【咪咕視頻】

在我有限的觀影經(jīng)歷中片名中帶“日”字的國(guó)產(chǎn)電影（《烈日灼心》《白日焰火》）都與犯罪有關(guān)，本應(yīng)讓罪惡無(wú)處遁形的陽(yáng)光卻總與罪惡如影隨形，很有意思。 巧的是，本片和《白日焰火》的故事發(fā)生地都在東北，可能那片蒼茫的白山黑水真的是全中國(guó)最適合拍犯罪電影的地方了。

不同的是，這部電影中的犯罪只是一條支線，電影的主線是妹妹對(duì)哥哥的曖昧情愫。這種對(duì)少數(shù)人群中個(gè)體生存狀態(tài)和心理活動(dòng)的細(xì)致描繪在國(guó)內(nèi)大銀幕上是少見(jiàn)的，也因此更顯本片的難能可貴。

個(gè)人覺(jué)得美中不足的是，影片以罪案來(lái)推動(dòng)情節(jié)展開(kāi)，雖然增添了些許懸疑效果，也能體會(huì)到導(dǎo)演反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的意圖，但雜糅的題材卻削弱了影片主線的力度。私以為如果題材更純粹一些，就著力于妹妹、哥哥、女朋友間的關(guān)系，對(duì)人物心理有更深入的挖掘，對(duì)人物關(guān)系有更豐富細(xì)膩的展現(xiàn)，那么影片最終呈現(xiàn)出的效果可能還會(huì)更加酣暢淋漓些。當(dāng)然，目前的狀態(tài)可能也是在不逾越審核邊界的前提下，一個(gè)心系社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻又無(wú)法充分表達(dá)的導(dǎo)演的無(wú)奈之舉——只能在一部講述心理的影片中若隱若現(xiàn)地涂抹幾筆石油泄漏、漁業(yè)壟斷、宗教、非婚生子女（或者計(jì)劃生育黑戶、朝鮮偷渡者子女？）的背景。

即使是兄妹禁忌感情的主線，影片的敘事手法也是非?？酥频模饕褪峭ㄟ^(guò)妹妹視角從單方面表現(xiàn)其對(duì)哥哥心理上精神上的依戀，最顯白的表露也不過(guò)是哥哥飯局上那段小說(shuō)文字的朗讀。哥哥對(duì)待妹妹純粹就是愛(ài)護(hù)和照顧，雖然生活上可能不像一般人家那么男女有別，但精神和心理上不存在絲毫的越界——至少影片表面給人的感覺(jué)是這樣。至于哥哥女朋友，也是對(duì)妹妹心無(wú)芥蒂，頻頻送給她自己的衣物、首飾，幾乎把她當(dāng)成親妹妹一樣，甚至在妹妹已經(jīng)明確流露對(duì)哥哥的心態(tài)而被哥哥打耳光時(shí)還挺身而出加以阻止。而在遇到富家女朋友前，這對(duì)沒(méi)有戶口、經(jīng)常面臨失業(yè)風(fēng)險(xiǎn)、相依為命的兄妹對(duì)生活也沒(méi)有絲毫抱怨，在透風(fēng)的簡(jiǎn)陋小屋中過(guò)著清貧快樂(lè)的日子，哥哥的生活目標(biāo)就是“餓不死”。如此樂(lè)觀單純的人物性格以及和諧的人物關(guān)系，在片中蕭瑟的社會(huì)環(huán)境和黑暗的漁民被害案的襯托下，到底是導(dǎo)演悲天憫人的善意美化，還是對(duì)審核和市場(chǎng)的妥協(xié)，也是不得而知了。正所謂“欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋！”國(guó)人的克制，從古至今一以貫之。

當(dāng)然，克制的敘事與溫柔的筆調(diào)也為影片帶來(lái)了含蓄婉約的藝術(shù)美感，加上蜻蜓點(diǎn)水般的人設(shè)交代，讓人在看的時(shí)候隱隱有種夢(mèng)幻般的感覺(jué)，看完后內(nèi)心充盈著情緒又覺(jué)得悵然若失。

電影通過(guò)夢(mèng)境來(lái)反映妹妹對(duì)哥哥的依戀以及害怕失去哥哥的恐懼，兩處夢(mèng)境事實(shí)上也推動(dòng)了妹妹的后續(xù)行為（揭發(fā)哥哥女朋友父親）。印象尤為深刻的是夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的切換：從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境的過(guò)渡天衣無(wú)縫到讓人誤以為是現(xiàn)實(shí)；而當(dāng)人物矛盾升級(jí)觀眾的心越揪越緊時(shí)又猝不及防被拉回現(xiàn)實(shí)，讓人不禁長(zhǎng)抒一口氣的同時(shí)又對(duì)未來(lái)情節(jié)的走向更加好奇。這種把控有度的節(jié)奏感讓觀眾的心情隨著影片起伏，使人在稍顯沉悶的文藝片中竟然隱隱有幾分類型片的觀影體驗(yàn)。

看完后不禁想起《金色豪門》中那個(gè)在自己弟弟家當(dāng)管家的獨(dú)身姐姐，因?yàn)楹偷艿芷拮印伴|蜜”般的親密關(guān)系引起占有欲強(qiáng)烈的弟弟不滿而被趕出家門（弟弟承諾會(huì)繼續(xù)供養(yǎng)她）。還有《猩紅山峰》中合謀殺害新娘的姐弟之間不可告人有違倫理的畸形關(guān)系。西人信奉愛(ài)情至上，二人世界，夫妻也好，姐弟也罷，容不得他人插足?！度展庵隆分泻芟矚g女朋友并且深受女朋友資助的哥哥面對(duì)因嫉妒而行為怪異幾近露骨的妹妹時(shí)，雖然一個(gè)大嘴巴抽過(guò)去，最終卻還是割舍不了兄妹之情，對(duì)女朋友說(shuō)出“興許你走一切就會(huì)好了?！笔肿闩c愛(ài)人孰輕孰重，不同的文化，不同的經(jīng)歷，自然是見(jiàn)仁見(jiàn)智。不身處其間的人說(shuō)得再多也是隔靴搔癢。但是，細(xì)細(xì)想來(lái)，如果不是因?yàn)槟写螽?dāng)婚女大當(dāng)嫁的傳統(tǒng)觀念，不是因?yàn)榉蚱拮优畼?gòu)成的核心家庭模式被視作某種天經(jīng)地義，興許也就會(huì)少了很多非此即彼的痛苦選擇了。

電影中有一幕是哥哥、妹妹、女朋友三人一起登上塔臺(tái)。遠(yuǎn)處是無(wú)垠的莽莽林海和皚皚白雪。欄桿前，妹妹靠近哥哥，哥哥疼愛(ài)地?fù)ё∷?，同時(shí)又不忘伸出手臂攬住另一邊的女朋友。三個(gè)人仿佛各有心事，卻因?yàn)檫€維持著微妙的平衡而顯得溫情脈脈。那一幕有種莫名的浪漫和動(dòng)人。要是故事就停止在那一刻該有多好??！

日光之下

WisdomTooth

導(dǎo)演:梁鳴

編劇:梁鳴

主演:呂星辰/吳曉亮/王佳佳/王維申

類型:劇情

制片國(guó)家/地區(qū):中國(guó)大陸

語(yǔ)言:漢語(yǔ)普通話

片長(zhǎng):104分鐘

8月22日，北京國(guó)際電影節(jié)終于開(kāi)幕。梁鳴自編自導(dǎo)的首部電影長(zhǎng)片作品《日光之下》被選入“華語(yǔ)力量”單元，將在電影節(jié)期間放映三場(chǎng)。

影片從去年平遙國(guó)際電影展出發(fā)，途徑澳門，隨即前往歐洲的鹿特丹與哥德堡，接著于日本大阪放映，在疫情擴(kuò)散到全球后暫停了電影節(jié)之旅，如今世界各地的電影院陸續(xù)重新開(kāi)門，《日光之下》從上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)始重啟了電影節(jié)巡游，之后經(jīng)過(guò)香港，如今來(lái)到北京，而影片之后的國(guó)內(nèi)外影展計(jì)劃也已經(jīng)排到了年末。

在已經(jīng)出爐的中英文評(píng)價(jià)中，有共同的一點(diǎn)非常突出——片中的演員十分出色，幾位主演的表演都令人信服?？梢哉f(shuō)，《日光之下》里的呂星辰、吳曉亮和王佳佳成就了近年來(lái)華語(yǔ)銀幕上一段罕見(jiàn)而新鮮的三角關(guān)系。

呂星辰曾憑借在處女作《郎在對(duì)門唱山歌》里的精彩表現(xiàn)獲得2011年上海國(guó)際電影節(jié)的最佳女演員，依舊保持著“少女感”的她在《日光之下》中演繹一個(gè)內(nèi)心敏感的女孩谷溪，她的視角對(duì)于影片所在的時(shí)空和所講述的故事最為重要，而她微妙的情緒變化和面部表情會(huì)時(shí)刻影響著觀眾對(duì)于人物關(guān)系的理解?！度展庵隆纷屛覀?cè)俅慰吹搅怂豢尚∮U的實(shí)力，也讓大家更加期待她之后會(huì)陸續(xù)與大眾見(jiàn)面的作品，包括《極惡不赦》《故人如夢(mèng)》《心迷宮·三生路》《獵殺》《父親的草原母親的河》，還有《孤星人》，一部在紐約和洛杉磯取景拍攝、匯集三大洲主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的科幻片。

《日光之下》劇照

吳曉亮因在熱播劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的不俗表現(xiàn)而被大眾知曉，他在《日光之下》中飾演哥哥谷亮，他需要同時(shí)面對(duì)并照顧兩個(gè)性格迥異但同樣重要的女人，一個(gè)是由他拉扯大、親密無(wú)間的妹妹谷溪，一個(gè)是新出現(xiàn)在他的生活中并給予他愛(ài)情和經(jīng)濟(jì)支持的慶長(zhǎng)。憑藉谷亮一角，吳曉亮在澳門國(guó)際影展暨頒獎(jiǎng)典禮和剛剛過(guò)去的香港國(guó)際電影節(jié)上收獲了兩個(gè)“最佳男演員”獎(jiǎng)。

在《我不是藥神》中擔(dān)當(dāng)配角的王佳佳，這次有了更加充分的發(fā)揮空間，出演介入兄妹倆關(guān)系的關(guān)鍵人物“瀟灑姐”慶長(zhǎng)，這個(gè)從韓國(guó)回來(lái)探望父親的富家女，為影片注入了十足的能量，也給谷溪和谷亮分別帶去了苦惱。另外，參演過(guò)《風(fēng)中有朵雨做的云》的王維申出演了冬子一角，同樣在《日光之下》里奉獻(xiàn)了不同以往的精彩演出。

《日光之下》劇照

深焦早在平遙時(shí)就對(duì)導(dǎo)演梁鳴進(jìn)行了很詳盡的訪談，這次我們采訪了片中女主角谷溪的飾演者呂星辰，希望透過(guò)演員的講述來(lái)再次發(fā)現(xiàn)影片幕前幕后那些值得被分享的瞬間。借此機(jī)會(huì)，我們也和呂星辰聊聊了她對(duì)角色的理解，以及對(duì)自己演員生涯的一些想法。

平遙電影節(jié)呂星辰

一、從夏天到冬天

在初執(zhí)導(dǎo)筒前，梁鳴是一位演員。但作為導(dǎo)演的梁鳴并不會(huì)給其他演員做示范，他甚至不會(huì)提出太多具體的指點(diǎn)，而是跟演員商討可行的表演方向，尊重演員對(duì)角色的想法和理解。一方面，梁鳴選擇的演員是他非常了解與信任的，吳曉亮和王佳佳都是梁鳴相處了十幾年的好友；另一方面，梁鳴很注重給演員創(chuàng)造舒適的環(huán)境，并讓大家找到各自舒服的方式去進(jìn)行表演。

《日光之下》片場(chǎng)照

《日光之下》的拍攝地是導(dǎo)演梁鳴的故鄉(xiāng)伊春，一個(gè)冬天氣溫在零下二、三十度搖擺的地方。梁鳴明白這里的氣候條件對(duì)整個(gè)攝制組的挑戰(zhàn)，特別對(duì)演員來(lái)說(shuō)，他們需要抵御寒冷給他們?cè)斐傻睦_，氣溫是不講道理的，但當(dāng)演員的身體無(wú)法正常運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，表演情緒很難不受影響，所以梁鳴會(huì)格外在意拍攝場(chǎng)地的溫度條件以及演員的身體狀態(tài)?！肮攘梁凸认幼〉男∥菰谏狡律?，旁邊什么都沒(méi)有，是很凄冷的地方，如果要去那兒拍戲，制片組得提前三個(gè)小時(shí)去燒炕，如果屋子沒(méi)被燒暖，人進(jìn)去幾分鐘腳就會(huì)被凍壞了，”呂星辰回憶道，“有天早上我們到場(chǎng)時(shí)炕還沒(méi)熱，導(dǎo)演就說(shuō)，那等炕熱了，我的演員再進(jìn)來(lái)?！?

呂星辰還提到，一場(chǎng)四人聚餐的酒桌戲其實(shí)拍了兩個(gè)晚上。雖然最終呈現(xiàn)出的場(chǎng)面熱火朝天，火鍋冒著的熱氣和點(diǎn)燃的香煙給整個(gè)空間罩上一層霧氣，但因?yàn)榈谝煌硭腥吮粌龅酶惺懿坏阶约旱碾p腳，難以維續(xù)良好的工作狀態(tài)，到了十點(diǎn)導(dǎo)演就喊了收工，制片人還很疑惑為什么不能一天拍完。這場(chǎng)戲最終呈現(xiàn)的效果是非常生動(dòng)的，無(wú)論是歡快起舞的人，還是在桌邊默默觀察的人，他們的肢體動(dòng)作和面部表情都自然而豐富。

《日光之下》片場(chǎng)照

呂星辰和梁鳴相識(shí)于片場(chǎng)，在一部還未上映的電影里搭檔演一對(duì)夫妻。在劇組時(shí)梁鳴給呂星辰發(fā)了《日光之下》的劇本，呂星辰起先沒(méi)有在意，是在梁鳴的催促下她才打開(kāi)的劇本，結(jié)果一口氣看完，還因?yàn)檫^(guò)于興奮一晚上沒(méi)睡著。呂星辰說(shuō)，劇本所提供的那個(gè)年代東北的氣息和三個(gè)年輕人的感覺(jué)是她從來(lái)沒(méi)有在其他劇本里看到過(guò)的，她甚至能從文字當(dāng)中聞到那個(gè)地方的味道。

這里的味道包括夏天隨風(fēng)飄散在空氣中咸咸的、濕潤(rùn)的海的味道。如今的《日光之下》和她最初看到的一版劇本還是有不小出入的，而最大的變化之一是，故事發(fā)生的季節(jié)從夏天變成了冬天。開(kāi)機(jī)時(shí)間被拖到2018年的10月份底，拍攝計(jì)劃也不得不跟著改變，許多冬天才會(huì)有的細(xì)節(jié)被逐漸添加到片中，不少場(chǎng)景甚至是即興出來(lái)的。比如一場(chǎng)大雪之后，梁鳴決定不按原計(jì)劃走，帶上主演和攝制組便往山里走。谷亮、谷溪和慶長(zhǎng)三個(gè)人在趕集后去山上玩、去登高看風(fēng)景，他們玩雪、相互打鬧、彼此觀察，在瞭望臺(tái)看向茫茫林海，各懷心事又相互依靠。這場(chǎng)發(fā)生在影片中段、濃縮著三個(gè)人復(fù)雜情緒變化的戲在劇本中原本竟是不存在的。

《日光之下》劇照

二、從慶長(zhǎng)到谷溪

呂星辰本來(lái)是要演的是慶長(zhǎng)。但是梁鳴遲遲找不到谷溪的滿意人選，而當(dāng)某天呂星辰和王佳佳一起出現(xiàn)在梁鳴面前，他突然覺(jué)得這是個(gè)不錯(cuò)的搭配。谷溪和慶長(zhǎng)顯然是兩個(gè)完全不同的角色，呂星辰也會(huì)猶豫自己的視覺(jué)年齡對(duì)于谷溪來(lái)說(shuō)顯得有點(diǎn)偏大。考慮到吳曉亮和王佳佳確實(shí)比她年長(zhǎng)幾歲，三個(gè)人搭配起來(lái)并不勉強(qiáng)，而梁鳴又非常堅(jiān)持并一直讓她放下心理負(fù)擔(dān)，呂星辰這才成了谷溪。

導(dǎo)演的判斷是可信的，他片中的谷溪不是成長(zhǎng)紀(jì)事里常見(jiàn)的早熟女孩，相反，她完全可以是晚熟、對(duì)自己的年紀(jì)缺乏概念的。生長(zhǎng)在邊陲小城，在慶長(zhǎng)出現(xiàn)前，一直處于與其相依為命的哥哥的保護(hù)下，谷溪對(duì)生活的變化多少會(huì)有所抵觸。而兩兄妹的前史是被完全模糊化的，這也給了角色們更大的靈活度，讓兩人間的關(guān)系有更多的不確定性和解讀空間。但隨著第三人的加入，周遭事故的不斷發(fā)生，收音機(jī)里傳來(lái)外界的新聞，身邊人紛紛的議論，都迫使她不得不去尋找她該屬于何處，思索她該相信些什么。

《日光之下》劇照

近年來(lái)華語(yǔ)地區(qū)以女性為主角的成長(zhǎng)紀(jì)事并不罕見(jiàn)，《日光之下》難能可貴之處或許不在于它把懸疑元素融入到故事的搭建之中，而在于它敢于去架設(shè)一個(gè)“三人行”的結(jié)構(gòu)，去把一位不諳世事的女孩置入復(fù)雜的情感漩渦，影片的著力點(diǎn)因此沒(méi)有局限于個(gè)體本身，而在于對(duì)人性更為普遍的觀察。影片在無(wú)限接近一個(gè)更加灰色的成人世界，不論性別、階級(jí)、職業(yè)，當(dāng)三位主角以及更多與他們息息相關(guān)的人被同時(shí)纏繞進(jìn)一張關(guān)系網(wǎng)中，每個(gè)人都在與這張龐大的網(wǎng)以及身處其中的自己角力。

很多新導(dǎo)演都會(huì)以成長(zhǎng)紀(jì)事作為其第一部長(zhǎng)片的體裁，但他們往往會(huì)動(dòng)用自己親身的成長(zhǎng)經(jīng)歷。相比之下，雖然帶著一份鄉(xiāng)情回到伊春取景，并朦朧地還原了他印象里八九十年代的東北，但梁鳴沒(méi)有對(duì)往事有更多的留戀。

片中不存在原生家庭，這也讓影片與常見(jiàn)的成長(zhǎng)紀(jì)事有所區(qū)別。谷溪面臨的抉擇與父母無(wú)關(guān)，哥哥谷亮是她與世界建立聯(lián)系的唯一通道，當(dāng)她獨(dú)享的保護(hù)罩被另外一個(gè)女人分享時(shí)，她是極其矛盾、不知所措的。呂星辰特別喜歡三個(gè)人一起去趕集的那場(chǎng)戲，因?yàn)槟鞘撬椦莸墓认y得的快樂(lè)時(shí)光，那時(shí)谷溪還沒(méi)有完全察覺(jué)慶長(zhǎng)和哥哥已經(jīng)變得相當(dāng)親密?！皯c長(zhǎng)來(lái)自不同的階級(jí)，她有著更好的經(jīng)濟(jì)條件，而她的加入讓兄妹倆的生活有了不一樣的色彩，起初大家似乎都很開(kāi)心，而慶長(zhǎng)也有些像母親一樣關(guān)懷谷溪，會(huì)專門給她衣服和磁帶，”呂星辰這樣理解慶長(zhǎng)的出現(xiàn)。

但隨著谷亮、谷溪和慶長(zhǎng)越走越近，其間情感的張力也愈發(fā)凸顯。通過(guò)一段時(shí)間的相處，三個(gè)人似乎心照不宣地建立了某種關(guān)系的穩(wěn)態(tài)，雖然建立連結(jié)是需要花費(fèi)時(shí)間的，但破壞一段關(guān)系只需要幾分鐘、一場(chǎng)戲。少女的情緒是易燃的，親眼目睹哥哥和慶長(zhǎng)親熱后，谷溪最終還是迎來(lái)了爆發(fā)。

《日光之下》劇照

三、日光之下的靈感迸發(fā)

東北冬天的陽(yáng)光是難得的。因?yàn)樘齑蟾艔南挛缛c(diǎn)就慢慢暗下來(lái)了，伊春寒冷的冬天有日光的時(shí)間可能不及黑夜持續(xù)得久。影片臨近結(jié)尾，其他人物陸續(xù)退場(chǎng)，孤獨(dú)的谷溪獨(dú)自坐在小屋的窗邊，落日余暉灑進(jìn)室內(nèi)，她準(zhǔn)備吃蘋果，卻先用水果刀橇下了自己的牙齒。很難想像這也是一場(chǎng)即興而成的戲。當(dāng)時(shí)梁鳴覺(jué)得光很好，就讓呂星辰坐在那兒先削個(gè)蘋果試試。而呂星辰在削蘋果時(shí)，她想到谷溪這時(shí)牙又該疼了，而她此時(shí)正拿著刀，會(huì)想要把這顆時(shí)不時(shí)發(fā)作的智齒拿掉。“我那時(shí)是這么想的，我心臟疼，我想要轉(zhuǎn)移我的疼痛感。”

《日光之下》劇照

導(dǎo)演梁鳴隨即響應(yīng)并采納了演員的想法。影片開(kāi)拍時(shí)沒(méi)有定下英文名，有了這個(gè)動(dòng)作之后，影片的英文名才取了這個(gè)意象，直譯過(guò)來(lái)也就是“智齒”的意思?！爸驱X”在東北地方話里又被稱為“立事牙”，而這顆萌出后通常會(huì)給人帶來(lái)疼痛卻缺乏功能的牙齒，往往會(huì)被認(rèn)作是多余的。這顯然是一個(gè)巧妙的設(shè)計(jì)，帶來(lái)了多義性的解讀空間。女性角色自我意識(shí)的覺(jué)醒總是與她的身體感受相聯(lián)通的，隱隱作痛的智齒暗示著青春期難以壓抑的沖動(dòng)或情欲，也照應(yīng)了谷溪在這段三人情感關(guān)系中處于“多余之人”的位置。

谷溪的成熟和對(duì)自身的掌控最終是通過(guò)她毅然地面對(duì)生理上的痛苦而傳遞出來(lái)的。當(dāng)呂星辰提議讓角色自己完成拔除智齒，也就是在讓谷溪宣示她的“立事”。谷溪真的長(zhǎng)大成人了，更重要的是，這是她獨(dú)立做出的選擇。最后一場(chǎng)戲提供了一種真切的痛感，但此時(shí)谷溪卻顯得很麻木。她對(duì)自己非常殘酷，就像是她自己想要為所發(fā)生的一切背責(zé)，可實(shí)際上她無(wú)計(jì)可施。

《日光之下》劇照

四、重返少女時(shí)代

時(shí)間回到9年前，在2011年第14屆上海國(guó)際電影節(jié)上，呂星辰憑藉《郎在對(duì)門唱山歌》里的劉小漾一角拿下了金爵獎(jiǎng)最佳女演員，這是她第一次觸電。這部影片里劉小漾有一個(gè)比較大的年齡跨度，在影片前半段，她是處于高考關(guān)頭的女高中生，對(duì)父親請(qǐng)來(lái)的聲樂(lè)補(bǔ)習(xí)教師暗生情愫，出演該角色時(shí)，呂星辰也是在為考學(xué)的做著努力，年齡和處境都剛好契合這個(gè)階段的劉小漾；通過(guò)一個(gè)巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)，影片來(lái)到后半段，劉小漾回到家鄉(xiāng)時(shí)已大學(xué)畢業(yè)，她要面臨更復(fù)雜的人生選擇，而這是當(dāng)時(shí)的呂星辰未曾經(jīng)歷過(guò)的。此前沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的呂星辰讓大家感到驚喜的地方正在于此，她能如此精準(zhǔn)地演繹面臨個(gè)人情感與職業(yè)理想雙重挑戰(zhàn)的成年劉小漾。但呂星辰并不覺(jué)得駕馭一個(gè)超越她年紀(jì)的角色有太大難度，她認(rèn)為自己一直是心理比較成熟的人。

《郎在對(duì)門唱山歌》劇照

反而是谷溪對(duì)她更具有挑戰(zhàn)性，這個(gè)角色需要她回到一個(gè)相對(duì)單純和懵懂的少女時(shí)期，而在她已經(jīng)收獲了更多人生閱歷的時(shí)候，去出演谷溪這樣一個(gè)富有少女氣息的角色，會(huì)更有難度。金爵獎(jiǎng)最佳女演員的頭銜沒(méi)有給呂星辰造成太大的心理負(fù)擔(dān)，得獎(jiǎng)之后她踏實(shí)地在北京舞蹈學(xué)院音樂(lè)劇系完成了學(xué)業(yè)，而對(duì)于沒(méi)有在拿獎(jiǎng)之后立即投身演藝圈，呂星辰覺(jué)得也沒(méi)有什么好遺憾的，“因?yàn)樽x書上學(xué)還是挺重要的，這個(gè)過(guò)程失去了反而會(huì)更遺憾?！彼哪暌魳?lè)劇的訓(xùn)練則讓她對(duì)肢體的控制、對(duì)表演節(jié)奏感的掌控都有更深的認(rèn)識(shí)，呂星辰遲疑了片刻，“但很難說(shuō)，它哪點(diǎn)幫助到你，但它一定是會(huì)影響到你的?！?/p>

這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)帶來(lái)的鼓勵(lì)和壓力當(dāng)然一直伴隨著她，她也還在積蓄能量，她還有很多拍完的電影和一部重要的電視劇作品等待上映。除了谷溪和劉小漾，呂星辰在《桃源》里與耿樂(lè)、齊溪組成三角，飾演愛(ài)得堅(jiān)決又渴望被愛(ài)的單親母親，她還在未上映的《故人如夢(mèng)》中搭檔王傳君，化身一位謎一般的女子，在異域追尋永恒的愛(ài)情，這些角色都具有強(qiáng)烈的情感能量，以及需要經(jīng)歷多變的心理活動(dòng)。

《桃源》劇照

談及她接演的這些敏感而性格突出的女性角色，呂星辰首先想到的是那些相信她的導(dǎo)演們，她說(shuō)是他們看到了平時(shí)話不多也不張揚(yáng)的她內(nèi)在的能量和骨子里有的東西，“這些戲都是他們找到我的，我很感謝他們相信我能演這些非常復(fù)雜的人物。演員跟導(dǎo)演的關(guān)系就是這樣，他相信你，你也就會(huì)相信自己。”而在回應(yīng)這些角色都對(duì)演員的情感和體力有頗高要求時(shí)，她開(kāi)始進(jìn)行自我剖析，“我平時(shí)不太會(huì)有情緒，但我真的不是故意的，我覺(jué)得是我的身體想自己儲(chǔ)蓄一些能量，因?yàn)榭赡苊看窝輵蚨家拇罅康那榫w?！?/p>

《日光之下》劇照

呂星辰笑著說(shuō)她挺想演傻白甜，但與此同時(shí)，她又提到最新很喜歡看茱麗葉·比諾什出演的電影。她說(shuō)什么時(shí)候能演成《新橋戀人》里面的比諾什那樣，她就沒(méi)有任何遺憾了。再看看比諾什在《新橋戀人》里演了一個(gè)怎樣的角色——一個(gè)在絕望之際愛(ài)上流浪漢的人，在失明邊緣尋求愛(ài)情慰借，在破壞秩序和打破常規(guī)的過(guò)程里釋放生命力，很難想像有比影史上還有哪個(gè)角色會(huì)比這個(gè)瘋狂又純粹的女人更要求情感的宣泄和對(duì)肢體的極致使用。而如果一個(gè)女演員把自己的職業(yè)目標(biāo)定到了這個(gè)程度，那么她肯定不會(huì)滿足于演一個(gè)傻白甜。

這片幾乎是憑一己之力反映出當(dāng)下大陸劇情片創(chuàng)作最核心的困境。

劇作上呈現(xiàn)出一種在三幕劇和非三幕劇結(jié)構(gòu)之間尷尬的搖擺。第一幕幾乎占去50%，但幾乎沒(méi)有第二幕，最后硬拗出一個(gè)第三幕結(jié)束全片。這種殘缺不全的三幕劇wannabe的劇作觀感非常糟糕，感覺(jué)是一直在試圖吊觀眾胃口，但并未奉獻(xiàn)出任何真正能夠吊起人胃口的東西。還不如像《郵差的白夜》這樣完全拋棄三幕劇，直接以人物的日常生活作為講述線索。（該片最開(kāi)頭貌似是有一點(diǎn)這種意思的，但是立刻被打斷了）。

但如果以人物的日常生活作為敘事的主要對(duì)象，這幾個(gè)人物本身也實(shí)在是缺乏趣味，也沒(méi)有神秘感。又或者說(shuō)本可以極度寫實(shí)，用自然主義的質(zhì)感打動(dòng)人。但寫實(shí)這方面的失敗相信也不用我多說(shuō)了。表演都還是戲劇式的，口音、環(huán)境、故事邏輯上不符合事實(shí)的地方也太多。不是說(shuō)寫實(shí)的東西就非得全素人去演，《郵差的白夜》最后的樣貌就非常好。

人物關(guān)系的探索上也完全不如模仿對(duì)象《燃燒》。第一幕過(guò)去了50分鐘，除了在男女主之外引入男二女二算是提供了新的劇作信息之外，男女主之間的關(guān)系完全凝滯，沒(méi)有任何發(fā)展變化，或者新的維度上的展現(xiàn)。就是不停表現(xiàn)女主對(duì)男主單純的依賴關(guān)系，真是實(shí)打?qū)嵉臒o(wú)聊。

然后就是后半段加上的完全游離在人物之外的所謂罪案線。這種生硬和做作已經(jīng)非常讓人出戲了。

導(dǎo)演的技法是沒(méi)有新人（學(xué)生）的生澀感的。影像上面的確已經(jīng)是相對(duì)比較好的方面了，但頂多也就是中規(guī)中矩。但是他作為編劇，對(duì)這個(gè)故事的處理就是真的什么都想來(lái)一點(diǎn)：三幕劇、罪案、警察、東北、農(nóng)村、年代、宗教、三角關(guān)系。國(guó)產(chǎn)文藝片全家桶基本齊活了（就差妓女了，但是女主也算是差點(diǎn)被賣去當(dāng)妓女）。

我們的直男創(chuàng)作者們總是想要在劇作中，核心表達(dá)一個(gè)非常矯揉造作的情感（通常是鄉(xiāng)愁、對(duì)過(guò)去的懷念、或者某種針對(duì)女性的意淫）；結(jié)構(gòu)上一定不好好三幕劇，以標(biāo)榜自己的藝術(shù)；然后再加入所謂的類型化元素（罪案、驚悚等）以試圖去貼近觀眾。這樣的影片這幾年太大行其道了，然而這樣創(chuàng)作出來(lái)的故事能好看才怪。

在我看來(lái)，三條路涇渭分明：寫實(shí)、風(fēng)格化和類型化。寫實(shí)，就需要像國(guó)師早期的作品一樣，作者得有腳踏實(shí)地真切的生活體會(huì)，放下架子去做描繪。風(fēng)格化，那就不要太去強(qiáng)調(diào)那些通常會(huì)博得國(guó)際電影節(jié)好感的所謂中國(guó)的當(dāng)?shù)卦?，而是真正在電影文本上去搭建起自己?dú)特的東西（這方面畢贛相對(duì)已經(jīng)完成得不錯(cuò)了）。類型化就做藥神那樣的東西就好了。

作為東北人，對(duì)以這片土地為背景的電影會(huì)天然的帶著批判的角度去看。一上來(lái)男女主操著一口普通話配角們卻是東北話，我直接生氣，并且給它扣上了只是以這片土地為舞臺(tái)而人物和地點(diǎn)沒(méi)有任何連結(jié)的帽子，加之前半段臺(tái)詞，和妹妹那種介于成熟與幼稚之間的表演帶來(lái)的割裂感，讓我很是難受。

但是，但是中段劇情張力的發(fā)力，和白天的滿月和火車撞擊鐵軌的聲音和凍死的鳥(niǎo)這些意象作為的劇情結(jié)構(gòu)標(biāo)志物讓我瞬間感受到導(dǎo)演在東北的生活經(jīng)驗(yàn)（因?yàn)檫@些場(chǎng)景都是我自己都經(jīng)歷過(guò)的構(gòu)成我東北認(rèn)知的東西），而且這種經(jīng)驗(yàn)很好的成為了故事的一部分，也讓我重新和故事和人物建立了深層次的聯(lián)系。妹妹哥哥和慶長(zhǎng)共處一室那場(chǎng)戲確實(shí)精彩，妹妹女兒情人，哥哥父親，朋友母親身份的耦合達(dá)到了情感表現(xiàn)的小高峰和圓滿，也讓后面在舞廳那場(chǎng)戲which也同樣精彩帶來(lái)的人物關(guān)系與現(xiàn)實(shí)和理想的決裂更為強(qiáng)烈。

而在最后，其實(shí)觀眾都可以想到的劇情發(fā)展很容易讓結(jié)尾變得虛弱，但是導(dǎo)演加入的妹妹的夢(mèng)和她的掙扎與解脫著實(shí)有驚艷到，以一種完全痛苦沒(méi)有和解的厚重的殘酷的方式結(jié)尾。全片的節(jié)奏和結(jié)尾這種處理的成熟度很難相信這會(huì)是導(dǎo)演的處女長(zhǎng)片，雖然妹妹的表演還可以更好，但是說(shuō)實(shí)話我已經(jīng)滿足了，我甚至原諒了她前半段表演的瑕疵并且解釋為這個(gè)人物就本應(yīng)該是這種成熟與內(nèi)心實(shí)則是個(gè)孩子的形象。

導(dǎo)演用他的影像讓我相信這個(gè)故事這段關(guān)系只能發(fā)生在東北，只能發(fā)生在荒蕪的大雪與破敗的狂歡之中，我被說(shuō)服了。

如果你看到這篇影評(píng)的時(shí)候電影還在上映，請(qǐng)務(wù)必支持。

ps：傻亮子和妹妹那兩次倒著走路瞬間讓我覺(jué)得這他媽是信條么，對(duì)不起我瘋狂出戲

。。。就這麼些內(nèi)容竟然死活發(fā)不出去。。。

我甚至一點(diǎn)都沒(méi)有在陰陽(yáng)怪氣只是闡述一下自己真實(shí)的腦洞啊。。。

所以說(shuō)連文字都發(fā)不出去我竟然還妄想自己的想法拍成片能發(fā)出去哈哈哈（。。。）

真是諷刺，我還剛說(shuō)了我的腦洞永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)審。。。結(jié)果就真的沒(méi)有過(guò)。。。

其實(shí)也沒(méi)有必須發(fā)表什麼東西的執(zhí)念，而且寫的也是些短評(píng)寫不下而已變成了長(zhǎng)評(píng)的廢話。。。但是——既然不讓說(shuō)那麼偏偏要說(shuō)出來(lái)就是有意義的。。。是我一直以來(lái)面對(duì)“你們是不是就是青春期叛逆非要和什麼東西做對(duì)”一直以來(lái)都回答。。。所以還是想發(fā)出去（。。。

21年就挺喜歡這部電影的 但是在微博上怎么也發(fā)不出去 突然想起來(lái) 所以搬運(yùn)到這里

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關(guān)于《日光之下》

我喜歡犯罪題材的文藝片，或者文藝片中的犯罪題材。因?yàn)槎咧g銜接起來(lái)的是絲絲縷縷的感情，換句話說(shuō)正是因?yàn)槿伺c人之間不斷的對(duì)話、交往、聯(lián)系，才有了在生活中的不停變化，才有了我們窺察不同人物的不同生活的機(jī)會(huì)，才會(huì)讓我們看到這個(gè)世界上的種種情感和種種可能。

總體感覺(jué)：全片看下來(lái)還是很流暢的，鋪墊的地方也很多，足以講清楚這個(gè)故事。有我喜歡的元素，東北、雪、海、船只，以及熱騰騰的飯店和舞廳...挺喜歡的（還有吳曉亮老師哈哈哈哈）

整體節(jié)奏：后半段的問(wèn)題，有人說(shuō)沒(méi)有第二幕和拼湊出來(lái)的第三幕。我覺(jué)得谷溪在舞廳一段表演后，所有的情緒和感情全部迸發(fā)，這樣看后半段的零零碎碎好像更能來(lái)展示這樣破碎的關(guān)系。前半段某一瞬間確實(shí)能看出《燃燒》的影子（估計(jì)是房子和晚霞比較像吧）而且人物之間那種情感微妙的變化確確實(shí)實(shí)很到位，還有一些輔助的元素也挺加分的，比如衣服，耳環(huán)，錄音帶。

片名：“陽(yáng)光之下”這四個(gè)字很容易讓我理解成《陽(yáng)光普照》的內(nèi)容，之前我也以為二者表達(dá)出來(lái)的情感也差不多。但不一樣。陽(yáng)光之下在圣經(jīng)中還有半句：并無(wú)新事。好像在說(shuō)這樣零零灑灑的事情和精密的情緒在生活中很常見(jiàn)，只不過(guò)是搬上了電影熒幕而已。同時(shí)又透露出來(lái)一種很無(wú)力的感覺(jué)，抓不住流逝的時(shí)間，你阻止不了，谷溪可以倒著跑步，錄音帶可以在卷回去，可還是有很多東西，在陽(yáng)光之下，你看著他一次次的重復(fù)，但你也只能在自己身上做出改變。

比如，拔下那顆無(wú)用的智齒。