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劇照
詳細(xì)劇情
前田時(shí)造是日本原海軍中尉，日本戰(zhàn)敗后，前田一家曾一度過(guò)著貓犬不如的貧困生活，他曾發(fā)誓要改變生活。現(xiàn)在，他過(guò)上了中產(chǎn)階級(jí)的生活。在日本東京的郊區(qū)外，在大眾式公寓叢中有了前田時(shí)造的家，不再是以前那種丑陋、寒酸的面貌。每天，他坐在公寓四層的家中，給在外謀生的孩子們出謀劃策，教育孩子們：“為了不再過(guò)那種非人的生活，要不顧一切去爭(zhēng)取?！鼻疤锛业纳钏讲粩嗌仙?，然而有人卻死于非命......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 安詳之獸
前田時(shí)造
前天吉野
實(shí)：藝能公司，集金
友子——懸疑小說(shuō)作家吉澤的情婦
香取社長(zhǎng)
會(huì)計(jì)三谷幸惠：野心要用盡女人的弱點(diǎn)構(gòu)筑自我城堡，五歲兒子孝雄
爵士歌手
稅務(wù)所征收員：神谷
年代？
物質(zhì)生活：
虹吸式咖啡
整潔公寓
寶麗來(lái)相機(jī)
電視機(jī)
老夫婦的對(duì)白
聽說(shuō)美國(guó)人吃飯要點(diǎn)蠟燭?？磥?lái)文明也蠻有風(fēng)情嘛。
如今的燈光，都是去個(gè)性了。
先鋒性：
一室封閉空間內(nèi)的情節(jié)開展
偷窺與被偷窺
夕陽(yáng)背景下男女亂舞，老夫婦冷靜地吃飯
內(nèi)心獨(dú)白——樓梯
2 ) 反思
黑色基調(diào)貫穿始終 與其說(shuō)是電影不如說(shuō)是單本室內(nèi)舞臺(tái)劇更為貼切 畢竟是60年代的片子 演員的表演也充滿時(shí)代感 他們不感到羞恥嗎？非也 知曉的太透徹 … 為自己的行為粉飾太平 明明參與其中甚至是幫兇 假裝成了生活常態(tài) 冷漠對(duì)待無(wú)關(guān)自家一切的世間情暖 戰(zhàn)爭(zhēng)雖然結(jié)束了 戰(zhàn)敗了就結(jié)束了？被米國(guó)閹割了 就可以抹殺帶來(lái)的傷害？對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反思并不是完成時(shí)而應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)是進(jìn)行時(shí) 就這一點(diǎn)而言 對(duì)霓虹還是不應(yīng)抱有希望 畢竟就像這一家子一樣 生活這么艱難 他們這么做有什么錯(cuò) 不想回到喝粥的貧窮日子 所以霓虹這個(gè)國(guó)家也沒(méi)什么錯(cuò) 唯一的錯(cuò)就是戰(zhàn)敗了 看似很有邏輯是吧 然而 呵呵
3 ) 安詳?shù)尿_子之家
與其說(shuō)這叫安詳之獸，不如叫騙子之家更合適。作為退役的昭和海軍上校的前田，完全沒(méi)有昭和軍人的道德感，介紹女兒友子給作家吉澤當(dāng)情婦，騙了吉澤的錢和房子，兒子前田實(shí)也不務(wù)正業(yè)，盜用公款200w給情人女會(huì)計(jì)建旅館，還冒用吉澤的名義在澀谷酒吧大肆吃喝，結(jié)果被女會(huì)計(jì)一腳蹬開，在吉澤，前田實(shí)公司社長(zhǎng)找上門來(lái)之時(shí)，百般抵賴和討價(jià)還價(jià)，結(jié)果還從社長(zhǎng)那里騙了60w頂缸費(fèi)，弄的社長(zhǎng)拿這樣的無(wú)賴一家也沒(méi)辦法，只有女會(huì)計(jì)三谷幸枝和吉澤吃的他們死死的，前者從實(shí)那里騙走200w瀟灑一走了之，后者把情婦友子一腳踢開，還拿走他送給她的雷諾阿贗品，整部戲這一家人都貌似帶著友善的假面具，只有最后前田的妻子聽到警笛聲望著樓下轉(zhuǎn)回來(lái)的凝重的臉才代表她的真人，但不知道這個(gè)結(jié)尾是稅務(wù)人員跳樓還是警察找上這一家，導(dǎo)演給我們留了一個(gè)意味含糊的結(jié)尾。
扮演父親的貌似是笠智眾，扮演了小津?qū)а菽敲炊啻认榈母赣H的他本片扮演了一個(gè)落魄的昭和海軍軍人，他成了寄生蟲，靠?jī)鹤优畠候_取的錢和軍人撫恤金過(guò)著奢侈的生活，毫無(wú)戰(zhàn)前昭和軍人的道德感和氣概，兒子女兒的行為他是默許的，他不想再回到戰(zhàn)后一開始的苦日子和破房子里，因此教育兒子女兒也是有氣無(wú)力。
兒子前田實(shí)就是一個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的孩子，他也是一個(gè)寄生蟲，依靠著友子的情夫過(guò)花天酒地的生活，吉澤找上門來(lái)時(shí)他還一臉滿不在乎，死豬不怕開水燙的歪理，弄的吉澤只能和他姐姐攤牌分手，遠(yuǎn)離這個(gè)瘟神，不過(guò)他遇到魔高一尺的三谷幸枝就只能被玩弄于股掌之上，這個(gè)女會(huì)計(jì)說(shuō)的是甜言蜜語(yǔ)，行為卻是冷冰冰的，直接下逐客令，弄的實(shí)只能到她的旅館和家門口大吵大鬧，然而她路子深，自有稅務(wù)人員志愿替她頂缸，本片的騙子，以她路數(shù)最高。
整部影片是在前田一家兩個(gè)房間里發(fā)生的多幕劇，感覺這像是從戲劇或者話劇劇本改編的影片，回去有空調(diào)查一下。
4 ) FIFF22丨DAY9圓桌《安詳之獸》：像一頭兇獸，藏在下個(gè)時(shí)代的蟄伏里
主持人 子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第22屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第9天第3場(chǎng)，我是主持人子夜無(wú)人，第3場(chǎng)我們討論的電影是《安詳之獸》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
4星，視聽和劇作無(wú)可挑剔的完美作品，領(lǐng)先《寄生蟲》近80年，反觀當(dāng)下的電影作品何其可悲！竟然沒(méi)有金棕櫚奧斯卡！欠導(dǎo)演一個(gè)交代！
特邀嘉賓 Carter
3星，戰(zhàn)后一代的無(wú)奈和團(tuán)塊一代無(wú)限接近透明的藍(lán)在《安詳之獸》中巧妙的融合在一起來(lái)講述。
選片人代表 我略知她一二
其實(shí)川島雄三在剛當(dāng)上導(dǎo)演之后就患上了和霍金一樣的漸凍人癥，但是即使如此他也依然留下了很多優(yōu)秀的作品，實(shí)在令人敬佩。有人評(píng)論說(shuō)："川島是日本影壇無(wú)賴派的代表，不愛講規(guī)范法則，喜歡橫沖直撞以展示驚人的創(chuàng)作活力。他身上滿溢一股銀座酒吧的氣息，行事風(fēng)格率性而為得多?！?/p>
主持人 子夜無(wú)人
某種程度上我覺得《安詳之獸》就是一部”視覺大片”，所以想問(wèn)一下大家心目中的名場(chǎng)面。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
名場(chǎng)面是跳舞那段，紅色的天空，弟弟和姐姐跳舞，爸媽在一邊麻木。愛死了，這部太細(xì)節(jié)了。
助理主持人 我們敏熙
電影攝影有所謂的黃金時(shí)刻，跳舞這段則像逢魔之時(shí)。攝影機(jī)在偷窺視角，縱觀所有偷窺視角之間不斷轉(zhuǎn)換。
主持人 子夜無(wú)人
那里確實(shí)很厲害，而且因?yàn)闄C(jī)位，天空看起來(lái)特別低，好像一伸手就可以碰到，低得要砸下來(lái)了一樣。
特邀嘉賓 Carter
這個(gè)鏡頭就是我給《安詳之獸》三星的原因。
主持人 子夜無(wú)人
那繼續(xù)說(shuō)說(shuō)細(xì)節(jié)，大家覺得哪些空間上的設(shè)計(jì)，塑造了這一家人作為“困獸”的屬性。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
比如長(zhǎng)方形帶“畫框”的天空—外界好像對(duì)家庭來(lái)說(shuō)都不重要了，和帶“畫框”的貓眼，看外人和外界充滿局限。狹小的公寓，許多分割和房間，讓一家人不得不參與到所有彼此的事，又好像互相有隔閡。
助理主持人 我們敏熙
電影里的場(chǎng)景，鎖定在這間公寓，主角一家好似困獸，有點(diǎn)想起《海上花》，妓女們被困在房子里，外景都不拍。
主持人 子夜無(wú)人
有個(gè)一邊換衣服一邊偷聽客廳說(shuō)話的鏡頭，畫面還要同時(shí)呈現(xiàn)墻的兩邊，空間有限，但是畫面信息量特別大。
助理主持人 我們敏熙
看了《安詳之獸》后，很容易將其與這幾年大熱的金棕櫚《小偷家族》進(jìn)行對(duì)比，你們認(rèn)為二者在精神上有何異同？《小偷家族》對(duì)比起來(lái)仿佛就是一晚雞湯，《安詳之獸》仿佛站在反面，一家人有血緣，卻互相利用，《小偷家族》一家人沒(méi)血緣，卻是一個(gè)溫暖大家庭。
特邀嘉賓 松野空松
我感覺是窺視性，《小偷家族》里的一家人作為見不得光的一家人，實(shí)際上是沒(méi)有被窺探的危機(jī)的，他們并沒(méi)有所謂如履薄冰，《安詳之獸》中的一家人在窺視來(lái)他們巢穴的他人。而觀眾也通過(guò)攝像機(jī)的位置去窺視這一家人，這家人之間的關(guān)系直接坦白了存在利用，利益的關(guān)系，這種不確定的破碎感會(huì)給電影觀感提升很多。
助理主持人 我們敏熙
前面還有嘉賓提到了同為金棕櫚《寄生蟲》，其實(shí)《寄生蟲》是一個(gè)入侵他人房子的過(guò)程，《安詳之獸》是一個(gè)死守偷來(lái)的房子的過(guò)程。
特邀嘉賓 松野空松
不一樣，《寄生蟲》側(cè)重于寄生過(guò)程，包括后面那些（情節(jié)）都是寄生。寄生的要素是，先寄生，再共生，但總體都是寄生過(guò)程，而《安詳之獸》省去了巢穴是如何占領(lǐng)的，直接展現(xiàn)他們?nèi)绾卧诔惭▏怂?。另一個(gè)非常巢穴的一點(diǎn)是樓梯的設(shè)計(jì)，僅有的房屋外的戲份，樓梯就很像一種通向巢穴的幽深小道。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
《安詳之獸》直接坑蒙拐騙拿錢錢。
助理主持人 我們敏熙
不能說(shuō)直接，因?yàn)樗麄兌际莾?yōu)雅的野獸，做的事很讓人不齒，但是面子一定要維持住，特別是母親和若尾文子的角色：“啊呀，哪里是這樣呀？我怎么可能會(huì)做這種事情呢？我只是……”
特邀嘉賓 Carter
我覺得《安詳之獸》和《小偷家族》、《寄生蟲》都沒(méi)什么可比性，雖然看似都是用家庭隱喻社會(huì)和國(guó)家政治，但是時(shí)代背景截然不同，《安詳之獸》有一種《小偷家族》和《寄生蟲》都沒(méi)有的無(wú)奈，不僅僅是電影中人物對(duì)電影中日本的（無(wú)奈），甚至導(dǎo)演都不知道自己國(guó)家的未來(lái)在哪。
特邀嘉賓 松野空松
《安詳之獸》所構(gòu)造的社會(huì)更叢林。
特邀嘉賓 Carter
《寄生蟲》即使在諷刺，那也是在韓國(guó)社會(huì)已經(jīng)比起被他國(guó)統(tǒng)治時(shí)代那種不安的情況好上很多之后，奉俊昊有底氣的諷刺。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
《寄生蟲》和《安詳之獸》確實(shí)側(cè)重和背景不一樣，但是兩者對(duì)底層描述的氣質(zhì)是相似的，他們都像食肉動(dòng)物一樣捕獵，為了生存極盡巧思。如果說(shuō)《寄生蟲》里保姆的設(shè)計(jì)是同階層互坑，那《安詳之獸》里會(huì)計(jì)的角色更加精妙。
特邀嘉賓 松野空松
《寄生蟲》從行為上就已經(jīng)是溫和的方式了。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
是的，對(duì)《寄生蟲》的影片體量我也是很不滿足，最后那些反轉(zhuǎn)實(shí)屬不必，如果說(shuō)《寄生蟲》臉譜化，那《安詳之獸》里的人有兩張面孔。
助理主持人 我們敏熙
你們?cè)趺纯创詈蟮臓奚?，為什么?huì)是他？題外話，這個(gè)是法羅島無(wú)人知曉影帝，船越英二（1959《野火》）。
特邀嘉賓 松野空松
這個(gè)人他的死亡其實(shí)這家人貢獻(xiàn)不過(guò)是九牛一毛，他的存在則是引出其他的獵獸，也正是因?yàn)槿绱耍乃劳?，母親的表情并不像道德上的自責(zé)，而是對(duì)外面的獵獸感到不安。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
這位犧牲品是一個(gè)相對(duì)容易自責(zé)愧疚和守舊的人。工作沒(méi)做好自殺，和武士吃了敗仗切腹是一個(gè)道理，他把名譽(yù)放在重要的位置，在那個(gè)時(shí)代就不能生存。
特邀嘉賓 Carter
有可能是導(dǎo)演的一種危機(jī)感，就是他經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的這一代再也沒(méi)法跟個(gè)沒(méi)事人一樣回到家庭，變成“安詳”的一家人，他們?cè)撊绻^續(xù)活在世上，而新的一代，還沒(méi)成長(zhǎng)就要背負(fù)上一代的罪，在壓力下放縱。那一種對(duì)未來(lái)的不確定性和結(jié)尾的含糊很相似。那一種不知道是警察（體制）找上門來(lái)還是再也承受不住壓力的崩潰自殺 的感覺，我覺得給了我這些啟發(fā)。有一說(shuō)一，我其實(shí)比起這部電影更喜歡日本戰(zhàn)后的文學(xué)和歷史，所以寫的影評(píng)都不是很電影。
助理主持人 我們敏熙
如果用一句話來(lái)總結(jié)《安詳之獸》，我認(rèn)為是對(duì)貧困的恐懼致使不擇手段的向上攀爬。
特邀嘉賓 Carter
看似安詳?shù)囊患覐浡鴳?zhàn)后的不安、迷茫，像一頭兇獸，藏在下個(gè)時(shí)代的蟄伏里。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
體面優(yōu)雅的一家人做著坑蒙拐騙之事，最終遭遇了更高段位的女人滴水不漏，一個(gè)人就能八面玲瓏打敗一家人。導(dǎo)演真正做到了有限空間的極致。
5 ) 無(wú)數(shù)只野獸排排坐
1.大怪獸培育出了兩條小怪獸。小怪獸們?cè)谘珰堦?yáng)映照下的室內(nèi)瘋狂起舞，兩只大怪獸則無(wú)動(dòng)于衷。起舞時(shí)，放起了歌舞伎表演中，表現(xiàn)狂亂及舞動(dòng)的音韻。而在其后，獨(dú)大怪獸們?cè)诩視r(shí)，二人關(guān)起燈，“安詳”的等待和制造著一種氛圍。此時(shí)，能樂(lè)應(yīng)景而起。其實(shí)主旋律一直是能劇中的配樂(lè)。（丈夫提及的照明讓人的個(gè)性消失殆盡，與能所提倡的自然光、幽玄的意境不謀而合。同時(shí)，導(dǎo)演或許也想強(qiáng)調(diào)一個(gè)主題：現(xiàn)代社會(huì)的照明過(guò)剩，人輕易就能分辨出他人是否是只野獸。而安詳?shù)囊矮F則披著名為“安詳”的羊皮，讓真正的羊群敵我不分。雖然本片中導(dǎo)演也強(qiáng)調(diào)了一個(gè)人人皆野獸，人人亦羊羔的事實(shí)。） 2.怪獸、吃、喝 、無(wú)盡的欲望 3.漫長(zhǎng)似無(wú)出口的，通向怪獸之家的白色樓梯通道。結(jié)合能劇中表現(xiàn)幽玄、鬼魅那部分氣氛的樂(lè)曲，讓人頓覺一股揮之不去的虛無(wú)和麻木感。這一家四口，從未被拍到過(guò)登自家樓道樓梯，是否有一種困獸的意味？這四人間很多時(shí)候在進(jìn)行爭(zhēng)辯時(shí)的、冷寂到無(wú)邊的相互嘲諷讓四人關(guān)系處于一種時(shí)而綿密、時(shí)而松散的狀態(tài)，是及其吊詭的一場(chǎng)魔術(shù)或棋局。但最終，四人的大利益還是被放在了第一位，即維持整個(gè)家的生活水平，不讓大家掉入一個(gè)名為“貓狗不如”的深淵。4.“貓狗不如”？為何貓狗的生存狀態(tài)會(huì)被比作最低等的呢？明明他們是被人類俘虜來(lái)的，作為身邊的“寵物”一直圈養(yǎng)至今的。人類對(duì)活在自己身邊的，離自己最親近的動(dòng)物的生存狀態(tài)竟然是一種憐憫而可悲的態(tài)度。這反而是一種最大的自嘲。一個(gè)史無(wú)前例的自諷。一句無(wú)比完滿的自戧。是人終于在最大的自嘲中成為了野獸呢？還是野獸在同化所謂的更“高級(jí)”的世界時(shí)，不小心就成為了人類呢？ 5.將近尾聲，鏡頭給到了四人坐在雨幕遮掩的昏暗房?jī)?nèi)的景象，夫妻同子女之間隔了一個(gè)有形的障子，也就是日式紙門。可以看到，夫妻的那一間的靠陽(yáng)臺(tái)的落地窗特意設(shè)計(jì)成了鐵籠形狀，而子女這邊就僅僅是普通的玻璃落地窗模樣。 6.女兒一直哼著仲宗根美樹的「川は流れる」。無(wú)聲的哀愁與虛無(wú)飄蕩在悶熱而狹窄的屋檐下。 7.結(jié)尾的倒數(shù)第二幕，野獸們終于沖破鐵絲網(wǎng)，沖破藩籬，來(lái)到世間作惡了……
父親投資失敗日常賭馬，姐姐給作家當(dāng)情婦，兒子挪用公款贊助有私情的會(huì)計(jì)開旅館，孰料會(huì)計(jì)更是狠角色，腳踩弟弟、社長(zhǎng)、稅務(wù)三條船，再全部踢開……登場(chǎng)的人物可以說(shuō)都是人渣，幾乎所有的戲都發(fā)生在一間兩居室的小公寓內(nèi)。人渣斗法讓人不時(shí)忍俊，勾勒出經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)代人心不古的浮世繪，逢魔時(shí)刻姐弟的狂舞猶如從《鳥獸戲話》中走下來(lái)的妖怪
【上海電影節(jié)展映】黑色幽默喜劇。螺螄殼里做道場(chǎng)，在狹窄的單一公寓空間內(nèi)將場(chǎng)景布局、攝影調(diào)度發(fā)揮到極致。更利用望遠(yuǎn)鏡、貓眼、小窗等制造不同的偷窺視角，更顯生動(dòng)。各個(gè)人物來(lái)來(lái)去去，你方唱罷我登場(chǎng)。僅靠針鋒相對(duì)的密集臺(tái)詞撐起全片。高潮迭起、精彩絕倫，令人拍案叫絕、忍俊不禁。樓梯成為角色出場(chǎng)退場(chǎng)的過(guò)渡，也映射出各自油嘴滑舌的表面下內(nèi)心的自私自利。角色設(shè)定看到了好萊塢蛇蝎美人與日本女性形象的重疊，以及后來(lái)者《小偷家族》《寄生蟲》的家庭合謀犯罪元素，但要高級(jí)、巧妙得多。
Restored in 4K in 2017 by Kadokawa Corporation at Cineric and Audio Mechanics laboratories
新藤兼人寫的故事，實(shí)在像上演在舞臺(tái)多於螢?zāi)?。片中能?lè)的使用，盡顯現(xiàn)代以苦悶摧殘人心的力道。偷窺與被偷窺的鏡頭、封閉但又不斷膨脹的空間，之於角色獨(dú)白與對(duì)話式的心理描寫，於當(dāng)時(shí)也算是走得太前的表現(xiàn)方法。實(shí)在是過(guò)度的發(fā)展的傷痛。
1.劇本、鏡頭、構(gòu)圖設(shè)計(jì)和配樂(lè)，至臻至善，令人著迷，人物的表演也屬上乘；2.形而上的白色樓梯運(yùn)用直接，寓意直接；3.人性真實(shí)到荒誕的一家人，談吐間竟有著一絲黑色幽默感。通過(guò)對(duì)一家子的人物設(shè)計(jì)，昭示當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展裹挾下的負(fù)面人性；4.若尾文子的蛇蝎美人形象，恰似黑色電影。
完全舞臺(tái)劇的展現(xiàn)方式卻無(wú)時(shí)不在炫耀過(guò)人的電影技巧，開篇的水平鏡頭完全欺騙了觀眾，我們窺視著一家人的生活，隨后鏡頭轉(zhuǎn)了180度，我們才發(fā)現(xiàn)真相，在逼仄的空間中，無(wú)所不在的小窗和墻洞，拉門構(gòu)筑起偷窺視角，慢慢為觀眾剝開這家為了錢不擇手段的滑稽丑態(tài)，在日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)即將起飛的時(shí)代，川島雄三和新藤兼人撲捉到了社會(huì)的某種氛圍，急于和戰(zhàn)敗后的貓狗不如的苦悶生活告別，甚至拋棄道德，犧牲情感，道義放兩頭、利字?jǐn)[中間，在對(duì)貪婪的人物惟妙惟肖的刻畫中傳達(dá)著直接又敏銳的諷刺
這才是真·小偷家族。舞臺(tái)劇化的劇本，但憑借著窺探感滿滿的室內(nèi)鏡頭調(diào)度，以及三場(chǎng)樓梯戲，使其保留了作為電影的藝術(shù)價(jià)值。｜SIFF2020第22場(chǎng) 收官
日本建築空間。樓梯。個(gè)體間、個(gè)體與環(huán)境的關(guān)聯(lián)。物質(zhì)。家庭。戰(zhàn)後。這種互相陰來(lái)陰去的家人關(guān)係，完全由今村昌平繼承。
重看?！皽厝岬膼耗А睒?biāo)題更適合～攝影機(jī)從頭至尾都未離開這間公寓—抽象化的舞臺(tái)半步，所有劇中人物都在此登場(chǎng)退幕，但凡能利用的遮擋物，在增強(qiáng)畫面強(qiáng)度密度的同時(shí)，創(chuàng)造了極佳偷看竊聽視淫的條件。川島雄三在生動(dòng)表現(xiàn)人物的虛偽無(wú)恥荒誕不經(jīng)的可笑的才華之上，超過(guò)所有的日本導(dǎo)演啊～
不再過(guò)那種非人的生活，要不顧一切去爭(zhēng)取。
#siff23#接友鄰阿樹的分析：最后老太太看往地面卻沒(méi)有反打，以及對(duì)比同年的《雁之寺》對(duì)室內(nèi)空間有種浪漫性的鐘情，本片將這種浪漫進(jìn)行到了極致：團(tuán)地里的視線沒(méi)有得到回應(yīng)，徹底將團(tuán)地里的空間、包括向外窺探的視線阻隔（包括前面父親望遠(yuǎn)鏡之所及地也空無(wú)），室內(nèi)空間成為了脫離外界現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的人造之景，人在團(tuán)地的階梯中上行下行被賦予為浪漫的假象與刺痛的現(xiàn)實(shí)之間來(lái)回。實(shí)際上，本片早已經(jīng)將這種上下行埋藏之中：片名「しとやかな獣」出現(xiàn)在團(tuán)地的陽(yáng)臺(tái)上，結(jié)束的「終」字后面是城市遠(yuǎn)景，最后是以真實(shí)的現(xiàn)實(shí)之景完成了隔開成一頭一尾的正反打。
川島雄三以喧嘩的喜劇風(fēng)格對(duì)小津安二郎的“庶民劇”進(jìn)行了完全的解構(gòu)，團(tuán)地是現(xiàn)代的空間，取代了中產(chǎn)的，傳統(tǒng)的日式一戶建，卻又在歌舞伎音樂(lè)的包圍之下與“傳統(tǒng)”的戲劇形式產(chǎn)生聯(lián)系。它是一個(gè)自身緊閉卻不得不朝向威脅性的“他者”開放的逼仄場(chǎng)域，無(wú)論對(duì)于影片之中的人物還是觀看者-攝影機(jī)而言，目光凝視是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，正如同影片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)來(lái)自窗外的遠(yuǎn)景鏡頭所示，它是一個(gè)浮在空中的監(jiān)獄或斗技場(chǎng)，房屋之下則如同最后一個(gè)鏡頭：一片末世般的荒原。唯一的外部在于心理空間的外部化———狹長(zhǎng)的白色樓梯通往人物的內(nèi)在，也使得真正的encounter成為可能，相反，當(dāng)人物步上樓梯，來(lái)到前田家的團(tuán)地房間之中時(shí)，他們言之過(guò)多而反思不足，換言之，一如片名暗示：即動(dòng)物性，不過(guò)川島的處理有別于今村昌平的擬動(dòng)物化。
超級(jí)驚喜，方方面面都是我喜歡的。逼仄的空間，卻有著如此繁復(fù)的鏡頭設(shè)計(jì)。靈巧的剪輯，為這個(gè)非常抓馬的故事賦予了一種狂想曲般的節(jié)奏。略顯夸張的表演，也十分貼合影片的氣質(zhì)。電影的結(jié)尾落在母親對(duì)父親面露鄙夷之色，又留下了很多想象空間。在今年這樣一個(gè)特殊的電影節(jié)，第一部看到這樣一部非常喜歡的電影，感動(dòng)。
詐騙／小偷家族，由今村昌平發(fā)揚(yáng)光大的社會(huì)蛆蟲論。小門／遮擋的門簾後／牆上縫隙／排風(fēng)扇的窗口／欄桿之間，各種高低視角的犀利的窺視鏡頭，在室內(nèi)的各種切割構(gòu)圖，兩次出現(xiàn)的能樂(lè)，象徵命運(yùn)的長(zhǎng)階梯，幾乎沒(méi)有離開這一空間的鏡頭。最後幾個(gè)鏡頭處理頗妙，老太太看往地面卻沒(méi)有反打，因?yàn)橄惹耙延藐?yáng)臺(tái)遺落的公文包交代人物命運(yùn)。隨後鏡頭視線望向熟睡的前田時(shí)造，最後鏡頭切回大遠(yuǎn)景，在破爛的前景的雜物中，社會(huì)百態(tài)似乎都濃縮在這建築群中，暗示人與人之間的關(guān)係。若尾文子的蛇蠍美人更像是個(gè)引子，幾處出場(chǎng)也亮眼。
可能窮盡了所有拍攝角度的究極室內(nèi)團(tuán)地porn。一用各種梁上俯視，二用各種開口、景框、遮擋創(chuàng)造層次與窺視的效果。在將團(tuán)地本身塑造成舞臺(tái)的同時(shí)，也用人工天色與抽象的燈光場(chǎng)景穿插進(jìn)一些真正的舞臺(tái)形式。團(tuán)地意義的表現(xiàn)也十分到位：當(dāng)時(shí)正是低層團(tuán)地開始向高層團(tuán)地進(jìn)化之時(shí)，開頭就暗示出一家的窘迫。
2020siff第一部，也是看的第一部川島雄三。室內(nèi)戲?yàn)橹鳎R頭取景和場(chǎng)面調(diào)度都很牛逼，部分鏡頭恍惚以為在看小津安二郎（一查資料原來(lái)導(dǎo)演曾是小津的副導(dǎo)演），做為諷刺喜劇還是有亮點(diǎn)的，力度上還可以更狠。
室內(nèi)劇，多個(gè)窺視視角，變化的拍攝角度以及日本房屋的獨(dú)特構(gòu)造使空間得到擴(kuò)展。一家人以及文子在變幻的時(shí)代個(gè)個(gè)滿懷欲望但都深知“冷靜思考”的重要，拒絕做夢(mèng)，牢牢抓住當(dāng)下的所得并伺機(jī)而動(dòng)，就好像在血色殘陽(yáng)和雨過(guò)天青映襯下安詳端坐的危險(xiǎn)猛獸。
23rdSIFF#過(guò)分老派與溫柔的撕扯,你我都未曾真正離開過(guò)公寓:窺探與視奸的"抽象交涉地".-聒噪的言語(yǔ)匆忙從耳畔邊響起便投向每個(gè)角落,它對(duì)著著攝影機(jī)說(shuō)著不必停歇,移過(guò)每一寸肌膚,每一個(gè)臉龐,不再是簡(jiǎn)單的動(dòng)線之間的反應(yīng),明暗交替于沉默的間隙中,幻想著步上樓梯時(shí)擦身而過(guò)的那個(gè)他,在那個(gè)暑熱難熬的夜晚,都想用力地呼吸著。
單一場(chǎng)景，舞臺(tái)式調(diào)度，就是要靠這么厲害的劇作和導(dǎo)演技法來(lái)?yè)螡M啊。光結(jié)尾的設(shè)計(jì)就夠體現(xiàn)了：外面電閃雷鳴，一家人卻關(guān)上了門窗在屋內(nèi)安詳如斯討論搬去富士山；鏡頭上搖人站雨中，再給到同一場(chǎng)景只剩包傘，發(fā)生了什么無(wú)聲勝有聲；全樓的人往下沖，屋里人酣睡如獸，真真是不用挖開也知沒(méi)心肺；最后再配一個(gè)最低調(diào)的狠人媽媽的眼神，豐富的情緒充滿銀幕。這才是真的“小偷家族”吧，甚至還有吃蕎麥面的橋段，不知是枝裕和有無(wú)借鑒致敬。9/10
以團(tuán)地公寓為舞臺(tái)的室內(nèi)劇，狹窄空間內(nèi)暑氣蒸騰，鏡頭極盡各種角度之能事，利用人物走位與門窗間隔形成靈活調(diào)度，并時(shí)時(shí)維持一種偷窺欲以表現(xiàn)人性的墮落與道德底線的瓦解；經(jīng)濟(jì)騰飛的轉(zhuǎn)型期，每個(gè)人都野心勃勃地試水，都睜著血紅雙眼力圖分一杯羹，社會(huì)各階層都處于分崩離析之勢(shì)，基調(diào)黑色諷刺、荒唐怪異，一只只伺機(jī)蟄伏的獸粉墨登場(chǎng)。