獨一無二之處。沒看電影前對本片有所了解，覺得電影的運用方式很獨特?？墒钦嬲雌饋砗?，卻又感覺很別扭。在我來看，抒發(fā)感情的時候歌唱一下無所謂，可是連“你好”之類的話都用唱得，太不正常了！正常的人類世界是不會如此的。此外，因為電影拍攝于六十年代，所以電影的音樂風(fēng)格也是現(xiàn)代觀眾所不喜歡的。雖然稱不上難聽，但一點美感也感受不到?？傊?，影片表現(xiàn)方式非常獨特，編導(dǎo)的才華也值得傾佩，不過對我這個喜歡現(xiàn)代歌舞片的人來說，這部電影并不符合我的口味。
影片拍攝方面很唯美。電影的色彩、服裝、道具、布景，以及畫面的運用都在營造一種不太現(xiàn)實的虛幻，創(chuàng)造出詩意般的浪漫與唯美。尤其是電影對色彩的運用，房間內(nèi)色彩艷麗的壁紙、女主角與母親華美的服裝、街道上裝修別致的店鋪，這些看起來都是色彩斑斕。好一個五顏六色的世界！只是，這樣的世界在現(xiàn)實生活中并不存在。除此之外，電影其他方面就中規(guī)中矩了，而且因為電影故事的原因，本片發(fā)生的故事場景都不大，很像是一出室內(nèi)劇。
本片另一個出名之處是，它是本片女主角Catherine Deneuve的成名作。Catherine Deneuve在本片的演技很一般，但是精致的容貌讓人過目難忘，簡直難以用語言形容，只能說：太美了！而且Catherine Deneuve在片中的身材也特別好，很難與現(xiàn)在身材臃腫的她聯(lián)系在一起。原來Catherine Deneuve年輕時那么漂亮動人！片中還有另一位美女Ellen Farner，她的容貌絲毫不遜于Catherine Deneuve，只可惜資料太少了，照片都很難找到一張。片中的男演員，都是打醬油的，不提也罷。
總結(jié)一下。這是一部落后于時代的歌舞片，可能在影片上映的年代風(fēng)靡世界，且在法國有良好的口碑，但是現(xiàn)在來看卻普通的不能再普通的了。只有Catherine Deneuve美麗的容顏還值得一看。
Catherine Deneuve
Catherine Deneuve
序列：0765
The.Umbrellas.of.Cherbourg.1964.BD.x264.720p.DD20(Fra).Mysilu
2012-03-31
雖然情節(jié)老套 雖然表演略顯做作 雖然短短兩個單詞的句子拖長音唱出來時很喜感 但真的好！傷！感！(Theme song "I WILL WAIT FOR YOU"讓傷感呈指數(shù)級增長) Catherine Deneuve美翻
畫面美到每一幀都可以截下來作明信片，但總覺得人物之間的關(guān)系怪怪的，沒有物質(zhì)的感情就像一盤散沙，不用風(fēng)吹，走兩步就散了....
流動的色彩很矚目。被《愛樂之城》抄了不少去啊，連惆悵的經(jīng)年重逢都那么像。我果然不能適應(yīng)從頭到尾每句話都在唱的歌舞片，說好的抑揚頓挫呢...
故事現(xiàn)在看來太過普通了，除了結(jié)尾再見大雪茫茫中的幾句意猶未盡的閑聊讓人唏噓不已。不過選角真是不錯，年輕美艷逼人的Deneuve從此出道，其他也是俊男靚女啊，梳妝，服裝，置景【人工布景】，更是絕佳，配色現(xiàn)在看來都極具美感。至于全程唱白的手法，我只能說需要慢慢習(xí)慣法國這種類型的歌曲……
對通片歌唱表示無感。于我而言，這樣的形式不是不可以，可問題在于旋律太平挺一般，沒什么記憶點，以至于本片完全沒有一首像《雨中曲》或《音樂之聲》那樣的經(jīng)典傳唱歌曲。我猜想本片之所以能獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎可能就是因為其通片歌唱的新穎形式吧？（P.S.：電影的開場段落個人倒是感覺蠻給力的！）—— 北京電影學(xué)院-咖啡廳：在等朋友的時候獨自觀影，沒想到晚上老師講課時，剛好地就講到這部電影，要不要這么巧?。。?/p>
看的最新的修復(fù)版，顏色真是太漂亮了，非常悅目的一部電影，布景和人物服裝都精致到令人贊嘆，更別提20歲的德納芙有多漂亮了。史詩愛情嘛，結(jié)局還挺虐。。全程每句臺詞都是用唱的，可是感覺比悲慘世界適應(yīng)多了。。
在電影中，人們才會為愛情死去
重看@phenomena 2K修復(fù)版。但凡未得到，但凡是過去，總是最登對。
這哭哭啼啼狗血的劇本是瓊瑤阿姨寫的吧，CD一直拉著張傷春悲秋的長臉完全不對她的戲路啊，這是屬于阿佳妮的絕對領(lǐng)域啊親，強大的冰美人氣場德米根本HOLD不住哇。全片唱的都在同一個調(diào)子上，糟蹋了法語的美感，只剩下不接地氣的拿腔拿調(diào) 720p BluRay x264-HDCLUB
屬于那種享譽影史?？票刈x可看過之后隨便一個影迷都能輕松就指出缺陷并能引起廣泛共識的電影。雅克德米或許想表現(xiàn)法國日常生活樂符流淌的韻律感，可韻律節(jié)奏這種東西需要有對位反差，需要大量正常對白去陪襯烘托，角色無論主配無論何事通片都唱也就失去韻律本身的意義，都在唱也就等同于都沒唱。相較而言，所謂缺乏優(yōu)美曲調(diào)記憶點的詬病反而退為次生缺陷。正確的做法該像馬莫利安的公主艷史或北野武的座頭市那樣，將超現(xiàn)實生活韻律集中在某個小段重點展示！
驚天動地與天長地久在本質(zhì)上就是不可協(xié)調(diào)的矛盾，那濃烈的色彩與哀傷的故事恰好就像一枚硬幣的兩面，咫尺之遙卻永不得見；《蘿拉》中馬克·米歇爾的出現(xiàn)讓這個雅克·德米影像世界更加完整。
上法語課時,老師給我們放的這個她對我們說''j'aime beaucoup les chansons francaises''還是什么的,總之她很喜歡,可是我為什么聽不進去,人物色調(diào)都很美,可是總覺得像是無調(diào)式哀嚎...orz
7.1/10【雅克德米×1】很喜歡片頭雨中傘與鵝卵石小路的搭配，點題又賞心悅目，配上配樂美到心醉。雖然是歌舞片但是只有歌沒有舞，臺詞全程唱段化是一個很新奇的體驗，但是到中段就會有些疲勞了，何況本片雖是歌舞片但除了i will wait for you這段配樂之外我并沒有覺得有很出彩的唱段。本片的色彩運用實在是令人大飽眼福，每一幀都美的像一幅畫。但是劇情實在是俗套，不過倒是完美詮釋了那句“最愛的人并不是最合適你的人”結(jié)局的雪中重逢設(shè)計的很催淚。說毀三觀是因為我一點都get不到男主，理解不了男主這種明知道自己可能一去不復(fù)返還要在前一晚得到女主身體的行為，得知女主懷孕后回信并不頻繁讓女主心灰意冷完了回來了還怪女主薄情可還行。女主也是愛情沖昏頭腦那種傻姑娘唉我累了。
三觀板正，全是善解人意的苦人兒。歌劇形式有些催眠，最具音樂性的是攝影，顏色也美。戲劇張力主要來自大刀闊斧的時間與對比，而不是細筆描摹，如果改成一出舞臺表演，大概會感人一些。
有人說是《愛樂之城》是本片加強版，其實也就大致的相愛，分開，多年后重復(fù)這三個大體階段是類似的。其感情內(nèi)核是不一樣的，愛樂是知音型靈魂伴侶，瑟堡是青少年天真脆弱的初戀，分開的原因也是完全不一樣的。但瑟堡也不錯，看點1.色彩搭配，2.對話全是吟唱，3.主題配樂。
只有電影里的人才會為愛而死？才不是，電影里的人都做不到。
女二比女主漂亮，男二比男主有魅力，大家都沒有選錯
這片兒其實一點都不甜，根本就是篇虐文……
最愛的與陪你走完一生的不一定非要是同一人兒
彩色電影最精致時的模樣?！皠e傻了，只有電影里的人會為情而死”與“為什么我還活著？”兩句對照臺詞無疑是重要標(biāo)志，它指明縱然電影的外觀極端虛假，“虛假”本身卻已被完全否認，德米用絕對概念化的色彩語言、絕對精準(zhǔn)的運鏡與景別，讓人物及其情感通通滑入最真實。從這個角度看，《瑟堡的雨傘》讓我后知后覺，或許純正歌舞片本質(zhì)上都應(yīng)該是另一種形態(tài)的《狗鎮(zhèn)》，甚至生來就有著挑釁現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義之分的使命。一件黑裙和一條粉紗就能表達“愛他的是她媽”，一個餐桌上的僵硬內(nèi)反打、一個簡單的人偶置景搭配一次橫移就能讓我知道她出軌的百分百只有肉體，表達“那個人好像一條狗啊”可以完全不用動嘴皮子，連床戲都能只用空鏡就闡明是“綿長”或“發(fā)泄”，太完美了。私影史最佳歌舞片已易手，私影史前幾要緩緩才知道。初見于大銀幕，太幸福了。