用謀殺案做背景的中老年人愛情故事。 已經結婚20多年，兒子離家讀大學，丈夫Larry是個編輯，妻子Carol是個典型的家庭主婦。平淡無味的生活突然被鄰居太太的突然"離世"打破。 一開始Carol的多疑和神神叨叨的樣子，讓人覺得最后一定會揭示這個"案子"只是誤會，并沒有什么謀殺案發(fā)生過。當然Larry也是這么想的，哪怕在酒店里面看到尸體我都覺得是不是想說他們產生了幻覺。但隨著Ted和Marina陪他們一起瘋，真相漸漸浮出水面… 之所以說謀殺案是作為背景，是因為故事里面關于謀殺案本身并沒有太多筆墨，更多的是在整個事件中兩夫妻的表現(xiàn)上。Larry一開始那副多一事不如少一事的樣子結合Carol那股找尋真相的"勇氣"，形成了強烈的反差。與此同時Ted的優(yōu)雅，大氣，思維迸發(fā)的樣子讓Carol從精神上已經淪陷。然而最后關頭Larry為了妻子挺身而出的時候，Ted卻在跟美麗的模特幽會似乎想問大家，到底要選一個平時索然無味但是關鍵時刻會義無反顧站出來的男人，還是一個風趣幽默但有需要的時候只顧自己的男人。

好的電影其中關鍵的一點就是人物的個性和性格要經得起推敲，哪怕性格突然改變也必須合乎邏輯。看了WA好多電影，有的電影真的看完都不知道好在哪里，但就是覺得很舒服，劇情和人物都是連貫的，而不像某些電影里面的人物突然就做出一些有違常理的事。 錄音機對答那一段真的是笑瘋了，真的很服WA這種無厘頭的表演，很認真地去演一段很滑稽的劇情。

The film is schizophrenic— attempting to juggle with comedy, romance, and noir all at once but unfortunately left all three genres compromised and crippled.

Starting off with a premise implausible, plot points are half-developed, conflicts contrived and resolution hasty; characters are insipid and lethagic, acting is stilted, dialogues blasé and monotonous to the point of just being boisterous and annoying; camerawork is pure amateur job and sound design is next to nothing,

As much as I love Woody Allen, this is simply terrible.

希胖致敬 結尾上海小姐鏡子迷宮致敬極為出彩 平時再怎么叨叨個沒完的小老頭關鍵時刻總是能派上用場的哇～ 迷影之作 我好像住過Canal St旁邊的酒店 小老頭的紐約永遠是中產階級的平淡生活和偶爾產生的促進關系的小樂子～ 4.5 好久不看小老頭啦 想他 哎和mia farrow掰了之后又找來了keaton 還是風采依舊 換了攝影師 手持攝影hin帶感哦

看了兩個小時，我的評價是 無聊 浪費時間 不可否認的是 精彩的配樂，演員演技恰到好處以及恰到好處的鏡頭語言和任武塑造 可這些都無法掩蓋劇情的無聊，拖沓，冗長。可能是我還沒到年齡吧，無法理解這種暗含的對婚姻關系和兩性關系探討的有趣之處。 也無法理解通過一點也不喜的喜劇和無聊的戲劇化來表達舊拖鞋的舒適，這一過程的有趣之處。 總而言之，無聊。

（主觀感受明顯，可能個人電影鑒賞能力不足，歡迎指教）

重點是謀殺案??？不是。

當戴安基頓周旋于兩個男人之間的時候，她感到十分輕松，舒適，因為這個時候所謂的世界是以她為中心的，謀殺案只是一個幌子，她通過謀殺案讓自己成為了兩個男人的焦點。

而當女二把一切邏輯都梳理通順的時候，她則表現(xiàn)出了質疑反對與焦慮不安。

“這女人你們從哪找的？”

說回非重點但作為標題的謀殺案吧，老套的偵探故事中，最后都是別的奇怪的偵探小說拯救了整個案情。

錄音作為神邏輯轉折向來都是很好用的，何況是再拿錄音的剪輯去騙人。

最后電影里與滿是鏡子的現(xiàn)實中同時開槍真的是爽爆。

補點跟本片關系不大的，抄也能抄成大師的，有風格就行，別抄一部，部部抄，別總抄一個人，牛逼的換著抄，別抄內容，抄形式。

《星塵往事》—費里尼《八部半》

《無線電時代》—費里尼《阿瑪柯德》

《仲夏夜性喜劇》—伯格曼《夏夜微笑》

《我心深處》—伯格曼《呼喊與細語》

《罪與罰》—伯格曼《野草莓》

《愛與死》—伯格曼《第七封印》

【最喜歡的也基本是這幾部...事實證明，圣三位一體的形式是好的，而伍迪老兒得內容是好的～】

在日劇《欺詐游戲》中，最經典的一場被稱為”少數(shù)決”。所有人被要求在規(guī)定時間內寫下“Yes”或“No”的答案，少數(shù)人所選的一方獲勝進入下一輪，參賽者在游戲期間通過互相欺瞞與拉幫結派達成目的。

這回在紐約這個大熔爐里，騙術之人似乎并沒有得到什么好下場，好人倒是有了個幸福的結局。

Woody Allen的第23部作品里的曼哈頓是彩色面孔下的黑白影像，是中老年偵探團飽和且衰老的婚后生活中的一團火苗，也是潛藏在親密關系之下的一場欺詐悲劇。

主角Lipton夫婦在這場冒險中拯救了彼此搖搖欲墜的婚姻生活，在曼哈頓這樣能夠擁有“一切”的地方，哪怕Carol Lipton在乏味的婚姻中與她的曖昧好友Ted偷嘗禁果，也未嘗不可理解。盡管Larry Lipton（Carol的丈夫，Woody飾演）不及Ted那般有“初戀男友的味道”，卻因這場“冒險”而得福。重塑“完美婚姻”這面滿是裂痕的明鏡的最佳方法，或許已經有了某種解答。

盡管第一眼看去如一場包裹著懸疑外殼的對于愛情及不道德的思考，而在兇殺者Paul House身上，或許也可以反向理解為愛情與親密關系偽裝下不受控的私欲。

Woody Allen式的謀殺從來沒有驚悚的音樂段落和快節(jié)奏的剪輯，一切似乎發(fā)生得水到渠成，形同此人命中一劫。不同于《賽末點》或是《卡珊德拉之夢》中第一人稱式的悲哀，在曼哈頓這場戲碼中，被牽扯進案件中的相關人士充其量是個第三四五者，半吊子的“辦案”手法增添了一抹喜劇色彩。

Paul的出場往往是隱形的，甚至我們無法知曉是他在處理兇案的“后事”，還是他的情人們。他漏洞百出的”完美謀殺“如一場突發(fā)奇想，聊天時提到的連體墓碑，妻子”假死“隔天的滿面春風，突然開燈的酒店殺妻房間611和落下的戒指……一切都不像是蓄謀已久的樣子。他更像是線索的引路人，一切猜想、假設，以及未知的性情暴露、猜疑與嫉妒均發(fā)生在”局外人們“的四人餐桌上和二人獨處的轎車內。

線索的推進背后實則是人物關系的演變，Carol與Ted之間隱秘的曖昧在二人獨處時僅僅是充斥著案情的激烈探討，或是沉默。Carol與Larry的則是數(shù)不盡的幽默斗嘴與互相嘲諷。Carol與Larry的對話呈現(xiàn)出二人關系的狀態(tài)：“你覺得我們也會這樣嗎？”“我們已經是無聊的老年夫婦了啊。”“我們會變成一雙舒服的舊鞋子嗎？”“從來就沒舒服過，所以不用擔心。”包括Carol提到某個女性不適合Ted，認為她畏首畏尾，Larry則說Ted也有點，兩個老鼠膽的人正好湊在一起去啃奶酪。盡管片中并未對Larry的幽默有所評論（更多地是Carol吐槽婚姻的乏味），但Carol的放聲大笑足以證明這股魅力是維系他們婚姻的某種方式。

在影片最后，Paul的舊情人Dalton與他在滿是鏡子的影院中展開了一場為時10秒的“槍戰(zhàn)”，最終Paul倒地死亡，死在這個承載著他的婚外情史的地方：已經是過去式的“碎掉的玻璃”Dalton，以及影院重新裝修之后將要換上的“新的玻璃”Helen。

在Larry毛手毛腳地英雄救美，闖進影院時，熒幕上的《上海小姐》也闡釋著另一種雷同的命運：同樣是一場天衣無縫的計劃，同樣因闖入兩個突如其來的人而被打亂。在《上海小姐》中，那兩個人的命運是死亡，而在這里，卻是重獲新生。

如今去評判聰明與否不再以所謂的智商為標準，而是看一個人是否對事物充滿強烈的好奇和持續(xù)探索的興趣?；橐鲆踩缤粓龀掷m(xù)探索的“戰(zhàn)役”，任何人都不能以“腰椎間盤突出”而拒絕服役。