一部典型好萊塢風(fēng)格的商業(yè)片，全程節(jié)奏把控有度，作為觀眾會(huì)很期待最后killer的亮相和自白，但影片結(jié)束后會(huì)發(fā)現(xiàn)這是其優(yōu)點(diǎn)也是其不足。

導(dǎo)演達(dá)米安說(shuō)，他更希望保留原來(lái)的影片名字，即Misanthrope, 但出于種種原因最后被改為“追兇” (to catch the killer) / “惡世之子”。我表示理解并贊同導(dǎo)演，Misanthrope（厭世者+遁世者）對(duì)于電影內(nèi)容而言更有針對(duì)性，“追兇”一詞把主體性放在了警探們上，其表達(dá)的含義顯然是不夠準(zhǔn)確和深刻的；“惡世之子”則只強(qiáng)調(diào)了the killer，更何況迪恩愿不愿意被稱為該惡世的“兒子”還得打上一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)，畢竟他內(nèi)心如此渴望與惡世割裂。Misanthrope則把主體性落在了迪恩和艾麗諾身上，把影片想要深入探討的根源性的東西精準(zhǔn)地體現(xiàn)了出來(lái)，迪恩無(wú)差別射殺人，艾麗諾痛苦掙扎且自殘，兩人都厭世且想遁世，艾麗諾可以理解迪恩，才有了這部電影的劇情。導(dǎo)演還說(shuō)，艾麗諾像水（兩次獨(dú)自游泳的鏡頭），迪恩像火（當(dāng)時(shí)我捕捉到了兩人最后對(duì)話時(shí)背景音是炭火安靜燃燒的聲音），艾麗諾的出現(xiàn)和話語(yǔ)能讓迪恩這團(tuán)烈火平復(fù)下來(lái)。這種意象的表現(xiàn)形式也很妙。迪恩最后即使快走投無(wú)路了也沒(méi)殺艾麗諾。

不過(guò)最大不足之處在于，雖然電影探討了厭世者與世界紛擾的巨大矛盾，但是其探討程度卻是淺嘗輒止的，甚至在我看來(lái)是無(wú)法落地的。艾麗諾和迪恩是能互相理解的厭世者，但二者卻做出了不一樣的選擇，在行動(dòng)上一個(gè)傾向于毀滅自己，另一個(gè)卻傾向于毀滅世界。為什么？最讓人費(fèi)解的是，在最后的二人對(duì)話中，艾麗諾居然把“愛(ài)”作為最終解。然而在她準(zhǔn)備展開(kāi)論述前，警車(chē)來(lái)了，對(duì)話被強(qiáng)制結(jié)束。

如果在另一個(gè)平行時(shí)空里，警車(chē)沒(méi)來(lái)，該對(duì)話將如何進(jìn)行下去？我表示好奇，但又不怎么期待一個(gè)自洽的答案。迪恩缺愛(ài)嗎？艾麗諾又是如何得出愛(ài)是解藥的結(jié)論的？實(shí)在是費(fèi)解。

當(dāng)眾人沉浸在慶祝新年的喜悅中時(shí)，一個(gè)殺人狂將槍口對(duì)準(zhǔn)了人們，隨后便是一片血肉模糊，幾十個(gè)人因此喪生，隨即警方開(kāi)始介入調(diào)查。

這是2023年很受期待的一部警匪片《追兇》的開(kāi)篇情節(jié)，這部《追兇》由達(dá)米安·斯茲弗隆執(zhí)導(dǎo)。

說(shuō)起導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆，在世界影壇并非赫赫有名，但他在2014年的時(shí)候卻也推出過(guò)一部名為《荒蠻故事》的高分電影。

自《荒蠻故事》9年之后，他才推出這部《追兇》，可以看得出這部作品承載了他的新期望，但據(jù)悉對(duì)于這部新作他也很無(wú)奈。

如果看慣了我們香港警匪電影的朋友，一定會(huì)對(duì)片中激烈的警匪對(duì)立矛盾和緊張的槍?xiě)?zhàn)追逐戰(zhàn)的暢快淋漓念念不忘，這也是絕大多數(shù)警匪電影所必需的元素。

很奇怪，這部《追兇》走了一條完全不同的路子。

影片在講述追蹤殺人狂這條故事線的同時(shí)，還穿插進(jìn)謝琳·伍德蕾出演的女主艾莉諾與本·門(mén)德?tīng)柹鲅莸哪兄骼R克兩人的故事線。

艾莉諾只是一名普通警員，她的夢(mèng)想是加入FBI，但卻因?yàn)榘a君子的過(guò)往而被拒之門(mén)外，這讓她的一腔熱血無(wú)處揮灑。

拉馬克作為FBI的中層領(lǐng)導(dǎo)，非常器重艾莉諾，所以頂住壓力任用她，在整個(gè)破案過(guò)程中卻也因?yàn)榫靸?nèi)部的內(nèi)卷嚴(yán)重而一意孤行。

而片中的殺人狂迪恩，同樣有不為人知的一面，由于孩提時(shí)的悲慘遭遇，讓他的內(nèi)心嚴(yán)重扭曲，產(chǎn)生了報(bào)復(fù)社會(huì)的黑暗心理，所以在這種心理的促使下，他變得殺人不眨眼。

三個(gè)不同的主要人物，構(gòu)成三個(gè)故事線，最終也導(dǎo)致整部影片的破案過(guò)程非常的平淡，反而大量的文戲和人物特寫(xiě)，代替了本應(yīng)該出現(xiàn)的槍?xiě)?zhàn)和追逐。

影片一改常態(tài)，沒(méi)有過(guò)分凸顯出警察的超強(qiáng)能力，取而代之的是人物真實(shí)感的呈現(xiàn)，最終的殺人狂并非是被警方制服，而是選擇了自滅。

對(duì)于這部影片，在網(wǎng)絡(luò)上觀眾們的口碑呈現(xiàn)兩極化，一部分觀眾吐槽影片太爛，一部分觀眾則夸贊影片寓意深刻，在這里只能說(shuō)是見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

就影片本身來(lái)說(shuō)，內(nèi)里也是遭遇了商業(yè)運(yùn)作的束縛，據(jù)導(dǎo)演本人現(xiàn)身說(shuō)法，就連影片的片名都不能做主，可見(jiàn)其內(nèi)卷也很?chē)?yán)重。

內(nèi)卷的結(jié)果，必定影響優(yōu)化，所以全球僅225萬(wàn)美元的票房，直接把影片拉進(jìn)了微不足道的境地?！?span style="font-weight: bold;">END】

哎呦，謝琳·伍德蕾和本·門(mén)德?tīng)柹餮莸暮萌R塢犯罪懸疑片《追兇》出資源了啊，這是前不久北京電影節(jié)主競(jìng)賽單元的片兒啊，當(dāng)初就想看來(lái)著，結(jié)果只放一場(chǎng)沒(méi)搶到票，沒(méi)想到這么快就能在網(wǎng)上看到了??！

毒舌君之所以想看這片子，一方面是因?yàn)橹鲃?chuàng)陣容，說(shuō)起來(lái)導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆的名字，估計(jì)很多人都不熟吧，但說(shuō)起這位阿根廷導(dǎo)演2014年執(zhí)導(dǎo)的《荒蠻故事》，估計(jì)很多人都非常喜歡吧！這部《追兇》就是他打入好萊塢的首部作品了，女主角謝琳·伍德蕾曾經(jīng)是當(dāng)紅的青春女星，主演過(guò)《分歧者》、《大小謊言》等知名影視劇，男主角本·門(mén)德?tīng)柹彩遣簧俸萌R塢大片里的黃金配角了，男女主角屬于那種演技受到認(rèn)可且挺討觀眾喜歡的演員。

這片子看預(yù)告片感覺(jué)也挺吸引人，美國(guó)巴爾的摩市在新年夜發(fā)生嚴(yán)重槍擊案，29名市民在高樓大廈中被冷血狙擊手無(wú)差別射殺，本·門(mén)德?tīng)柹缪莸睦铣沙种氐腇BI探員領(lǐng)導(dǎo)此案的調(diào)查，他看中了謝琳·伍德蕾扮演的認(rèn)真盡職的年輕警員，于是讓她擔(dān)任自己與當(dāng)?shù)鼐值穆?lián)絡(luò)員，共同偵破此案。

但是，整部影片看完感覺(jué)并沒(méi)有預(yù)告片那么吸引人哈，沒(méi)有大家常見(jiàn)的犯罪懸疑片那種線索層層推進(jìn)，反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的燒腦劇情，也沒(méi)啥火爆刺激的槍?xiě)?zhàn)和追逐場(chǎng)面，總之呢，就是看起來(lái)并不是很有商業(yè)娛樂(lè)性，不過(guò)也許正因?yàn)槿绱税桑@片子才能拿到電影節(jié)來(lái)評(píng)獎(jiǎng)嘛！

本片跟常見(jiàn)的犯罪懸疑片最大的不同，就在于將犯罪元素與警察破案，同極具真實(shí)感的政治和社會(huì)元素相糅合，從而給影片營(yíng)造出一種十分荒誕與無(wú)力的氛圍。

男主應(yīng)對(duì)槍擊案、追蹤兇手的行動(dòng)，屢屢受到比他更高層級(jí)的大人物的掣肘，他想要的是如何確保民眾安全、如何抓住兇手，而大人物們考慮的則是如何討好民眾、如何保住自己的利益，甚至如何在追兇無(wú)果的局面下，拿男主出來(lái)當(dāng)替罪羊。絲毫不顧這些影響辦案、急功近利的舉動(dòng)，是否會(huì)造成更大的混亂和悲劇。

而男主面對(duì)各種亂象，雖然也想讓破案的節(jié)奏掌控在自己的手中，但面對(duì)那些大人物的決定，也只得一次又一次地選擇妥協(xié)，甚至一次又一次地被誤導(dǎo)，讓破案之路跑偏，引發(fā)出更多跟破案無(wú)關(guān)的暴力和死亡。即便當(dāng)他追蹤到了兇手的相關(guān)線索，依然無(wú)法鎖定兇手到底是誰(shuí)，因而也是倍感心累和無(wú)力??！

而女主的角色設(shè)計(jì)，則跟槍擊案殺人狂形成一種鏡像效應(yīng)，他們都在童年遭受過(guò)嚴(yán)重創(chuàng)傷，都有反社會(huì)人格，女主甚至能敏銳捕捉到殺人狂的犯案心理。而兩人最大的不同就在于，殺人狂徹底自暴自棄，與社會(huì)為敵，用暴力宣泄自己的情緒，而女主則努力不讓自己崩潰，堅(jiān)守心中的愛(ài)與信念，用警察的身份來(lái)保護(hù)他人、守護(hù)自己，也正是通過(guò)她的敏銳觀察和細(xì)密心思，最終確定了殺人狂的身份。

整部影片的開(kāi)頭和結(jié)尾都比較吸引人，就是劇情中段并不遵循傳統(tǒng)犯罪懸疑片的商業(yè)套路，所以在某些人看來(lái)會(huì)顯得比較無(wú)聊吧，但毒舌君想說(shuō)，只要你認(rèn)真且投入地觀影，影片中段的劇情和角色，也是不乏看點(diǎn)，沒(méi)那么難熬的。

好在影片結(jié)尾槍擊案殺人狂的登場(chǎng)亮相格外給力，雖然美國(guó)影視劇已經(jīng)塑造過(guò)數(shù)不清的變態(tài)殺人狂角色了，但當(dāng)本片中的這一個(gè)出場(chǎng)，還是會(huì)讓人感覺(jué)十分獨(dú)特。這個(gè)人極度理性又極度瘋狂，不長(zhǎng)的出場(chǎng)時(shí)間就能給人留下深刻印象。

此外，毒舌君想跟大家分享影片中一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)——

有一場(chǎng)戲是男主邀請(qǐng)女主到他家吃飯，女主在路上隨口問(wèn)了一句：“你結(jié)婚多久了？”男主回答：“從我們被允許的那天開(kāi)始?！?/span>

毒舌君當(dāng)時(shí)第一感覺(jué)就想去查，美國(guó)法律允許的最低結(jié)婚年齡是幾歲??？結(jié)果到他家一看，哦，原來(lái)是這樣的啊，再聯(lián)想到男主此前在警局當(dāng)中演講時(shí)那種手舞足蹈的肢體語(yǔ)言，頓時(shí)感覺(jué)，嗯，這個(gè)角色的設(shè)計(jì)還真是花了心思的?。。ㄎ?毒舌君）

2023美國(guó)動(dòng)作片《惡世之子》，又名《追兇》，豆瓣評(píng)分6.5，IMDb評(píng)分6.6，于2023年7月28日引進(jìn)國(guó)內(nèi)上映。

美國(guó)人自己拍的反應(yīng)美國(guó)槍支泛濫題材的電影，倒是頭回看到，從這個(gè)角度上說(shuō)，本片的題材很新穎。美國(guó)槍支泛濫顯然是很好的警匪片、驚悚片甚至懸疑片題材。

美國(guó)槍支泛濫是個(gè)令人發(fā)指的頑癥，由于政府與軍火商的利益勾連而導(dǎo)致無(wú)法解決，美國(guó)槍支保有量多余美國(guó)人口數(shù)量，這實(shí)在是一件令人倍感恐怖的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

本片不算是動(dòng)作片，動(dòng)作戲極少，整體屬于劇情片模式，原本以為會(huì)是驚心動(dòng)魄的動(dòng)作片。影片開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，干凈利落，剛開(kāi)篇就是無(wú)差別狙擊殺人，開(kāi)篇吊足了觀眾胃口，不過(guò)后來(lái)的劇情片模式令觀眾失望。

每個(gè)罪犯都不是天生惡人，每個(gè)罪犯都是人生經(jīng)歷和社會(huì)現(xiàn)實(shí)雙重影響而導(dǎo)致的結(jié)果，本片試圖從人性的角度揭示恐怖殺手的精神心理深層次的原因。影片中的殺手堪稱“人間惡魔”，沒(méi)有目標(biāo)的無(wú)差別殺人真是可怕。

槍支泛濫是外因，槍支泛濫給了人性扭曲者以暴虐發(fā)泄的機(jī)會(huì)。雖然本片題材是槍支泛濫，但是更多著眼點(diǎn)是人性，著眼點(diǎn)沒(méi)放在抨擊槍支泛濫上，從這一點(diǎn)上說(shuō)，影片立意不夠深刻。期待著能早日看到旨在抨擊槍支泛濫的電影。

影片用多束彈道分析的綠色激光匯集于大樓一處、迅速定位兇犯位置的橋段，我頭回見(jiàn)到，很開(kāi)眼界。彈道分析的劇情在警匪片中見(jiàn)過(guò)，但是本片這種高科技手段是頭一回見(jiàn)。

美國(guó)人自揭老底、自己拍的反應(yīng)美國(guó)社會(huì)陰暗面的影片，我國(guó)政府肯定樂(lè)意引進(jìn)，需要讓“外國(guó)的月亮比中國(guó)圓”的國(guó)民感受美國(guó)的真實(shí)一面。

本片的原名Misanthrope直譯是“厭世者”，文題相符，恰如其分。影片播放事顯示的片名是To Catch A Killer，直譯是“追兇”。中國(guó)名《惡世之子》有明顯的政治傾向，其實(shí)片中立的“惡”應(yīng)當(dāng)是厭惡的惡，和“厭世者”是一個(gè)意思，但是《惡世之子》這個(gè)片名卻有黑化美國(guó)之嫌，政治傾向很明顯。

導(dǎo)演很會(huì)呀。

前期描繪槍手的高光時(shí)刻，是為一爽。遠(yuǎn)距離的命中率極高。動(dòng)作迅速，部署縝密。命喪者還來(lái)不及害怕。也就把觀眾的心中懸念吊在嗓子眼兒。

影片的大肚子是破案，為二爽。錯(cuò)綜復(fù)雜，抽絲剝繭。牽扯的方方面面，是當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

最后揭開(kāi)謎底。前文有多高光，謎底就有多弱化。畢竟超越凡人太過(guò)完美。如此長(zhǎng)時(shí)間，如此縝密，即使高度配合的團(tuán)隊(duì)合作也很難實(shí)現(xiàn)。何況全付諸一人。

結(jié)局歸于現(xiàn)實(shí)。

懸疑探案類(lèi)型片算是電影的一個(gè)長(zhǎng)盛不衰的大類(lèi)，但是總結(jié)一下探案過(guò)程，有幾個(gè)通病：一是喜歡讓主角光環(huán)不斷閃爍，只要主角出場(chǎng)，線索就必然出現(xiàn)。觀眾不必思考，主角會(huì)替你思考，觀眾只負(fù)責(zé)欣賞英明神武的主角就OK了，例如福爾摩斯。二是導(dǎo)演的目的不是探案，而是打著探案的旗號(hào)討論社會(huì)問(wèn)題、心理問(wèn)題。這種片子對(duì)探案過(guò)程就不太講究了，主角光環(huán)必須熄滅，必須等著罪犯不斷作案，直到導(dǎo)演想表達(dá)的都表達(dá)了，罪犯才與主角迎來(lái)大結(jié)局。例如七宗罪。

精彩寫(xiě)實(shí)的純粹探案片其實(shí)是不多的！

本片就是很純粹的一部探案電影，導(dǎo)演鏡頭完全聚焦探案過(guò)程，過(guò)程跌宕起伏，偵探全身心投入，沒(méi)有神轉(zhuǎn)折，沒(méi)有主角開(kāi)掛，沒(méi)有大篇幅探討家庭教育、官場(chǎng)內(nèi)斗，觀眾也是沉浸感十足。

開(kāi)場(chǎng)案發(fā)，煙花圣誕夜，變態(tài)槍手精準(zhǔn)狙殺二十多人。警方根據(jù)彈道鎖定開(kāi)槍房屋，是一兩年無(wú)人居住的空房。

觀眾也都知道查案就是一個(gè)根據(jù)已知線索開(kāi)始深入排查的大海撈針的過(guò)程，沒(méi)有那么多神轉(zhuǎn)折。本片探案方向就是查房主，查清潔工人，查老式軍用狙擊步槍來(lái)源。

幾條線索排查無(wú)果的時(shí)候，變態(tài)槍手再次作案，在商場(chǎng)中又發(fā)生一場(chǎng)屠殺。這次，偵探們從監(jiān)控系統(tǒng)看到了罪犯的模糊影像，從垃圾堆里翻出了罪犯的舊衣服，但依然不知道罪犯是誰(shuí)。

女主認(rèn)真思考手頭的一條線索：清潔工人在清理作案房屋的同時(shí)又在清理另一個(gè)地方，這不合情理。女主再次詢問(wèn)清潔工，原來(lái)他當(dāng)起了包工頭，接了單再分包。從清潔工口中，女主知道了清理房間工人的一些特征：古怪、在一個(gè)屠宰場(chǎng)工作過(guò)之后不再吃肉。

女主再結(jié)合圣誕節(jié)槍手作案房間馬桶里取樣化驗(yàn)結(jié)果，確定槍手就是那個(gè)清潔工人，也畫(huà)出了罪犯的肖像。

男女主前往屠宰場(chǎng)，問(wèn)出了罪犯的情況，至此，罪犯的真實(shí)身份浮出水面。

結(jié)尾，已被撤銷(xiāo)專(zhuān)案負(fù)責(zé)人的男主為了搶先破案，沒(méi)有呼叫支援，與女主只身犯險(xiǎn)，進(jìn)入罪犯母親家中，開(kāi)始了最后對(duì)決。

破案的關(guān)鍵在于女主的細(xì)心和對(duì)罪犯心理的準(zhǔn)確把握，從不起眼的小線索打開(kāi)突破口，這個(gè)過(guò)程沒(méi)有絲毫突兀和神奇，非常符合情理。

影片也提到了女主的不堪往事、男主的同性生活、罪犯的童年和成長(zhǎng)、物欲橫流的現(xiàn)實(shí)、FBI內(nèi)部官場(chǎng)的齷齪，但都是一筆帶過(guò)，鏡頭始終聚焦追兇過(guò)程。