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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1945年，弗雷德（達(dá)納·安德魯斯 Dana Andrews 飾），艾爾（弗雷德里克·馬奇 Fredric March 飾）和霍莫（哈羅德·拉塞爾 Harold Russell 飾）是三名剛剛走下戰(zhàn)場的軍人，即將回到久違的家鄉(xiāng)，即將見到久別的親人，雖然三人的境遇各不相同，但內(nèi)心中的激動和忐忑卻別無二致，分別在即，他么許下了再相聚的約定。
丈夫艾爾的平安歸來讓米莉（瑪娜·洛伊 Myrna Loy 飾）的內(nèi)心陷入狂喜久久不能平靜，帶著已經(jīng)長大成人的一雙兒女，四口之家的未來幸福而又光明。弗雷德就沒有這么幸運了，不僅父母的狀況不容樂觀，新婚的妻子也風(fēng)流成性夜夜出沒于歡場之中。對于霍莫來說，戰(zhàn)爭給自己帶來的殘疾成為了壓在親人和愛人肩上的重?fù)?dān)，在自責(zé)和悔恨中，他終日悶悶不樂。約定的日子很快就到來了，此時的三人尚不知，這一次再會即將改變他們的命運。
長篇影評
1 ) 榮歸故里以后……
四十年代的電影往往配有非常“惡俗”的海報，恨不得把所有的角色都裝進(jìn)去，一個又一個人頭，一點藝術(shù)感也沒有，頓時就沒有胃口了，不像現(xiàn)如今的海報，逼格都很高，但看完電影常常會失望。四十年代的電影很多看完覺得意猶未盡，要感嘆一聲“居然這么好看“，電影不是隨著年代的前進(jìn)越來越好看的。
黃金時代講述海陸空三個退伍兵榮歸故里后的故事。
功勛卓著的空軍上尉弗雷德戰(zhàn)前是個做冰淇淋的藍(lán)領(lǐng)小職員，退伍后他駕駛飛機(jī)扔炮彈的技能無處發(fā)揮，原來的職位又被人頂替了，一度非常失落，又招愛慕虛榮的妻子的嫌棄，弗雷德準(zhǔn)備遠(yuǎn)行去尋找一片屬于自己的天空，來到了飛機(jī)場，看到一架架退役的飛機(jī)即將被拆毀，他縱身一躍進(jìn)入飛機(jī)內(nèi)艙，坐到駕駛座，俯視前方，導(dǎo)演功力深厚，首先仰視的角度拍攝弗雷德進(jìn)入飛機(jī)，然后是面部特寫抓住了弗雷德內(nèi)心的悲愴和痛苦，重新坐在飛機(jī)艙里，使他重拾自己的尊嚴(yán)，于是他決定留下來拆除這些戰(zhàn)斗機(jī)。
戰(zhàn)爭中表現(xiàn)平平的陸軍中士艾爾回到了自己的豪華公寓，原來他是一家銀行的高級職員，又一個美麗賢惠的妻子和一雙長大成人的兒女。雖然他戰(zhàn)前的職位也被人頂替了，但他得到了收入和地位都更高的“風(fēng)險貸款部門負(fù)責(zé)人“的職位。他的歸來是妻子和兒女猝不及防的，一下子家人都有些不適應(yīng)，對他來說，兒女們好像一夜間長大了，家里的事物是那么新鮮，他感受到這種隔閡，當(dāng)晚就要求出去酒吧喝酒，被和平年代的夜風(fēng)吹拂一下。結(jié)果他遇到了弗雷德和另一位海軍士兵，他喝得爛醉而歸。第二天早晨從夢中醒來，看到桌上自己當(dāng)年的英俊又生氣勃勃的照片，同時在鏡子中看到自己當(dāng)下憔悴的面容，內(nèi)心無法不感嘆年歲變遷，物是人非。他遇到退伍的軍人來貸款，明知道是高風(fēng)險很可能還不了的，他還是同意了，戰(zhàn)爭的那一段經(jīng)歷讓他對軍人這個職業(yè)有了認(rèn)同感，而少了一分商人的理性。
也只有戰(zhàn)爭能將社會中的人重新洗牌，顛覆其原有的階級。
片中第三位退伍士兵是海軍艦艇上服役機(jī)械師霍默。他在一次敵方的空襲所導(dǎo)致的大火中失去雙臂，而他本人從未參加過一場真正的戰(zhàn)斗，這種略帶黑色幽默式的人物背景設(shè)計非常高明地諷刺了戰(zhàn)爭的荒誕。霍默雖然失去了雙臂，在陌生人面前他依然保持地非常自然，甚至可以用代替手的鉤子寫字、點煙、拿行李；然而，面對自己的親人和愛人，他顯得慌張、不自信、過度自尊，他害怕親人的憐憫，也質(zhì)疑自己今后生命的價值。最終他被摯愛的愛人感動，被她的愛喚醒，走進(jìn)她愛的懷抱。扮演霍默的演員本人在二戰(zhàn)中失去了雙手，由他出演霍默，非常感人；現(xiàn)實中他也有一位接納他無怨無悔，和他始終相親相愛的妻子。
片中的女性角色戲份也不少，霍默的未婚妻、弗雷德貪慕虛榮的妻子前面已經(jīng)提到，還有艾爾的妻子和女兒。艾爾的妻子雖年到中年依然美貌，眉宇之間自有成熟的智慧。女兒佩蒂愛上了弗雷德，艾爾堅決反對，而妻子表現(xiàn)冷靜。當(dāng)女兒指責(zé)父母彼此相愛無法理解她和弗雷德的愛，母親亦用冷靜的語言道出“我們從來沒有經(jīng)歷過任何煩惱？（她望向丈夫）——多少次我告訴你我恨你，而且從心底里相信？多少次你說你對我感到厭倦，我們都感到筋疲力盡？多少次我們又重歸于好？……“說著她走過去抱住女兒的頭。這風(fēng)雨歷煉過的平和堅強(qiáng)之美，正是她觸動我的地方。
影片幾乎完美，如果有什么不盡如人意的，那就是最后弗雷德和佩蒂的甜蜜相擁，有點強(qiáng)按上去的感覺。符合美國主流審美。
2 ) 歷久彌新的奧斯卡最佳影片
3 ) 社會批判與景深
艾爾戰(zhàn)前是擁有豪華公寓和美滿家庭的銀行的高級職員。但是在戰(zhàn)爭結(jié)束時他卻只是一名普遍的陸軍中士。相反，戰(zhàn)前在百貨店供職的藍(lán)領(lǐng)小職員費雷德卻最終成為了一位功勛卓著的空軍上尉——兩人的反差不僅直觀的體現(xiàn)在官銜上，甚至各自所在的兵種也成為了某種隱喻。但戰(zhàn)時的平庸表現(xiàn)卻絲毫沒有影響40多歲的老男人艾爾戰(zhàn)后的職業(yè)生涯。盡管當(dāng)初的職位早以被他人頂替，等待他的卻是收入更高的風(fēng)險貸款部門負(fù)責(zé)人的職位；可年輕的上尉費雷德的就沒有這樣好運?；氐桨儇浬痰旰髤s由于駕駛戰(zhàn)斗機(jī)的純熟技術(shù)完全沒了用場而不得不接受繼續(xù)當(dāng)一名普通職員。甚至還要降格被自己原來的學(xué)徒所領(lǐng)導(dǎo)。影片通過兩位主人公戰(zhàn)爭前后的身份、處境變化的強(qiáng)烈對比，凸顯這樣一個社會現(xiàn)實：戰(zhàn)爭一度使原本處于有不同社會階層的個體有了全新的自身價值的定位和展現(xiàn)的機(jī)會?？梢坏┙Y(jié)束，原有的等級秩序又重新主宰了他們的命運。而對于費雷德這樣的人說來說，這是何等的不公。
不過，在一部好萊塢類型影片中，任何對社會現(xiàn)實諷刺和鞭撻都只能是調(diào)節(jié)劑。影片最終還是要回歸到表現(xiàn)偉大的美國民眾如何克服戰(zhàn)爭創(chuàng)傷重新面對美好生活的主旋律當(dāng)中。所以盡管處于社會底層的費雷德確面臨著各種困難。盡管不喜歡再在百貨商店工作，卻苦于沒有一技之長而在求職過程中到處碰壁；盡管希望在夜總會掙高薪的妻子留守家中可自己那每周35美元的微薄薪水卻無法維持夫妻二人的日常開銷（艾爾升職后的年薪是1萬2）。盡管作為一個有婦之夫愛上艾爾的女兒佩蒂……但到了影片結(jié)尾，費雷德最終還是戰(zhàn)勝自我。他決定繼續(xù)留在家鄉(xiāng)當(dāng)一名普通的機(jī)場拆卸工，而親手拆除自己曾經(jīng)自己駕駛過那種型號的飛機(jī)也象征著徹底擺脫了內(nèi)心深處的戰(zhàn)爭陰霾。
同時，各個方面都可謂順風(fēng)順?biāo)陌瑺栆矝]有因此而回歸到昔日的生活軌跡當(dāng)中。殘酷但無比珍貴的戰(zhàn)爭體驗使他有機(jī)會重新審視自己的工作。正如在一次公司舉辦的晚宴中他所總結(jié)的：打仗不該像銀行工作那樣過分權(quán)衡風(fēng)險（這也從側(cè)面解釋了為什么他只是一名中士），而要更多的釋放信任。所以公司對老兵的無抵押風(fēng)險貸款并不是如某些人認(rèn)為的是“在拿儲戶的錢去冒險，而是把寶壓在了這個國家的未來之上！”很煽情也很主旋律，當(dāng)年一定在觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈共鳴。但不知目前處在次貸危機(jī)陰影下的美國民眾重溫此段情節(jié)時還能有多少認(rèn)同感。
第三位主人公霍默是在海軍艦艇上服役機(jī)械師。他從未參加過一場真正的戰(zhàn)斗，卻在一次敵方的空襲所導(dǎo)致的大火中失去雙臂。這種略帶黑色幽默式的人物背景設(shè)計非常高明。一方面它為影片帶來了更多戲劇化情節(jié)——由于兒子這個秘密一直不為家人鄰里所知，所以當(dāng)霍默把自己關(guān)在車庫里狂練射擊時，他父親非常不解：難道兒子在前線還沒有打夠嗎——另一方面，雙臂殘疾與缺乏戰(zhàn)斗經(jīng)歷的身體和精神的雙重壓力，讓霍默在重新融入社會和家庭過程中面臨著更大的挑戰(zhàn)。進(jìn)而使觀眾對這一角色產(chǎn)生更多的關(guān)注與同情。當(dāng)然，主旋律影片需要的是皆大歡喜的結(jié)局，霍默也不能例外。但即使如此，他領(lǐng)著女友到臥室向其展示（更重要的是向觀眾）傷殘雙臂的一場戲還是非常感人。感人的原因就在于大家知道那是一個真正的退伍傷殘老兵。相比之下，現(xiàn)代同類型電影便很難給產(chǎn)生同樣的感染力。因為它們通常是用電腦特效配合明星去制造類似的傷殘效果?？蓡栴}是觀眾認(rèn)識那位明星，知道他不可能真的失去了手或腳！
對于霍默扮演者的哈羅德·拉塞爾，奧斯卡評委本來認(rèn)為他可能得不到獎，所以設(shè)立一個特別榮譽(yù)獎。但沒想到最終拉塞爾成功問鼎最佳男配角。于是他也就成為了奧斯卡歷史上唯一因一個角色而獲得兩個表演獎項的演員。
與極具特色的男主人公們相比，本片中的女性角色則略顯單線條和類型化。費雷德妻子的市儈放蕩，艾爾女兒佩吉的善良賢淑的性格反差過于鮮明，使得有情人沒有經(jīng)過什么嚴(yán)酷考驗就終成了眷屬。而令人驚奇的是佩吉竟然還不是影片中最完美的女性，那位矢志不渝追求雙臂殘疾的霍默的鄰家女孩似乎更加偉大。不過，對于此類角色和故事（類似的還有朱諾的少女生子），即不必嗤之以鼻為純盤煽情，更不必借題發(fā)揮針砭時弊?；蛟S結(jié)合特定的故事背景（諸如美國健全的保障體系，以及當(dāng)事人所在的中產(chǎn)階級家庭）去解讀才是一種正確的心態(tài)。
威廉惠勒與托蘭德合作的影片總能提供深焦+場景調(diào)度的經(jīng)典橋段。本片酒吧的一場戲，大景深的近景是霍默在興沖沖地向叔叔和艾爾表演用剛剛學(xué)會的鐵鉤鋼琴。而艾爾此時卻被遠(yuǎn)景中電話間內(nèi)的弗雷德所分心，而不時的轉(zhuǎn)頭張望。戲劇效果很好！不過一旦聯(lián)系巴贊的理論去分析，卻產(chǎn)生了困惑。因為如果深焦調(diào)度真的可以讓觀眾從“一種被動的地位”中解放出來，并且“自由選擇他們自己對事物和事件的解釋”。那么這場戲是否也可以改為將鏡頭放到電話間，以打電話的弗雷德作為前景鋼琴旁的三個人作為遠(yuǎn)景去拍？因為所謂“自由選擇”的前提似乎應(yīng)該是不同景深所發(fā)生的事件具有相同或相似的關(guān)注價值。但實際上卻不可能如此。由于之前的情節(jié)中觀眾已經(jīng)得知，弗雷德答應(yīng)艾爾打電話給后者的女兒說自己不再和她交往，此時再以電話間作為前景肯定就是一種不必要的重復(fù)，犯了敘事的大忌。所以，霍默的鋼琴表演必定成為前景的唯一選擇。但是這樣一來，所謂的觀眾自由選擇也就不存在了。他們必須“被動”地接受導(dǎo)演的機(jī)位設(shè)置和場面調(diào)度。
另個例證是結(jié)尾處霍默的婚禮。畫面右側(cè)中景是神父正在為兩位新人證婚。神父的征婚詞顯然是觸動了前景中的伴郎費雷德的心緒。他轉(zhuǎn)頭向艾爾女兒方向望去，而遠(yuǎn)景中的對方此時也在深情回望……這場戲的問題是：由于霍默與鄰家女友的宣誓帶婚戒等事件已交代過了。觀眾的關(guān)注重點不再是新婚夫婦如何濃情蜜意，而轉(zhuǎn)為另外兩位昔日戀人是否能夠重歸于好。換句話說，觀眾此時并不想主動地“自由選擇”鏡頭中不同景深的“事件和對事件進(jìn)行解釋”。而是導(dǎo)演在迫使他們“被動“地接受。何況，這場面也調(diào)度的并不令人滿意：前景中的弗雷德轉(zhuǎn)頭后，實際上是把后腦勺留個了觀眾。他們無法像遠(yuǎn)景中的艾爾女兒那樣看見費雷德的面部表情。而這與上個例子有本質(zhì)差別。在酒吧那場戲中，至少前景的霍默和叔叔是側(cè)對觀眾在彈琴，我們看的到他們的喜悅的表情。而中景中的艾爾也通過來回的轉(zhuǎn)頭傳遞了情緒的變化。因此是否可以斗膽妄言：導(dǎo)演其實是把一個本該由蒙太奇（兩人的表情特寫）+ 畫外音（神父的征婚詞）的去表現(xiàn)的段落，錯誤的運用了景深和場景調(diào)度呢？
BTW：為什么偉大的法國導(dǎo)演和理論家們的某些論述明明只適用于某種類型的電影，卻經(jīng)常被人拔高放大到了指導(dǎo)全局的高度？比如布列松的演員無意識表演理論，的確在他的《逃獄》《鄉(xiāng)村牧師日記》《扒手》的得到了完美詮釋。但當(dāng)面對諸如《大路》中安東尼奎恩所扮演脾氣暴躁的雜耍藝人，甚至他自己的《巴爾克扎爾的驢》中的狂喜豪醉的阿諾德時，它卻明顯力不從心。同樣，如果巴贊主張的的深焦+場景調(diào)度是在揭示電影本質(zhì)的話，那在他之前出現(xiàn)的的德國表現(xiàn)主義，之后的好萊塢警匪、黑幫等各種類型片難道都不算電影了嗎？
4 ) 拉片筆記1：回家
根據(jù)IMDB的介紹，這個故事源于1944年7月的《時代雜志》（Time Magazine）的一篇報道，講述一群海軍陸戰(zhàn)隊士兵從圣地亞哥（現(xiàn)中途島航空母艦博物館所在地）乘火車回到紐約，越靠近家鄉(xiāng)他們越安靜、越緊張。原著小說《Glory for Me》作者是MacKinlay Kantor。Robert E.Sherwood（《魂斷藍(lán)橋》《蝴蝶夢》的編?。┰诘诙问澜绱髴?zhàn)期間擔(dān)任戰(zhàn)爭信息辦公室主任，這也是制片人Samuel Goldwyn找他寫劇本的原因之一。
退伍空軍Fred到交通管制部詢問能夠順風(fēng)回家的航班，第二個重要角色水兵Homer已經(jīng)在場景里，被眾人和一個架子（道具）圍繞著。
Fred詢問航班后轉(zhuǎn)身，背影占據(jù)畫左，右側(cè)露出正是Homer。抬架子這個情節(jié)清空了畫面里的其他人物和障礙。Homer沒有起身幫忙，被旁人譏笑，埋下他雙手殘疾的伏筆。
有航班回家，F(xiàn)red開心簽名，遞筆給Homer，Homer露出右手的鉤子，F(xiàn)和交管部職員同時一愣。H不在意，拒絕了交管部職員的幫助，抬起左手又是一只鉤子。
Homer的扮演者Harold Russell是一名在珍珠港事件后志愿上前線的軍人，1944年在一部陸軍影片中他教學(xué)空降部隊如何拆彈，手里炸藥意外引爆，導(dǎo)致雙手殘疾。在訓(xùn)練自己使用鉤子之后，Russell參與了軍隊關(guān)于老兵康復(fù)訓(xùn)練的影片《 Diary of a Sergeant 》(1945)，由此被選中作為Homer的表演者。原著小說中Homer患有精神創(chuàng)傷沒有身體殘疾。導(dǎo)演Wyler對于制片人送Russell去上表演課很生氣，他喜歡Russell身上未經(jīng)訓(xùn)練的自然氣質(zhì)。
Russell憑借Homer的角色獲得了奧斯卡最佳男配角獎，還有一尊特別榮譽(yù)獎以致敬他激勵了殘疾退伍軍人。本片殺青后，Wyler建議他繼續(xù)完成學(xué)業(yè)，因為“銀幕上給殘疾人的角色不多”，他在波士頓大學(xué)獲得商學(xué)學(xué)位。1992年他拍賣了自己的小金人為妻子籌措醫(yī)藥費，一位匿名買家支付了60500美元，其中包括拍賣商10%的傭金。
這部電影在1975年被翻拍為電視電影《Returing Home》（1975年）。扮演Fred的是《老友記》里的Richard扮演者Tom Selleck。扮演Homer的James R. Miller是一位在越南的戰(zhàn)斗中失去了雙手的士兵。
Fred和Homer在機(jī)艙遇到了陸軍Al，劉關(guān)張海陸空正式登臺。飛機(jī)上三人看風(fēng)景、抽煙，Homer儼然雙鉤表演藝術(shù)家，劃火柴點煙不在話下。H先給D和A點煙，問："有人迷信嗎？"然后熄滅火柴，再劃一根給自己點上。
Homer說自己什么都能做，但是，吸了一口煙，想到了他心愛的姑娘——他們都不知道家園現(xiàn)在是什么樣子，是否還能接納自己。
俯瞰家鄉(xiāng)，新機(jī)場上數(shù)目繁多的廢棄飛機(jī)——戰(zhàn)爭結(jié)束不再需要軍需品和軍人了，另一方面為影片結(jié)尾Fred的工作做了鋪墊。
從機(jī)場到家的路上，看到Butch's酒館，Homer推薦大家抽空去喝酒，提示后面故事發(fā)生的場所。
近鄉(xiāng)情怯，Homer想先去喝一杯再回家，大哥Al說：“你現(xiàn)在到家了，孩子?！?Fred和Al在車?yán)镒⒁旽omer回家。先出來的是Homer的妹妹，小女孩樂得上躥下跳。
Fred和Al看到Homer家人熱烈歡迎H后叫車發(fā)動，H目送車遠(yuǎn)去，舉起鐵鉤致意，家人轉(zhuǎn)喜為哀，母親失聲哭泣，暗示了Homer這條線的沖突。
下一個到家的是Al，這次輪到Al慫了，跟Fred說要不先送你，F(xiàn)笑道：“不，你是下一個。”——F的家庭矛盾一再被delay。車子停到一個高檔公寓前，Al參戰(zhàn)前是個銀行職員（扮演者Fredric March在做演員之前也是銀行職員），褪去軍裝大家的階級底色顯露出來。
Al進(jìn)入電梯，音樂漸起，他緩步走到門前，放下行李，雙拳緊握，慢慢抬手伸手按門鈴，屋里傳來兒子對女兒說“我來開”。門開，Al一個箭步上去捂住兒子的嘴，先問：“媽媽在哪兒？”。端著盤子的女兒沖出來，也被捂上了嘴。妻子Milly的聲音傳來：“誰敲門？”——Al的家庭成員以故事線里的重要性從輕到重依次登場。
Fred父母的家是一個鐵道邊的棚戶區(qū)（火車也是“環(huán)境道具”）。F問起妻子Marie，父母告訴他妻子已經(jīng)離開，在城里夜總會工作生活，并提到把F的信和軍人安家費都轉(zhuǎn)給了Marie，暗示夫妻因財務(wù)分手的結(jié)局。F將行李先放在父母家里去城里找妻子，他不用提著行李去酒館，還延申到后面一場從父母家取回行李，送禮物給妻子的戲。
Al給兒子的禮物是從死去日本士兵身上獲得的戰(zhàn)利品。接著兒子從核爆到物理老師講“所有人類必須找到方法共同生存，or else...”。反戰(zhàn)態(tài)度呼之欲出。女兒Peggy高興父親歸來，希望在他的陪伴下生活回歸正常。
Al問Milly女兒是否有男朋友（情節(jié)伏筆），是否教了她應(yīng)該知道的事情。Milly說，Peggy在醫(yī)院工作，知道的比你我還多。二戰(zhàn)期間女性主義崛起環(huán)境，男人上戰(zhàn)場，女人出門工作，參與制造飛機(jī)等軍需用品，傳統(tǒng)的家庭模式受到了挑戰(zhàn)。步入互聯(lián)網(wǎng)時代之后，公共設(shè)施智能化的推進(jìn)，子女在獲得知識和信息方面走在父母前面，造成了家庭權(quán)威結(jié)構(gòu)極大的震蕩。
心煩意亂下，Al決定帶著妻女去Butch's喝酒。同時，Homer的家人對待他過分小心令其倍感壓力，也來到了酒館，遇到了沒找到妻子的Fred，F(xiàn)說送Al到了高級公寓，應(yīng)該不會再見了，話音剛落Al攜妻女進(jìn)門。
Butch叔叔拒絕給Homer提供威士忌，但允許他喝啤酒，這暗示Homer不足21歲。。
Al不停喝酒（伏筆），還偷偷換了妻子的滿杯。
Homer坐下聽Butch彈琴，傾訴心聲，此處琴聲也是bgm，彈琴亦與之后情節(jié)呼應(yīng)。Al上來點歌“Lazy River”，Butch的扮演者Hoagy Carmichael正是該曲的作曲。
Al和妻子跳舞，為女兒Peggy和Fred的認(rèn)識創(chuàng)造了空間。Fred半醉，Peggy幽默應(yīng)對。
Fred爛醉被帶回到Al家。半夜F被噩夢折磨，Peggy安慰他。次日早上，在廚房餐桌前二人繼續(xù)深入了解，F(xiàn)red甚至不記得Peggy是Al的女兒。聽說Peggy還未訂婚說“這附近的小伙子們都怎么了？”。
Al宿醉醒來，Milly暗暗觀察他并送上早餐。
Peggy上班路上送Fred去他太太的公寓，臨下車F感謝P的體貼沒有提起噩夢的事情，夸她應(yīng)該被“量產(chǎn)”——好個社會化大生產(chǎn)——暗示二人合拍。
Peggy看Fred按鈴等公寓門開，再按鈴，想要放棄，結(jié)果發(fā)現(xiàn)路人推門就進(jìn)去，這段有默片趣味。
Al接到前老板電話邀請他回銀行工作，故事情節(jié)在返回家庭后，發(fā)展到融入職場階段。
5 ) 于細(xì)小處看到的《黃金時代》
故事從二戰(zhàn)后三名復(fù)員軍人分別回家開始。小伙子霍默曾是學(xué)校的運動健將，戰(zhàn)爭中他失去了雙手，雖然裝上了機(jī)械假手，卻給自己、家人和未婚妻都帶來精神的痛楚。原銀行職員艾爾在重歸一家之主的位置后，也遭遇到諸多由不適應(yīng)帶來的困擾。而原藥店雇員弗雷德則更糟，工作上不得不降職為學(xué)徒（戰(zhàn)爭損害了他的記憶力），戰(zhàn)前新婚不久的妻子也已搬離家中，常出入夜總會。
與戰(zhàn)時的《忠勇之家》(1942)、《自君別后》(1944)這類鼓舞士氣的光明電影已截然不同，全片充滿了悲劇的氣氛，手法也偏向于寫實，不再有刻意的溢美。
三位主人公里，我反而對看似平靜的艾爾一家的故事最有感觸。艾爾回到家時，迎接他的是一個溫暖的家庭：孩子們的驚喜、妻子的擁抱、剛準(zhǔn)備好的晚餐。一雙兒女都已長大。但很快他便發(fā)現(xiàn)幾年的戰(zhàn)爭已讓他難以適應(yīng)正常生活，他不再是過去優(yōu)雅的紳士，與妻子的相處也似乎需要重建，更對剛成年的女兒所需的引導(dǎo)措手不及。這里我特別感動于艾爾的妻子；她話語不多，不是一個喋喋不休的母親，舉手投足間卻處處透著堅強(qiáng)、明理和寬容。丈夫和弗雷德喝醉了酒，她同女兒一起開車載他們回家；丈夫言語變得粗俗，她并沒有一句指責(zé)，而是默默從旁提醒，這一點在艾爾演講時尤其明顯，能看到她不動聲色的外表下內(nèi)心的忐忑，但她卻始終懷著一顆忍耐的心；在女兒的戀愛事情上，她的冷靜更令我頓生敬佩，佩吉告訴父母自己愛上了弗雷德，并且說自己能看出弗雷德的真實感覺：“I can see because I love him!”還說父母經(jīng)歷的一切都是那么完美，他們彼此相愛，在教堂結(jié)婚，然后度蜜月、生兒育女，他們沒有經(jīng)歷過任何煩惱，所以他們不可能理解她與弗雷德之間的事。于是母親說：“我們從來沒有經(jīng)歷過任何煩惱？（她望向丈夫）——多少次我告訴你我恨你，而且從心底里相信？多少次你說你對我感到厭倦，我們都感到筋疲力盡？多少次我們又重歸于好？……”多么有智慧的母親！也許拿《圣經(jīng)》“箴言”31章里所說的“賢妻”來套用會顯得教條，但是母親的堅強(qiáng)而平和，深深觸動了我的心。這些品性是經(jīng)歷了多少風(fēng)雨才造就成的？
另外的兩條線，弗雷德破碎的婚姻、以及霍默因殘疾而來的傷痛，都不是偶見的情節(jié)，但是霍默與未婚妻威爾瑪?shù)墓适氯运撼吨业男模晃蚁胨麄兓槎Y那一幕一定成為了經(jīng)典片段罷。在牧師帶領(lǐng)的長長的誓詞之后，霍默用機(jī)械手替威爾瑪戴上戒指，“With this ring, I thee wed.”看這一幕時我眼眶濕潤；都說“執(zhí)子之手，與子偕老”，雖然霍默有的只是一雙機(jī)械手，但真正立約、永不改變的，卻是內(nèi)心的真愛！
值得一提的是，演霍默的魯塞爾確實是位雙手殘疾的演員，當(dāng)年他得到奧斯卡最佳男配角獎和一個特別榮譽(yù)獎，也是唯一因一個角色得到兩個獎項的演員。而他的第一任妻子（他們的婚姻一直持續(xù)到他妻子的去世），也正是他孩提時代的玩伴；難怪他的表演如此真實感人。人真的是因為內(nèi)在的精神而成其為偉大的。
艾爾的女兒佩吉，就是《忠勇之家》里演嘉遜兒媳婦的特蕾莎?萊特，相隔4年，這里她成熟了許多，演技也進(jìn)步很大，越長越漂亮了。
電影著力表達(dá)的是戰(zhàn)爭對個人與家庭造成的創(chuàng)傷；結(jié)尾的光明更提升了一種希望的情緒。不過影片的整體結(jié)構(gòu)仍有稍嫌松散之處，這大概是寫實手法電影的一個通病罷。
6 ) IMDB238 愛是心靈的港灣
大學(xué)期間我曾下載過這部電影，當(dāng)時囫圇吞棗地就看完了，和平年代里戰(zhàn)爭太遙遠(yuǎn)了，實在很難產(chǎn)生共鳴，于是也難以下筆，如果不是因為這次整理，也許我按按快進(jìn)，又一次匆匆看完。
關(guān)于戰(zhàn)后的影片，《第一滴血》看得我心潮澎湃，《比利林恩的中場故事》則是引人深思，而這部《黃金時代》則顯得有些單調(diào)而緩慢， 嗯，作為奧斯卡最佳影片，它有教科書級別的鏡頭以及留名影史的劇情展開，但是我并不關(guān)心這些。TFBOYS現(xiàn)在有多紅？我不知道，我更喜歡周迅。我并不喜歡這部電影。
影片拍攝于1946年，講述三名軍人在戰(zhàn)爭結(jié)束之后重新回到故鄉(xiāng)，開始新生活的故事。這根本是個難題，《第一滴血》里蘭博與生活在和平的人們的格格不入，《比利林恩的中場故事》里十九歲男孩看穿列隊歡迎者的唯利是圖。額，唯利是圖排除異己也許，也許并不是貶義詞，請原諒我這么說，因為這些人的行為合乎法理邏輯，指望商人政客為其負(fù)責(zé)，可能有點天真了。
于是，這些人開始面對他們真實的生活了，家人的不理解，社會的不適應(yīng)，妻子的背叛，常常令人倍感失望，然而失望中又有生機(jī)，這生機(jī)來源于他人的愛。
愛是心靈的港灣。
蘭博沒這么好運，不堪心靈的重?fù)?dān)大開殺戒，被勸說之后仍舊是滿腔的不接與憤懣；比利林恩興許好一些，啦啦隊女孩愛上了他的英雄形象，雖然這樣的愛脆弱不堪一擊，但畢竟是愛。他們的離開，甚至說是逃跑，雖說意料之外卻也在情理之中，心靈沒有慰藉，站在人群之中也像隔著一道保護(hù)膜，你能真實地感受到你們內(nèi)心的距離。
《黃金時代》中，他人的愛慢慢消融了這層保護(hù)膜，雖說看得我有些不解，因為一個失業(yè)，一個失去雙手，還能抱得美人歸，艷羨之余不免有些懷疑。懷疑來源于自身的生活經(jīng)驗，嗯，畢竟這樣的女孩子始終是難道。少之又少，因此有些不真實了。
不過1946年，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，這樣的電影使人心存希望，也給了幾分慰藉。出現(xiàn)這樣的影片，符合社會需要，倒也是理所應(yīng)當(dāng)了。
回頭想想，蘭博和比利林恩們不知道怎么樣了，希望他們也能遇到這樣美好的女孩子。
剛剛我本來打出的字是“找到這樣美好的女孩子",想想還是用"遇到",這樣更合適些，畢竟此物只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞。
憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。
批判現(xiàn)實，反映戰(zhàn)后創(chuàng)傷，又帶有勵志情節(jié)。這很符合當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，它是一部讓人有些難過又充滿希望的影片，那是當(dāng)時的觀眾所需要的，也是給予我們慰藉的~
真的是很有創(chuàng)意的一個拍攝角度 很少有拍退役軍人的生活
敘述有耐心，細(xì)節(jié)好。但對戰(zhàn)后返鄉(xiāng)軍人處境的描摹，太像小心翼翼、不敢戳破什么的童話，現(xiàn)實哪會有如此甘美、順?biāo)?。唯一給軍人制造痛苦的反面角色，竟是一個“不守婦道、欠缺淑德”的妻子形象。女性角色的設(shè)置不是意淫出來的王寶釧式的模范樣本，就是社會的替罪羊。
A significant post-WWII paean that honestly and sensitively depicts with a satirical undertone the trauma and obstructions encountered by scarred veterans of different social classes.
好萊塢老電影靠譜得就像曬過太陽的老棉被。提威廉·惠樂只說《羅馬假日》真是失敬。幾乎每場戲我都在贊嘆：怎么這么會拍？怎么拍得這么好？簡直心目中完美的drama：三人初識Homer露出雙鉤鐵手，Al回家進(jìn)門時擺盤子的老婆問了兩聲是誰后停下，小酒館Homer和Butch彈琴聊天自帶bgm，女人對軍人制服崇拜的目光惹來后方男人的妒忌，開放廚房邊做飯邊拉近距離，巧克力圣代做得眼饞，還看到一只和家里同款的咖啡壺，我從來不知道那玩意兒是怎么用
二戰(zhàn)剛剛勝利，好萊塢式的表達(dá)，美國宣傳部用3個小時，講述了3個退伍軍人的故事，歌頌了國家、社會、民眾對英雄的包容。如今看來，又紅又專?。蓚€女主角都很漂亮，放到今天，也是超級美女。這個美，不是赤裸裸的美，而是有味道。脈脈含情，眼里有光。
如今看起來，仿佛都是套路，每個故事的走向都能猜到，但它仍然是如此令人感動，數(shù)次落淚。作品中有太多動人細(xì)節(jié)。它可以與日本的《野良犬》《黑雨》《芋蟲》比照著看，想起那位波斯民亞詩人的話：“愿上帝保佑追擊者，也保佑被追擊者”，愿上帝保佑被炸彈傷到的人，也保佑扔炸彈的人??僅僅在戰(zhàn)后一年，美國就有這樣的作品問世，戰(zhàn)爭對生活對人心巨大的破壞，令人心酸。三個退伍老兵的故事交相推進(jìn)，節(jié)奏合適。幾位女性像天使像圣母，男人是摧毀者，女性是安慰與重建的力量。雖然有些理想化，但估計對彼時飽經(jīng)創(chuàng)傷的人們來說，應(yīng)該是極大的安慰吧。
影片把觸角伸向大家視而不見的地方，從炮火散去后的平淡中挖掘出戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和永恒的親情。
一語成讖，只是當(dāng)年的主創(chuàng)萬萬不會想到，很多很多年后，Marie們的三觀成了“主旋律”；“I think they ought to put you in mass production.”；特蕾莎·懷特說“我要拆散他們的婚姻”這句話的時候真的是大義凌然啊，跟美國隊長似的
很新奇的一個角度的電影，講的戰(zhàn)后的生活，感覺還不錯
威爾瑪和佩吉都是好姑娘啊?，F(xiàn)在這么情深意長，知書達(dá)理的姑娘可真不多見了。
首部奪得8項奧斯卡的影片。1.描寫3名不同階級境遇的退伍老兵回歸家庭,適應(yīng)社會的歷程。2.Gregg Toland的深焦攝影不可不提(酒吧彈琴與結(jié)尾婚禮場景的縱深調(diào)度)。3.細(xì)節(jié)精致,表演出彩,飾演殘疾軍人的哈羅德·拉塞爾是唯一憑同一角色獲得2座小金人的演員。4.化妝室2女對話的鏡子長鏡頭很驚艷。（8.5/10）
三個軍人的戰(zhàn)后生活，奧斯卡最佳影片導(dǎo)演編劇男主男配，威廉惠勒掌控調(diào)度純熟，故事自然行進(jìn)，又將戰(zhàn)后軍人生活問題講得深刻透徹，大師水準(zhǔn)之作
在電影院里狂流眼淚，真沒想到看這樣的情節(jié)劇也能感動得渾身散架。三個退伍軍人返鄉(xiāng)后的不同遭遇，臺詞精妙，表演動人，三份戲組合恰到好處。其實能想到的這里都有：融入不回以前的生活，接受不了身體的殘疾等等。但那是1946年啊，還有什么比一個“愛情和家能拯救支離破碎的人”的故事來得更及時呢？
中產(chǎn)階級家庭情節(jié)劇拍到這種程度就算是登峰造極了。從電影看，戰(zhàn)后回國的老兵對搶了他們工作的職業(yè)女性很厭惡，倒是在家政學(xué)習(xí)班里學(xué)習(xí)過的傳統(tǒng)家庭婦女更容易獲得中產(chǎn)階級的認(rèn)同。
上映距大戰(zhàn)結(jié)束僅一年有余，威廉惠勒便敏銳地用三位戰(zhàn)士回鄉(xiāng)各自的遭遇從不同角度深刻地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人從肢體到精神，對家庭從內(nèi)到外的傷害，尤其是從戰(zhàn)場歸來的士兵們重新融入社會回歸家庭的艱難，敘事流暢自然、感情細(xì)膩真摯，故事通俗易懂且富于批判性，接近3小時的片長卻毫無沉悶拖沓之感，難得
并不惹人生厭的主旋律題材。感覺這里大部分角色對William Wyler的片子來講都三觀正直得過分呢= = 他還是拍陰暗復(fù)雜型人物效果更好。 話說這分明是部群戲嘛，March的戲份真算男主？Myrna的妻子形象太完美了，Homecoming那段真經(jīng)典。
【B-】好一大鍋心靈雞湯，熬那么久，我味覺都要失靈了。
戰(zhàn)后人生；柔情似水。生活或許艱辛，人生依舊美好，苦盡甘來。理想化的一面人生。
一部工整完美的影片。也許影片中洋溢的種種過于美好讓你無法相信，但在1946年，人們剛剛從戰(zhàn)爭中走出，這樣的美好不正是他們需要的嗎？