劇照
詳細(xì)劇情
二戰(zhàn)時(shí)期的瑞士蘇黎世，德國歌女Willie（漢娜·許古拉 Hanna Schygulla飾）和猶太作曲家Robert Mendelsson （吉安卡羅·吉安尼尼 Giancarlo Giannini 飾）相戀，而Robert的父親Mendelsson則是一個(gè)幫助猶太人逃離德國的地下組織領(lǐng)導(dǎo)，他反對兒子和Willie的戀情，于是設(shè)下圈套讓W(xué)illie留在了德國無法回到蘇黎世，想借此來拆散二人。滯留德國的Willie只能靠唱歌維生，受到了許多德國人，甚至德國軍官的喜愛。更得到了去電臺錄制音樂的機(jī)會，她唱的一首歌《Lili Marleen》更是讓她成為了全德國士兵的夢中情人。這首歌曲陪伴著在前線的士兵們。而回到瑞士的Robert也沒有放棄兩人的愛情，他潛回德國和Willie相聚，不想?yún)s被納粹所抓。而對Robert一往情深的Willie，又該如何利用她在德國的聲望去拯救她的愛人呢？兩人的愛情又將面臨怎樣的考驗(yàn)？
長篇影評
1 ) 這道光影世界的奇異光芒，必會恒久閃耀
《莉莉瑪蓮》（1981)，法斯賓德溘然離世前一年拍攝的電影。
拍攝之前，法斯賓德只知道這首歌，看到曼弗雷德?普爾策所寫的劇本。他對制片路基?華特萊特納說這個(gè)不行，若讓我親自動筆的話，我就拍，事情就是這么演變的。但我所要說的是，《莉莉瑪蓮》的演唱者拉蕾?安德森，并不等于片中漢娜?許古拉飾演的莉薇，意大利演員吉安卡羅?吉安尼尼出演的猶太鋼琴家羅伯特也幾乎是杜撰的。吉安卡羅更適合出演《咪咪的誘惑》這樣的喜感或滑稽角色，在這擔(dān)綱正角委實(shí)點(diǎn)兒讓人不適，但足見法斯賓德的獨(dú)到眼力和開闊視野，反差極大的角色往往能吸引觀眾的好奇心。
顯然，《莉莉瑪蓮》不是一般的電影，無論是場面還是劇情等，對于導(dǎo)演來說，是一個(gè)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)，真有點(diǎn)霸王硬上弓。影片整體，凸現(xiàn)了法斯賓德的大手筆，場面宏大，氣勢如虹。與其說導(dǎo)演把布萊希特的戲劇疏離與好萊塢形式美學(xué)融合的無懈可擊，不如說法斯賓德創(chuàng)建了一種新的電影敘事方式，尤其是鏡語對于敘事的把控和節(jié)奏上，都堪稱完美。
法斯賓德的厲害在于，一旦靜下來寫劇本，容不得任何人的打擾，可謂泉思奔涌，這也讓他給人有點(diǎn)兒不近人情的感覺，實(shí)際上，他15年（1967—1982)的拍片生涯竟創(chuàng)作了43部電影，還不包括其它舞臺劇廣播劇，這的確是一個(gè)浩大的創(chuàng)作工程。這不但花時(shí)間，且需要傾心浸透其中，所以，拉開距離再審視，法斯賓德也許冷落了很多人和事，但成就了一部部精彩的電影。或有人嫌他拍片速率快，而缺乏細(xì)致的打磨和精良的后期制作，但誰又能否認(rèn)，正是包羅了粗糙的質(zhì)感，才使得這些電影深深打上法斯賓德的符號和烙印，且無法復(fù)制，繼而多少年后，人們依然沉醉于其非同凡響的光影世界之中。不得不說，這在百年光影史上也是一個(gè)稀有的奇觀，一個(gè)永遠(yuǎn)不可替代的風(fēng)景。
再看《莉莉瑪蓮》，整部電影就像是給漢娜量身定制，盡情嫵媚，又光彩動人，這與其出演的《愛比死更冷》《寂寞芳心》《瑪麗亞布勞恩的婚姻》等片完全是兩種色調(diào)?！独蚶颥斏彙房芍^全方位的發(fā)揮了其演技，過山車般的人生，狼窟虎穴中的伸展自如，《莉莉瑪蓮》不僅成了德軍喜歡的傷心戀曲，亦如旋轉(zhuǎn)的命運(yùn)賭盤，聽著歌分分鐘就倒斃于絞肉機(jī)的戰(zhàn)場，亦如對她一直傾心的糊涂蛋塔什那命喪炮火連天的壕溝，這注定了德軍必?cái)〉哪┞贰?/p>
最后，莉薇從德國返回瑞士蘇黎世，羅伯特指揮著交響樂隊(duì)贏得了雷鳴般的掌聲，但她只能悄然離開，因?yàn)樗延辛爽旣悂啠赣H指派的妻子，以維護(hù)猶太家族的榮譽(yù)。當(dāng)初，從德國而來的莉薇，原本在蘇黎世唱歌，與羅伯特談著濃情蜜意的戀愛，沒想到風(fēng)云突變，羅伯特父親設(shè)下圈套，讓她滯留于德國而無法回返。阻止這場戀情，只是因?yàn)楠q太人不想跟德國人有任何瓜葛，何況他們暗中還在幫助猶太人離開已陰云密布的德國。
德軍軍官漢斯?亨德爾在片中就成了一個(gè)關(guān)鍵人物，可以說是他成就了莉薇的歌手生涯。德國軍官入伍前很多都是各專業(yè)的行家里手，梅爾維爾的《海之沉默》中的軍官早前就是大學(xué)教授，對法蘭西文化了如指掌，內(nèi)心抗拒戰(zhàn)爭，卻無法掌控命運(yùn)只得隨著法西斯的戰(zhàn)車滑入深淵的泥潭。亨德爾也不例外，他精通音樂，知曉如何讓亮嗓的莉薇出名，在他的運(yùn)作下，莉薇終通過《莉莉瑪蓮》的流行曲出名。
如同這首歌風(fēng)行、遭禁再解禁的命運(yùn)，莉薇的命運(yùn)的也是跌宕起伏。她愛著的只有羅伯特。羅伯特也深愛著她，曾冒險(xiǎn)去德國看望并遭羈押，幸而后來其父以交換“情報(bào)”之名營救了他，這情節(jié)有點(diǎn)兒想當(dāng)然。如果說是瑕疵也未嘗不可，即便瑞士是中立國，當(dāng)時(shí)也不敢激惹德國，更遑論炸橋一說。當(dāng)然，這不影響電影整體的表現(xiàn)。
《莉莉瑪蓮》的傷情歌聲，能與戰(zhàn)場上那些思鄉(xiāng)士兵的內(nèi)心產(chǎn)生了最為貼切的碰撞，這樣的歌聲必是哀曲無疑。想必導(dǎo)演拍完此片也心力交瘁，次年他的離世好像也就不可避免了。沒人承受得了如此高強(qiáng)度的長期勞累，所以，造成其心臟猝停才是致命的，說是吃藥致死或只是一方面，主因還是身心疲憊所致，生命本身已無法承受。生前，法斯賓德總是說自己身體壯如牛，就是有一顆原子彈來襲，他身邊的人也會安然無恙。但人不是機(jī)器，身體的沉久磨損，遲早總會有脫落的可能。
法斯賓德去世前一年，喜歡布萊松的《很可能是魔鬼》，看過三十遍。他喜歡戈達(dá)爾，可他們走著迥異的路徑，創(chuàng)造了各自非同尋常的卓越。但他最欣賞的，永遠(yuǎn)是他的同鄉(xiāng)道格拉斯?瑟克，他對瑟克的每部電影都了如指掌，并作過詳細(xì)的筆記分析。他說瑟克的電影總是那么充滿溫情。
看起來，《莉莉瑪蓮》產(chǎn)生于嚴(yán)酷毫無人性的戰(zhàn)爭，卻彌漫著無盡的溫情。相愛的一對最終不能相伴，這不僅僅是戰(zhàn)爭，還有種族之間的傲慢和偏見。如此來說，法斯賓德又是徹底的，遠(yuǎn)比一般拍攝戰(zhàn)爭題材的導(dǎo)演站得高。人類之間有太多的鴻溝需要跨越，有太多的籬笆阻礙著人們前行的步履。的確，一切陋習(xí)終當(dāng)一掃而凈。唯有星光指引著人類，亦如法斯賓德這道光影世界的奇異光芒，必會在我們的頭頂恒久閃耀。
2019.12.4
（首發(fā)于公微“經(jīng)典光影手冊”2022年7月6日）
2 ) 這不是一曲絕世悲歌
至少電影沒讓我們這么想。 鏡頭很美，維莉妝很精致，有一會我直盯著她琢磨吃飯時(shí)唇上的紅線怎么能不化開；但這人臺風(fēng)奇差，站不直加外八字，昂著頭只會一曲莉莉瑪蓮，三分鐘便下臺。這樣的她見過大場面，穿著鑲鉆的裙子閃閃地站在大型會場的舞臺上，散場后又和納粹高官繞脖子情意綿綿。但她根本不屬于光華，最需要她的是在戰(zhàn)壕抱著槍靠著泥土，聽此靡音眸望星空各自陷入沉思的士兵。 維莉也不聰明，胖胖的，被愛牽著做了一些事，最后也沒討著好收場。莉莉瑪蓮將被銘記，但維莉呢？劇場看門人從椅子上站起來敲著玻璃：維莉，你要去哪里？ 士兵聽著莉莉瑪蓮，和熱淚一起相信這是跨國界的和平序曲，一起做著結(jié)束戰(zhàn)爭回家擁抱親人之夢?？僧?dāng)伴奏師和部下躺在血泊里的時(shí)候，必然是心泛苦澀的啊——大家明明都為此曲淚盈眶，卻彼此還在屠殺，為什么還當(dāng)彼此是敵人？ 能怪同盟軍么？能怪羅伯特么？怪橫刀奪愛的米氏么？怪誰呢？ 一個(gè)時(shí)代下的慘劇就這么不痛不癢地投影在黑白的質(zhì)地模糊的電影里，隨著維莉的腳步聲漸漸離去。
3 ) 光影
4 ) 法斯賓德是個(gè)胖子，我是個(gè)瘦子
在過去的兩個(gè)月中，我沒有與電影發(fā)生任何關(guān)系，或者說，沒有與生活發(fā)生關(guān)系。在家中寬敞的有些讓城市人驚恐的大臥室兼書房中獨(dú)自一人做些不愿意做的事。
這本是個(gè)忙碌的季節(jié)，即使干旱和炎熱。印象中平靜而憂郁的鄉(xiāng)村終于變得比城市還勢力不堪。好多人問我，有對象了嗎？原來她的與我同齡的兒子已經(jīng)娶了一位美麗的媳婦。我說，沒有。說完后竟然有些羞愧。
兩本與法斯賓德有關(guān)的書在我的書柜里。每次回老家都要拿出它們來看一下。也許，與他的電影相比，我更喜歡他的人，一個(gè)出格的天才，一個(gè)胖乎乎的雙性戀者。
最初接觸法斯賓德是通過《麗麗?瑪蓮》，這部電影里似乎沒有那么多的絕望，起碼沒有徹底絕望，甚至讓人為世界表面的繁華而欣慰。法斯賓德喜歡當(dāng)眾把手伸到褲襠里，這種行為可以稱為自慰。自慰是種絕望而孤獨(dú)的行為。在《愛比死更冷》中，法斯賓德對女性幾乎徹底絕望。其實(shí)，絕望的原因正是狂熱的希望，不管是肉體的，還是精神的，或者兩者皆有。而《水手克萊爾》則向我們展示了身體的戰(zhàn)斗性，男性生殖器的戰(zhàn)斗性。
不知道早慧對于一個(gè)人來說是榮幸還是悲哀。法斯賓德的父親在家中開了一個(gè)診所，政府要求慕尼黑市中心的妓女都去那里例行體檢。法斯賓德喜歡看這些長相漂亮，打扮時(shí)髦的女人?？墒谴笕藗儏s告誡他不準(zhǔn)與妓女有任何接觸。雖然長大之后會明白很多童年時(shí)接觸的說法的真相，可是社會的歪曲烙印還是會不時(shí)地影響到幾乎清晰了的思維。
記得有一年的八月十五我走在陌生城市的街頭，看見從事色情服務(wù)業(yè)的小姐們集體失寵，她們把以前緊閉的店門打開了很大一條縫，我看見她們在曖昧的燈光下很孤獨(dú)，可是很美。
還好，法斯賓德留住了大部分的赤子之心。他追求愛與被愛，即使他知道這是徒勞。他雖然與英格麗?卡文結(jié)過婚，可是這段婚姻對于一個(gè)內(nèi)心充滿恐懼和渴望的他來說不會是像世俗生活中那樣的，或者像田園詩人描繪的。
每個(gè)人都想無限度的追求愛，只不過程度有差別而已，可是封閉的環(huán)境和真實(shí)自身的局限把人牢牢地鎖在自我編制的籠子。法斯賓德感到心靈沒辦法突破牢籠時(shí)選擇了物質(zhì)作為輔助工具。他甚至在一天中送四輛汽車給男朋友考夫曼。.
也許這來源于童年的孤獨(dú)和自卑。
很久以前，一個(gè)女人對我說，她有了新的男朋友，男朋友家很富有。她的爸媽希望女兒能馬上嫁給一個(gè)有錢的人，希望女兒不要受到貧寒的折磨。我沒有挽留，帶著一臉的沮喪，我思索自己是不是該擁有大量的物質(zhì)，然后就會有大量的愛情，如同這個(gè)時(shí)代的成功人士們一樣擁有成群的小蜜。
其實(shí)，在更久一些的時(shí)候，她對我說鄙視那些人。
法斯賓德永遠(yuǎn)都是個(gè)另類，即使很多人已經(jīng)叫他大師，愛他的電影。他的電影像好萊塢電影一樣絢麗，即使影片的內(nèi)容無比晦澀。好萊塢電影中，美男美女最后一般都要在一起的。觀眾感動得留下幸福而廉價(jià)的眼淚。其實(shí)，這才是真正的悲劇。兩個(gè)人在一起注定要走向無比的無聊和制度化。生命真正的意義并不是等待結(jié)局和維持結(jié)局，而是探索和尋找。如果男女主角最終沒有走在一起，他們才可能再在別的地點(diǎn)和時(shí)間發(fā)生新的故事。
在中國談這些不知有沒有用。
雖然所謂的五千年的文明已經(jīng)在電腦，避孕套，偉哥，全球化等時(shí)髦物品或觀念的沖擊下已經(jīng)奄奄一息，但是人們依舊喜歡把自己定位為維持正常秩序的長者或者高人。不符禮儀規(guī)范的人飽受叱責(zé)，而叱責(zé)者往往是更隱蔽的破壞著禮儀規(guī)范。此時(shí)，破壞倫理的不再是被稱為社會不安定因素的單身群體，而是已婚群體。
法斯賓德是個(gè)可憐角色，如果從朋友的角度看他。此時(shí)已是午夜。大街上還有很多車。墻上映著我的影子。天哪，它竟然比我胖！
2006-9-3
5 ) 解讀《莉莉·瑪蓮》
《莉莉·瑪蓮》是德國大導(dǎo)演萊納·威爾斯·法斯賓德于1981年拍攝的一部電影。影片講述了二戰(zhàn)時(shí)期德國歌女Willie和瑞士猶太作曲家Robert Mendelsson之間的一場愛情悲劇故事。Willie和Robert在瑞士蘇黎世相戀，而Robert的父親David Mendelsson則是一個(gè)幫助猶太人逃離德國的地下組織者，他不同意兒子和Willie的戀情，于是設(shè)計(jì)讓W(xué)illie陪Robert前往慕尼黑執(zhí)行任務(wù)，同時(shí)在借據(jù)上制造手腳，使Willie在返回入境時(shí)被瑞士關(guān)卡拒絕。Willie只好一個(gè)人返回德國重操舊頁，為了生存不得已和一些德國軍官交往。在德國軍官Henkel的幫助下，Willie和落魄鋼琴師Taschner錄制了一首《Lili Marleen》，經(jīng)貝爾格萊德電臺播放后傳遍德軍前線，歌中勾勒出的故鄉(xiāng)情人形象激起了無數(shù)德軍士兵的思鄉(xiāng)情愫，Willie一時(shí)間成為德國舉國聞名的明星?；氐饺鹗康腞obert潛回德國和Willie相聚，不想?yún)s被納粹所抓。Willie為營救Robert冒死接收地下組織的安排拿到了德軍屠殺集中營戰(zhàn)俘的膠卷，并用膠卷換回了Robert的性命，Willie因此被捕。然而Robert卻誤以為Willie背叛了他，投靠了納粹，對于營救Willie置之不理，當(dāng)他父親告訴他真相后，Robert沖入電臺利用德軍對Willie的喜愛向德軍宣布Willie已經(jīng)被納粹殺害，納粹迫于壓力重新讓W(xué)illie登臺演出以戳破謊言。戰(zhàn)后Willie回瑞士，發(fā)現(xiàn)Robert已經(jīng)成為一個(gè)名揚(yáng)天下的音樂家，而且已經(jīng)有了妻子Miriam，Willie只好黯然離去。以上是《莉莉·瑪蓮》的大致情節(jié)，接下來我將從三個(gè)層面對《莉莉·瑪蓮》作一解讀。
女性至上
法斯賓德是“新德國電影”四大導(dǎo)演之首，在他37年的短暫生命里，留下了39部電影、3部短片、2部電視劇以及大量戲劇作品。而這些電影中，有很大一部分都是講述女性在大歷史中的故事。1979年的《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》、1981年的《勞拉》《莉莉·瑪蓮》和1982年的《維洛尼卡·弗斯的欲望》被并稱為“女性四部曲”[1]，影片都賦予女主人公的命運(yùn)以罕見的歷史沉重感，《莉莉·瑪蓮》更是四部電影中的經(jīng)典代表。
影片中的Willie是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、獨(dú)立而又富有正義感的女性形象，為了愛情可以奮不顧身的幫助地下組織者拿到納粹屠殺集中營戰(zhàn)俘的膠卷。而反觀影片中的很多男性形象，在光鮮亮麗的外表下卻有不少的瑕疵。Robert的父親David為了達(dá)到拆散Willie和Robert的目的不惜栽贓陷害Willie。從電影中可以看出David是一個(gè)上層人士，Willie因?yàn)殛P(guān)心Robert而去找David，Willie向David作自我介紹卻被David毫無禮貌的打斷，并說：“這一點(diǎn)羅伯特也非常清楚，我沒有必要和你認(rèn)識。”表現(xiàn)了對下層歌女Willie的不屑與粗魯，因此其后David介紹同為上層人士之女的Miriam成為Robert的妻子也就順理成章了。
而讓W(xué)illie喜歡上的Robert，盡管是一個(gè)十分勇敢的地下活動者，但在對待Willie這一點(diǎn)上卻表現(xiàn)的言而無信、多疑和不信任。影片開頭Willie被迫滯留德國以后，Robert答應(yīng)想辦法將其贖回。當(dāng)?shù)叵陆M織再次需要有人前往慕尼黑執(zhí)行任務(wù)時(shí)，Robert主動請纓，在說明理由時(shí)說：“我愛她，我想知道她現(xiàn)在怎么樣了，還有她站在哪一邊?！边@時(shí)鏡頭由遠(yuǎn)拉近，聚焦在Robert的臉上，十分巧妙的表達(dá)了Robert眼神中的懷疑和不信任。Robert與Willie見面時(shí)以同樣的話詢問了Willie的立場，Willie回答道：“只要我活著就一直站在你這邊，但我很難決定生活方式……我需要你來幫助才能決定”。這時(shí)Robert才開始相信Willie，回到瑞士后為了籌措6800法郎贖回Willie還主動去酒吧彈鋼琴掙錢，沒過多久，在認(rèn)識Miriam之后就放棄了這項(xiàng)工作，可憐Willie此時(shí)還在德國無依無靠等待著他的贖回，從戰(zhàn)前等到戰(zhàn)后都沒有等到那一天。
與影片中的男性形象相比，Willie則顯得更加讓人同情和尊敬，為了生活不得已和納粹產(chǎn)生聯(lián)系，卻并沒有因此喪失良知，積極幫助地下組織者獲得納粹屠殺集中營戰(zhàn)俘的膠卷。戰(zhàn)后Willie回瑞士，發(fā)現(xiàn)Robert已經(jīng)成為一個(gè)名揚(yáng)天下的音樂家，而且已經(jīng)有了妻子Miriam，Willie只好離去，那噠噠的高跟鞋聲越走越快沒有絲毫的猶豫。法斯賓德電影注重塑造女性形象與60年代西方世界盛行的婦女解放運(yùn)動密不可分，表現(xiàn)在電影理論上則是“女權(quán)主義電影理論”的盛行，除此之外，法斯賓德還是一個(gè)同性戀者。除了女性電影之外，法斯賓德還是最早涉足同性電影的導(dǎo)演，女性和同性戀者都屬于社會上的弱勢群體，從這個(gè)角度來看，法斯賓德注重女性的視角也就不難理解了。
戰(zhàn)爭與音樂
談《莉莉·瑪蓮》這部電影免不了要談一下音樂，《莉莉·瑪蓮》電影的名字本來就是取自同名的歌曲。今天談起二戰(zhàn)中流行的歌曲，最為國人熟知的大概是《喀秋莎》，實(shí)際上當(dāng)時(shí)有一首真正流行的歌曲，在軸心國和盟國的軍隊(duì)中都有很高的傳唱度，這首歌就是《莉莉·瑪蓮》。歌詞由Hans Leip寫于一戰(zhàn)中的1915年，他當(dāng)時(shí)是一名被征召到德軍俄國前線的漢堡教師。Leip組合了他女朋友與另一名女性朋友的名稱，即莉莉與瑪蓮，詩意地組合了莉莉瑪蓮這一個(gè)人名。這首詩題為“Das M?dchen unter der Laterne”（《路燈下的女孩》），戰(zhàn)后收入了他在1937年出版的名為《Die kleine Hafenorgel》的詩集中。1938年作曲家Norbert Schultze為這首詩譜曲，改名為“Das Lied eines jungen Soldaten auf der Wacht”（《一個(gè)年輕的士兵值班之歌》）。Norbert Schultze又找女歌手Lale Anderson演唱，并在1939年灌制了唱片，但是由于戰(zhàn)爭爆發(fā)，唱片只出售700張。1941年德軍占領(lǐng)南斯拉夫后在貝爾格萊德開設(shè)電臺進(jìn)行廣播，無意中播放到了這張唱片，這首歌大為前線士兵歡迎，因此得到不斷的重播。隨后其他地區(qū)的德軍電臺也播放這首歌曲，在德國后方也廣泛流傳。但是納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾不喜歡這首歌，認(rèn)為是靡靡之音，瓦解士兵斗志。1943年德軍在斯大林格勒戰(zhàn)役失敗之后，戈培爾下令禁止演唱這首歌。Lale Anderson和這首歌的其他一些相關(guān)人員也一度被關(guān)進(jìn)了集中營。然而這卻并沒有阻止這首歌的流傳，不僅德軍喜歡聽，盟軍士兵也喜歡聽，不久之后，英國、美國、蘇聯(lián)紛紛推出各自改編的《莉莉·瑪蓮》，通過廣播給前線的士兵送去慰藉。而這部電影有相當(dāng)大的一部分就是以Lale Anderson和她所演唱的歌曲《莉莉·瑪蓮》為故事主線的。
電影十分注重音樂與畫面感的制造，每次《莉莉·瑪蓮》的音樂響起之前，都是一陣機(jī)槍掃射，坦克轟炸，血肉橫飛。而當(dāng)歌聲響起之時(shí)，所有的一切都已經(jīng)陷入了平靜，炮聲停了，槍聲靜了。深深的戰(zhàn)壕里，冒著煙的土丘上，淌著血的河流旁，行進(jìn)的火車中，寒光照耀的機(jī)槍下，每個(gè)士兵都停止了手中的動作，或抬頭仰望星空，或目視夜色籠罩的遠(yuǎn)方，伴隨著歌聲陷入了沉思，那眼神中滿是對故鄉(xiāng)親人的想念與期待戰(zhàn)爭結(jié)束的幻想，大概只有那一首詩可以描繪這樣的場景：不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。歌聲過后，又時(shí)不間斷的轟炸，撕心裂肺的尖叫，燃燒的草木，崩塌的建筑物，隔著屏幕都能聞到那種充滿死亡味道的氣息，只有這時(shí)候才能理解“戰(zhàn)地風(fēng)來草木腥”的殘酷，畫面的迅速切換充分展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷性。電影對原歌曲中的歌詞有小幅度的修改，加入了呼喚停戰(zhàn)的部分，與整部電影的情節(jié)進(jìn)展節(jié)奏配合的恰到好處。
歷史上《莉莉·瑪蓮》一度被禁，卻由于士兵們的強(qiáng)烈要求而重新播出，這在電影中也有相應(yīng)的表現(xiàn)。Willie前往前線慰問士兵，演出結(jié)束后，軍官Henkel宣布今天是帝國總理希特勒的生日，要求士兵們高呼萬歲，然而士兵們卻對此置之不理，癲狂般的高呼“Lili Marleen”，使得Henkel惱羞成怒。Willie由于和猶太人Robert聯(lián)系被蓋世太保發(fā)現(xiàn)，歌曲遭到了封禁，Willie的合作搭檔Taschner被迫去東線參加對蘇作戰(zhàn)，Willie去車站送行，火車徐徐開出，一車士兵都不約而同的唱起了《莉莉·瑪蓮》，一旁的軍官根本禁止不了歌曲的傳唱。《莉莉·瑪蓮》跨越敵我雙方的傳唱也傳達(dá)出士兵們懷念故鄉(xiāng)、渴望停戰(zhàn)的普世性，真摯的、能觸動人內(nèi)心深處的音樂不分國界，不分?jǐn)澄?，《莉莉·瑪蓮》就像士兵們的夢中女神、故鄉(xiāng)女郎在血色中，為交戰(zhàn)的士兵送去同樣的甜蜜和溫柔。戰(zhàn)爭后期，英軍、美軍、蘇軍先后填詞創(chuàng)造了屬于自己國家的《莉莉·瑪蓮》，美國為了進(jìn)行宣傳，還請?zhí)油雒绹牡聡輪TMarlene Dietrich錄制了爵士版的《莉莉·瑪蓮》，在美軍電臺反復(fù)播放，德國處于四面楚歌的境地，電影末尾，戰(zhàn)場上的鋼琴手Taschner聽到了久違的《莉莉·瑪蓮》，以為對面是自己的人，于是帶領(lǐng)一小隊(duì)士兵沖上對面的防御工事，全部被機(jī)槍掃射而死，原來是蘇聯(lián)一方也在播放《莉莉·瑪蓮》。
讓觀眾感受和思考
與之前“作家電影”高度風(fēng)格化，十分主觀的表達(dá)導(dǎo)演自身的想法不同。法斯賓德在吸收“作家電影”風(fēng)格化特征的同時(shí)注重電影本身的觀賞性，使他的電影既具“作家電影”的深度，又有好萊塢電影的觀賞性，不過除此之外，法斯賓德還十分看重電影帶給人們的反思和批判能力。法斯賓德曾經(jīng)表示：“我想拍的是這樣一種德國電影，它盡管也具備好萊塢的特征，但是不像它那樣虛假騙人，它們應(yīng)該同時(shí)是能夠?qū)w制進(jìn)行批判的電影?！?a class="link" rel="nofollow">[2]在諾貝爾特·斯派采訪法斯賓德時(shí)，法斯賓德向他表示：“我讓觀眾感受和思考。”[3]讓“觀眾感受和思考”是法斯賓德電影中最大的亮點(diǎn)。
回到電影中去，我們需要思考的是Willie自身在納粹政府中扮演著什么樣的角色？這是一個(gè)十分難以回答卻又不能回避的問題。Willie親自到前線慰問過德軍的官兵，在國內(nèi)也經(jīng)常為納粹高層登臺演出，與納粹軍官的關(guān)系也很密切，可是同時(shí)Willie與納粹并非是一路人，她也是生活所迫才不得不和納粹軍官走得很近。正如Willie告訴Robert的那樣：“我很難決定生活方式……我需要你來幫助才能決定。”而且Willie也曾冒著生命危險(xiǎn)為猶太地下組織獲取納粹屠殺集中營戰(zhàn)俘的膠卷。因此，她自身是一個(gè)十分復(fù)雜的角色，更多的時(shí)候是身不由己。然而從根本上講，Willie所做的一切行動都是因?yàn)樗龕跼obert，至少她本人從來沒有表現(xiàn)出對政治和榮譽(yù)有任何興趣。電影中有一個(gè)經(jīng)典片段，Willie和Taschner坐在長凳上百無聊賴的對話：
Taschner：“如果我們這樣干下去的話，我們和唱片很可能被人扔出去。當(dāng)然這首歌并不 壞，問題是在這非常時(shí)期，人們需要的是那些滑稽的、有趣味的?！?/blockquote>Willie：“你認(rèn)為什么是滑稽的，有趣味的？”Taschner：“能讓大家不想到死就是有趣味的。你唱得太慢了?！?/blockquote>Willie：“你彈得太快了?！?/blockquote>Taschner：“我們需要新節(jié)目。又是這種討厭的信?！?/blockquote>Willie：“這種壓抑的情緒沒辦法排除，所以我們的神經(jīng)都這么緊張。”Taschner：“等我們出了名的時(shí)候，我們就會好一些的，一切事情也變得簡單一些了。我不愿在戰(zhàn)爭中喪失生命，讓我們這個(gè)藝術(shù)小組……一直這樣保留下來，等到這個(gè)令人厭惡的戰(zhàn)爭結(jié)束為止?！?/blockquote>Willie：“這件事情我倒沒想過，對我來說 ，主要是你的鋼琴要彈得慢一點(diǎn)?！?/blockquote>Willie從頭到尾都不關(guān)心《莉莉·瑪蓮》有朝一日會不會成名，這和Taschner完全不一樣，而且由于Willie一直和納粹高層軍官有來往，她的內(nèi)心常常是處于一種十分矛盾的情緒中。因此常常精神高度緊張，這在Willie去帝國文化院見Henkel片段表現(xiàn)得十分明顯。要言之，Willie只是亂世中的一個(gè)小人物，很多時(shí)候并不能決定自身的命運(yùn)，Willie第一次在德國登臺表演時(shí)，伴隨著悅耳的《莉莉·瑪蓮》臺下的英國觀眾和德國觀眾發(fā)生了爭斗，撕打成一片，這也暗示了Willie在亂世紅塵中的悲慘命運(yùn)。不過盡管Willie并沒有在戰(zhàn)爭中助紂為虐，但依然害怕軍政府的追查，只好躲進(jìn)森林里，電影末尾她的同伴給她講發(fā)生在1928年的故事，距離當(dāng)時(shí)已經(jīng)29年，可以推測出Willie和她的同伴一直從德國戰(zhàn)敗躲藏到1957年，這里給人的思考是：到底什么人應(yīng)該為戰(zhàn)爭承擔(dān)責(zé)任？Willie有沒有必要接受軍政府的審判？至少從Willie和她同伴的做法來看，如果她們不躲進(jìn)森林是難以逃脫戰(zhàn)爭罪責(zé)審判的。
與Willie相反，Taschner卻是十分熱衷于獲得榮譽(yù)和名聲，當(dāng)Willie和Taschner回到住處收到大量聽眾來信時(shí)，Taschner十分激動，而Willie則表現(xiàn)得更為平靜。之后，Willie和Taschner被希特勒賞賜了一座白色的別墅，Taschner不停地打著手勢，高呼“嘿、希特勒”，而Willie卻顯得十分謹(jǐn)慎，不明白這一切的原因。從電影中來看，Taschner其實(shí)更加悲哀，他一直沒有看清納粹的真實(shí)面目，以為自己和Willie真正得到了納粹高層的尊重，Taschner一直強(qiáng)調(diào)自己“不愿在戰(zhàn)爭中喪失生命”，然而最終卻慘死在東線對蘇作戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，不得不說是一個(gè)悲劇。
附記
1981年4月法斯賓得在“世界報(bào)”采訪時(shí)說：“如果生命允許，我希望拍攝12部反映德國各個(gè)不同時(shí)期的影片；第一個(gè)描寫第三帝國的主題是《莉莉·瑪蓮》。但不是最后一個(gè)……，我在尋找自己在祖國歷史中的位置，我為什么是個(gè)德國人？”[4]作為一個(gè)德國人，法斯賓德一直在尋找自己在德國歷史中的位置，也一直在反思第三帝國在二戰(zhàn)中的所作所為。法斯賓德的電影因此被譽(yù)為是“反映從‘第三帝國’至戰(zhàn)后重建時(shí)期德國歷史與現(xiàn)實(shí)的一面鏡子”。
《莉莉·瑪蓮》突出表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中個(gè)人抉擇的無力，戰(zhàn)爭的機(jī)器一旦開啟之后，沒有人能夠阻止它的瘋狂運(yùn)轉(zhuǎn)，所有人都被捆綁在上面，直至被碾得粉碎。Willie的悲劇也是當(dāng)時(shí)所有德國人的悲劇，無數(shù)德國人無意識的參與到這場罪惡的戰(zhàn)爭中去，排猶、屠殺已經(jīng)成為無數(shù)德國人跨不過去的噩夢。法斯賓德在電影的末尾借Willie之口說出：“我們還需要躲藏多久”，這既是Willie對她同伴的詢問，也是法斯賓德對德國人的拷問，法斯賓德已經(jīng)給出了答案，在躲藏了13年之后，最終Willie主動走出了森林，直面那段不堪回首的過往。
附各國《莉莉·瑪蓮》網(wǎng)址：http://ingeb.org/garb/lmarleen.html
[1] 一說是“女性三部曲”，不包括《莉莉·瑪蓮》。不過這并不代表“女性四部曲”的稱呼不正確，從主題上來看，四部電影講述的都是女性在歷史洪流中的無奈。唯一不同的是《莉莉·瑪蓮》主要講述女主人公在二戰(zhàn)中遭遇，而另外三部則主要展現(xiàn)女主人公在戰(zhàn)后的遭遇，此一點(diǎn)或許是稱“女性三部曲”而不稱“四部曲”的由來。
[2] 中國電影資料館編：《賴·維·法斯賓德作品回顧展觀摩資料》第9輯，轉(zhuǎn)引自王宜文：《世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程》，北京：北京師范大學(xué)出版社，1998年，第164頁。
[3] 諾貝爾特·斯派洛：《我讓觀眾感受和思考：法斯賓得訪問記》，《電影家》1977年第2期，第21-22頁，轉(zhuǎn)引自布·波克爾：《熱感情與俗藝術(shù)：法斯賓德的敘事策略》，仲云譯，《世界電影》1993年第1期，第78頁。
[4] 鄭亞玲、胡濱：《外國電影史》，北京：中國廣播電視出版社，1995年，第213頁。
參考文獻(xiàn)
［1］王宜文：《世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程》，北京：北京師范大學(xué)出版社，1998年。
［2］布·波克爾：《熱感情與俗藝術(shù)：法斯賓德的敘事策略》，仲云譯，《世界電影》1993年第1期。
［3］鄭亞玲、胡濱：《外國電影史》，北京：中國廣播電視出版社，1995年。
6 ) 法斯賓德作品《莉莉瑪蓮》觀后座談會紀(jì)要
/范達(dá)明整理/
時(shí) 間：2015年12月11日（星期五）下午16：35—17：00
地 點(diǎn)：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧法斯賓德作品《莉莉瑪蓮》觀后現(xiàn)場）
與會者：（發(fā)言序）范達(dá)明、陳蜜、汪琲林、方敏、金愛武、王淑金、韓美娣、黃方悅、劉海慶、陸忠佩（觀影者：姬伯慶、王月芳、翁錫良、萬邦炎、范大茵、姜天鴻、林正中、朱松法、朱劍云、馬以樂、張征輝、姚筱鳳、孫繼軍、龐健、倪云霞、郝玉霞、周洪澤、姜希珍、章毓蘇、張慧、閻宇萍、張秉璇、張家青等）
主持人：范達(dá)明
記 錄：劉海慶
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主要人物性格與相互關(guān)系之糾結(jié)，是本片獨(dú)特性的重要表現(xiàn)
范達(dá)明：《莉莉瑪蓮》1990年由中影公司正式排片在全國范圍公映，是一部譯制配音片，我曾在影院里看過。片中《莉莉瑪蓮》這首主題曲，很多人看罷影片也都學(xué)會哼唱了。出身瑞士富豪家族的猶太作曲家羅伯特愛上了從德國來瑞士蘇黎世發(fā)展的歌星薇莉，在常規(guī)情況下，這不會讓人覺得奇怪，因?yàn)閮扇硕紝偾啻耗耆A，又都跟音樂打交道，況且兩國的邊境往來也方便，如果不是發(fā)生在納粹德國崛起并發(fā)動對猶太人的圍剿、對整個(gè)歐洲之閃電戰(zhàn)的情況下，他倆跨民族跨國家的愛情故事也許就會普通與平淡得多。影片的矛盾設(shè)置，首先是由羅伯特潛往蘇黎世與薇莉幽會造成他在家失蹤而引起與其父親的沖突起始的；為此影片精心塑造了羅伯特父親門特森作為這一愛情堅(jiān)決反對者的形象。女主角薇莉仍由法斯賓德心目中的女神漢娜?許古拉扮演；羅伯特的扮演者則略顯矮小了些。從視覺元素上講，影片有美女、鮮花、歌唱，有愛情、婚姻，又有地下組織的抵抗活動，還有硝煙彌漫的戰(zhàn)爭環(huán)境等，攝影用光與拍攝角度講究，畫面絢爛多彩，是一部很有可看性的影片。從男女主人公的愛情關(guān)系上講，雙方的相愛頻遭家庭抵制，父親門特森設(shè)計(jì)將薇莉安排回德國，栽贓其在瑞士有巨額財(cái)務(wù)問題，致使瑞士領(lǐng)事館拒絕她再進(jìn)入該國；門特森還借羅伯特母親生日宴之機(jī)給兒子安排了他所滿意的未來兒媳，最終讓薇莉成了門氏豪門外多余的第三者。本片主要人物性格與相互關(guān)系之糾結(jié)在于：反對男女主人公婚事的父親門特森（作為婚姻的反面角色）恰恰是抵抗運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人之一（作為反納粹的正面人物，另一領(lǐng)導(dǎo)人金科?維森保爾由法斯賓德本人扮演）；而女主人公薇莉，則更是個(gè)處于邊緣的人物：她既為納粹服務(wù)，參加德軍一方的演唱會與勞軍慰問活動，演唱《莉莉瑪蓮》那首流行歌曲；又傳遞膠卷，做揭露納粹在波蘭罪行的情報(bào)工作。也可以說她是一名間諜式人物，但不是那種刻意而為的間諜，或者說不是那種職業(yè)間諜（這讓她與那名疤臉的間諜有所區(qū)別），而是出于常人的道德與良知，愿意在她為德國軍人的服務(wù)中承擔(dān)起抵抗運(yùn)動組織所交付的某項(xiàng)地下活動而已。由于她的才藝在德國受到納粹文化頭目亨克爾的賞識，她的歌聲唱遍漫長戰(zhàn)線的德軍軍旅，其立場又被抵抗運(yùn)動方面所懷疑，門特森事實(shí)上在利用其為抵抗運(yùn)動服務(wù)的同時(shí)也利用了這一點(diǎn)，最終成功地離間了她與羅伯特的愛情關(guān)系——當(dāng)經(jīng)受了戰(zhàn)爭浩劫的薇莉來尋找羅伯特時(shí)，后者此前卻早與另一女子結(jié)了婚，眼下正專注于指揮音樂演奏，沉浸于演出成功的喜悅與榮譽(yù)之中。那么，始終信守著愛情誓言的薇莉，又何去何從？我覺得，主要人物性格與相互關(guān)系之糾結(jié)，是本片獨(dú)特性的重要表現(xiàn)。當(dāng)然，這些人物性格之糾結(jié)的錯綜關(guān)系也表明，影片顯然并非從純粹的政治立場出發(fā)，也不是刻意從羅伯特角度來寫整個(gè)影片。而導(dǎo)演法斯賓德肯定自有其思想用意所在。暫說到此，下面請大家談?wù)効捶ā?br>
影片充滿了愛和無奈。《莉莉瑪蓮》這首歌喚起了人最本質(zhì)的東西，就是愛
陳蜜：女主人公薇莉?yàn)榧{粹服務(wù)，是為了生存。但做地下工作完全是為了愛一個(gè)人，做出了很多犧牲。她是個(gè)歌唱天才，偶然的機(jī)會下被發(fā)現(xiàn)，而她唱的這個(gè)歌，正好能調(diào)動士兵們的情緒，她本人也一下紅了起來。德國，現(xiàn)在能正視納粹這個(gè)歷史問題，確實(shí)是很不簡單的民族。他們出了很多偉大的哲學(xué)家、音樂家、詩人，他們自己也感到自豪。希特勒本身也很懂藝術(shù)，就是有些神經(jīng)質(zhì)。德國的影片，常常是前線打仗，后方歌舞。也難怪，確實(shí)是他們民族的藝術(shù)素養(yǎng)底子很好。這部影片充滿了愛和無奈?！独蚶颥斏彙愤@首歌喚起了人最本質(zhì)的東西，就是愛。所以，后來它又被禁了，但士兵們還是自發(fā)地唱。羅伯特的父親很無情，他完全從猶太人和法西斯的關(guān)系出發(fā)，來反對薇莉。她最終很不幸。應(yīng)該說，她算是冒著生命危險(xiǎn)，單純?yōu)榱怂龕鄣娜藖碜鏊@一切的，為此，她甚至做什么都可以。但是結(jié)果，她還是沒得到她真正想要的。
范達(dá)明：最終，讓人覺得她有點(diǎn)被利用的感覺，被羅伯特父親所利用來完成他們的任務(wù)。當(dāng)然，這個(gè)任務(wù)本身是正義的，這一點(diǎn)，她自己并不糊涂。
陳蜜：由于德國和瑞士有交換俘虜?shù)膫鹘y(tǒng)，所以羅伯特父親能夠讓被俘的兒子被換回國去，獲得了自由。
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影片表達(dá)了愛與戰(zhàn)爭的主題。通過切換鏡頭構(gòu)成對比的場面，給人的震撼很強(qiáng)烈
汪琲林：這片子看完震撼很大。它表達(dá)了愛與戰(zhàn)爭的主題。任何時(shí)候，人性都有善的、亮的一面。意大利有篇小說也表達(dá)了類似的主題。影片的分鏡頭也很出色，一邊是歌舞升平，一邊是戰(zhàn)火紛飛。
范達(dá)明：這個(gè)就是通常所說的平行蒙太奇手法。另外，還有所謂音畫對位手法等。
方敏：確實(shí)，影片通過切換鏡頭，構(gòu)成對比的場面，給人的震撼很強(qiáng)烈。
王淑金：影片是一部大片，拍攝這樣一部影片要費(fèi)很大功夫。導(dǎo)演確實(shí)很不簡單。
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薇莉和為她伴奏的鋼琴家相依為命，她把他送入戰(zhàn)場時(shí)分手這段戲很感人
金愛武：應(yīng)該說，女主人公薇莉是不干涉政治也不懂政治的，這很正常。她只是個(gè)單純的為了愛的女人。到德國后，她唱的歌很動人，而藝術(shù)是不分國界、有共性的。就像最近我看的木心的書，他說，世界上最好的童話故事是安徒生的。如果一個(gè)做了很多壞事的人也喜歡看安徒生，那他也還算個(gè)完整的人，因?yàn)樗€是有善良的心性。薇莉和為她伴奏的鋼琴家曾相依為命，她把他送入戰(zhàn)場時(shí)分手這段戲很感人，表現(xiàn)出她與他的那種不離不舍。相反，男主人公羅伯特的父親就很無情，把他們兩個(gè)硬邦邦地拆開了。
陳蜜：他就是利用薇莉。他最后讓他兒子娶了另一個(gè)女人。而薇莉歷盡千辛萬苦，做了這么多事回到瑞士后，還是什么都沒有得到。
影片為作為間諜這樣特殊身份人物在未來的處境留下了懸念
金愛武：人格的完整最重要，結(jié)不結(jié)婚不重要。彈鋼琴的很勇敢地保護(hù)她，還有個(gè)希特勒身邊的高官也很喜歡她，幫她回到瑞士。導(dǎo)演全片講的一層層的故事，很厲害。
范達(dá)明：這位在希特勒身邊連接著元首與亨克爾之間聯(lián)系的高官，左半邊疤臉的，就是名職業(yè)間諜，亨克爾曾叫他斯特勒諾夫。戰(zhàn)爭年代做特工與間諜的，到恢復(fù)和平時(shí)要回到自己人那邊，還很麻煩，因?yàn)槭敲孛苌矸?，許多人不清楚底細(xì)，弄不好還會被自己人處決。影片中我們看到他送薇莉到德國與瑞士邊境時(shí)，就他們倆的處境說過這樣一句話：如果被起訴，其他人也會給我們做證明的。這一表白，也為他們作為間諜這樣特殊身份人物在未來的處境留下了懸念。
關(guān)于影片的結(jié)局：導(dǎo)演沒有明說，就是讓觀眾自己聯(lián)想吧
陳蜜：薇莉她可能自殺了，也可能羅伯特追出來，他們又在一起了。結(jié)局導(dǎo)演沒有明說，就是讓觀眾自己聯(lián)想吧。
范達(dá)明：片中也說到薇莉在一度演唱遭封殺后曾自殺過。你想到她會自殺，或許是因?yàn)榭吹狡幼詈竽莻€(gè)畫面出現(xiàn)了一個(gè)水面的鏡頭吧？
陳蜜：對啊，這只是其中的一種可能性而已。
黃方悅：要我說的話，最后的結(jié)局，如果是羅伯特離婚，又跟薇莉在一起了就好了。
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法斯賓德用他的影片批判了一切狹隘的民族主義，這是影片包含的一個(gè)重要思想
范達(dá)明：盡管影片中出現(xiàn)有硝煙彌漫的壕溝與戰(zhàn)火，而影片實(shí)際上是把二戰(zhàn)雙方的直接戰(zhàn)斗交鋒退居背景，推到前臺的則是男女主人公之間所發(fā)生的患難之交的愛情與波折。但是，純粹雅利安人種的女歌星薇莉跟猶太人作曲家羅伯特之間的婚姻最終卻沒有成功。作為一部80年代初拍攝的德國影片，導(dǎo)演有一個(gè)重要思想，是通過羅伯特的口批判他父親時(shí)所說的：他父親不相信也不認(rèn)同薇莉，僅僅就因?yàn)樗崩蚴且粋€(gè)德國人，而羅伯特則認(rèn)為這只是一種偏見。我們必須把納粹德國統(tǒng)治者，跟普通的德國人乃至整個(gè)德國民族嚴(yán)格區(qū)別開來，混為一談絕對是個(gè)錯誤。法斯賓德在本片中塑造的薇莉形象——這個(gè)純粹雅利安人種的德國人，就是一個(gè)德國好人。以此類推，應(yīng)該還有意大利好人，有日本好人，以及其他等等。法斯賓德用他的影片無疑批判了一切狹隘的民族主義。這是影片包含的一個(gè)重要思想，對于世界政治來說，至今并將長久有其現(xiàn)實(shí)意義。
2015年12月13-14日整理
整理者注：本紀(jì)要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開創(chuàng)以來座談成文的第108篇紀(jì)要。
嚴(yán)謹(jǐn)和浪漫并存的法斯賓德啊，去tm的什么反思吧，大師不玩這個(gè)，大師只想告訴你，“我愛你，我會為你付出一切！”莉莉瑪蓮，無數(shù)個(gè)合唱版本中最愛的是瑪琳黛德麗
愛讓我們活下來并受煎熬~生命本來就充滿諷刺，木有什么大不了滴~全片唱了N遍莉莉瑪蓮，連老媽都進(jìn)屋詢問咋滴老重復(fù)放一首歌呢，受刺激啦···
＂我想問問她，她站哪個(gè)陣營。＂ ＂我想知道，你是站在哪邊的。＂ 愛情不是被戰(zhàn)爭丶種族丶階層丶政治殆害，也并非死於時(shí)代與命運(yùn)。當(dāng)羅伯特一遍遍問站隊(duì)題時(shí)，整部愛情電影已經(jīng)結(jié)束了。剩下的，是一個(gè)干干淨(jìng)淨(jìng)的真人，一個(gè)人活著的故事，是一首所有活人的歌?！独蚶颍斏彙?/p>
多么動人啊，和你一起，莉莉·瑪蓮……
看的版本不太好，翻譯太爛。這部片里作為編劇法斯賓德可以打五星，但是導(dǎo)演恐怕不能了。我不喜歡那么多的背景音樂，特別是觀眾情緒還沒調(diào)動起，音樂就開始激蕩了。。。
特別特別喜歡這部電影的配樂 不知道有沒有原聲
百聽不厭的魔音。結(jié)尾不錯。歌是真的，故事是杜撰的，如果硬要靠的話，Loosely Based on Lale Andersen's Life Story. F鏡頭下的歌舞女主甜美的圓臉，鮮艷的紅唇，周身散發(fā)著一層明亮柔和的光芒……
#重看#SIFF@環(huán)藝；佳人無辜，芳心暗恨難消；佳曲何德，笙歌鮮血交叉剪輯；當(dāng)年看這部給了五星，現(xiàn)在看來略粗糙，法胖也很喜歡推拉鏡頭；結(jié)尾挺虐的；字幕渣哭，未修復(fù)版一片昏黃火紅。
結(jié)尾讓我打了五星 戴了一輩子“非主流”帽子的法斯賓德當(dāng)時(shí)也許在想“咱也煽情一把。。?！?于是成就了一部被歷史蹂躪的悲催愛情故事 只是無論如何也不像法氏作品
沒找到效果稍微好點(diǎn)的視頻，胡亂看了一下。
TAG-Hanna Schygulla。來看這個(gè)女人經(jīng)歷了多少吧：愛情、戰(zhàn)爭、分離、斗毆、成名、待補(bǔ)、臥底、偷送、關(guān)押、自由、尋找、黯然、破碎……法斯賓德，直到你死，你才把狀態(tài)拋開，執(zhí)迷于敘事。
若問我還記得什么，我不想記得戰(zhàn)火帶來的不可磨滅的創(chuàng)傷，我不想記得失敗者被刻在了歷史的墓志銘上，只想夢回歌姬飛揚(yáng)的裙擺、易碎的歲月。她的身影與炮火連天交叉剪輯，紙醉金迷與幻滅交替鋪陳她是所有戰(zhàn)壕男人的rosebud，而他才是她的Deborah，他是最后十分鐘她偷窺的高處的遙不可及的凝望，當(dāng)她的一切被奪走之后，她也將隱匿在歷史的塵埃中，也可能消逝在某個(gè)不經(jīng)意的夜幕下。迷人的德國電影，骨子里的嚴(yán)肅和浪漫可以共生共存
聽那首歌曲時(shí)，我汗毛豎起，也許真的是灌注進(jìn)了感情，我會覺得曲子如此動聽。
上次看的時(shí)候 電視機(jī)直接爆炸了 可見又多牛逼
聽見小白哼這首歌，才想起添加。
7.4；Hanna Schygulla
其實(shí)完全可以找更有氣質(zhì)的女演員來演繹這個(gè)納粹的戰(zhàn)爭歌姬的.而且這女人沒長相聲音也不是最好的.當(dāng)告別了那段交織著復(fù)雜情感的歲月后，莉莉還要繼續(xù)新生活，唯獨(dú)留下《莉莉瑪蓮》的歌聲久久傳唱．．．．．．
法胖打著愛國主義的招牌，卻始終將焦點(diǎn)放在了Willie天真而堅(jiān)毅的愛情，在她奪目的生命熱情之前，無論納粹的陰謀殘暴還是地下黨的自私傲慢都顯得異常可笑。只有唱著莉莉瑪蓮的她始終是無往不勝、忠貞純潔的女戰(zhàn)神。
法斯賓德的《莉莉瑪蓮》其實(shí)可以算成他西德三部曲的第四部，這些晚期作品都在通過一個(gè)女性角色，創(chuàng)造性地重寫民族歷史。原型人物自傳里極有可能存在真相與謊言或自我塑造的雜糅，而這正好符合情節(jié)劇一貫的自諷性?，F(xiàn)代社會對于文化產(chǎn)品的消費(fèi)在本片中與法西斯主義聯(lián)系在一起，頗為勇敢的是，就連猶太人一邊亦存在這種父權(quán)主義的操作。女主角的歌在這樣的語境下愈發(fā)淪為文化符號，被濫用為宣傳口徑中的功能性存在，時(shí)而獲吹捧時(shí)而獲棒殺，而女主角自己則愈發(fā)消隱成鏡中的虛假存在。此時(shí)，自然沒有愛情的可能。法斯賓德的電影亦是在通過這種對情節(jié)劇的解構(gòu)來點(diǎn)破電影媒介本身的商品和法西斯性。
納粹歌姬，電影每次出現(xiàn)lili marleen調(diào)都略有不同，在《地下》聽一次歌就喜歡上。鏡頭畫面匠氣十足，會見元首走進(jìn)了一道白光，參觀房子的長鏡頭，戰(zhàn)場集中營和宴會穿插剪輯，明暗對比，音樂結(jié)束炮火聲尖叫聲和歡呼聲對比，多年后的形同陌路，此情可待成追憶，令人唏噓【法胖主流之作，字幕太糟糕了