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劇照
詳細(xì)劇情
哲郎（三浦友和 飾）和亞紀(jì)（渡邊真起子 飾）雖然過(guò)著同居的生活，但他們和普通的情侶不同，實(shí)行的是開放關(guān)系，彼此之間并不過(guò)問(wèn)干涉對(duì)方的私生活。哲郎有過(guò)一段失敗的婚姻，和一個(gè)現(xiàn)年8歲的兒子俊介（伏屋博雄 飾）。前妻不幸遭遇了車禍無(wú)法照顧孩子，于是俊介便來(lái)到了哲郎和亞紀(jì)家中暫時(shí)生活一段時(shí)間。
雖然對(duì)于俊介的到來(lái)亞紀(jì)并沒有發(fā)表太多的意見，但心里卻十分的不開心。不僅如此，叛逆的俊介和亞紀(jì)之間的關(guān)系非常的緊張，他一直覺得是亞紀(jì)從母親身邊偷走了父親，令自己得不到父愛。在一連串的意外和波折之后，俊介回到了母親的身邊，但哲郎和亞紀(jì)還能夠重新開始曾經(jīng)的生活嗎？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 談片名
如果要評(píng)選影史最棒的電影片名，諏訪敦彥的兩部《M/other》和《H story》必然入選。
在法國(guó)后現(xiàn)代哲學(xué)家鮑德里亞的著作中，"/"有著極重要的表征意義。比方說(shuō)“A/B”這樣一個(gè)表達(dá)式所表示的不是單獨(dú)的A或B，也不只是兩者的對(duì)立，而是A與B相互間組成的一個(gè)辯證主體，既沒有突出A，也不突出B，而是在將A與B并置后發(fā)生奇妙的化合反應(yīng)，以此創(chuàng)造出新的概念式詞匯?！禡/other》中的“/”也具有上述的這種表征意義。首先前一部分“M”在英文里是Male（男性）的縮寫，在這部電影中，有兩個(gè)男性角色——父親與兒子。父親由三浦友和飾演，離過(guò)婚，現(xiàn)正與新女友交往，兩人雖然已經(jīng)同居，但仍未確定結(jié)婚關(guān)系。而電影所講述的就是在前妻因?yàn)檐嚨溩≡汉?，兒子到父親那兒暫住引發(fā)的對(duì)男女之愛的探討。在這里，“M”這一符號(hào)既可表征父親，也可表征兒子。一方面，如果“M”表征父親，那么將M與other并置在一起所表示的就是父親在整個(gè)關(guān)系中處于的一種“局外人”狀態(tài)，兒子與現(xiàn)女友代表的就是過(guò)去與現(xiàn)在的割裂，父親處于兩難的境地：既無(wú)法從與前妻的關(guān)系中解脫（兒子的必然存在），也無(wú)法修復(fù)與現(xiàn)女友關(guān)系的破裂（兒子的介入），這一狀況的根源就是前妻的突然車禍——恰恰正是M與other這兩個(gè)符號(hào)組合在一起后的"Mother"。另一方面，當(dāng)M表征的是兒子這一角色，而other則表示了他作為父親與現(xiàn)女友之外的局外人，正是他的介入破壞了兩人原先和睦的關(guān)系，而問(wèn)題的根源就在于親身母親被后媽的虛擬關(guān)系所代替——M/other——一個(gè)被斜杠分隔開的母親。而影片以上兩者解釋并置。
另一部電影《H story》則用了另一種變換構(gòu)詞的方法——省略，在History中省去i后得到。這樣"H story"這一詞匯所表示的意義就是由"H"、"story"、"History"和"i"這四部分并置交互而成。聯(lián)系這部電影以解構(gòu)經(jīng)典《廣島之戀》為創(chuàng)作概念，標(biāo)題的這四部分就可以得到完美解釋。首先是將“i”從“History”中刪去，字面的意思很顯白：“我”從“歷史”中的消失，而《廣島之戀》正是以美國(guó)投原子彈轟炸廣島為背景，“我”的消失借意反抗這種慘絕人寰的行徑以及無(wú)法被遺忘的記憶。另一方面，這也可以從導(dǎo)演諏訪敦彥重新拍攝《廣島之戀》這一理念來(lái)探討，如果把前作比作History，而我把“我”抽離——就是指諏訪敦彥無(wú)臺(tái)本的創(chuàng)作方式是一種導(dǎo)演與演員共同創(chuàng)作電影的方式，引申為導(dǎo)演自我身份的消失——完成了一個(gè)關(guān)于拍攝的story。另外，當(dāng)“i”從“History”這一詞匯中脫離出去后，H與story這兩個(gè)符號(hào)就以一個(gè)“空格”隔空相望了，一種對(duì)立。而H恰恰是廣島這一地名的日文英譯詞（Hirosima）的首字母，所以”H story“這一新的詞匯就可以表示發(fā)生在廣島的故事，不僅指涉了阿倫雷乃的《廣島之戀》，也指涉起諏訪敦彥自己的這部作品《廣島別戀》，也即《H story》。
（另：另外，諏訪敦彥的處女作《２／デュオ》（《2/duo》）也用了斜杠的構(gòu)詞法，但顯然意義直白得多。duo在日語(yǔ)里即2的意思，許是一種同語(yǔ)反復(fù)。影片講述的恰好就是一對(duì)戀人之間的糾葛矛盾，鐵實(shí)二人關(guān)系，而沒有第三者的介入。）
2 ) 家庭私小說(shuō)
如果要評(píng)選影史最棒的電影片名，諏訪敦彥的兩部《M/other》和《H story》必然入選。 在法國(guó)后現(xiàn)代哲學(xué)家鮑德里亞的著作中，"/"有著極重要的表征意義。比方說(shuō)“A/B”這樣一個(gè)表達(dá)式所表示的不是單獨(dú)的A或B，也不只是兩者的對(duì)立，而是A與B相互間組成的一個(gè)辯證主體，既沒有突出A，也不突出B，而是在將A與B并置后發(fā)生奇妙的化合反應(yīng)，以此創(chuàng)造出新的概念式詞匯?！禡/other》中的“/”也具有上述的這種表征意義。首先前一部分“M”在英文里是Male（男性）的縮寫，在這部電影中，有兩個(gè)男性角色——父親與兒子。父親由三浦友和飾演，離過(guò)婚，現(xiàn)正與新女友交往，兩人雖然已經(jīng)同居，但仍未確定結(jié)婚關(guān)系。而電影所講述的就是在前妻因?yàn)檐嚨溩≡汉?，兒子到父親那兒暫住引發(fā)的對(duì)男女之愛的探討。在這里，“M”這一符號(hào)既可表征父親，也可表征兒子。一方面，如果“M”表征父親，那么將M與other并置在一起所表示的就是父親在整個(gè)關(guān)系中處于的一種“局外人”狀態(tài)，兒子與現(xiàn)女友代表的就是過(guò)去與現(xiàn)在的割裂，父親處于兩難的境地：既無(wú)法從與前妻的關(guān)系中解脫（兒子的必然存在），也無(wú)法修復(fù)與現(xiàn)女友關(guān)系的破裂（兒子的介入），這一狀況的根源就是前妻的突然車禍——恰恰正是M與other這兩個(gè)符號(hào)組合在一起后的"Mother"。另一方面，當(dāng)M表征的是兒子這一角色，而other則表示了他作為父親與現(xiàn)女友之外的局外人，正是他的介入破壞了兩人原先和睦的關(guān)系，而問(wèn)題的根源就在于親身母親被后媽的虛擬關(guān)系所代替——M/other——一個(gè)被斜杠分隔開的母親。而影片以上兩者解釋并置。 另一部電影《H story》則用了另一種變換構(gòu)詞的方法——省略，在History中省去i后得到。這樣"H story"這一詞匯所表示的意義就是由"H"、"story"、"History"和"i"這四部分并置交互而成。聯(lián)系這部電影以解構(gòu)經(jīng)典《廣島之戀》為創(chuàng)作概念，標(biāo)題的這四部分就可以得到完美解釋。首先是將“i”從“History”中刪去，字面的意思很顯白：“我”從“歷史”中的消失，而《廣島之戀》正是以美國(guó)投原子彈轟炸廣島為背景，“我”的消失借意反抗這種慘絕人寰的行徑以及無(wú)法被遺忘的記憶。另一方面，這也可以從導(dǎo)演諏訪敦彥重新拍攝《廣島之戀》這一理念來(lái)探討，如果把前作比作History，而我把“我”抽離——就是指諏訪敦彥無(wú)臺(tái)本的創(chuàng)作方式是一種導(dǎo)演與演員共同創(chuàng)作電影的方式，引申為導(dǎo)演自我身份的消失——完成了一個(gè)關(guān)于拍攝的story。另外，當(dāng)“i”從“History”這一詞匯中脫離出去后，H與story這兩個(gè)符號(hào)就以一個(gè)“空格”隔空相望了，一種對(duì)立。而H恰恰是廣島這一地名的日文英譯詞（Hirosima）的首字母，所以”H story“這一新的詞匯就可以表示發(fā)生在廣島的故事，不僅指涉了阿倫雷乃的《廣島之戀》，也指涉起諏訪敦彥自己的這部作品《廣島別戀》，也即《H story》。 （另：另外，諏訪敦彥的處女作《２／デュオ》（《2/duo》）也用了斜杠的構(gòu)詞法，但顯然意義直白得多。duo在日語(yǔ)里即2的意思，許是一種同語(yǔ)反復(fù)。影片講述的恰好就是一對(duì)戀人之間的糾葛矛盾，鐵實(shí)二人關(guān)系，而沒有第三者的介入。）
3 ) 最愛的電影
4 ) M/Other 家庭私小說(shuō)
男人的孩子在一開始叫她大姐姐，告訴其他孩子說(shuō)“她是我爸爸的女朋友?！币粋€(gè)忽然闖入的小生命，由她照顧著，不知自己是尷尬的后母，還是孩子眼里始終的第三者。她不習(xí)慣，但是努力對(duì)他好。年輕的女人遷就著男人和他的孩子，自己的生活重心似乎越來(lái)越抓不住。
后來(lái)他發(fā)現(xiàn)她暗自決定要離開，便有了一段僵持不下的沒有回答的追問(wèn)，把他們的力氣耗盡，幾乎也看得我云里霧里。
“如果你和爸爸結(jié)婚了，那對(duì)媽媽來(lái)說(shuō)太殘酷了?！卑藲q的孩子對(duì)她說(shuō)這樣的話。她微笑著撫著孩子的頭：“我們不會(huì)結(jié)婚的?！?br>電影的名字是M/OTHER。臨時(shí)的母親，局外人，或是married or not的另一重解釋。諏訪敦彥，在[巴黎我愛你]屬于他的三分鐘內(nèi)讓比諾什散發(fā)母性光輝的，又一位值得注意的日本中青代導(dǎo)演。這部難以完全消食的電影給予我對(duì)于他其余作品的隱隱期待，相似于半年前從一部[國(guó)王與王后]開始略為知曉的法國(guó)人Arnauld Desplechin。
1999年戛納電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人費(fèi)西比獎(jiǎng)
2000年法國(guó)電影手冊(cè)電度十佳
1.日本人生活中大概也不會(huì)遭遇什么戲劇性的沖突，即使分手也不會(huì)大吵大鬧，一切情緒到哪里宣泄呢？還是大家都各讓幾步呢？導(dǎo)演還是挺大膽的，幾乎就像是拿個(gè)家用攝像機(jī)拍一些生活場(chǎng)景，然后不緊不慢的按照140分鐘給剪了一個(gè)片子。2.體會(huì)到兩個(gè)人生活的波瀾不驚與暗潮涌動(dòng)，還有就算怎樣又如何的態(tài)度。
86/100，以親近之人的闖入構(gòu)建日本現(xiàn)代社會(huì)的困境，身份以一種被動(dòng)的姿態(tài)被施加，女主角在家庭空間內(nèi)不斷的游離，是日常的，但表現(xiàn)出了那種潛移默化之感。攝影機(jī)則始終保持著距離，偶爾會(huì)以虛焦的前景物作遮掩，不去進(jìn)入，做窺視狀，搖鏡頭非常好看，更甚則是最后凝視下的一甩；但到了情緒需要去爆發(fā)時(shí)，攝影機(jī)的穩(wěn)定與距離均被打破，開始抖動(dòng)開始靠近。轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)極長(zhǎng)的黑幕與偶現(xiàn)的閃光在幕與幕間做著狀態(tài)隔斷。一套完備的話語(yǔ)體系出現(xiàn)在我們的面前。
節(jié)奏顯得很拖沓，看得很辛苦。近似於Edward Y.的生命嘶吼與糾纏，生活的持續(xù)與無(wú)奈，撕裂般的音節(jié)深刻。PS:今年最後一部了，就挑幾部想看的，經(jīng)過(guò)車站看到耶誕城開始點(diǎn)燈，一年過(guò)的總是特別快。w.金馬新光
在探討男女之愛上，諏訪敦彥也許是最真切的一位。他讓演員即興表演，而有了自然素樸的質(zhì)感，影片中也充滿了在生活中似曾相識(shí)的微妙瞬間。
“當(dāng)你可以斥責(zé)一個(gè)孩子的時(shí)候，你就成了母親。”有些話真不能細(xì)想。
婚姻不是解決問(wèn)題的方法。和<雙>一并double bill，感受還是挺不一樣的，雖然兩部有不少似曾相識(shí)的橋段。
生活中潛移默化的可控與不可控間的拉鋸戰(zhàn)，構(gòu)成了最自然的故事性和情感張力。
中產(chǎn)版的伊能靜和高捷。通過(guò)黑場(chǎng)，閃白來(lái)伸縮時(shí)間，很漂亮。在影片最暴力的時(shí)刻有點(diǎn)像今村昌平。
鏡頭永遠(yuǎn)給不了足夠的代入感 窺伺 遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著這一切 就算是近景也感受到觀者與劇中人深不可測(cè)的距離 很久沒有看到探討家庭關(guān)系男女關(guān)系如此深刻的片 一些驟然的情緒轉(zhuǎn)變以及戲劇性沖突 只不過(guò)是生活戲劇性的外放 如果無(wú)法充分沉入其中自然不會(huì)理解 配樂(lè)略為喧賓奪主 記得有人說(shuō)某圈好在它寫實(shí) hhhh別的寫不寫實(shí)我不清楚 至少這部還是ok的 兩個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)估計(jì)是為了凸顯生活的緩慢與拖沓 從這種角度看來(lái)四個(gè)小時(shí)十小時(shí)也不為過(guò) 3.4
風(fēng)格很像是偽錄像帶，三浦的表演很到位，喜歡他們倆沖突時(shí)身體糾纏的處理，感覺很真實(shí)帶感。
7.8；拒絕進(jìn)入的空間，被凝固的動(dòng)作——被取消的時(shí)間？也就是說(shuō)導(dǎo)演真正想做的努力是與此類影片的慣常解答相反？
這是一個(gè)只會(huì)發(fā)生在現(xiàn)代的故事，用自然反自然，用生活反生活，用家庭反家庭，最平靜的就是最洶涌的，背光的臉隱藏著暗流，機(jī)器聲和車流聲在背景中持續(xù)不斷，人在玻璃中共處卻與情境氛圍隔絕或顯得相互間遙不可及，人物在已經(jīng)被現(xiàn)代環(huán)境異化且不自知的狀態(tài)下怎么也找不到問(wèn)題的癥結(jié)以及合理去發(fā)泄的途徑，只能一次次被矛盾的內(nèi)在情緒壓迫到崩潰之后無(wú)端地發(fā)作，然后努力平息、妥協(xié)，由此進(jìn)入一個(gè)惡性循環(huán)直到做出放棄生活的選擇。
心理場(chǎng)域逐漸擴(kuò)大，家庭空間也逐漸得到延展，家庭從有到無(wú)再?gòu)臒o(wú)到有，是一次保守的價(jià)值觀的回歸，這之中女主人公數(shù)次崩潰其實(shí)就是一種現(xiàn)代性在同保守性作斗爭(zhēng)，自我需求的滿足是第一位的，但其實(shí)這有可能是一種對(duì)自我的誤解，有時(shí)候我們其實(shí)并不清楚自己真正想要的東西，主人公在反復(fù)無(wú)常的歡欣與失落后逐漸懂得了自我內(nèi)心對(duì)于穩(wěn)定的家庭的渴望。
由于演員都采用即興表演方式，所以能看到很多似曾相識(shí)的瞬間
8.0 真棒，如此充分地尊重人，尊重人在不同場(chǎng)合下的反應(yīng)、情緒和節(jié)奏的作品。孩子在閣樓上筑起堡壘，既是游戲又是心理上的防御。女性渴求建立穩(wěn)固的關(guān)系卻成為鏈條中的薄弱環(huán)節(jié)。從不忽視日常情境中的齟齬因其有可能裂變?yōu)殛P(guān)系的鴻溝；對(duì)家庭私影像的再造，產(chǎn)生生活記錄者式的剪輯和片段選擇。未成旋律的小提琴音，像是這個(gè)臨時(shí)家庭在復(fù)調(diào)普通三口之家所成的練習(xí)曲。
電影的鏡頭風(fēng)格很有特色，類似于紀(jì)錄片的鏡頭，又有點(diǎn)偷拍的感覺。相比于鏡頭的可知與豐富的內(nèi)涵，對(duì)話劇本感覺是即興發(fā)揮的，沒有什么內(nèi)容，啰啰嗦嗦，完全阻礙了情節(jié)的推進(jìn)。本片從第一個(gè)場(chǎng)景僅僅幾個(gè)動(dòng)作就能看出男女主的不和諧。男主想補(bǔ)償離婚對(duì)兒子的虧欠，貿(mào)然答應(yīng)把兒子接回家，然后當(dāng)甩手掌柜。自然就被女友各種作。女主既然和男主談戀愛，就應(yīng)該知道男主的家庭，完全不應(yīng)該對(duì)要照看繼子有任何意外，所以她的各種作只能說(shuō)她看到了在這個(gè)事件中，男人的不可靠，以及害怕進(jìn)入婚姻后失去自我，作全職太太。但是這僅僅是猜測(cè)，全片她就是各種莫名其妙鬧，前一秒還是知心大姐姐，后一秒就大喊憑什么就我一個(gè)人洗碗，然后也不告訴男主自己的想法?？粗?，缺乏理解劇中人物情感的生活經(jīng)歷。
用鏡子、窗戶、門框構(gòu)造的間離效果，與通過(guò)底噪環(huán)境音、演員即興念白換取的觀眾臨場(chǎng)感兩相疊加，既矛盾又融合，產(chǎn)生出超級(jí)有趣的化學(xué)反應(yīng)。雖然一直不太感冒霓虹金這種情感拉鋸的戲碼，一場(chǎng)場(chǎng)討價(jià)還價(jià)的戰(zhàn)役，攻守之勢(shì)轉(zhuǎn)眼更易，看得很累，到最后也只得個(gè)干脆利落、兩敗俱傷的下場(chǎng)。但還是想說(shuō)這是部杰作，日影里一抹珍稀的異色。
預(yù)設(shè)了倫理困境，探討家庭關(guān)系的微妙。片名很堪玩味，女性角色在二人世界的闖入者面前，暴露出未為人母的不安。影片用猛然移出的鏡頭、急促的閃白和小提琴掃弦的不和諧聲響等多種技術(shù)手段來(lái)彰顯人物關(guān)系的不穩(wěn)定，以及隨時(shí)可能崩解的局面，可以說(shuō)是風(fēng)格鮮明。但從旁觀者的角度來(lái)看，他們扯得有點(diǎn)蛋疼。
「男女」的日常到「家庭」的日常，但關(guān)鍵位置的處理手法其實(shí)還是一脈相承的，只是可能沒必要用這麼長(zhǎng)的時(shí)間去表現(xiàn)，另外情感之間的表達(dá)真冷
提問(wèn)動(dòng)機(jī)和探討路數(shù)很接近卡薩維茲。不過(guò)攝影視點(diǎn)不專注、情境造作不自洽、長(zhǎng)鏡頭感知力遲鈍等問(wèn)題持續(xù)出現(xiàn)，導(dǎo)致許多大小段落其實(shí)并沒有起到多少影像價(jià)值。因此當(dāng)影像的信息反饋、情緒傳遞非常有限時(shí)，人物關(guān)系、心理活動(dòng)的進(jìn)行及命題的挖掘也難以避免地在兩個(gè)小時(shí)里原地踏步。