林老板小老板的形象真的塑造的太成功了，他向下是壓迫者，向上又是被壓迫的一方。林老板自己走在路上的鏡頭構(gòu)圖，導(dǎo)演的場面調(diào)度都能看出來導(dǎo)演是花費了心思的，影片的節(jié)奏也十分緊湊。比起《一江春水向東流》時期影戲的影子已經(jīng)幾乎沒有了，但是演員在表演上有些地方還是有些浮于表面了。感覺那個時候的旗袍真的好好看啊，還有長長彎彎的柳葉眉，真的太有韻味了。

觀影思史，林家鋪子將林老板這一小資產(chǎn)階級形象塑造的如此鮮活，振聾發(fā)聵。哪怕是一個從沒經(jīng)歷過饑荒災(zāi)禍的Z時代青年也能深深體會到舊社會吃人的道理！毛主席在1925年發(fā)表的《中國社會各階級的分析》中對當(dāng)時中國各階級尤其是小資產(chǎn)階級的分析是多么的透徹明了！

以下摘自毛選：第一卷第一節(jié)中國社會各階級的分析

“小資產(chǎn)階級。如自耕農(nóng)⑺，手工業(yè)主，小知識階層——學(xué)生界、中小學(xué)教員、小員司、小事務(wù)員、小律師，小商人等都屬于這一類。這一個階級，在人數(shù)上，在階級性上，都值得大大注意。自耕農(nóng)和手工業(yè)主所經(jīng)營的，都是小生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)。這個小資產(chǎn)階級內(nèi)的各階層雖然同處在小資產(chǎn)階級經(jīng)濟(jì)地位，但有三個不同的部分。第一部分是有余錢剩米的，即用其體力或腦力勞動所得，除自給外，每年有余剩。這種人發(fā)財觀念極重，對趙公元帥禮拜最勤，雖不妄想發(fā)大財，卻總想爬上中產(chǎn)階級地位。他們看見那些受人尊敬的小財東，往往垂著一尺長的涎水。這種人膽子小，他們怕官，也有點怕革命。因為他們的經(jīng)濟(jì)地位和中產(chǎn)階級頗接近，故對于中產(chǎn)階級的宣傳頗相信，對于革命取懷疑的態(tài)度。這一部分人在小資產(chǎn)階級中占少數(shù)，是小資產(chǎn)階級的右翼。第二部分是在經(jīng)濟(jì)上大體上可以自給的。這一部分人比較第一部分人大不相同，他們也想發(fā)財，但是趙公元帥⑻總不讓他們發(fā)財，而且因為近年以來帝國主義、軍閥、封建地主、買辦大資產(chǎn)階級的壓迫和剝削，他們感覺現(xiàn)在的世界已經(jīng)不是從前的世界。他們覺得現(xiàn)在如果只使用和從前相等的勞動，就會不能維持生活。必須增加勞動時間，每天起早散晚，對于職業(yè)加倍注意，方能維持生活。他們有點罵人了，罵洋人叫“洋鬼子”，罵軍閥叫“搶錢司令”，罵土豪劣紳叫“為富不仁”。對于反帝國主義反軍閥的運動，僅懷疑其未必成功（理由是：洋人和軍閥的來頭那么大），不肯貿(mào)然參加，取了中立的態(tài)度，但是絕不反對革命。這一部分人數(shù)甚多，大概占小資產(chǎn)階級的一半。第三部分是生活下降的。這一部分人好些大概原先是所謂殷實人家，漸漸變得僅僅可以保住，漸漸變得生活下降了。他們每逢年終結(jié)賬一次，就吃驚一次，說：“咳，又虧了！”這種人因為他們過去過著好日子，后來逐年下降，負(fù)債漸多，漸次過著凄涼的日子，“瞻念前途，不寒而栗”。這種人在精神上感覺的痛苦很大，因為他們有一個從前和現(xiàn)在相反的比較。這種人在革命運動中頗要緊，是一個數(shù)量不小的群眾，是小資產(chǎn)階級的左翼。以上所說小資產(chǎn)階級的三部分，對于革命的態(tài)度，在平時各不相同；但到戰(zhàn)時，即到革命潮流高漲、可以看得見勝利的曙光時，不但小資產(chǎn)階級的左派參加革命，中派亦可參加革命，即右派分子受了無產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級左派的革命大潮所裹挾，也只得附和著革命。我們從一九二五年的五卅運動⑼和各地農(nóng)民運動的經(jīng)驗看來，這個斷定是不錯的。”

電影《林家鋪子》是北影廠四大帥之一的水華在十七年時期中導(dǎo)演的一部另類的作品。在當(dāng)時講究階級斗爭為綱的大環(huán)境下本片竟冒著相當(dāng)?shù)娘L(fēng)險來講述一個小資產(chǎn)階級——小商鋪老板的故事。本片敘事的另類特質(zhì)跨越了時間，在當(dāng)時的環(huán)境下這部電影無疑顯得軟弱，顯得不夠無產(chǎn)階級，而在當(dāng)今的電影市場中又能明顯的表露出少見的現(xiàn)實政治關(guān)切的色彩（曾經(jīng)何時電影曾被賦予過吶喊民眾聲音，卷起政治風(fēng)暴的驚人任務(wù)）

就這么一部在輿論場上顯得不合時宜的電影，在藝術(shù)成就上到達(dá)了新中國電影的一個高峰。從敘事上看，此電影有著經(jīng)典的情節(jié)劇的傳統(tǒng)，起承轉(zhuǎn)合環(huán)環(huán)相扣，又出于導(dǎo)演本身已然表露在電影的文人氣質(zhì)，其故事節(jié)奏顯得密而不緊，含蓄且悲傷。故事開始于林家鋪子的困難，在反東洋運動下鋪子的情況在本就不景氣的環(huán)境下步步維艱，林掌柜完全無法理解包括自己孩子之內(nèi)的學(xué)生運動的幼稚，而事實也確實如此，作為學(xué)生運動的一員自己的女兒更多是因為害怕被排擠加入學(xué)運，并且在面對貪官的威脅時也只能做到納入家庭的懷抱和庇護(hù)之中，在十七年的環(huán)境下這種傾向顯然危險，這部電影中沒有救世主，每個人都在為了自己的利益而茍且卑微的活著。

從這個意味上講，本部電影悲觀意味之重，遠(yuǎn)不是僅僅小資產(chǎn)階級的局限性，那些曾經(jīng)交了本金的窮戶在林老板的情況下難道會做別的選擇，那些所謂學(xué)潮的學(xué)生們不也是偷偷夜奔，奔向那河流中不是好壞的未來。

茅公這一原著精彩之處被夏衍先生大都保留。大背景一二八后日寇在上海挑起戰(zhàn)事，全國抵制日貨，主要線索林老板經(jīng)營費盡心機(jī)，次要林小姐的婚事。結(jié)局是林老板與女兒連夜出逃，林家鋪子倒閉，莊戶、會長、警察店內(nèi)搶掠，老太太、寡婦等小投資戶家破人亡。

片頭小船悠悠駛?cè)胄℃?zhèn)，一盆污水傾倒顯示屈辱時代1931，配角林小姐放學(xué)回家，顯示出抵制日貨的背景?；丶覔Q取衣服，一小瓶日制化妝品掉在地下，很符合林小姐的身份需要。初出茅廬的青年演員馬薇表演的嗔怒嬌羞很細(xì)膩傳神，加上結(jié)尾指定結(jié)親那一橋段的傷感羞澀，十分感人。

商會會長查取日貨，林老板在“飯都吃不起，還上什么學(xué)”的怨氣中，向老伴索要了一只手鐲，變賣了400元去向會長送年禮，透露出黨部王委員（納小恰與日后警察局長屬意林小姐契合）、警察局長等背后人物，被允許賣日貨。過了第一關(guān)。隨后與對門裕昌鋪子壓價競爭。夜晚老婆子來要九元利息拒買手帕而跑入對門，激發(fā)起林老板八五折降到八折，贏得上風(fēng)。其次，籌款進(jìn)貨遭莊家刁難，在一元便利貨的熱銷中，狠心將下線家的存貨搬來，再次領(lǐng)先，又有老婆子、寡婦聽信謠言提款。此后，上海商家作強(qiáng)硬催款，臨走前拿走禮物卻將林老板精心填寫的正月進(jìn)貨單丟下，林老板沮喪地制止了伙計送去，已是心灰意冷。隨即女兒被會長使壞介紹給警察局長，他被誣陷撈一把要走，扣在商會，對門來低價掃貨。無奈之下，只得連夜收拾，拋妻棄店，帶著最后的積蓄和女兒，走為上，小船悠悠，船艙里的林老板滿目憔悴，悲傷茫然。

可以說這是一部精心雕刻的經(jīng)典影片，劇本將原著精華盡數(shù)汲取，并頰上添毫增添了許多細(xì)節(jié)，綿針密線，環(huán)環(huán)相扣，照應(yīng)緊密。主配角表演樸實自然、惟妙惟肖，極容易帶人身臨其境，很有感染力。

值得一提的是，影片攝制的時間是1963年，已是建國之后14年，林家鋪子所在的烏鎮(zhèn)等地已經(jīng)完成了公司合營等三大改造，林家鋪子的后人或者是同行們的新故事更發(fā)人深思，可惜，無人再像茅公當(dāng)年一樣予以采訪描寫。再過數(shù)年，影片被集中批判，幾乎一無是處。亂像叢書、人妖顛倒已經(jīng)進(jìn)入了古華的《芙蓉鎮(zhèn)》了。