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劇照
詳細(xì)劇情
1931年“九一八”事變后的冬天，浙江某小鎮(zhèn)也和全國各地一樣，掀起了抵制日貨的運(yùn)動。鎮(zhèn)上“林源記”老板的女兒林明秀（馬薇 飾），因穿了一件日本面料的旗袍而受到同學(xué)的鄙視。她回到家中哭鬧，責(zé)怪父親盡賣些東洋貨。此時(shí)林老板（謝添 飾） 也正為縣黨部勒令停售東洋貨傷透腦筋。不得已他只好把東洋貨冠以“國貨”的標(biāo)簽出售。年關(guān)將至，正是討債用錢的時(shí)候，各商鋪紛紛以打折甩貨來相互傾軋?！耙?二八”滬戰(zhàn)爆發(fā)的消息使林老板添了新的憂慮，因?yàn)樗€欠著上海某商行的貨款，此時(shí)上?？腿耍愂?飾）來催債, 林老板只好跟錢莊借貸，然而錢莊非但不肯，反而要求他還清陳債，幸好伙計(jì)壽生從鄉(xiāng)下收帳回來，才打發(fā)走了上海客人。而此時(shí)“林源記” 的競爭對手“裕昌祥” 放出了林老板準(zhǔn)備攜款逃走的謠言，小股東們紛紛上門討要本錢，林老板只好求余會長（韓濤 飾）幫忙辟謠，余會長卻借機(jī)提出讓林的女兒做警察局長的姨太太，林老板聞言仨魂嚇跑了倆魂半.......
長篇影評
1 ) 1959水華導(dǎo)演
林老板小老板的形象真的塑造的太成功了，他向下是壓迫者，向上又是被壓迫的一方。林老板自己走在路上的鏡頭構(gòu)圖，導(dǎo)演的場面調(diào)度都能看出來導(dǎo)演是花費(fèi)了心思的，影片的節(jié)奏也十分緊湊。比起《一江春水向東流》時(shí)期影戲的影子已經(jīng)幾乎沒有了，但是演員在表演上有些地方還是有些浮于表面了。感覺那個(gè)時(shí)候的旗袍真的好好看啊，還有長長彎彎的柳葉眉，真的太有韻味了。
2 ) 《林家鋪?zhàn)印罚旱降资鞘裁礆缌肆衷从?/h4>文/塵世流年
影片開頭的那一段字幕概括了本片的內(nèi)容，也道出了問題所在?？春蟛虐l(fā)現(xiàn)林源記最后的倒閉不是那么簡單，根據(jù)字幕提示林源記作為那個(gè)時(shí)代的剝削者，但最后被更大的剝削者吞并，這就是所謂的大魚吃小魚。其實(shí)在我們的內(nèi)心深處是痛恨剝削者，所以感覺其最后的下場是罪有應(yīng)得并大快人心。但這樣就會被感情所困擾，如果這么看的話只能看到表面而不能窺視其深處。其實(shí)做生意就是互相貿(mào)易，可以說是經(jīng)濟(jì)學(xué)的基礎(chǔ)，現(xiàn)在用本人淺微的經(jīng)濟(jì)知識來分析《林家鋪?zhàn)印返归]的幾點(diǎn)原因，也請專業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的飽學(xué)之士能夠指出我的錯(cuò)誤和漏洞，本人當(dāng)會多多受教并表示萬分感謝。
商品
如果說首要原因是商品，那肯定要有外在因素。故事背景在抗戰(zhàn)時(shí)期，當(dāng)時(shí)民不聊生國家分裂，而林老板的鋪?zhàn)又兴u的商品根本不符合當(dāng)時(shí)需求，有人會說是日貨的原因，可是我認(rèn)為是錯(cuò)誤的。不管是日貨還是國貨，終究要符合需求。林源記的商品主要是鞋帽.服裝.脂粉等等日用百貨，這些商品在當(dāng)時(shí)已算奢侈品，而大眾更關(guān)心的是食物，這在農(nóng)民買帽子的片段中得到體現(xiàn)。林老板錯(cuò)誤地將資本投入到錯(cuò)誤的供給，而他所出售的供給卻不符合當(dāng)時(shí)的需求，所以注定要失敗的。大眾所急切需求的是食物，所謂“人是鐵飯是鋼，一頓不吃餓得慌”，食物雖然是低端商品，但卻是必需品。
經(jīng)營
在賣臉盆的劇情中可以看出林老板的經(jīng)營策略，只要是機(jī)會就不能錯(cuò)過。在現(xiàn)在看來這是對的，可是也要結(jié)合當(dāng)時(shí)情況。這種策略在短期內(nèi)可以獲得利益，但從長期來看卻是害人又害已，首先林老板破壞了市場價(jià)格平衡，他的臉盆以低價(jià)賣出吸引了大眾需求，可是損害了別的商家利益，使自己變成了靶子。自己這方面也是得不償失，林老板雖然客流增長，也連帶賣出了很多比臉盆價(jià)格高的商品，但是總收益還是低于總成本，用林老板的話說，怎么賣還是賠錢的，說到底還是臉盆價(jià)格拖后腿了！
對價(jià)格的反應(yīng)
戰(zhàn)爭使所有商品變得奇缺，而人們只能以很高的價(jià)格來搶購。所以貨幣變得少了。政府就需要發(fā)行大量的貨幣來支持供給和需求，但是貨幣發(fā)行越多通貨膨脹越快，最后價(jià)格越高買不起的人越多。以至于連平時(shí)是低端商品的食物都變成了奢侈品。說到底導(dǎo)致這一切的主因就是經(jīng)濟(jì)學(xué)中那只”看不見的手“——價(jià)格。對價(jià)格的影響經(jīng)濟(jì)學(xué)中“彈性”這個(gè)術(shù)語很好地解釋片中的局面，所謂“彈性”是指供給和需求對價(jià)格的反應(yīng)大小。以《林家鋪?zhàn)印窞榉独?，這時(shí)的供給方面在短期內(nèi)的反應(yīng)較大，價(jià)格高漲供給量也會加大，是富有彈性的。隨著時(shí)間的推移，長期的高價(jià)格使貨物流通不暢，供給量自然會縮小，積壓的貨物也賣不出去，只能囤積有的甚至被銷毀，所以這時(shí)又變?yōu)槿狈椥浴Ｔ倏纯葱枨蠓矫鎸r(jià)格的反應(yīng)，短期內(nèi)價(jià)格增高并沒有太大影響，消費(fèi)群體忍受了這種價(jià)格增高，繼續(xù)購買商品，所以是缺乏彈性的。但是隨著時(shí)間推移，價(jià)格不但沒有回落反而持續(xù)增長，這時(shí)消費(fèi)群體再也忍受不住高價(jià)格，只能找與此商品的低價(jià)替代品，所以變成了富有彈性。只有平衡價(jià)格才能使供給和需求重新回到正常水平。
其實(shí)還有很多原因致使林源記的倒閉，高額的稅收，官員的貪腐，市場的不景氣，同行的傾軋......很多因素讓林老板商品的成本虧損，生活的成本持續(xù)加大，最后林老板只能帶著女兒逃之夭夭了，至于最后那對孤兒寡母的債權(quán)人家破人亡的下場只能說是當(dāng)時(shí)社會弱者的寫照。人的社會就是一個(gè)龐大的商品社會，勞力.物品.貨幣是這個(gè)商品社會的基礎(chǔ)，以上三種商品的互相交易形成了市場，其根本原因還是市場經(jīng)濟(jì)的失控導(dǎo)致了一切的前因后果。最后套用一句對《林家鋪?zhàn)印返慕?jīng)典評語：改編自文學(xué)名著的銀幕經(jīng)典，散發(fā)出中國古典之美學(xué)神韻！我還要加上一句：這是一部折射市場經(jīng)濟(jì)的絕妙素材。 3 ) 觀影思史！
觀影思史，林家鋪?zhàn)訉⒘掷习暹@一小資產(chǎn)階級形象塑造的如此鮮活，振聾發(fā)聵。哪怕是一個(gè)從沒經(jīng)歷過饑荒災(zāi)禍的Z時(shí)代青年也能深深體會到舊社會吃人的道理！毛主席在1925年發(fā)表的《中國社會各階級的分析》中對當(dāng)時(shí)中國各階級尤其是小資產(chǎn)階級的分析是多么的透徹明了！
以下摘自毛選：第一卷第一節(jié)中國社會各階級的分析
“小資產(chǎn)階級。如自耕農(nóng)⑺，手工業(yè)主，小知識階層——學(xué)生界、中小學(xué)教員、小員司、小事務(wù)員、小律師，小商人等都屬于這一類。這一個(gè)階級，在人數(shù)上，在階級性上，都值得大大注意。自耕農(nóng)和手工業(yè)主所經(jīng)營的，都是小生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)。這個(gè)小資產(chǎn)階級內(nèi)的各階層雖然同處在小資產(chǎn)階級經(jīng)濟(jì)地位，但有三個(gè)不同的部分。第一部分是有余錢剩米的，即用其體力或腦力勞動所得，除自給外，每年有余剩。這種人發(fā)財(cái)觀念極重，對趙公元帥禮拜最勤，雖不妄想發(fā)大財(cái)，卻總想爬上中產(chǎn)階級地位。他們看見那些受人尊敬的小財(cái)東，往往垂著一尺長的涎水。這種人膽子小，他們怕官，也有點(diǎn)怕革命。因?yàn)樗麄兊慕?jīng)濟(jì)地位和中產(chǎn)階級頗接近，故對于中產(chǎn)階級的宣傳頗相信，對于革命取懷疑的態(tài)度。這一部分人在小資產(chǎn)階級中占少數(shù)，是小資產(chǎn)階級的右翼。第二部分是在經(jīng)濟(jì)上大體上可以自給的。這一部分人比較第一部分人大不相同，他們也想發(fā)財(cái)，但是趙公元帥⑻總不讓他們發(fā)財(cái)，而且因?yàn)榻暌詠淼蹏髁x、軍閥、封建地主、買辦大資產(chǎn)階級的壓迫和剝削，他們感覺現(xiàn)在的世界已經(jīng)不是從前的世界。他們覺得現(xiàn)在如果只使用和從前相等的勞動，就會不能維持生活。必須增加勞動時(shí)間，每天起早散晚，對于職業(yè)加倍注意，方能維持生活。他們有點(diǎn)罵人了，罵洋人叫“洋鬼子”，罵軍閥叫“搶錢司令”，罵土豪劣紳叫“為富不仁”。對于反帝國主義反軍閥的運(yùn)動，僅懷疑其未必成功（理由是：洋人和軍閥的來頭那么大），不肯貿(mào)然參加，取了中立的態(tài)度，但是絕不反對革命。這一部分人數(shù)甚多，大概占小資產(chǎn)階級的一半。第三部分是生活下降的。這一部分人好些大概原先是所謂殷實(shí)人家，漸漸變得僅僅可以保住，漸漸變得生活下降了。他們每逢年終結(jié)賬一次，就吃驚一次，說：“咳，又虧了！”這種人因?yàn)樗麄冞^去過著好日子，后來逐年下降，負(fù)債漸多，漸次過著凄涼的日子，“瞻念前途，不寒而栗”。這種人在精神上感覺的痛苦很大，因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)從前和現(xiàn)在相反的比較。這種人在革命運(yùn)動中頗要緊，是一個(gè)數(shù)量不小的群眾，是小資產(chǎn)階級的左翼。以上所說小資產(chǎn)階級的三部分，對于革命的態(tài)度，在平時(shí)各不相同；但到戰(zhàn)時(shí)，即到革命潮流高漲、可以看得見勝利的曙光時(shí)，不但小資產(chǎn)階級的左派參加革命，中派亦可參加革命，即右派分子受了無產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級左派的革命大潮所裹挾，也只得附和著革命。我們從一九二五年的五卅運(yùn)動⑼和各地農(nóng)民運(yùn)動的經(jīng)驗(yàn)看來，這個(gè)斷定是不錯(cuò)的?！?/p>
4 ) 詩電影《林家鋪?zhàn)印?/h4> 烏篷船緩緩地?fù)u進(jìn)了一個(gè)小鎮(zhèn)，穿過狹窄的河道，水邊的墻壁上呈現(xiàn)“攘外必先安內(nèi)”的字樣。這時(shí)，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底，沉渣泛起，水面浮現(xiàn)出——1931年。
這是詩電影《林家鋪?zhàn)印返拈_始，所謂詩電影，是以否定情節(jié)、探索隱喻和抒情功能為主旨，注重發(fā)揮電影表意和抒情功能的電影樣式.這種樣式的電影作品，往往具有較強(qiáng)烈的情感色彩，追求詩意表現(xiàn)力，但并不排斥敘事和情節(jié)因素。導(dǎo)演水華的《林家鋪?zhàn)印?，?931年為背景，影調(diào)濃重而黯淡，濃濃的悲劇氣氛，我突然覺得：這不僅僅是一種藝術(shù)的寫照，更是一個(gè)時(shí)代的映照——多災(zāi)而多難。
從劇作上看，影片是由著名劇作家夏衍根據(jù)矛盾的同名小說改編而來，主要?jiǎng)∏槭侵v述了1931年九一八事變之后發(fā)生在浙江杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小鎮(zhèn)上的一戶普通店鋪“林家鋪?zhàn)印钡归]的故事。而整個(gè)影片圍繞“如何倒閉”這一問題折射出當(dāng)時(shí)外敵入侵、國內(nèi)政治黑暗、民族工商業(yè)凋敝和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)等一系列連帶問題。
事實(shí)上，“林家鋪?zhàn)印笔钱?dāng)值廣闊社會的一個(gè)縮影——在夾縫中求生存。用歷史的眼光看：影片中所要展現(xiàn)的時(shí)代正是出于南京國民政府統(tǒng)治時(shí)期，具體來說就是抗戰(zhàn)前夕，這是民族資本主義經(jīng)濟(jì)的短暫發(fā)展時(shí)期，由于政府實(shí)行了“幣制改革”和“國民經(jīng)濟(jì)建設(shè)運(yùn)動”，在某種程度上促進(jìn)了物價(jià)回升，刺激了生產(chǎn)復(fù)蘇，但是官僚主義、帝國主義和本國封建主義這三座大山卻死死地阻擋了民族資本主義發(fā)展的趨勢，并且給予了沉重打擊······
在影片中，林老板迫于生存，賄賂鎮(zhèn)上商會會長，取得出售“日貨”的默許，而此時(shí)他女兒林明秀所在的學(xué)校正在轟轟烈烈地開展抵制“日貨”運(yùn)動，穿著日制長袍的林明秀受到同學(xué)的指指點(diǎn)點(diǎn)。隨后，攝像機(jī)跟隨著林明秀運(yùn)動，如林明秀亂翻自己的衣箱、脫下日服和她媽鬧氣等，導(dǎo)演水華通過林明秀的單純心理去折射時(shí)代——日貨，在那個(gè)時(shí)候，到底有多“傷風(fēng)敗俗”。
從林老板意圖擠垮資本小的同行到受到高利盤剝再到受國民黨官銜敲詐最后林源記倒閉的爭斗中，在我腦海中浮現(xiàn)最多 的便是“貨”，國貨、日貨，可以竄成影片的一條線索。影片開始不久，就講到抵制日貨，而林老板私藏日貨，還接到了學(xué)?？箶硶木?。相比于當(dāng)時(shí)的國貨而言，日貨價(jià)格低廉，美觀，實(shí)用性強(qiáng)，且隨著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的逐步解體，鎮(zhèn)上小商業(yè)者以及下層人民要么失去勞動力市場，要么以店鋪經(jīng)營為生。然而店鋪，像林源記這樣的小雜貨鋪生存在“三座大山”下，日子卻也不好過。最可怕的不是日本鬼子，而是漢奸。漢奸最期待林家鋪?zhàn)拥归]，然后混水摸魚撈蝦，抗日抗日，攘外必先安內(nèi)，蔣介石說這句話其實(shí)很有道理?？箵羧肇洈?shù)十年，誰家里沒有一兩點(diǎn)日貨呢？
快到年關(guān)了，林老板的店鋪里商品琳瑯滿目，農(nóng)民是渴求的，但是，他們僅僅是看看就離開了，這個(gè)問題不僅僅存在于林家鋪?zhàn)?，也廣泛存在于所有商戶。農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)由此顯而易見。
供過于求，是因?yàn)椤扒蟆辈黄穑N著國貨商標(biāo)是日貨盡管以成本低、質(zhì)量好的優(yōu)勢占領(lǐng)了中國市場，卻得不到旺盛的消費(fèi)市場，在林家鋪?zhàn)拥瓜碌膭x那，不僅昭示著一個(gè)雜貨鋪倒閉了，更意味著廣大的農(nóng)民生活更苦了，比如張寡婦，比如朱三太，她們存放在林家鋪?zhàn)拥目钭尤颗轀耍幢闾岢珖?，即便真是在賣國貨，就能夠彌補(bǔ)所有的不幸？按照導(dǎo)演說法，影片最深藏著的主題是既要保住鋪?zhàn)佑忠种迫肇?，然而，這兩件事情都未得圓滿，前者甚至是破滅了······
很多人都說《林家鋪?zhàn)印纷铋W亮的地方是銀幕畫面上的全民抵制日貨的激情作為，直到現(xiàn)在還當(dāng)作是抗日戰(zhàn)爭時(shí)民眾運(yùn)動的閃亮點(diǎn)。從中國傳統(tǒng)美學(xué)的角度來看，的確是。回首中國百年電影,從30年代的《神女》到40年代費(fèi)穆的《小城之春》,從50年代的《林家鋪?zhàn)印贰?0年代的《早春二月》,到80年代的《城南舊事》、《巴山夜雨》，詩電影作為一種繁榮影壇但并不占據(jù)主導(dǎo)地位的藝術(shù)電影,可以梳理出一條比較明晰的發(fā)展脈絡(luò)，它的發(fā)展與成長離不開中國傳統(tǒng)文化的熏染，它所體現(xiàn)出來濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)蘊(yùn),如追求意境之美、中庸和諧之美、樸素簡潔的審美形式之美、象征手法的運(yùn)用之美、影像精致之美等等具有很高的藝術(shù)、文學(xué)價(jià)值，在《林家鋪?zhàn)印分?，感受最多的便是影像精致之美，影片不事雕琢、自然流露，主演謝添以不慍不火、分寸得當(dāng)?shù)姆绞綔?zhǔn)確地演繹了林老板的復(fù)雜性格，他的焦慮，他的愕然無語，他的強(qiáng)作鎮(zhèn)定已經(jīng)不僅僅局限于一個(gè)舊中國民族資產(chǎn)階級的形象了，透過他，甚至可以窺探到整個(gè)生活在中國社會中下層階層人民的悲哀，真正吃人不吐骨頭的是那些官僚和封建；帝國主義僅僅是在原來的傷口上狠狠撒了一把鹽。所有這些，在影片中并不難看出，黑白的影像，典型的人物，實(shí)在的手法，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一幕情節(jié)，沒有多余或者拖沓，只有真實(shí)與砰然，堪稱新中國電影史上的上乘之作，且獲得1983年葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)評委獎(jiǎng)和中國電影之冠，這可以說是當(dāng)之無愧的。但這并不是說，它就是完美的，作為一部具有示范性作用的現(xiàn)實(shí)主義影片，在表現(xiàn)手法方面，有許多地方都需要完善。
……影片中的故事雖然已經(jīng)遠(yuǎn)去，時(shí)隔幾十年了，再一次重新觀看時(shí)，仍然會感懷?，F(xiàn)在，在烏鎮(zhèn)，也開張了店名“林家鋪?zhàn)印钡牡赇?，我每次回去都會進(jìn)去逛著買點(diǎn)東西，也是雜貨鋪。但是，顧客很多，買的人很多；老板很好，生意很興??！ 5 ) 林家鋪?zhàn)佑∠笳劇湫偷臄⑹孪碌牡湫托≠Y產(chǎn)階級的非典型電影
電影《林家鋪?zhàn)印肥潜庇皬S四大帥之一的水華在十七年時(shí)期中導(dǎo)演的一部另類的作品。在當(dāng)時(shí)講究階級斗爭為綱的大環(huán)境下本片竟冒著相當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)來講述一個(gè)小資產(chǎn)階級——小商鋪老板的故事。本片敘事的另類特質(zhì)跨越了時(shí)間，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下這部電影無疑顯得軟弱，顯得不夠無產(chǎn)階級，而在當(dāng)今的電影市場中又能明顯的表露出少見的現(xiàn)實(shí)政治關(guān)切的色彩（曾經(jīng)何時(shí)電影曾被賦予過吶喊民眾聲音，卷起政治風(fēng)暴的驚人任務(wù)）
就這么一部在輿論場上顯得不合時(shí)宜的電影，在藝術(shù)成就上到達(dá)了新中國電影的一個(gè)高峰。從敘事上看，此電影有著經(jīng)典的情節(jié)劇的傳統(tǒng)，起承轉(zhuǎn)合環(huán)環(huán)相扣，又出于導(dǎo)演本身已然表露在電影的文人氣質(zhì)，其故事節(jié)奏顯得密而不緊，含蓄且悲傷。故事開始于林家鋪?zhàn)拥睦щy，在反東洋運(yùn)動下鋪?zhàn)拥那闆r在本就不景氣的環(huán)境下步步維艱，林掌柜完全無法理解包括自己孩子之內(nèi)的學(xué)生運(yùn)動的幼稚，而事實(shí)也確實(shí)如此，作為學(xué)生運(yùn)動的一員自己的女兒更多是因?yàn)楹ε卤慌艛D加入學(xué)運(yùn)，并且在面對貪官的威脅時(shí)也只能做到納入家庭的懷抱和庇護(hù)之中，在十七年的環(huán)境下這種傾向顯然危險(xiǎn)，這部電影中沒有救世主，每個(gè)人都在為了自己的利益而茍且卑微的活著。
從這個(gè)意味上講，本部電影悲觀意味之重，遠(yuǎn)不是僅僅小資產(chǎn)階級的局限性，那些曾經(jīng)交了本金的窮戶在林老板的情況下難道會做別的選擇，那些所謂學(xué)潮的學(xué)生們不也是偷偷夜奔，奔向那河流中不是好壞的未來。
6 ) 心勞日拙守業(yè)難
——再看《林家鋪?zhàn)印冯娪? （秦遠(yuǎn)）
建國之后14年，林家鋪?zhàn)铀诘臑蹑?zhèn)等地已經(jīng)完成了公司合營等三大改造，林家鋪?zhàn)拥暮笕嘶蛘呤峭袀兊男鹿适赂l(fā)人深思，可惜，無人再像茅公當(dāng)年一樣予以采訪描寫。
茅公這一原著精彩之處被夏衍先生大都保留。大背景一二八后日寇在上海挑起戰(zhàn)事，全國抵制日貨，主要線索林老板經(jīng)營費(fèi)盡心機(jī)，次要林小姐的婚事。結(jié)局是林老板與女兒連夜出逃，林家鋪?zhàn)拥归]，莊戶、會長、警察店內(nèi)搶掠，老太太、寡婦等小投資戶家破人亡。
片頭小船悠悠駛?cè)胄℃?zhèn)，一盆污水傾倒顯示屈辱時(shí)代1931，配角林小姐放學(xué)回家，顯示出抵制日貨的背景。回家換取衣服，一小瓶日制化妝品掉在地下，很符合林小姐的身份需要。初出茅廬的青年演員馬薇表演的嗔怒嬌羞很細(xì)膩傳神，加上結(jié)尾指定結(jié)親那一橋段的傷感羞澀，十分感人。
商會會長查取日貨，林老板在“飯都吃不起，還上什么學(xué)”的怨氣中，向老伴索要了一只手鐲，變賣了400元去向會長送年禮，透露出黨部王委員（納小恰與日后警察局長屬意林小姐契合）、警察局長等背后人物，被允許賣日貨。過了第一關(guān)。隨后與對門裕昌鋪?zhàn)訅簝r(jià)競爭。夜晚老婆子來要九元利息拒買手帕而跑入對門，激發(fā)起林老板八五折降到八折，贏得上風(fēng)。其次，籌款進(jìn)貨遭莊家刁難，在一元便利貨的熱銷中，狠心將下線家的存貨搬來，再次領(lǐng)先，又有老婆子、寡婦聽信謠言提款。此后，上海商家作強(qiáng)硬催款，臨走前拿走禮物卻將林老板精心填寫的正月進(jìn)貨單丟下，林老板沮喪地制止了伙計(jì)送去，已是心灰意冷。隨即女兒被會長使壞介紹給警察局長，他被誣陷撈一把要走，扣在商會，對門來低價(jià)掃貨。無奈之下，只得連夜收拾，拋妻棄店，帶著最后的積蓄和女兒，走為上，小船悠悠，船艙里的林老板滿目憔悴，悲傷茫然。
可以說這是一部精心雕刻的經(jīng)典影片，劇本將原著精華盡數(shù)汲取，并頰上添毫增添了許多細(xì)節(jié)，綿針密線，環(huán)環(huán)相扣，照應(yīng)緊密。主配角表演樸實(shí)自然、惟妙惟肖，極容易帶人身臨其境，很有感染力。
值得一提的是，影片攝制的時(shí)間是1963年，已是建國之后14年，林家鋪?zhàn)铀诘臑蹑?zhèn)等地已經(jīng)完成了公司合營等三大改造，林家鋪?zhàn)拥暮笕嘶蛘呤峭袀兊男鹿适赂l(fā)人深思，可惜，無人再像茅公當(dāng)年一樣予以采訪描寫。再過數(shù)年，影片被集中批判，幾乎一無是處。亂像叢書、人妖顛倒已經(jīng)進(jìn)入了古華的《芙蓉鎮(zhèn)》了。
影片開頭的那一段字幕概括了本片的內(nèi)容，也道出了問題所在?？春蟛虐l(fā)現(xiàn)林源記最后的倒閉不是那么簡單，根據(jù)字幕提示林源記作為那個(gè)時(shí)代的剝削者，但最后被更大的剝削者吞并，這就是所謂的大魚吃小魚。其實(shí)在我們的內(nèi)心深處是痛恨剝削者，所以感覺其最后的下場是罪有應(yīng)得并大快人心。但這樣就會被感情所困擾，如果這么看的話只能看到表面而不能窺視其深處。其實(shí)做生意就是互相貿(mào)易，可以說是經(jīng)濟(jì)學(xué)的基礎(chǔ)，現(xiàn)在用本人淺微的經(jīng)濟(jì)知識來分析《林家鋪?zhàn)印返归]的幾點(diǎn)原因，也請專業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的飽學(xué)之士能夠指出我的錯(cuò)誤和漏洞，本人當(dāng)會多多受教并表示萬分感謝。
商品
如果說首要原因是商品，那肯定要有外在因素。故事背景在抗戰(zhàn)時(shí)期，當(dāng)時(shí)民不聊生國家分裂，而林老板的鋪?zhàn)又兴u的商品根本不符合當(dāng)時(shí)需求，有人會說是日貨的原因，可是我認(rèn)為是錯(cuò)誤的。不管是日貨還是國貨，終究要符合需求。林源記的商品主要是鞋帽.服裝.脂粉等等日用百貨，這些商品在當(dāng)時(shí)已算奢侈品，而大眾更關(guān)心的是食物，這在農(nóng)民買帽子的片段中得到體現(xiàn)。林老板錯(cuò)誤地將資本投入到錯(cuò)誤的供給，而他所出售的供給卻不符合當(dāng)時(shí)的需求，所以注定要失敗的。大眾所急切需求的是食物，所謂“人是鐵飯是鋼，一頓不吃餓得慌”，食物雖然是低端商品，但卻是必需品。
經(jīng)營
在賣臉盆的劇情中可以看出林老板的經(jīng)營策略，只要是機(jī)會就不能錯(cuò)過。在現(xiàn)在看來這是對的，可是也要結(jié)合當(dāng)時(shí)情況。這種策略在短期內(nèi)可以獲得利益，但從長期來看卻是害人又害已，首先林老板破壞了市場價(jià)格平衡，他的臉盆以低價(jià)賣出吸引了大眾需求，可是損害了別的商家利益，使自己變成了靶子。自己這方面也是得不償失，林老板雖然客流增長，也連帶賣出了很多比臉盆價(jià)格高的商品，但是總收益還是低于總成本，用林老板的話說，怎么賣還是賠錢的，說到底還是臉盆價(jià)格拖后腿了！
對價(jià)格的反應(yīng)
戰(zhàn)爭使所有商品變得奇缺，而人們只能以很高的價(jià)格來搶購。所以貨幣變得少了。政府就需要發(fā)行大量的貨幣來支持供給和需求，但是貨幣發(fā)行越多通貨膨脹越快，最后價(jià)格越高買不起的人越多。以至于連平時(shí)是低端商品的食物都變成了奢侈品。說到底導(dǎo)致這一切的主因就是經(jīng)濟(jì)學(xué)中那只”看不見的手“——價(jià)格。對價(jià)格的影響經(jīng)濟(jì)學(xué)中“彈性”這個(gè)術(shù)語很好地解釋片中的局面，所謂“彈性”是指供給和需求對價(jià)格的反應(yīng)大小。以《林家鋪?zhàn)印窞榉独?，這時(shí)的供給方面在短期內(nèi)的反應(yīng)較大，價(jià)格高漲供給量也會加大，是富有彈性的。隨著時(shí)間的推移，長期的高價(jià)格使貨物流通不暢，供給量自然會縮小，積壓的貨物也賣不出去，只能囤積有的甚至被銷毀，所以這時(shí)又變?yōu)槿狈椥浴Ｔ倏纯葱枨蠓矫鎸r(jià)格的反應(yīng)，短期內(nèi)價(jià)格增高并沒有太大影響，消費(fèi)群體忍受了這種價(jià)格增高，繼續(xù)購買商品，所以是缺乏彈性的。但是隨著時(shí)間推移，價(jià)格不但沒有回落反而持續(xù)增長，這時(shí)消費(fèi)群體再也忍受不住高價(jià)格，只能找與此商品的低價(jià)替代品，所以變成了富有彈性。只有平衡價(jià)格才能使供給和需求重新回到正常水平。
其實(shí)還有很多原因致使林源記的倒閉，高額的稅收，官員的貪腐，市場的不景氣，同行的傾軋......很多因素讓林老板商品的成本虧損，生活的成本持續(xù)加大，最后林老板只能帶著女兒逃之夭夭了，至于最后那對孤兒寡母的債權(quán)人家破人亡的下場只能說是當(dāng)時(shí)社會弱者的寫照。人的社會就是一個(gè)龐大的商品社會，勞力.物品.貨幣是這個(gè)商品社會的基礎(chǔ)，以上三種商品的互相交易形成了市場，其根本原因還是市場經(jīng)濟(jì)的失控導(dǎo)致了一切的前因后果。最后套用一句對《林家鋪?zhàn)印返慕?jīng)典評語：改編自文學(xué)名著的銀幕經(jīng)典，散發(fā)出中國古典之美學(xué)神韻！我還要加上一句：這是一部折射市場經(jīng)濟(jì)的絕妙素材。
觀影思史，林家鋪?zhàn)訉⒘掷习暹@一小資產(chǎn)階級形象塑造的如此鮮活，振聾發(fā)聵。哪怕是一個(gè)從沒經(jīng)歷過饑荒災(zāi)禍的Z時(shí)代青年也能深深體會到舊社會吃人的道理！毛主席在1925年發(fā)表的《中國社會各階級的分析》中對當(dāng)時(shí)中國各階級尤其是小資產(chǎn)階級的分析是多么的透徹明了！
以下摘自毛選：第一卷第一節(jié)中國社會各階級的分析
“小資產(chǎn)階級。如自耕農(nóng)⑺，手工業(yè)主，小知識階層——學(xué)生界、中小學(xué)教員、小員司、小事務(wù)員、小律師，小商人等都屬于這一類。這一個(gè)階級，在人數(shù)上，在階級性上，都值得大大注意。自耕農(nóng)和手工業(yè)主所經(jīng)營的，都是小生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)。這個(gè)小資產(chǎn)階級內(nèi)的各階層雖然同處在小資產(chǎn)階級經(jīng)濟(jì)地位，但有三個(gè)不同的部分。第一部分是有余錢剩米的，即用其體力或腦力勞動所得，除自給外，每年有余剩。這種人發(fā)財(cái)觀念極重，對趙公元帥禮拜最勤，雖不妄想發(fā)大財(cái)，卻總想爬上中產(chǎn)階級地位。他們看見那些受人尊敬的小財(cái)東，往往垂著一尺長的涎水。這種人膽子小，他們怕官，也有點(diǎn)怕革命。因?yàn)樗麄兊慕?jīng)濟(jì)地位和中產(chǎn)階級頗接近，故對于中產(chǎn)階級的宣傳頗相信，對于革命取懷疑的態(tài)度。這一部分人在小資產(chǎn)階級中占少數(shù)，是小資產(chǎn)階級的右翼。第二部分是在經(jīng)濟(jì)上大體上可以自給的。這一部分人比較第一部分人大不相同，他們也想發(fā)財(cái)，但是趙公元帥⑻總不讓他們發(fā)財(cái)，而且因?yàn)榻暌詠淼蹏髁x、軍閥、封建地主、買辦大資產(chǎn)階級的壓迫和剝削，他們感覺現(xiàn)在的世界已經(jīng)不是從前的世界。他們覺得現(xiàn)在如果只使用和從前相等的勞動，就會不能維持生活。必須增加勞動時(shí)間，每天起早散晚，對于職業(yè)加倍注意，方能維持生活。他們有點(diǎn)罵人了，罵洋人叫“洋鬼子”，罵軍閥叫“搶錢司令”，罵土豪劣紳叫“為富不仁”。對于反帝國主義反軍閥的運(yùn)動，僅懷疑其未必成功（理由是：洋人和軍閥的來頭那么大），不肯貿(mào)然參加，取了中立的態(tài)度，但是絕不反對革命。這一部分人數(shù)甚多，大概占小資產(chǎn)階級的一半。第三部分是生活下降的。這一部分人好些大概原先是所謂殷實(shí)人家，漸漸變得僅僅可以保住，漸漸變得生活下降了。他們每逢年終結(jié)賬一次，就吃驚一次，說：“咳，又虧了！”這種人因?yàn)樗麄冞^去過著好日子，后來逐年下降，負(fù)債漸多，漸次過著凄涼的日子，“瞻念前途，不寒而栗”。這種人在精神上感覺的痛苦很大，因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)從前和現(xiàn)在相反的比較。這種人在革命運(yùn)動中頗要緊，是一個(gè)數(shù)量不小的群眾，是小資產(chǎn)階級的左翼。以上所說小資產(chǎn)階級的三部分，對于革命的態(tài)度，在平時(shí)各不相同；但到戰(zhàn)時(shí)，即到革命潮流高漲、可以看得見勝利的曙光時(shí)，不但小資產(chǎn)階級的左派參加革命，中派亦可參加革命，即右派分子受了無產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級左派的革命大潮所裹挾，也只得附和著革命。我們從一九二五年的五卅運(yùn)動⑼和各地農(nóng)民運(yùn)動的經(jīng)驗(yàn)看來，這個(gè)斷定是不錯(cuò)的?！?/p>
這是詩電影《林家鋪?zhàn)印返拈_始，所謂詩電影，是以否定情節(jié)、探索隱喻和抒情功能為主旨，注重發(fā)揮電影表意和抒情功能的電影樣式.這種樣式的電影作品，往往具有較強(qiáng)烈的情感色彩，追求詩意表現(xiàn)力，但并不排斥敘事和情節(jié)因素。導(dǎo)演水華的《林家鋪?zhàn)印?，?931年為背景，影調(diào)濃重而黯淡，濃濃的悲劇氣氛，我突然覺得：這不僅僅是一種藝術(shù)的寫照，更是一個(gè)時(shí)代的映照——多災(zāi)而多難。
從劇作上看，影片是由著名劇作家夏衍根據(jù)矛盾的同名小說改編而來，主要?jiǎng)∏槭侵v述了1931年九一八事變之后發(fā)生在浙江杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小鎮(zhèn)上的一戶普通店鋪“林家鋪?zhàn)印钡归]的故事。而整個(gè)影片圍繞“如何倒閉”這一問題折射出當(dāng)時(shí)外敵入侵、國內(nèi)政治黑暗、民族工商業(yè)凋敝和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)等一系列連帶問題。
事實(shí)上，“林家鋪?zhàn)印笔钱?dāng)值廣闊社會的一個(gè)縮影——在夾縫中求生存。用歷史的眼光看：影片中所要展現(xiàn)的時(shí)代正是出于南京國民政府統(tǒng)治時(shí)期，具體來說就是抗戰(zhàn)前夕，這是民族資本主義經(jīng)濟(jì)的短暫發(fā)展時(shí)期，由于政府實(shí)行了“幣制改革”和“國民經(jīng)濟(jì)建設(shè)運(yùn)動”，在某種程度上促進(jìn)了物價(jià)回升，刺激了生產(chǎn)復(fù)蘇，但是官僚主義、帝國主義和本國封建主義這三座大山卻死死地阻擋了民族資本主義發(fā)展的趨勢，并且給予了沉重打擊······
在影片中，林老板迫于生存，賄賂鎮(zhèn)上商會會長，取得出售“日貨”的默許，而此時(shí)他女兒林明秀所在的學(xué)校正在轟轟烈烈地開展抵制“日貨”運(yùn)動，穿著日制長袍的林明秀受到同學(xué)的指指點(diǎn)點(diǎn)。隨后，攝像機(jī)跟隨著林明秀運(yùn)動，如林明秀亂翻自己的衣箱、脫下日服和她媽鬧氣等，導(dǎo)演水華通過林明秀的單純心理去折射時(shí)代——日貨，在那個(gè)時(shí)候，到底有多“傷風(fēng)敗俗”。
從林老板意圖擠垮資本小的同行到受到高利盤剝再到受國民黨官銜敲詐最后林源記倒閉的爭斗中，在我腦海中浮現(xiàn)最多 的便是“貨”，國貨、日貨，可以竄成影片的一條線索。影片開始不久，就講到抵制日貨，而林老板私藏日貨，還接到了學(xué)?？箶硶木?。相比于當(dāng)時(shí)的國貨而言，日貨價(jià)格低廉，美觀，實(shí)用性強(qiáng)，且隨著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的逐步解體，鎮(zhèn)上小商業(yè)者以及下層人民要么失去勞動力市場，要么以店鋪經(jīng)營為生。然而店鋪，像林源記這樣的小雜貨鋪生存在“三座大山”下，日子卻也不好過。最可怕的不是日本鬼子，而是漢奸。漢奸最期待林家鋪?zhàn)拥归]，然后混水摸魚撈蝦，抗日抗日，攘外必先安內(nèi)，蔣介石說這句話其實(shí)很有道理?？箵羧肇洈?shù)十年，誰家里沒有一兩點(diǎn)日貨呢？
快到年關(guān)了，林老板的店鋪里商品琳瑯滿目，農(nóng)民是渴求的，但是，他們僅僅是看看就離開了，這個(gè)問題不僅僅存在于林家鋪?zhàn)?，也廣泛存在于所有商戶。農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)由此顯而易見。
供過于求，是因?yàn)椤扒蟆辈黄穑N著國貨商標(biāo)是日貨盡管以成本低、質(zhì)量好的優(yōu)勢占領(lǐng)了中國市場，卻得不到旺盛的消費(fèi)市場，在林家鋪?zhàn)拥瓜碌膭x那，不僅昭示著一個(gè)雜貨鋪倒閉了，更意味著廣大的農(nóng)民生活更苦了，比如張寡婦，比如朱三太，她們存放在林家鋪?zhàn)拥目钭尤颗轀耍幢闾岢珖?，即便真是在賣國貨，就能夠彌補(bǔ)所有的不幸？按照導(dǎo)演說法，影片最深藏著的主題是既要保住鋪?zhàn)佑忠种迫肇?，然而，這兩件事情都未得圓滿，前者甚至是破滅了······
很多人都說《林家鋪?zhàn)印纷铋W亮的地方是銀幕畫面上的全民抵制日貨的激情作為，直到現(xiàn)在還當(dāng)作是抗日戰(zhàn)爭時(shí)民眾運(yùn)動的閃亮點(diǎn)。從中國傳統(tǒng)美學(xué)的角度來看，的確是。回首中國百年電影,從30年代的《神女》到40年代費(fèi)穆的《小城之春》,從50年代的《林家鋪?zhàn)印贰?0年代的《早春二月》,到80年代的《城南舊事》、《巴山夜雨》，詩電影作為一種繁榮影壇但并不占據(jù)主導(dǎo)地位的藝術(shù)電影,可以梳理出一條比較明晰的發(fā)展脈絡(luò)，它的發(fā)展與成長離不開中國傳統(tǒng)文化的熏染，它所體現(xiàn)出來濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)蘊(yùn),如追求意境之美、中庸和諧之美、樸素簡潔的審美形式之美、象征手法的運(yùn)用之美、影像精致之美等等具有很高的藝術(shù)、文學(xué)價(jià)值，在《林家鋪?zhàn)印分?，感受最多的便是影像精致之美，影片不事雕琢、自然流露，主演謝添以不慍不火、分寸得當(dāng)?shù)姆绞綔?zhǔn)確地演繹了林老板的復(fù)雜性格，他的焦慮，他的愕然無語，他的強(qiáng)作鎮(zhèn)定已經(jīng)不僅僅局限于一個(gè)舊中國民族資產(chǎn)階級的形象了，透過他，甚至可以窺探到整個(gè)生活在中國社會中下層階層人民的悲哀，真正吃人不吐骨頭的是那些官僚和封建；帝國主義僅僅是在原來的傷口上狠狠撒了一把鹽。所有這些，在影片中并不難看出，黑白的影像，典型的人物，實(shí)在的手法，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一幕情節(jié)，沒有多余或者拖沓，只有真實(shí)與砰然，堪稱新中國電影史上的上乘之作，且獲得1983年葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)評委獎(jiǎng)和中國電影之冠，這可以說是當(dāng)之無愧的。但這并不是說，它就是完美的，作為一部具有示范性作用的現(xiàn)實(shí)主義影片，在表現(xiàn)手法方面，有許多地方都需要完善。
……影片中的故事雖然已經(jīng)遠(yuǎn)去，時(shí)隔幾十年了，再一次重新觀看時(shí)，仍然會感懷?，F(xiàn)在，在烏鎮(zhèn)，也開張了店名“林家鋪?zhàn)印钡牡赇?，我每次回去都會進(jìn)去逛著買點(diǎn)東西，也是雜貨鋪。但是，顧客很多，買的人很多；老板很好，生意很興??！
5 ) 林家鋪?zhàn)佑∠笳劇湫偷臄⑹孪碌牡湫托≠Y產(chǎn)階級的非典型電影
電影《林家鋪?zhàn)印肥潜庇皬S四大帥之一的水華在十七年時(shí)期中導(dǎo)演的一部另類的作品。在當(dāng)時(shí)講究階級斗爭為綱的大環(huán)境下本片竟冒著相當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)來講述一個(gè)小資產(chǎn)階級——小商鋪老板的故事。本片敘事的另類特質(zhì)跨越了時(shí)間，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下這部電影無疑顯得軟弱，顯得不夠無產(chǎn)階級，而在當(dāng)今的電影市場中又能明顯的表露出少見的現(xiàn)實(shí)政治關(guān)切的色彩（曾經(jīng)何時(shí)電影曾被賦予過吶喊民眾聲音，卷起政治風(fēng)暴的驚人任務(wù)）
就這么一部在輿論場上顯得不合時(shí)宜的電影，在藝術(shù)成就上到達(dá)了新中國電影的一個(gè)高峰。從敘事上看，此電影有著經(jīng)典的情節(jié)劇的傳統(tǒng)，起承轉(zhuǎn)合環(huán)環(huán)相扣，又出于導(dǎo)演本身已然表露在電影的文人氣質(zhì)，其故事節(jié)奏顯得密而不緊，含蓄且悲傷。故事開始于林家鋪?zhàn)拥睦щy，在反東洋運(yùn)動下鋪?zhàn)拥那闆r在本就不景氣的環(huán)境下步步維艱，林掌柜完全無法理解包括自己孩子之內(nèi)的學(xué)生運(yùn)動的幼稚，而事實(shí)也確實(shí)如此，作為學(xué)生運(yùn)動的一員自己的女兒更多是因?yàn)楹ε卤慌艛D加入學(xué)運(yùn)，并且在面對貪官的威脅時(shí)也只能做到納入家庭的懷抱和庇護(hù)之中，在十七年的環(huán)境下這種傾向顯然危險(xiǎn)，這部電影中沒有救世主，每個(gè)人都在為了自己的利益而茍且卑微的活著。
從這個(gè)意味上講，本部電影悲觀意味之重，遠(yuǎn)不是僅僅小資產(chǎn)階級的局限性，那些曾經(jīng)交了本金的窮戶在林老板的情況下難道會做別的選擇，那些所謂學(xué)潮的學(xué)生們不也是偷偷夜奔，奔向那河流中不是好壞的未來。
6 ) 心勞日拙守業(yè)難 ——再看《林家鋪?zhàn)印冯娪? （秦遠(yuǎn)）
建國之后14年，林家鋪?zhàn)铀诘臑蹑?zhèn)等地已經(jīng)完成了公司合營等三大改造，林家鋪?zhàn)拥暮笕嘶蛘呤峭袀兊男鹿适赂l(fā)人深思，可惜，無人再像茅公當(dāng)年一樣予以采訪描寫。
茅公這一原著精彩之處被夏衍先生大都保留。大背景一二八后日寇在上海挑起戰(zhàn)事，全國抵制日貨，主要線索林老板經(jīng)營費(fèi)盡心機(jī)，次要林小姐的婚事。結(jié)局是林老板與女兒連夜出逃，林家鋪?zhàn)拥归]，莊戶、會長、警察店內(nèi)搶掠，老太太、寡婦等小投資戶家破人亡。
片頭小船悠悠駛?cè)胄℃?zhèn)，一盆污水傾倒顯示屈辱時(shí)代1931，配角林小姐放學(xué)回家，顯示出抵制日貨的背景。回家換取衣服，一小瓶日制化妝品掉在地下，很符合林小姐的身份需要。初出茅廬的青年演員馬薇表演的嗔怒嬌羞很細(xì)膩傳神，加上結(jié)尾指定結(jié)親那一橋段的傷感羞澀，十分感人。
商會會長查取日貨，林老板在“飯都吃不起，還上什么學(xué)”的怨氣中，向老伴索要了一只手鐲，變賣了400元去向會長送年禮，透露出黨部王委員（納小恰與日后警察局長屬意林小姐契合）、警察局長等背后人物，被允許賣日貨。過了第一關(guān)。隨后與對門裕昌鋪?zhàn)訅簝r(jià)競爭。夜晚老婆子來要九元利息拒買手帕而跑入對門，激發(fā)起林老板八五折降到八折，贏得上風(fēng)。其次，籌款進(jìn)貨遭莊家刁難，在一元便利貨的熱銷中，狠心將下線家的存貨搬來，再次領(lǐng)先，又有老婆子、寡婦聽信謠言提款。此后，上海商家作強(qiáng)硬催款，臨走前拿走禮物卻將林老板精心填寫的正月進(jìn)貨單丟下，林老板沮喪地制止了伙計(jì)送去，已是心灰意冷。隨即女兒被會長使壞介紹給警察局長，他被誣陷撈一把要走，扣在商會，對門來低價(jià)掃貨。無奈之下，只得連夜收拾，拋妻棄店，帶著最后的積蓄和女兒，走為上，小船悠悠，船艙里的林老板滿目憔悴，悲傷茫然。
可以說這是一部精心雕刻的經(jīng)典影片，劇本將原著精華盡數(shù)汲取，并頰上添毫增添了許多細(xì)節(jié)，綿針密線，環(huán)環(huán)相扣，照應(yīng)緊密。主配角表演樸實(shí)自然、惟妙惟肖，極容易帶人身臨其境，很有感染力。
值得一提的是，影片攝制的時(shí)間是1963年，已是建國之后14年，林家鋪?zhàn)铀诘臑蹑?zhèn)等地已經(jīng)完成了公司合營等三大改造，林家鋪?zhàn)拥暮笕嘶蛘呤峭袀兊男鹿适赂l(fā)人深思，可惜，無人再像茅公當(dāng)年一樣予以采訪描寫。再過數(shù)年，影片被集中批判，幾乎一無是處。亂像叢書、人妖顛倒已經(jīng)進(jìn)入了古華的《芙蓉鎮(zhèn)》了。
小小的林家鋪?zhàn)拥辣M了世態(tài)炎涼，當(dāng)觀眾把無限同情放在走投無路的林老板身上時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)還有更多苦難的百姓遭了秧，所謂大魚吃小魚，小魚吃蝦米，放在今時(shí)今日依舊如此。
大魚吃小魚，小魚吃蝦米，亂世求生存，借過借過。
這樣的故事永遠(yuǎn)演繹不完，相煎何急。
看過《林家鋪?zhàn)印?，大家就明白為何今天沈陽的商鋪會集體關(guān)門歇業(yè)了。影片開頭，一艘小船行駛在江南小鎮(zhèn)，忽然從一側(cè)的窗戶里倒出一盆污水……我很好奇，那個(gè)倒污水的人究竟是誰？
眾生相；弱肉強(qiáng)食；戰(zhàn)爭歷史背景導(dǎo)致的生活苦難。多虧了矛盾的原著和夏衍的編劇功底，讓整部電影的文學(xué)底蘊(yùn)得到了很好的保證；再加上演員們傳神但不絕佳的演繹，道具等各種生活小細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)，使得整部電影看起來歷史生活感十足；摹寫現(xiàn)實(shí)主義場景，表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義情緒；……現(xiàn)在這樣的電影作品少了。
亂世的熟人社會：1.無市場；2.斷供；3.年關(guān)催貸；4官家、商會的保護(hù)費(fèi)；5.拋庫存變現(xiàn),補(bǔ)流動資金缺口;6.民貸恐慌，擠兌。總結(jié)：選易變現(xiàn)的投資，及時(shí)清貸，持幣過年
1949-1979期間罕見的一部正面塑造資產(chǎn)階級形象的中國電影。影像敘事太流暢。
我個(gè)人始終認(rèn)為，茅盾對于中國文學(xué)的貢獻(xiàn)僅有二，一是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，作為最高政府獎(jiǎng)，在其早期推出了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀作品；二是《林家鋪?zhàn)印?，除此之外，其余的作品均?jīng)受不住時(shí)間之考驗(yàn)。而對于電影，不得不說，夏衍的改編很成功啊。
不可不看的中國老電影。
在“十七年”時(shí)期的名著改編熱潮中，《林家鋪?zhàn)印繁取蹲８！犯叽硇裕蔼?dú)領(lǐng)風(fēng)騷于同一時(shí)期的其他作品”。在十七部為國慶十年獻(xiàn)禮的影片中，它在某種意義上也是獨(dú)樹一幟的，影片在工農(nóng)兵英雄形象林立的情況下，將視角對準(zhǔn)了以林老板為代表的民族資產(chǎn)階級，以獨(dú)特的題材與寫意的風(fēng)情展現(xiàn)了九一八事變后中國社會的悲慘現(xiàn)狀，“林老板”這個(gè)復(fù)雜多面的角色也成為了不朽的經(jīng)典，一方面他在壓迫者與剝削者面前無力反抗、怯懦無能，一方面又將壓迫與剝削施加于更弱小的群眾。這個(gè)角色固然是具有兩面性的，但我不認(rèn)為他是一個(gè)勢力狡猾的人——他是迫于生計(jì)才展現(xiàn)出了另一面，而非本性。事實(shí)上，影片也沒有批判他的行為，而是著力于刻畫亂時(shí)代下“小魚”和“蝦米”。一些評論將他歸為“會被同情的反派角色”，我覺得只是為了修正這部電影模糊的思想傾向。
國難當(dāng)頭日貨八折，揮淚甩賣虧本走人
驚艷了，前現(xiàn)代的后現(xiàn)代杰作。新影旁4K修復(fù)版。
當(dāng)年的文化部副部長寫給建國十周年的獻(xiàn)禮片，這不才是《我和我的家鄉(xiāng)》？筆力太深，把層層盤剝寫得清清楚楚，最緊要的是把視點(diǎn)放在了中間層，看到了小資產(chǎn)階級的苦衷，更看到其吃軟怕硬的一面，每個(gè)人都在亂世中求生存，若你身在這套系統(tǒng)中，滿心也只有無奈和無力。幾番襯托下，更顯出結(jié)尾的恐怖，豺狼虎豹都撕下臉皮來，上演起“吃人”的一幕?，F(xiàn)在看不到誰繼承這套中近景的文人電影語法，更少見這種力度的社會表達(dá)。并不僅僅在悲慘中回旋，這點(diǎn)便壓過《祝?！芬活^了。
這樣的故事真是高明，把林老板的處境刻畫得如此悲慘無助，最后再說，更悲傷的是那些更底層的人。一場更深重的悲劇立馬在腦海中立體起來。何嘗不是呢？那個(gè)時(shí)代的那個(gè)社會，唯有死亡是解脫。唯有自私是良藥。唯有把良心摘了才能夠存活?！韭?lián)合國教科文組織】 中國影史十五佳NO.08
【資料館4K修復(fù)】看完后渾身冰涼。導(dǎo)映時(shí)介紹是如何如何的中國式詩意電影，怎么可能，分明是巨大超級的諷刺現(xiàn)實(shí)主義力作！看似是用略帶同情的筆觸描繪林家百貨鋪的慘境，實(shí)則無一正面形象，全員惡人，綿里藏針的敘事巔峰。想想那些疫情期間哭窮喊賠的飯館老板，想想那些卷款跑路的美容店、健身房、培訓(xùn)班，想想P2P理財(cái)、OFO單車，誰值得同情？！
別具風(fēng)味的獻(xiàn)禮片；沒想到杭州居然是4K修復(fù)首映 聽工程師介紹放映前一天都還在測試微調(diào) 最終拷貝由孫館長隨身帶來 在本地領(lǐng)教帝都級別的映前導(dǎo)覽真的賺了；遺憾修復(fù)的槽點(diǎn)還是不少 似乎粗暴的DNR和AI輔助外加重混立體聲已經(jīng)成為常態(tài)和潮流 “磨皮”修復(fù)對該有的原生噪點(diǎn)顆粒傷害極大 放映拷貝不知是不是太過趕工的緣故 些許鏡頭的背景都出現(xiàn)果凍狀畫面了 片頭片尾的鏡頭中部甚至能明顯感覺到彩色光斑亂入 匪夷所思....自主修復(fù)之路任重道遠(yuǎn)
林老板從后門上船走的那一幕。前幾年周莊還有一個(gè)同名小布店，“睹物思古”，不由自主進(jìn)去買了兩塊藍(lán)印花布。。。。。。
去過烏鎮(zhèn)再看這片兒感覺不錯(cuò)（烏鎮(zhèn)有茅盾故居和林家鋪?zhàn)?，拍攝地在烏鎮(zhèn)30公里的浙江湖州市德清縣新市鎮(zhèn)。水華大師的活兒真細(xì)，尤其美術(shù)。表演甚贊。劇作則是矛盾迅速升級的苦情戲。至于所謂中國電影美學(xué)，確實(shí)不算明顯。這片兒寫的事兒，擱到現(xiàn)如今，也差得不多啊，這就是名作的超越時(shí)間吧。
確實(shí)經(jīng)典，拿到當(dāng)下來看，某些商業(yè)黑幕依舊存在。
張亮。上甘嶺的楊德才，喜盈門的仁文，林家鋪?zhàn)拥膲凵?。共同特點(diǎn)：以配角甚至不算第一配角身份入影卻主宰了通片戲劇沖突的最高潮。楊德才舍身炸碉堡的英雄壯舉如此高光以至總讓人以為演得就是黃繼光，但據(jù)考證角色原型似乎來自十九歲苗族戰(zhàn)士龍世昌；一向寡言懼內(nèi)的仁文被爺爺訓(xùn)斥不如五歲孩子（于紹康演得真好）之后終于忍無可忍雨夜出手為他自己也替所有觀眾扇了強(qiáng)英一個(gè)大耳光！來到本片，破財(cái)免災(zāi)救出了林老板，擔(dān)驚受怕的一家人關(guān)起門來想出路，壽生默不作聲只用指尖沾水桌面上寫了個(gè)“走”，恍然間成為真正的一家之主……沒有外人在場因何不愿當(dāng)面直說？恐怕還是心知這個(gè)節(jié)骨眼上撂挑子走人縱有千般借口也犯了生意人的大忌——失信！但凡還有一線希望，也絕不要出此自決本門的下下之策。壽生自然難以啟齒只能用寫。