文/赤葉青楓

“似水流年” 一詞語(yǔ)出湯顯祖所著的《牡丹亭》第十出：“則為你如花美眷，似水流年?！币话阌脕?lái)形容時(shí)間一去不復(fù)返。而《牡丹亭》又是昆曲最具代表性的劇目之一，因此當(dāng)昆曲背景題材的電影《似水流年》最終用這四個(gè)字做標(biāo)題時(shí)，一語(yǔ)雙關(guān)之意不言自明。

此片講述了幾個(gè)普通的昆曲人半生的光陰故事。

上個(gè)世紀(jì)80年代，浙江遂昌縣有一個(gè)昆曲林家班，戲班中有三個(gè)學(xué)戲的師兄弟，他們一起長(zhǎng)大，親如兄弟。成年之后，他們那不約而同地喜歡上了小師妹，但小師妹卻因故突然嫁給了別人，再加上隨著時(shí)代的變遷，昆曲愈發(fā)沒(méi)落，戲班的生存亦面臨著挑戰(zhàn)。多重打擊之下，三人離開(kāi)戲班，前往大都市打拼。多年之后，歷盡艱辛的他們終于在大都市站穩(wěn)了腳跟，而昔日教他們昆曲并撫養(yǎng)他們長(zhǎng)大的師父林班主的意外離世，令他們又重回遂昌，而一切早已物非人更非。隨后“留下，還是再一次離開(kāi)”這一抉擇再一次擺在了他們的面前……

這樣一個(gè)故事有著三十年左右的時(shí)間跨度，帶有明顯的時(shí)代烙印。這不僅反映在片中場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造之上，更反映在片中人物不同的思想觀念之上。

譬如老一輩的林班主無(wú)論時(shí)代如何變化，他都因循守舊，重視傳統(tǒng)，寧死也不愿順勢(shì)而為；身為80后的三男一女四位主角在成長(zhǎng)過(guò)程中，對(duì)于傳統(tǒng)，則經(jīng)歷了從盲從到迷茫，從逃離到回歸乃至自主革新的曲折過(guò)程；而身為90后的林家班養(yǎng)子，則明顯更具有自我意識(shí)和叛逆精神，敢于當(dāng)街向自己的“三個(gè)爸爸”大聲說(shuō)出心中的憤懣與不滿(mǎn)。

而就劇情而言，這部《似水流年》可視為昆曲版的《百鳥(niǎo)朝鳳》+《中國(guó)合伙人》。

首先在這一故事中，昆曲元素貫穿全片始終：一來(lái)林家班師徒三代人的命運(yùn)起落及相互交織，幾乎都與昆曲興衰有關(guān)；二來(lái)遂昌縣中的昆曲老戲臺(tái)“牡丹亭”的拆毀與重建，也對(duì)全片的劇情發(fā)展起到了關(guān)鍵性推動(dòng)作用……

不難看出，戲里戲外，無(wú)論是主要角色還是幕后主創(chuàng)，都對(duì)昆曲有著濃厚的情結(jié)，在這一點(diǎn)上，此片與以燃魂嗩吶動(dòng)人心的《百鳥(niǎo)朝鳳》有著異曲同工之妙。

不過(guò)略有不同的是，《百鳥(niǎo)朝鳳》的重心是在探討對(duì)中華傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守及傳承，而《似水流年》則更側(cè)重于反映時(shí)代的變遷、觀念的變化對(duì)普通個(gè)體的沖擊及影響。二者沒(méi)有好壞高下之分，只是后者相對(duì)而言更接地氣兒一些。

其次，師兄弟三人結(jié)伴闖蕩大都市的相關(guān)橋段也頗有點(diǎn)《中國(guó)合伙人》的味道。

一開(kāi)始，三人初來(lái)乍到，都是一文不名；之后一度分別獨(dú)自打拼，發(fā)展亦有好有壞；待三人在非典時(shí)期把握機(jī)遇，聯(lián)手創(chuàng)業(yè)之時(shí)，因?qū)ν夂侠矸止?，各展所長(zhǎng)，對(duì)內(nèi)兄弟齊心，其利斷金，終于做出了一番成績(jī)，出人頭地。至于后來(lái)三人回鄉(xiāng)二度創(chuàng)業(yè)，對(duì)昆曲元素與時(shí)俱進(jìn)地開(kāi)發(fā)、利用與革新，尤其是重建昆曲老戲臺(tái)“牡丹亭”，更是彰顯了三兄弟的初心與影片的格局。

如花美眷，似水流年。悲歡離合，情比金堅(jiān)。人生起落，甘苦自知。暮然回首，唏噓萬(wàn)千。

文/葉秋臣

電影《似水流年》的演員名單里，并沒(méi)有大家熟悉的娛樂(lè)明星。

網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)作品的信息寥寥無(wú)幾，甚至劇照也只有不超過(guò)10張。

但對(duì)于這部電影，葉秋臣卻有很多話(huà)想說(shuō)。

一、寫(xiě)信給陳道明的導(dǎo)演——鄭君奇

《似水流年》的導(dǎo)演是鄭君奇和李龍俊，他們說(shuō)這部電影拍得很艱難，堪稱(chēng)是拼了的程度，有那種賭上一切的沖勁兒。

正因?yàn)楦冻隽颂嗟呐?，鄭君奇?dǎo)演希望大家能夠關(guān)注這部電影，于是在微博上給陳道明老師寫(xiě)了一封信，信中道盡拍攝的心酸，并稱(chēng)這是一部“作品”而不是“產(chǎn)品”。

陳道明老師也通過(guò)中國(guó)電影家協(xié)會(huì)在微博上就此事做出了回應(yīng)，肯定了小成本電影的不易。

不關(guān)注電影市場(chǎng)的朋友們可能并不了解現(xiàn)在小成本電影的現(xiàn)狀，畢竟能被大眾熟知的都是一些“大片”，而一眾“小片”只能被埋沒(méi)在茫茫片海中，銷(xiāo)聲匿跡。不是有意為之，而是根本沒(méi)有更好的出路。

記得電視劇《都挺好》中高露飾演的吳非曾說(shuō)過(guò)一句話(huà)，雖然并不是用以形容影視圈的，但用來(lái)與小成本電影做喻卻是極為恰當(dāng)。

“掙扎在溫飽線(xiàn)上?！?/p>

《似水流年》，就站在這條尷尬的邊緣線(xiàn)上。

二、29年前的亞洲小姐季軍——楊玉梅

電影《似水流年》的監(jiān)制人，是香港演員楊玉梅，北京首映禮當(dāng)日，她也同導(dǎo)演和所有主演一起，站在了臺(tái)上。

那是一個(gè)熟悉的面孔，盡管已經(jīng)是許多年未見(jiàn)了。

她是1990年亞洲小姐季軍，也一度被譽(yù)為“最美亞姐”。

很多年輕的朋友可能對(duì)這個(gè)名字印象很淺，但對(duì)我而言的印象卻是非常深刻。

熟悉葉秋臣的朋友們都知道，我是看港片和港劇長(zhǎng)大的。那些熟悉的面孔不敢說(shuō)都能叫得出名字，但對(duì)他們的角色卻是絕不陌生。

雖然并不是主角，但楊玉梅飾演的角色，我至今都記得很清楚。

在《刑事偵緝檔案3》中，楊玉梅飾演那個(gè)為了愛(ài)情而殺人的沈若玫，這個(gè)角色讓我至今都對(duì)劇中類(lèi)似“玫瑰花座”一樣的擺飾物心有余悸。還有她在《廉政追緝令》里，楊玉梅與古天樂(lè)和張兆輝等一眾主演合作，飾演屈潔兒。

楊玉梅本來(lái)是ATV（香港亞視）的當(dāng)紅花旦，代表作有電視劇《仙鶴神針》等。后來(lái)因?yàn)榕_(tái)里面臨極大的困境，所以ATV起起落落，風(fēng)光也早已被TVB徹底拿走。

大概是有感于舊主ATV的經(jīng)歷，所以楊玉梅才對(duì)《似水流年》中相似的情節(jié)格外感慨，做了這部電影的監(jiān)制人。

三、新舊文化的更迭和碰撞

《似水流年》講述了一段催淚感人的昆曲文化故事。片中拜在同一師傅門(mén)下學(xué)習(xí)昆曲的兄弟三人，雖然并無(wú)血緣關(guān)系，但彼此之間的感情卻是“不似親人，勝似親人”。

然而任何人都無(wú)法阻擋時(shí)代變遷的命運(yùn)，新舊文化的碰撞成為了一種必然。

我們看著自己手上的報(bào)紙變成了手機(jī)上的新聞，看著一冊(cè)冊(cè)的影集變成了手機(jī)里的照片，看著曾經(jīng)喜愛(ài)昆曲的人們逐漸被流行音樂(lè)愛(ài)好者取代。

在這樣的歲月中，有人為了固有的信仰而選擇拼力抵抗，比如站在車(chē)前的師傅；還有人為了讓舊文化融入新文化，做出了“妥協(xié)”和創(chuàng)新，就像三兄弟。

雖然《似水年華》中講的是昆曲的沒(méi)落和重生，但其實(shí)里面更多的感觸來(lái)自于經(jīng)歷了時(shí)代變革的我們。

是我們站在無(wú)數(shù)個(gè)類(lèi)似“昆曲”的事物面前，不舍但又不得退讓的心酸。

文/葉秋臣

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—本文著作權(quán)歸原作者（@葉秋臣）所有，商業(yè)轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處—抄襲必究—?dú)g迎轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論—

電影《似水流年》追憶的不僅僅逝去的年化，還有逐漸被大眾淡忘的藝術(shù)瑰寶昆曲。時(shí)代在飛速發(fā)展，人們都在努力地掙錢(qián)，已經(jīng)沒(méi)有多少人愿意回過(guò)頭來(lái)看生活和藝術(shù)，《似水流年》就是一部能夠勾起觀眾無(wú)限回憶的電影，我們?cè)?jīng)忽視了那么多寶貴的回憶，我們今天的樣子，是我們年少時(shí)想要成為的樣子嗎？“不忘初心”就是這部電影的主題，同時(shí)這部電影還展現(xiàn)了昆曲的優(yōu)美和典雅。

《似水流年》這個(gè)如詩(shī)一般的片名，典出明代湯顯祖戲劇《牡丹亭》第十出：“則為你如花美眷，似水流年?！庇捌闹魅斯亲杂讓W(xué)習(xí)昆曲的林家班三兄弟，他們那首的劇目就是《牡丹亭》。

師兄弟三人長(zhǎng)大后為了生計(jì)離開(kāi)故鄉(xiāng)，他們非親兄弟，是師兄弟，不過(guò)情義深厚。師兄弟三人應(yīng)該都是80后一代人，在1980年代~1990年代初，當(dāng)時(shí)各地的戲曲事業(yè)還比較發(fā)達(dá)，老百姓的娛樂(lè)生活比較單調(diào)，聽(tīng)?wèi)蛞彩且淮髽?lè)趣。但是，隨著社會(huì)的發(fā)展，港臺(tái)流行音樂(lè)、迪斯科、KTV、美國(guó)大片涌入了，以及年輕一代人的成長(zhǎng)，到了新世紀(jì)，戲曲已經(jīng)曲高和寡，即便是被列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的昆曲，也難逃被群眾冷落的命運(yùn)。

所以，自幼學(xué)習(xí)昆曲的林家班師兄弟三人要奔赴深圳尋找發(fā)展機(jī)會(huì)，他們寧愿去做裝修工人、房屋中介、街邊賣(mài)唱，也不愿意堅(jiān)持學(xué)習(xí)昆曲了。不是他們那么想放棄，時(shí)代的大環(huán)境已經(jīng)不能讓他們依靠昆曲來(lái)維系生活了。

《似水流年》雖然說(shuō)的是昆曲的衰落，展現(xiàn)的還是林家班三兄弟的個(gè)人成長(zhǎng)。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的浪潮中，三兄弟在不同的崗位上獲得了成功，擁有了財(cái)富，他們開(kāi)始對(duì)昆曲進(jìn)行保護(hù)，這就是對(duì)應(yīng)了影片的主題“不忘初心”。

影片創(chuàng)作者對(duì)文化和經(jīng)濟(jì)的關(guān)系看得很清晰，昆曲和其它地方戲曲一樣，都在面臨著生存危機(jī)。不能說(shuō)真的沒(méi)有一個(gè)人愿意聽(tīng)?wèi)蛄?，而是戲曲工作者?yīng)該努力把觀眾拉回到劇院，讓新一代觀眾去認(rèn)識(shí)昆曲之美。戲曲文化也需要有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，在擁有了一個(gè)不錯(cuò)的表演舞臺(tái)之后，在21世紀(jì)，是不是可以考慮在更多的新媒體平臺(tái)傳播昆曲呢？

《似水流年》為我們展現(xiàn)了昆曲演員的人生經(jīng)歷，也是在現(xiàn)在昆曲的興衰。昆曲有其獨(dú)特的魅力重新讓觀眾認(rèn)識(shí)昆曲，是新一代昆曲演員的責(zé)任。而《似水流年》則給觀眾打開(kāi)認(rèn)識(shí)昆曲的一扇窗，讓更多的觀眾能夠接觸到昆曲，并對(duì)昆曲產(chǎn)生興趣，這就是電影的無(wú)限魅力。

《似水流年》是獻(xiàn)給一代人年華的詩(shī)歌，也是獻(xiàn)給昆曲的情書(shū)。

叮鈴鈴/文

《似水流年》這部電影拍得很優(yōu)美，影片就像詩(shī)歌一樣，在講述回憶的同時(shí)，也在贊美著那過(guò)往的年華。影片在浙江遂昌實(shí)地拍攝，那里的人們尤其喜愛(ài)昆曲?！八扑髂辍笔浅鲎悦鞔鷾@祖戲劇《牡丹亭》的臺(tái)詞，現(xiàn)在成為使用頻率很高的一句成語(yǔ)，《牡丹亭》又是昆曲中的代表作品，所以影片是用“似水流年”來(lái)指代過(guò)去的時(shí)光和昆曲藝術(shù)。

對(duì)昆曲，我知之甚少，但《牡丹亭》的故事還是知道的。《牡丹亭》講述了官家的千金小姐杜麗娘思念夢(mèng)中見(jiàn)到的書(shū)生柳夢(mèng)梅而死，最后因愛(ài)起死回生，杜麗娘和柳夢(mèng)梅有情人終成眷屬。《牡丹亭》的故事凄美婉轉(zhuǎn)，贊美了真情，是一部演出了數(shù)百年的經(jīng)典劇目。

在《似水流年》的電影中，林家班師兄弟三人的拿手劇目就是昆曲《牡丹亭》。不過(guò)，《似水流年》講述的可不是昆曲風(fēng)生水起之時(shí)，影片聚焦的是1980年代至今的時(shí)代，昆曲逐漸被觀眾冷落的殘酷現(xiàn)實(shí)。但另外一邊，林家班的師兄弟三人在商界的奮戰(zhàn)卻出人頭地了，師兄弟三人即使多年不登臺(tái)，也沒(méi)有忘記師父的教導(dǎo)，也沒(méi)有舍棄對(duì)昆曲的熱愛(ài)，他們寧愿出錢(qián)出力重新讓昆曲在故鄉(xiāng)傳唱。

《似水流年》是一部有關(guān)情懷的電影，透過(guò)林家班三兄弟的經(jīng)歷，抒發(fā)他們對(duì)故鄉(xiāng)的情懷，對(duì)初戀的念念不忘，以及對(duì)昆曲的畢生熱愛(ài)。所以，這部電影一直突出的核心思想就是“不忘初心”。

不管是人，還是某一種藝術(shù)，都會(huì)因?yàn)榄h(huán)境而改變。昆曲成為殿堂級(jí)別的藝術(shù)，能懂的欣賞昆曲的人反而越來(lái)越少。昆曲這種傳統(tǒng)戲曲如何在新世紀(jì)繼續(xù)傳承，同時(shí)讓更多新時(shí)代的年輕人喜歡昆曲，是一個(gè)難題。

現(xiàn)在，《似水流年》這部電影出現(xiàn)，至少會(huì)讓更多的人想去了解昆曲了，這是一部電影能夠發(fā)揮的積極作用?！端扑髂辍返恼侩娪笆褂没貞浾归_(kāi)，通過(guò)一個(gè)孤兒的回憶，來(lái)講述他三個(gè)“爸爸”的故事，三個(gè)爸爸當(dāng)然就是林家班的三兄弟。

從林家三兄弟的幾十年成長(zhǎng)發(fā)展，也見(jiàn)證了社會(huì)的飛速進(jìn)步?！端扑髂辍愤@部戲的視野很廣大，涉及了中國(guó)現(xiàn)代40年左右的歷史，這是我國(guó)飛速發(fā)展的40年。2000年算是影片中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，林家班三兄弟因?yàn)槭俣h(yuǎn)走他鄉(xiāng)，他們到沿海發(fā)達(dá)城市謀求新的生路，那時(shí)也是經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的階段，處處都是機(jī)遇。也就是從這時(shí)開(kāi)始，師兄弟三人算是和昆曲告別了，為了生活和事業(yè)，放棄了他們的本專(zhuān)業(yè)，練了幾十年的嗓子和基本功，都拋棄了。

雖然這一點(diǎn)很殘酷，但現(xiàn)實(shí)不由得人們選擇。之后，等三兄弟事業(yè)發(fā)達(dá)了，有財(cái)力了，他們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)扶持昆曲事業(yè)，這就是他們不忘初心的表現(xiàn)。昆曲不應(yīng)該消亡，也不會(huì)消亡，昆曲需要結(jié)合新時(shí)代的媒體平臺(tái)有更好的推廣方式，讓更多的人去了解昆曲之美，這部電影做到了。

崔汀/文

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“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣……”《牡丹亭》這句唱詞道出了古往今來(lái)多少離合盛衰之嘆。放置今日，四百余年，再次聽(tīng)人唱響，依然可以感動(dòng)的熱淚盈眶。

《似水流年》設(shè)置了三個(gè)柳夢(mèng)梅和一個(gè)杜麗娘，這倒是有點(diǎn)意思?！赌档ねぁ菲鋵?shí)是三個(gè)杜麗娘和一個(gè)柳夢(mèng)梅。他們?nèi)齻€(gè)是分別不同性格的柳夢(mèng)梅，只待看這位杜麗娘選哪一位。但導(dǎo)演別卻出其不意，柳夢(mèng)梅與杜麗娘情感外漏，隨即變戛然而止。本以為伶俐就此推出這場(chǎng)《牡丹亭》的大戲。但隨著故事的進(jìn)一步發(fā)展，我們看到的不是杜麗娘還魂，而是杜麗娘走出婚姻墳?zāi)怪厣c回歸本心的柳夢(mèng)梅再續(xù)前緣。最后伶俐一句：“情不知所起，一往而深。”恐怕也是會(huì)賺足觀眾眼淚的。原來(lái)并不是三位柳夢(mèng)梅，而是柳夢(mèng)梅的三個(gè)方面，因?yàn)槿齻€(gè)人是不可分割的整體。師父的遺志和“爸爸”的稱(chēng)謂都說(shuō)明他們?nèi)齻€(gè)人是統(tǒng)一的。而伶俐自幼長(zhǎng)在三個(gè)師兄身邊，備受疼惜愛(ài)護(hù)，此為杜麗娘一世。情，一起不收，便被迫跌入婚姻的墳?zāi)梗@是第二世，這一世是死的。自己走出婚姻，再次走向自己多年來(lái)深?lèi)?ài)的師兄身邊，這便是她的三世情緣。

一部書(shū)，一位名人，置于一座城市，是厚重的。這種厚重是歷史的饋贈(zèng)，就像蘇東坡置于黃州，湯顯祖置于遂昌，也是如此。湯顯祖的《牡丹亭》置于當(dāng)年，也是舉國(guó)轟動(dòng)的，當(dāng)時(shí)也是無(wú)數(shù)男女迷戀的如癡如醉。人有“至情”，方可死生不負(fù)，書(shū)中的三世情緣，幾百年，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)依然是美麗的。

“不到園林，怎知春色如許？”三兄弟最后一直決定留下來(lái)的決定。不僅有對(duì)師父婦人愧疚，對(duì)青春的愧疚，更多的，使他們?cè)诙⒅辏蝗幻靼琢擞行〇|西是要用一生去堅(jiān)守的，包括對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，也包括對(duì)待愛(ài)情。于是他們決定留下來(lái)。人生兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，愛(ài)就在原地。接下來(lái)他們要做的就是如何把這份對(duì)昆曲的愛(ài)，化為可見(jiàn)的，讓所有人看見(jiàn)。杜麗娘在小丫鬟的陪伴下一番游園。他們的《牡丹亭》主題民俗園，就是杜麗娘眼中的那如許春色。

“則為你如花美眷 似水流年……”此一句便是暗合片名的唱詞，片中也被老三唱過(guò)一次。似水流年，一晃三十年，然而本片中沒(méi)有一處字幕已出臺(tái)詞給觀眾指明時(shí)間的。也許這就是導(dǎo)演的有意為之，若是時(shí)間印記深刻明顯了，反而沒(méi)有了似水流年的詩(shī)情畫(huà)意。反而不如，一張海報(bào)、一則新聞，一個(gè)道具來(lái)的真切感人。故事在江南小巷屋檐始，亦回到小巷屋檐終。這種感覺(jué)，像是夏日午后，聽(tīng)一位搖著蒲扇的老人說(shuō)故事，你就看著那扇子的一搖一晃，言語(yǔ)之間，一個(gè)人的一生被寫(xiě)在了上面……

80年代的?；晟馈⒍舜蟾艿淖孕熊?chē)、播放磁帶專(zhuān)用的播放品……或許，這就是因緣，電影《似水流年》讓70后以及80后們意外獲得了一個(gè)令人振奮的觀影經(jīng)歷。這個(gè)振奮，或許并不單純只在于電影本身的價(jià)值與可看性所在，更在于它所帶給我的一點(diǎn)啟示：電影帶有時(shí)代烙印。

故事源于三位師兄弟與師傅的幾十年對(duì)昆曲的熱愛(ài)，以及這門(mén)藝術(shù)的遲暮，展現(xiàn)當(dāng)前最為缺乏的一種精神——文化傳承。

三個(gè)不是親兄弟但勝似親兄弟，因?yàn)楸煌粋€(gè)昆曲師父收留，還遇見(jiàn)孤苦動(dòng)人的師妹，開(kāi)始引發(fā)了情感糾葛。有何因?yàn)閻?ài)情痛苦與糾葛，他們選擇去大城市去打拼，反而師傅卻為了捍衛(wèi)昆曲發(fā)生了車(chē)禍。當(dāng)?shù)值芑氐綉虬啵鎸?duì)物是人非，又該何去何從？

從影片字幕開(kāi)始閃爍，再到各大流行金曲、90年代末街頭的小燕子海報(bào)、酒吧歌舞、牡丹亭的拆遷……《似水流年》同樣記錄著時(shí)代的變遷，跳躍的情景背后，給了觀眾不少遐想空間。當(dāng)一輩人孩提時(shí)代的美好青春記憶，被溫婉舒緩地翻開(kāi)，林家班院子里停著的老舊三輪車(chē)上寫(xiě)著的"戲大過(guò)天"，呈現(xiàn)出一代人的內(nèi)心熱愛(ài)與無(wú)奈。

昆曲唱的都是風(fēng)花雪月、愛(ài)恨情仇，《似水流年》同樣將林家三兄弟幾番練功幾番臺(tái)上臺(tái)下的側(cè)面展現(xiàn)，唱腔和身段都很美，各位演員們明顯是有一定的戲曲基礎(chǔ)。

小鎮(zhèn)里國(guó)粹昆曲的衰落，小人物們?nèi)菓偌m葛，還有三兄弟無(wú)意收留的孤兒，各個(gè)人物的命運(yùn)緊緊扣在了大時(shí)代的車(chē)輪上。當(dāng)師妹出嫁后，師父逝世后，故事不可避免走向悲傷，卻充滿(mǎn)著懸念。

其實(shí)師父當(dāng)年有無(wú)奈之舉，師妹也是為報(bào)答養(yǎng)育之恩才那么做，但三兄弟的隨波逐流進(jìn)城務(wù)工，卻拍得非常接地氣。從街邊求工作，到賣(mài)房銷(xiāo)售員的營(yíng)銷(xiāo)課、二手電器回收買(mǎi)賣(mài)的艱辛，再到非典時(shí)期的經(jīng)濟(jì)蕭條，三位師兄弟就像大時(shí)代的弄潮兒，找到了盈利賺錢(qián)的方式，但他們忘記了初心……

當(dāng)"牡丹亭"不復(fù)存在，如何重建？如何發(fā)揚(yáng)民族文化？如何完成師傅心愿，都成了重中之重。勵(lì)志也好，專(zhuān)情也罷，林家班三兄弟與國(guó)粹昆曲的情緣，或許是《似水流年》割舍不掉的。但擁有智慧、野心、正確的方向，才能完成師父的遺愿，這里故事編得很精巧，包括籌款蓋旅游區(qū)的設(shè)計(jì)，高潮戲昆曲大演奏，都很熱血?jiǎng)?lì)志。

歲月在變，社會(huì)在變，環(huán)境在變，容顏在變，一切似乎都在改變。而人的情懷，那藏在內(nèi)心深處的追求，永不會(huì)變！從弘揚(yáng)和傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化的大視角，去看民間老藝人林翰文為昆曲國(guó)粹傾盡一身，還有三個(gè)血昆曲的年輕人經(jīng)歷了理想和信念的沖擊、失落和迷茫，都有著各種青春的經(jīng)典記憶，這些《似水流年》都做得淋漓盡致，頗具觀賞性。

我們并不想看到更多的青年導(dǎo)演早早在金錢(qián)的利刃前舉手投降，而是要有站起來(lái)的勇氣，用電影來(lái)傳承昆曲這樣國(guó)粹藝術(shù)。充滿(mǎn)回憶殺的《似水流年》有著意義非凡的魅力。