不記得是二刷還是三刷了，大概是我看洪尚秀的第一部，目前，是已擼片單的倒數(shù)第二部。

把金基德和洪尚秀花插著看，絕對是種樂趣。一個直進赤裸，一個永遠遮掩，然而面對的都是人性欲望本身。

不是任何人女友的《我們善熙》，可以排進我看過的洪導作品前三。三位男士都蓋章的“單純”特質(zhì)，在女性觀眾眼里有著另一重解讀，Exo Me，這不就是大家唯恐避之不及實則又多少有些羨慕嫉妒恨的“綠茶”么？咔咔。

平素并不喜歡綠茶這個詞。個人身為女性，沒有這樣的玲瓏手段，但亦能從中讀解出厭惡和刻薄的情緒?？墒情_闊一些來想，女人何苦為難女人。這明明是女性在男權(quán)文化壓迫下，一種對自我族群的攻擊與傾軋，透著資源分配不均的失落與脆弱，一股檸檬味。

不過，看這部片，“綠茶”這個詞還是很容易就竄入腦海。只是它不再帶有情緒，并讓我對冠以這樣稱呼的女性開啟了更多的理解與善意。

數(shù)度啞然失笑。

畢竟，洪導的電影已經(jīng)清楚地揭示出這條食物鏈的由來，雖然從他的角度，滿懷著對男性自我身份的嘲諷與調(diào)侃。

最大觀感，所謂綠茶，簡直是道貌岸然文藝男殺手。然而，她原本就是男性知識分子小圈子催生出來的呵。

首先，要漂亮。不具備性吸引力的女性是當不了綠茶的。

其次，要聰明。才配得上自以為是的男人們，讓他們可以向世人解釋，自己并非被下半身迷惑，而是知遇、賞識乃至對難得一見的善良的珍惜。

而身在其中的女性，無論有意或無意，只需要跟從內(nèi)心就好。骨子里堅定，但野心最好不要寫在臉上，外表看起來務必迷糊飄忽一些。這樣便具備了待誰都真誠，仿佛誰都擁有一線希望，但其實，大概什么都不會發(fā)生的可能性。

接下來，裙下之臣們自有一番將曖昧解讀為單純的想象力。

結(jié)尾大贊。尷尬與諷刺呼之欲出。

當然了，務必切記。這一套在老金那里完全行不通。

2015年就看過的電影因為昨晚的喝多突然被想起……在《熔爐》之后因為鄭有美而看到了這一部，從此入坑了這種喝著酒聊著天吃著炸雞就演完了的仿佛深夜在大排檔一樣的電影，賈木許的那部《帕特森》給我的也是類似感覺，開公交寫詩吃老婆做的飯聽老婆講一些新奇的想法和事遛狗喝口小酒睡覺，可以說簡直就是夢想中的平靜日子了……《帕特森》總體還是平平淡淡的，然而《我們善熙》卻在一幕一幕的結(jié)尾給觀影者一棒接著一棒的打擊，看到有一個短評說的實在太對了，“男性普遍傾向于認為漂亮的女性更善良”，所以我看完后雖然主觀感覺的確是這樣，但還是自欺欺人地不愿意去相信那么看上去漂亮的善熙其實帶有著綠茶屬性……

就像分手到現(xiàn)在近140天，我依然不愿意去相信身邊朋友們說的那樣，和前女友的分手并不單單只是自己的問題，雙方之間都有著并不良好的溝通問題，但是自己從見到她第一面開始就死死的認定了她的形象一定是完美的，即使在交往的后期自己已經(jīng)感覺到她那邊的情況不太妙大概并不僅僅是考學壓力所帶來的心情不好這樣的原因，每天單方面發(fā)過去的清晨及晚間問候，不再會收到回復的日常信息，不愿意再有更多的見面，每周一次見面后的分別擁抱變得越發(fā)行色匆匆……可自己卻一直在告誡著自己她肯定是因為處在考研這個特殊時期所以情緒才會不太穩(wěn)定，并通過翻看回想之前的甜蜜日子和寫一些以為會得到什么回應的自認為的情話來驗證這段感情依舊保持著美好，從而尋求自己心中的慰籍，過著自己不愿承認的自欺欺人的日子，直到現(xiàn)在每一次再看見她，也不愿相信她對我已經(jīng)沒有了什么感覺以及“世界上最廉價的就是男人無所作為的溫柔”……可事實就是這樣，自己又何嘗不明白，自己所做的那些其實一直心里也都有個聲音在嘲諷著自己，“說白了，你這就是在掩飾自己的無能，等到某一天人家意識到了，你在人家面前徹底敗露了，那一切將再也無法挽回了……”如此回想，之前單身時的無能是對自己而言的，并不存在欺人，等到開始追求，自欺與欺人就再沒有停止過……一切的一切說到底，無不該歸咎于作為男方自己自身沒有絲毫可以讓人家女生感到安心的底氣，尤其是自己也明白對方遠比自己優(yōu)秀的多，或許人家早已意識到后又不好去直白地點破，而自己早已意識到其實自己并配不上人家，心里卻還一直不肯放下人家一直自欺……想要做到放下很難，但也該讓自己明白了，自己究竟有沒有那個資格當時去追求人家、現(xiàn)在還放不下人家……起碼現(xiàn)在，自己還不夠格……

革命從未成功，同志急需努力……認清自己，認清現(xiàn)實……

洪尚秀的電影都足夠的奇怪，沒有炫目的視覺效果，沒有人性的掙扎，沒有偷來的文化，也沒有看上去很美的俊男靚女，這實在不像一部現(xiàn)代韓國電影，而且洪尚秀這樣一拍就是十幾年。

因此，洪尚秀也被稱為韓國作者電影第一人，但是當你看了五部以上的洪尚秀，你可能會開始產(chǎn)生疑惑。因為這五部電影之間，仿佛根本沒有什么區(qū)別。

大同小異的故事，不外乎一個或幾個女人和幾個男人之間的關系的展示；有限的人物，幾乎都是學生、導演、大學老師；重復的場景，必然會出現(xiàn)的是小酒館；攝影上則多用一貫不變的推拉鏡頭，詭異、莫名其妙；甚至連對話上都是不斷地重復自己。

然而，不斷重復的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、對話恰恰是洪尚秀個人風格的標簽，也是他堅持作者電影理念的重要表現(xiàn)。洪尚秀精心地不斷地重復著自己，構(gòu)建著一看便知是他生活的世界的敘事。

單從這一行為來看，他跟伍迪·艾倫是如此地相像，兩人都在不斷用知識分子的電影語言去描寫知識分子。但是相比而言，伍迪艾倫所有的創(chuàng)作雖然局限于其知識分子語境下，但卻始終試圖創(chuàng)造更加有意思的故事，而洪尚秀則是不斷地重復自己，不斷的男女對話，絮絮叨叨，卻依舊簡單、寡淡。

就連電影的名字，洪尚秀都開始越來越簡單，或者說漫不經(jīng)心，簡直是如今標題黨盛行的網(wǎng)絡上的一股清流。比如《玉熙的電影》、《不是任何人女兒的海媛》，再到《我們善熙》，女人成為他電影中最重要的存在，而女人的名字則也自然而然地成為他所有電影的命名關鍵。

至于電影的主角也往往一成不變，李善均和鄭有美一次又一次地在他的電影中以各種角色相遇。有時候你甚至會覺得看洪尚秀的電影就像是掰著手指在數(shù)這種相遇而已。但又不得不說，這兩位演員又是如此地適合洪尚秀的電影角色。

從《玉熙的電影》中的四個短片，李善均和鄭有美一次又一次相遇；到了《不是任何的海媛》中，雖然鄭恩彩取代了鄭有美的位置，但是人物依舊是一個女大學生的角色；最終到了《我們善熙》中，洪尚秀把之前兩部電影中的所有關系都融合到了一起，就像是給老影迷的一個彩蛋一般，故事之外原來還有故事。

比如在《玉熙的電影》中，一位名不見經(jīng)傳的小導演，婚姻生活并不幸福，以至于他寧可在街邊吹冷風，也不愿回家面對兇神惡煞的妻子，明顯就是《我們善熙》中前輩宰學的縮影；而《不是任何人女兒的海媛》中那位電影學校的教授兼導演，則是《我們善熙》中崔教授的源頭。

所以最終在電影《我們善熙》中的四個主要角色，大學生善熙、前男友金文洙、崔教授以及前輩宰學都能夠在洪尚秀之前的電影中找到一些影子，這也就是大家所說的洪尚秀的電影總是在重復同樣人物關系而已。

只不過在這部電影中，洪尚秀把之前嘗試過的各種人物關系都放到了一起，一個女人和三個男人各有曖昧關系

前男友是善熙青春的記憶，早已被拋棄，只是前男友自己單方面的念念不忘而已；崔教授是形勢所迫，現(xiàn)實需要，善熙有求于人，虛偽地奉承著；前輩宰學則是傾述的對象，最接近卻依舊沒有到達的肉欲的存在。

就這樣，一個女人往返與三個男人之間，已經(jīng)是足夠精彩的劇本。更令人稱絕的是，這三個男人竟然互相認識，而且互相了解對方的心事，只是互相都不知道對于善熙的別樣感情而已。

所以，他們不斷地聊天，電影就這樣在一場又一場的對話中不斷推進。人物對話一直是洪尚秀電影中推動情節(jié)發(fā)展的重要手段。更有趣的是，這些對話基本全都是在小酒館中進行的，每一個人物基本上都陷入了半醉的狀態(tài)。可以說，整部電影就像是一場酒后吐真言的狂歡。

而這種酒后的狀態(tài)被拍攝的非常真實，每一個醉過酒的人都應該有所體會。比如半醉之后呆滯地盯著某個地方一動不動，又或者毫無意義地隨手把玩桌上的一些小東西，又或者伸長了脖子說話，拖著腳磨著地走路。

這一切如此真實，以至于在看洪尚秀的電影的時候，常常在想，他們是不是真的在片場喝多了再拍的。

在結(jié)構(gòu)上，電影中的三段關系對應三個段落，通過極其簡潔的表達方式把電影的敘事張力達到無限大，自循環(huán)重復的結(jié)構(gòu)之中衍生出繁復的意義。不斷重復的音樂、構(gòu)圖、臺詞，從三個不同男人的口中慢慢勾勒出善熙形象。

善熙和三個男人偶遇，然后在教學樓前，草坪，小酒館，最后在叫做昌慶宮的公園里，故事里的人物和善熙一起或因善熙的出現(xiàn)而發(fā)生了各種談話。每次討論的內(nèi)容大體上都在重復上一次的談話，各懷心事的常人可笑而虛偽，觀眾可以一目了然的看到幾個男人的私心，看到他們把自己對善熙的欲望包裝上偽善的語言修飾，談話的結(jié)果，是欲望的出現(xiàn)與發(fā)酵。

整部電影中的三段關系都是圍繞著善熙是否該出國，該怎樣在介紹信中介紹善熙這個人而展開的，電影中的人物開始不厭其煩、而且不斷重復的討論。在三個男人的口中，同一個善熙有著相同的優(yōu)點，也有著截然不同的特質(zhì)，而善熙自己卻是所有人物中最不明了“自己是怎樣的人”的那位。

可是反觀三段關系的發(fā)展，善熙卻又是所有角色中最明了自己該何去何從的那位，只是一心要出國留學拍電影。至于三個男人，皆為情所困，崔教授從中年老成迸發(fā)出少年心事，前男友始終念念不忘，前輩宰學則為肉欲所困擾。

這樣一來，在形式的重復中，意義產(chǎn)生了。然后隨著談話的不斷前進，談話的意義不僅被強化，而且延伸出新的含義，投射出善熙的前男友、學長、導師對她的想象，即對理想生活的期待，誠如善熙對自己的期許，“我希望能永遠這樣活著，就如同你在信里所寫的那樣美好?！?/p>

但是諷刺的是，在這種期待之下，卻反射出故事人物內(nèi)心的空虛和貧乏，他們不斷的粉飾善熙的個性，在重復的見面、飲酒、攀談之中，是找不到生活意義的極大的焦慮。這種焦慮在重復的結(jié)構(gòu)中發(fā)酵，直至電影結(jié)尾三個男主人公站在公園湖邊，茫然等待善熙的下一次出現(xiàn)。

不得不說，洪尚秀最后安排的這一結(jié)局為整部電影帶來了更高一層的提升。電影在三個男人苦笑的對話中結(jié)束。善熙究竟是怎樣的人，我們不甚明了，甚至善熙究竟存不存在，我們都不必去深究。

但是這種三個男人從一個女人身上看到同樣的夢想和美好，而同一個女人又因為各種原因周旋雨三個男人之間的情況是如此多見而有趣，不同的人可以從中解讀出許多不同的內(nèi)容。

套用洪尚秀之前電影《不是任何人女兒的海媛》的名字，這部電影的核心就是“不是任何人女朋友的善熙”。

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