廢話(huà)先說(shuō)：

  之前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)此片，最初的印象是——迄今為止最后一部擁有四個(gè)單項(xiàng)表演獎(jiǎng)提名的影片。后來(lái)仔細(xì)琢磨了一下片名（《赤色分子》），覺(jué)得此片似乎涉及到了某一話(huà)題，一經(jīng)確認(rèn)的確如此，便想知道這部影片提名導(dǎo)演獲獎(jiǎng)的，關(guān)于十月革命，在米國(guó)人的獲獎(jiǎng)影片中是怎樣一種地位。今天看了，有一些震撼，感覺(jué)還算真實(shí)（畢竟主人公也不是什么完美的人物，也有著很多缺點(diǎn)）。大概談?wù)勛约哼@個(gè)業(yè)余人士看過(guò)本片的感受。

 

梗概：

  影片基本上是根據(jù)米國(guó)記者杰克里德的真實(shí)故事改編成的。與最初的預(yù)想不同，盡管此君最出名的地方還在于那篇著名的文學(xué)報(bào)告和對(duì)zz的參與（稱(chēng)之為理想吧，理想不會(huì)被和諧），但是此片卻是以他的愛(ài)情和理想兩套主線(xiàn)展開(kāi)的，愛(ài)情居于首位。個(gè)人覺(jué)得甚至可以認(rèn)為理想以及那宏大的歷史背景更多是扮演起愛(ài)情的陪襯。盡管不知主人公的真實(shí)經(jīng)歷究竟如何，但基本還是想影片所表現(xiàn)的那樣：一對(duì)記者男女，路易斯愛(ài)慕杰克，盡管偶爾也有不和之處，卻一直默默追隨他，杰克則更多地在對(duì)理想的追求和對(duì)戀人愛(ài)慕間尋求平衡，他們一同走南闖北，共同見(jiàn)證了歷史性的時(shí)刻，譜寫(xiě)了在宏大的歷史洪流中漂泊奮斗的人生經(jīng)歷和愛(ài)情挽歌。

 

男主角（杰克）：

  影片開(kāi)頭，導(dǎo)演采用了紀(jì)錄片與電影混雜的手段，通過(guò)對(duì)主人公的一些早已年邁的朋友的采訪(fǎng)，讓他們從各個(gè)角度描述了對(duì)主人公的印象，盡管其中涉及到的大多數(shù)內(nèi)容在片中并未提及，但卻在影片開(kāi)始之前，讓觀(guān)眾對(duì)主人公有了一個(gè)大致且全面的認(rèn)識(shí)。此后，參訪(fǎng)片段依舊時(shí)而穿插，通過(guò)音軌和視頻參與到影片中，似乎還在提醒著人們，那一段歷史離我們其實(shí)并不遙遠(yuǎn)。杰克起初只是一名小有名氣的記者，他言辭犀利，激進(jìn)、反戰(zhàn)，為此也沒(méi)少受到相關(guān)部門(mén)的欺凌但依舊一如既往地堅(jiān)守自己的zz主張。后來(lái)，SYGM爆發(fā)，他親自前往莫斯科，與女友一同見(jiàn)證了那段重大的歷史變革，也在熱情之中寫(xiě)就了《震撼世界的十日》，而也就在此時(shí)，他之前的zz立場(chǎng)轉(zhuǎn)化為了一種理想，他的熱情也成就了對(duì)于理想的狂熱向往?；貒?guó)后，他開(kāi)始被監(jiān)視、被審查，依舊沒(méi)有改變對(duì)理想的堅(jiān)守。他在自己國(guó)家組織了party,卻發(fā)現(xiàn)由于伙伴對(duì)私人權(quán)利的追求，組織面臨著內(nèi)部分裂的危險(xiǎn)。于是，他再次偷渡到俄國(guó)，希望得到GC國(guó)際的支持，卻不想該組織獨(dú)斷專(zhuān)行，完全無(wú)視他的見(jiàn)解，作風(fēng)和語(yǔ)氣都很強(qiáng)硬。（這一點(diǎn)上，我們國(guó)家也曾深受其害。。。）他終于體會(huì)到了個(gè)人的理想在強(qiáng)大外力的干預(yù)下，會(huì)變得多么飄渺。但或許是出于對(duì)理想的狂熱追求，他依舊奮戰(zhàn)在一線(xiàn)，躲過(guò)暗殺和襲擊。長(zhǎng)時(shí)間的顛沛流離和勞作終于拖垮了他的身體，他病倒了，最終客死在異國(guó)他鄉(xiāng)的土地上，為理想主義者的一生寫(xiě)就了不平凡卻又悲涼的結(jié)尾。

 

女主角（路易斯）：

  她本是有夫之?huà)D，卻向往自由，追求女性權(quán)力?；蛟S是上天的安排，她遇到了她的MR. RIGHT，他獨(dú)特的個(gè)性和精神深深吸引她。她瘋狂地愛(ài)上了他，為此不惜背起拋夫的惡名，無(wú)視其他仰慕者對(duì)她的狂熱追求，并且追隨他的zz信仰，盡管她自己對(duì)這一內(nèi)涵或許并無(wú)深刻的理解。她對(duì)他的愛(ài)似乎是一種仰慕和崇拜，當(dāng)他在臺(tái)上慷慨陳詞之時(shí)，她只是默默地佇立在人群之中，會(huì)心地微笑。在接受相關(guān)部門(mén)的調(diào)查時(shí)，她極力為他辯護(hù)。漸漸地，她厭倦了這樣的生活，拒絕了與他再訪(fǎng)俄國(guó)的要求，卻在聽(tīng)聞心上人被捕時(shí)不顧艱難險(xiǎn)阻，以一個(gè)柔弱女子的身軀遠(yuǎn)渡重洋去解救他，終于得以和心上人再度重逢，并陪伴他走完最后的人生道路。如果說(shuō)我們從男主角的身上，看到的更多的是對(duì)于理想的堅(jiān)守奮斗，那么從女主角的身上，我們看到的則是她對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著追求和奮不顧身。不過(guò)從另一個(gè)角度而言，他們都是理想者，男人的理想在于事業(yè)，女人的理想則在于愛(ài)情與家庭?；蛟S時(shí)至今日，這樣的觀(guān)念早已顯得陳舊，但是在當(dāng)時(shí)這對(duì)于多數(shù)人來(lái)說(shuō)卻是真實(shí)的信念。

 

理想之悲，愛(ài)情之悲：

  他追求他的理想，對(duì)于他的理想，作為筆者的我還不能完全理解，可這對(duì)于他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種崇高的事業(yè)與境界。但是現(xiàn)實(shí)無(wú)情，他不得不面對(duì)朋友的分歧、外界的壓力、身體的惡化和其他的艱難險(xiǎn)阻。由于時(shí)代的局限，個(gè)人的理想有時(shí)候竟然是如此的蒼白無(wú)力。她追求她的愛(ài)情，為此不顧一切，卻最終不能挽救自己的愛(ài)人?；蛟S這在冥冥之中早有暗示：正如他身患疾病，需要她照顧之時(shí)，她卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地起了沖突離家而去。正如他在慷慨陳詞之后走下臺(tái)，本想第一個(gè)與她相擁，卻不想瘋狂的擁護(hù)者相繼上前將他包圍，二者就這樣遙望，卻絲毫不能企及。正如他處在生命的最后一刻時(shí)，她卻正好外出打水，未能在最后一刻守在他的身邊，影片也就在這樣的氛圍中落幕了，難免使人心生感傷?？催^(guò)此片的我也不禁要想，盡管他們的確彼此相愛(ài)，但卻似乎注定隔閡。每當(dāng)她要求他留下時(shí)，得到的答復(fù)卻是“我要走了，出租車(chē)在外面等我”，似乎二者的追求不盡相同；每當(dāng)他要求她陪伴出行時(shí)，她總是在詢(xún)問(wèn)“以什么身份？朋友？情婦？”，似乎難以找到自己的定位。

 

理想之喜，愛(ài)情之喜：

  或許正如一位詩(shī)人所說(shuō)，“人真正的意義不是占有真理，而是追求真理”。對(duì)美好事物的追求本身就和悲劇有著本質(zhì)區(qū)別。而影片在對(duì)待“喜”的時(shí)候，巧妙地將理想與愛(ài)情融為一體，使得二者不再分離。正如在眾人嘹亮的《國(guó)際歌》背景襯托下，他們始終彼此相依，共同見(jiàn)證歷史性的時(shí)刻。他寫(xiě)就了著名的報(bào)告文學(xué)，她也收獲到了愛(ài)情的喜悅。正如當(dāng)他處在彌留之際時(shí)，再次和戀人開(kāi)起了玩笑：“我想回家，出租車(chē)在等我，你要和我一起走么，以什么身份？”“Comrade.”這就是她的回答，不再歇斯底里，而是充滿(mǎn)了寧?kù)o與安詳。不知是否在那一刻，她真正理解了他，理解和接受了他的理想，而他也徹底的擁有了她的愛(ài)，盡管這樣的美好如此短暫，卻又在最后的時(shí)刻鑄就了永恒。

 

尾聲：

  影片最后，舒緩的鋼琴曲想起，樂(lè)聲中再次出現(xiàn)了受訪(fǎng)者的畫(huà)外音，細(xì)訴男女主人公留給他們的印象，有褒揚(yáng)也有中立，這樣的兩句給我留下了深刻的印象：

  里德也不知道他為什么要做這些，就如愛(ài)迪生也不知道自己為什么要發(fā)明電燈……但里德是真正的鐵血男兒。

  他總是說(shuō)，偉大的事業(yè)就在前方，值得為之生，為之死。

 

關(guān)于影片：

  當(dāng)然，影片作為準(zhǔn)傳記體裁，表現(xiàn)的是杰克里德短暫悲壯的一生。這其中當(dāng)然免不了涉及某某ISM（和諧詞匯），但不知是否導(dǎo)演有意這樣安排，愛(ài)情戲在其中的分量的確很重，甚至在前半部分的時(shí)候略嫌冗長(zhǎng)和拖沓，無(wú)形之中拉長(zhǎng)了電影的時(shí)間，也在個(gè)別橋段難以避免地陷入了俗套當(dāng)中。但總體而言，我還是認(rèn)為這部影片是一部佳作。起初，我習(xí)慣于稱(chēng)呼此片為那個(gè)四個(gè)字的譯名，一方面是因?yàn)楹?jiǎn)略，另一方面是覺(jué)得那七個(gè)字的譯法太過(guò)俗套。但是直到看完這部電影，重新回想題目才覺(jué)得只有“烽火赤焰萬(wàn)里情”這七個(gè)字才能更好地概括出影片的內(nèi)涵?？赐甏似?，關(guān)乎什么什么ISM之類(lèi)倒是沒(méi)有太多的感觸，頂多就是了解了一下在部分米國(guó)人的眼中，那件大事是一個(gè)什么樣的地位，感觸更多的是兩位理想主義者對(duì)于自身向往事物的堅(jiān)守與追求，或許這才是影片所要提煉出的真實(shí)主題吧。

  當(dāng)年，還是上世紀(jì)60年代的時(shí)候，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，還很年輕的沃倫比蒂讀到了關(guān)于里德的傳記，便有了把它拍成電影的想法。但當(dāng)時(shí)的歷史條件下，如果誰(shuí)敢這么做，背負(fù)的壓力可想而知，他不得不將計(jì)劃擱置，卻一直沒(méi)有放棄。后來(lái)，直到70年代末，終于有制片人給了他一大筆錢(qián)，卻叮囑“干什么都行，就是不要拍那部電影”，此時(shí)的沃倫比蒂或許由于年紀(jì)也稍大了的緣故，也顧不得那么多了，于是便有了這部電影，這在當(dāng)時(shí)也需要很大的勇氣。影片上映后，效果出乎沃倫自己的預(yù)料，而當(dāng)時(shí)還是他女友的戴安基頓在本片中奉獻(xiàn)出了精彩的表演，很多人也因此將這部影片視為她最高水平的作品。影片當(dāng)年在奧斯卡環(huán)節(jié)獲得了包括最佳影片、導(dǎo)演和所有表演獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)提名。最終盡管在最佳影片的角逐中輸給了《火之戰(zhàn)車(chē)》（當(dāng)年的其他提名還有《奪寶奇兵》《金色池塘》和《大西洋城》，這個(gè)結(jié)果真的很狗血），沃倫比蒂依舊收獲了最佳導(dǎo)演的小金人，名留奧斯卡史冊(cè)。

  前幾年，早已成了老大爺?shù)奈謧惐鹊賲f(xié)現(xiàn)任妻子安妮特貝寧出席了本片發(fā)行25周年的紀(jì)念儀式，而時(shí)至今日，盡管對(duì)于影片的評(píng)價(jià)依舊褒貶不一（而且很多都是帶有純粹的主觀(guān)偏見(jiàn)的），此片仍然受到很多人的關(guān)注?；蛟S可以把全片的最后一句臺(tái)詞稍加修改，更為適用：理想就在前方，值得為之生、為之死，值得所有人去不懈追求。

很久沒(méi)有看過(guò)如此具有歷史感的電影，絕非所謂的《建國(guó)大業(yè)》可以比。
歷史，其實(shí)就是一根火柴，總有兩個(gè)頭，一個(gè)一點(diǎn)就著，另一個(gè)暗自潛流。任何對(duì)歷史的反思，如果要在歷史反思的反思中站住腳，一定是有兩個(gè)頭。
John Reed站在一個(gè)時(shí)代的開(kāi)端，他把握住了。我們站在一個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束之后的二十年之后。任何用所謂的后見(jiàn)之明去作客觀(guān)性思考的，這本身就錯(cuò)了。先果后因，這不是歷史，至少不是歷史發(fā)生當(dāng)時(shí)的情況，因?yàn)槟菚r(shí)誰(shuí)都不知道未來(lái)如何，就像我們現(xiàn)在不知道未來(lái)一樣。
有一句臺(tái)詞很深刻，為什么會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)槿藗冃枰獞?zhàn)爭(zhēng)。
當(dāng)影片進(jìn)行到中間，響起國(guó)際歌的時(shí)候，我熱血沸騰，我就站在那些充滿(mǎn)期待和希望的俄國(guó)工人中間，因?yàn)槟鞘前l(fā)自?xún)?nèi)心的呼喊，人的熱情會(huì)融化世間任何貌似強(qiáng)大和不可戰(zhàn)勝的東西，因?yàn)槿魏螙|西無(wú)論多恐怖，嚇人，它本身還是人創(chuàng)造的。
電影很精彩，導(dǎo)演的手法很老練，但講的道理很簡(jiǎn)單。
警惕啊，如果有人告訴你火柴只有閃光的一頭，那注定是不可信的。

20世紀(jì)，人類(lèi)歷史上風(fēng)起云涌的一百年，兩次世界大戰(zhàn)以及席卷全球的紅色革命在人類(lèi)發(fā)展的歷程上寫(xiě)下了有史以來(lái)最激情澎湃的一個(gè)章節(jié)，當(dāng)火的顏色隨著時(shí)間的前進(jìn)而漸漸黯淡下去，再借由這樣一個(gè)人一生的故事來(lái)重新審視那段歷史，依然會(huì)被深深的震撼和觸動(dòng)。

片中的John Reed棄暗投明，毅然投奔了社會(huì)主義的陣營(yíng)。在共產(chǎn)國(guó)際工作一段時(shí)間以后，他揭示出一個(gè)社會(huì)主義的特點(diǎn)：社會(huì)主義不歡迎不同意見(jiàn)，不同意見(jiàn)常常會(huì)被看作對(duì)社會(huì)主義的破壞；媒體被看作社會(huì)主義的宣傳工具，而沒(méi)有監(jiān)督作用。

作為一名醫(yī)生，你必須相信自己有能力解除病人的痛苦；同時(shí)作為一名科學(xué)家你又必須承認(rèn)，人終有一死。

就主人公本人來(lái)說(shuō)，這段經(jīng)歷的意義很像奧威爾《向加泰羅尼亞致敬》中的場(chǎng)景；就影片來(lái)說(shuō)，這部電影在70年代抗議浪潮走向衰退，冷戰(zhàn)的高峰即將到來(lái)的時(shí)代推出，同樣可以算是對(duì)曾經(jīng)的政治理想主義的致敬。在此之前，美國(guó)人民真的相信自己在為人類(lèi)的自由而奮斗，正如蘇聯(lián)人民也真的相信自己在為全世界勞苦大眾而奮斗一樣。

在此之后，兩大陣營(yíng)的面孔日漸模糊，國(guó)際政治也變成了赤裸裸的大國(guó)權(quán)謀。核威懾的恐懼取代政治理想，成為支配一切的利維坦。當(dāng)然，這一過(guò)程可能早已開(kāi)始，但過(guò)去只有政治精英了解政治斗爭(zhēng)的真相，現(xiàn)在，人民群眾也明白了。

冷戰(zhàn)的結(jié)束同政治理想的幻滅一樣，是一個(gè)歷史必然。

這部電影并沒(méi)有明確的政治立場(chǎng)，按照太祖的話(huà)說(shuō)，就是騎墻派。這應(yīng)該會(huì)讓那些想要編造政治神話(huà)的pedagogues們覺(jué)得不舒服。但它滿(mǎn)載對(duì)人的同情。一個(gè)渺小的個(gè)體，豈不就是在歷史的洪流中的一片樹(shù)葉？就像1984里溫斯頓與茱莉亞的愛(ài)情一樣，不求天長(zhǎng)地久、但求曾經(jīng)擁有，恐怕就是我們?cè)谝粋€(gè)日漸蒼涼的世界之中，唯一的奢望了。