雖說這部電影感覺在同好圈內(nèi)都算相對冷門的一部作品，那時還沒變成細(xì)致華麗的大偶，也還沒有高清的畫質(zhì)，但其實(shí)真要安個頭銜，它的意義是很非凡的，這是有史以來第一部布袋戲商業(yè)電影。

從用心程度，以及電影本身的質(zhì)量，它確實(shí)做到了前無古人，盡管算不上完美，但以當(dāng)時布袋戲影視化的水平來說，幾乎每一方面都做到了極致，沒錯，極致，這個就是當(dāng)時布袋戲影視化最頂尖的水平了。

個人對圣石傳說的喜愛是非常深的，第一次觀看的時候我已經(jīng)習(xí)慣了古早的偶，也已經(jīng)看過了精致的新劇，幾乎每個階段的霹靂布袋戲都有涉獵的階段，在看到這部作品時依舊會感到驚艷。

1.最優(yōu)秀的實(shí)景拍攝

圣石傳說與霹靂的正劇的場景相比更加精致，并且不止是棚內(nèi)搭景，更增加了許多在室外的搭景。

在實(shí)景中拍攝布袋戲的做法并不是圣石傳說開的頭，古早如『巨登布袋戲』之類的劇組也是采用了實(shí)景拍攝的方式。但大部分情況下，這樣的拍攝方式除了節(jié)約成本之外幾乎看不到太大的優(yōu)勢。戲偶與現(xiàn)實(shí)中的景物放在一起，比例本就完全失調(diào)，棚景有專門搭在半空中以方便操偶師不會在演出的時候入鏡，而在實(shí)景中為了遮擋操偶師而導(dǎo)致攝影角度十分生硬，整體觀感不能說非常糟糕，但至少是不太舒服的。

但在圣石傳說中，無論是棚內(nèi)還是室外，幾乎每一個場景都做得非常富有美感，精致程度有目共睹。在室外搭景的比例，與富有巧思的拍攝方式角度，都讓偶在實(shí)景中毫無違和感，達(dá)到了非常平衡的視覺效果，在圣石傳說中，實(shí)景與偶的融合可以說是天衣無縫，不會因?yàn)槿魏我环蕉@得突?；蛘卟蛔匀?。實(shí)景中的山川大海，竹林幽深的天然之美，也是棚內(nèi)搭景以及后期特效所無法滿足的。

【如冰與傲笑紅塵會見素還真的場景，如冰與傲笑紅塵在湖中亭對談的場景，傲笑紅塵的居所，最后素還真與傲笑紅塵在海邊的分別，以及傲笑紅塵在船上將劍沉入海底的畫面都拍得非常富有意境?！?/p>

2.最傷身的操偶

操偶是布袋戲的核心技藝之一，任何電視布袋戲的拍攝，操偶師的辛苦程度都非同尋常。除了對肩頸手臂的耗損非常大之外，還要忍受各種飛沙走石以及水火噴血的演出，而有時不止是要站著操偶，拍一些綠幕場景的時候還得躺著操偶……。

而上述的只是一般棚內(nèi)拍攝的操作，在「圣石傳說」中，外景里的操偶難度更加夸張。素還真與青陽子在草叢里的部分對手戲是躺在地上操偶的，而在湖中亭的戲份則是帶著簡陋的防護(hù)措施在水下操偶，在花絮中黃董也說許多操偶師因此得了皮膚病。

看完正片再看花絮，盡管已經(jīng)過去十多年，都會被「圣石傳說」中那種在有限的條件下依然做到盡善盡美的匠人精神所打動。同樣的實(shí)景拍攝與實(shí)景下操偶，圣石傳說并沒有暴露出這種方式的短板，而是用各種巧思將畫面和偶都拍得自然且充滿美感。操偶武戲的動作酣暢淋漓，文戲的表現(xiàn)細(xì)膩且神韻十足，而攝影也很好的抓住了偶與景的平衡，幾乎看不到任何讓人覺得生硬或者不自然的地方。

3.拿捏得當(dāng)?shù)膭”?/p>

九十年代優(yōu)秀的武俠電影層出不窮，而「圣石傳說」在畫面質(zhì)感以及敘事上也十足還原了武俠電影版的質(zhì)感。而布袋戲最令人勸退的一點(diǎn)——「劇情量角色量世界觀太過龐大」的問題在電影中也得到了較好的解決。

電影劇本雖然是正劇劇情的補(bǔ)充，但言簡意賅地大致交代前情，并且簡化了許多龐大復(fù)雜的設(shè)定，加上諸多經(jīng)典角色的登場，對原本喜愛霹靂布袋戲的觀眾來說足夠有吸引力，對新的觀眾來說也不會因?yàn)橹皼]有看過正劇而一頭霧水。

就算沒有看過正劇中的故事，也能清楚地明白素還真與傲笑紅塵之間存在誤解，明白每個角色之間的關(guān)系，明白反派與正道行為的動機(jī)和布局，而在當(dāng)時看來已經(jīng)是布袋戲影視化頂尖水平的精致畫面也足夠吸引人慢慢地看下去。

4.優(yōu)秀創(chuàng)作卻突破不了的困境

而這么一部各方面都十足優(yōu)秀的電影作品，所得到的商業(yè)成績卻僅僅是勉強(qiáng)及格。圣石傳說在臺灣本土的票房成績看上去十分美麗，但和龐大的投入比起來，就實(shí)在說不上美麗了。曾經(jīng)賣到歐美與日本但成績并不理想，查資料的時候發(fā)現(xiàn)圣石傳說似乎也在內(nèi)地發(fā)行過，但從查到的只有只言片語這個結(jié)果看來，收益應(yīng)該也是不太理想的……。

倒不是作品不夠優(yōu)秀，只是當(dāng)時的市場環(huán)境以及霹靂的運(yùn)營還不足以令這部作品贏得海外以及內(nèi)地的大批觀眾。

臺灣本土有一個大環(huán)境存在，不看布袋戲的也能叫出素還真史艷文黑白郎君幾個名字，而在其他地方，大部分觀眾對布袋戲影視的認(rèn)知都是一片空白，審美的差異，還有宣發(fā)方面的不成熟，都極有可能造成失敗的結(jié)果。

「圣石傳說」在海外宣發(fā)的失誤以及觀眾對這類作品的陌生，讓這部作品雖然在藝術(shù)創(chuàng)作上樣樣拔尖，但在商業(yè)成績上甚至可以用有點(diǎn)慘來形容，也讓當(dāng)時有意拍第二部電影的計劃最終胎死腹中。霹靂布袋戲一旦開發(fā)正劇之外的新項(xiàng)目就必然虧損的困境，一直到「東離劍游紀(jì)」出現(xiàn)才開始慢慢有了起色。

5.做到了前無古人，不知何時后有來者

「圣石傳說」上映至今已經(jīng)過了快二十年，這些年來布袋戲電影的市場出現(xiàn)的兩部新作也皆是出自霹靂之手，票房口碑雙撲街的「奇人密碼」以及收獲頗豐的「生死一劍」。

兩部作品雖說依舊是以布袋戲?yàn)檩d體，但無論劇本還是制作都更偏向于動漫。「奇人密碼」讓布袋戲的傳統(tǒng)在用力過猛的創(chuàng)新下被搞得支離破碎，劇情結(jié)構(gòu)松散，特效喧賓奪主，撲街得一點(diǎn)不冤;「生死一劍」用硬核的劇情以及精致的畫面給霹靂帶來了不少新觀眾，但相比于「布袋戲電影」，「東離劍游紀(jì)」更像是一部十分優(yōu)秀的「偶動漫」，因?yàn)槌诉\(yùn)用布袋戲這個載體之外，整個作品由內(nèi)到外，從劇本到整體的美術(shù)風(fēng)格都是十足的日漫風(fēng)。

再到去年素還真30周年的慶典上，霹靂公開了2020年素還真即將推出電影的消息，正值一個在創(chuàng)新與傳統(tǒng)之間繼續(xù)找尋平衡的時期，盡管霹靂目前能夠用精致的戲偶與進(jìn)步許多的特效和搭景拍出好看的畫面，我還是更希望在新的電影中看到如「圣石傳說」一般由內(nèi)而外的東方氣質(zhì)，還有那些令人佩服的巧思與匠心。

然而，霹靂近年來的作品越來越受歐美與日漫風(fēng)格的影響，武俠電影般的畫面風(fēng)格已有弱化的跡象。正劇的故事情節(jié)中的面上一層的「俠意」雖然還在，但大多都禁不起深挖。出動全公司精英拍攝的「刀說異數(shù)」雖然臺詞保留了原版的氣質(zhì)但刪減了大量旁白并且武戲文戲的畫面風(fēng)格都更加貼近「東離劍游紀(jì)」。也正是「刀說異數(shù)」，讓我對霹靂的下一部電影有些擔(dān)憂，在經(jīng)歷了「生死一劍」的成功之后，就開始盲目地將其他作品也往動漫化的表達(dá)方式上帶，反倒讓一些特有的魅力被埋沒。

雖然霹靂經(jīng)歷了許多次創(chuàng)新與變革，偶和布景變得越來越精致，特效越來越眼花繚亂，畫面越來越高清，拍攝流程也更加成熟，但到頭來，正兒八經(jīng)的布袋戲電影的，幾十年前，幾十年后，就只有一部「圣石傳說」而已。

沒有用力過猛地創(chuàng)新，沒有喧賓奪主的特效，而是用充滿俠意的劇情，富有意境的布景，充滿巧思的拍攝方式，細(xì)膩的操偶，實(shí)打?qū)嵉奈鋺?，?yōu)秀的口白，最大程度的展現(xiàn)了布袋戲的神韻和魅力。

也許是因?yàn)槭ナ谏虡I(yè)上的失敗，也許是因?yàn)橹鲃?chuàng)觀念的改變，也許是因?yàn)橛^眾群體的更替，如「圣石傳說」這樣風(fēng)格的作品，目前為止仍然不見延續(xù)。我無法評論這樣的行為是好還是壞，但或多或少有些唏噓，華人世界的成人童話，血雨腥風(fēng)，快意江湖，翠竹幽深，山高海闊，那樣的「俠意」，也不知何時才能在布袋戲電影中再次看到。