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劇照
詳細(xì)劇情
俊 〔林保怡〕 與 彬 〔魏駿杰〕 當(dāng) 年 一 同 在 警 察 學(xué) 堂 受 訓(xùn) ， 二 人 同 樣 熱 愛 射 擊 ， 交 情 甚 篤 。 人 與 人 之 間 總 有 競 爭 ， 朋 友 間 亦 不 例 外 。 俊 無 論 在 工 作 上 還 是 在 射 擊 比 賽 中 ， 表 現(xiàn) 總 較 彬 優(yōu) 越 。 即 使 如 此 ， 二 人 的 友 誼 沒 有 因 此 而 受 損 。 俊 與 女 友 淇 〔周麗淇〕 已 達(dá) 談 婚 論 嫁 的 階 段 ， 惟 俊 的 內(nèi) 心 世 界 深 不 可 測 ， 他 倆 經(jīng) 常 為 此 而 鬧 得 不 愉 快 。
俊 查 軍 火 案 時 中 了 調(diào) 虎 離 山 計 而 受 傷 ， 氣 憤 難 平 ， 把 線 人 大 飛 打 得 失 足 滾 下 山 坡 而 死 。 俊 內(nèi) 疚 非 常 ， 自 此 經(jīng) 常 失 眠 ， 最 後 更 不 得 不 辭 去 警 察 工 作 。 俊 在 淇 與 彬 的 鼓 勵 下 再 次 站 起 來 ， 更 得 彬 的 支 持 ， 當(dāng) 上 了 模 型 槍 店 老 板 。
大 飛 的 好 友 Peter 突 然 在 槍 店 出 現(xiàn) ， 并 乘 俊 不 覺 時 偷 去 一 支 模 型 槍 。 翌 日 ， Peter 離 奇 被 殺 。 俊 與 彬 懷 疑 事 件 與 總 督 察 江 Sir 〔鄭子誠〕 有 關(guān) ， 江 Sir 其 後 卻 吞 槍 自 殺 。 事 件 似 告 一 段 落 ， 但 俊 卻 隱 約 感 到 不 妥 ， 只 是 說 不 出 所 以 然 來 。
淇 意 外 得 悉 軍 火 案 幕 後 主 腦 身 分 ， 慘 遭 橫 手 。 她 臨 死 時 單 手 蓋 著 一 只 眼 睛 ， 似 有 所 暗 示 ... ...
長篇影評
1 ) Jealousy can only exist with desire.
電影是根據(jù)Graham Greene的同名小說改編，這部小說以作者本人（Maurice Bendrix）和Catherine Walston夫人(Sarah )之間命中注定要失敗的婚外戀為基礎(chǔ)，通過參與同一場景的不同人物的個人視角，揭示了個人認(rèn)知的盲點(diǎn)，審視了戀情中關(guān)于嫉妒和迷戀的元素，以及人對自身感情的洞察力和理解的匱乏。小說通過奇跡的發(fā)生來探討上帝的存在與否，也給其注入宗教信仰(Catholicism)的色彩。為了增加電影的戲劇性和張力，Jordan對小說大膽做了改編，他一直到故事臨近結(jié)束而不是在故事中場就奪走女主角的生命，事實(shí)也證明，他的這個賭博是成功的。
電影開始于1946年倫敦的一個雨夜，作家Maurice與朋友Henry不期而遇在街心公園，看見一個他曾經(jīng)深深嫉妒過的男人失魂落魄得走在雨中，激發(fā)了他的好奇，也因此打開他的記憶之鎖。他送他回家，在拾級而上的樓梯上，撩人的記憶片段開始不斷閃回，和現(xiàn)實(shí)的場景穿梭交錯，做為觀眾，在影片伊始，是要很用心才能分辨孰是真孰是幻。
故事里的人物關(guān)系其實(shí)是陳腔濫調(diào)的通俗劇常見的三角戀：1939年倫敦，英俊熱情的小說家邂逅了困在一段平庸乏味的婚姻中的美麗優(yōu)雅的夫人，于是干柴烈火，從此一發(fā)不可收拾。小說家浪漫、激情卻嫉妒，他渴望占有愛人的全身心，卻因?yàn)閻廴耸冀K不愿或者不能離開乏味的丈夫而無法全然相信她對他的愛。在偷情的歲月中，嫉妒和懷疑交互折磨著這一對情人，直到1944年某日，德軍閃擊戰(zhàn)扔下的炸彈擊中了他們的“伊甸園”，重創(chuàng)了Bendrix，也分開了片刻前還濃情蜜意的愛侶，一段婚外情就這樣帶著Bendrix怎么也解不開的疑問嘎然而止。
兩年后再遇，昔日遲鈍的丈夫似乎終有所察，開始懷疑妻子別有所戀，他向朋友承認(rèn)自己在與內(nèi)心潛伏的調(diào)查妻子的欲望艱難搏斗，殊不知，Bendrix心中的潘朵拉魔盒就這樣被開啟，他于是假借Henry名義，委托私家偵探調(diào)查昔日情人Sarah的蹤跡，意欲挖出看不見的情敵，一解自己心頭之惑。直到偷竊到Sarah的日記，Bendrix才終于從Sarah的自敘中明白，原來“第三者”就是上帝，是Sarah為了挽救他的生命和上帝做的神秘交易，以愛情為代價。
作者和導(dǎo)演都無意于對婚姻道德的討論，相反著力于對人性的挖掘，信仰和愛情的沖突。影片最成功的也是我最喜歡的是它講述故事的手法，就是通過兩個主角以各自的立場從不同的視角去反復(fù)觀察敘述同一事件同一場景，互補(bǔ)有無，呈現(xiàn)事件完整的真相，克服了人類在任何一個“時間點(diǎn)”上認(rèn)知能力的局限，提供了類似“全知”的能力。于是你能看見相同場面不斷出現(xiàn)，可是輔以不同旁白，真相在變幻著面目。
影片的一些細(xì)節(jié)處理得很好，讓我印象極為深刻：
其中之一是Bendrix被炸彈重創(chuàng)，醒來，上樓，只是見到Sarah伏地的背影。他不解，疑惑得問她，難道不是下樓探察更實(shí)際點(diǎn)嗎？她始驚訝，后鎮(zhèn)靜冷淡，回答：“I’m praying, pray to anything might exist.”手上，淚水的痕跡透露了她突然疏遠(yuǎn)的面孔下壓抑著的悲痛。他哀求她不要離開，她只是一字一頓得說：“Love does not end just because we don’t see each other. People go on loving god, don’t they? All their lives, without seeing him.”他不信神，他憤怒的說：”That’s not my kind of love.”她則哀傷得答之：”Maybe there is no other kind.”一問一答間，他的多疑嫉妒，他的占有，她的愛，他的恨，他的夢想破滅，一一得以呈現(xiàn)。
另外一處是Bendrix在家里聽取完偵探匯報，隨手將偵探所贈煙灰缸放在桌上，鏡頭轉(zhuǎn)向一本書，停留時間足夠長到看清楚書名是”The vicarious lover”, by Maurice Bendrix。兩者并列，意味無窮。“替身情人“：這就是他對自己在她心中地位的認(rèn)知.
至于影片的獨(dú)白，頗為精彩，乃至我看的時候忍不住記錄下一些來：
I measure my love by the extent of jealousy, and as my jealousy is infinite, my love should be infinity too.
She only makes love to me, but she has shop, cook and fall sleep with you.
我會永遠(yuǎn)放棄他，拜托，讓他活過來，我保證我不會再見他了。但如果他活了，那我便如同死了。世界上已經(jīng)沒有什么對我有意義了。我沒辦法為那種承諾負(fù)責(zé)，但有東西告訴我我必須負(fù)責(zé)，我挑戰(zhàn)了命運(yùn)，命運(yùn)接受了，我現(xiàn)在，在沒有他的荒漠里。
上帝，你掏空我的愛，再用空虛填滿。
Is this coincidence, I wonder, or why life happened, and if this is life, am I stuck with it? Whatever it is, I can’t defy it anymore, it did win, and we lost.
Tell Him I'm sorry. I'm too human. Too weak. Tell Him I can't keep my promises. I'm tired of being without you.
痛苦很容易寫，痛苦時我們是非常單獨(dú)的個體；但幸福有什么好寫的呢？
2 ) what about love？
我對愛情有很多自圓其說的概念、定義。沒有看原著，但是如果是我來拍這部電影，前面就不會單單只有性愛的畫面。在電影前期，它誤導(dǎo)我it was only an affair，但不是的，它的確是愛，是愛情。
每個人關(guān)于true love擁有不同的解釋，為什么在第一眼就愛上，為什么第一眼只是一點(diǎn)不一樣的情緒，每個人都不同，然而又極其相似。
熱戀，性愛，肉體的親密，嫉妒，占有，彼此心靈的理解，盡管順序不同，它們都屬于愛情的元素。
而這就是愛情了嗎。
或是說，只有一部分因素就不足以構(gòu)成真正的愛情嗎。
愛情與自我，與任何的觀念都面臨審思的拷問，forget about what love is, did love have an end？
我不知道，
我認(rèn)為是沒有的。
電影關(guān)于宗教的部分很赤裸，命運(yùn)的惡意與人性的軟弱，反抗或者屈服。
因?yàn)閻矍?/p>
我不信你，但如果你存在，要因?yàn)槲业牟恍盼业姆磁讯鴳土P，let it be，但是請眷顧他們，my love and a good person.
然而生命的結(jié)束會帶走愛嗎。Sarah最后的皈依，是背叛了愛情吧。
if it was me...only death make my love last forever...
我不敢承諾愛會在我的身上，時空不改，but death can freeze it.
3 ) 這樣刻骨銘心的愛，我見猶憐
《愛到盡頭》。8分。
格雷厄姆·格林 原著小說，尼爾·喬丹編劇導(dǎo)演，拉爾夫·費(fèi)因斯、史蒂芬·瑞、朱莉安·摩爾主演作品。
“愛到盡頭”這四個字基本配不上這部電影作品，更加配不上這個唯美的愛情故事。
很久沒有這樣安靜地看一部愛情電影了，沒想到如此驚艷，如此震撼，這樣刻骨銘心的愛，我見猶憐。
拉爾夫·費(fèi)因斯飾演的小說家莫里斯和史蒂芬·瑞飾演的外交官亨利是好朋友，亨利介紹了自己的夫人朱莉安·摩爾飾演的莎拉給莫里斯認(rèn)識，兩個品味相投的男女很快就陷入了干柴烈火般的愛情。
影片前一小時都在講莫里斯和莎拉的偷情，直到德軍的轟炸襲擊了兩人的住所，莫里斯被炸昏迷，而莎拉在替莫里斯做完禱告后，選擇離莫里斯而去。
如果說，前面只是情感的鋪墊，那么接下來的一小時才是真正的刻骨銘心。
不劇透。
唯一我愿意透漏的是，朱莉安·摩爾美極了，也性感極了，她的裸戲既美，又恰到好處。
4 ) 《愛到盡頭》《英國病人》《驚情四百年》和《萊昂·莫漢神父》
不用再說一味煽情的配樂，后期錄音的奇怪處理和湊合了事的服化道，但看《愛到盡頭》如何處理這個抽象的主題：愛的個體性和普遍性之間的關(guān)系——深刻的沖突和驚人的轉(zhuǎn)換可能。本片導(dǎo)演根本沒有意識到這一點(diǎn)，更不用說去呈現(xiàn)和解決了。在《驚情四百年》中，我們能夠看到卓有成效的努力。弗朗西斯·科波拉是怎么做的？不是去提供一個符合邏輯（極端狹隘意義上的“邏輯”）的解釋，其中包含一環(huán)一環(huán)的鏈條。而是將雙方的力量以藝術(shù)的手法增強(qiáng)到極致，各自到了斷裂的邊緣。
我喜歡這個故事，也許原著小說很不錯。但是單說劇本，在文本內(nèi)部，各個元素沒有得到有機(jī)聯(lián)系。導(dǎo)演只是把它們呈現(xiàn)在那里，放在那里而已。男人為女人穿衣服的橋段，情夫?qū)η閶D說：“我嫉妒你的襪子，它能每時每刻和你在一起，而我不能。”“你是不是還嫉妒我的鞋？”“對，因?yàn)樗鼈儼涯銖奈疑磉厧ё??！倍嗝磩尤税?！這里應(yīng)該拍成一個無法穿透的、有深度的場景，但實(shí)際呈現(xiàn)出的效果完全配不上文本（愛和嫉妒、占有的關(guān)系）具備的深刻張力。廉價的服化道，毫無思考的近景鏡頭里，我看到的只有交纏的肉體（corps），其中沒有生命。
除此以外，戰(zhàn)爭的時代背景根本沒有在這個故事中發(fā)揮任何有機(jī)的、能夠照亮它的效果。我們只能看到一種最表面和膚淺的否定。戰(zhàn)爭年代，男女主角在防空警報中享受著廝守的幸福。和平年代，卻經(jīng)受著內(nèi)心的紛爭和戰(zhàn)火。相比《英國病人》對婚外情和戰(zhàn)爭事件共有的“ownership”主題所作的思考，本片導(dǎo)演再次顯示出自己的平庸。既然婚外情故事本身已經(jīng)走到習(xí)俗道德的邊境，為何又在最后退了回來，向觀眾強(qiáng)調(diào)這個背叛丈夫的女人是個善人？
梅爾維爾的《萊昂莫漢神父》同樣講述對上帝之愛和對個人之愛的激烈交鋒。但他并不一味尋求大團(tuán)圓。恰恰在皈依之后，女主角的試煉才剛剛開始。“悔罪的輕松讓我感到難過。”男主角又何嘗不是如此？如果我們把他看成一個完美的神父，一個不需要懺悔的圣人，就大錯特錯了。他對美麗、樸素、真誠、熱愛思考的女主角何嘗沒有一絲動心？微妙的、深刻的愛情，從一開始就注定不可能的愛情，恰恰讓宗教虔誠從一切世俗倫常的（包括反倫常的）背景中凸顯出來。
梅爾維爾許多出色的、動人心弦的電影改編自并非毫無洞見，但并不算多么優(yōu)秀的小說。改編劇本時，他會買兩本小說，一本用來閱讀，一本用來刪改、增添。哪有什么完全謙卑的原汁原味的改編？只有少數(shù)優(yōu)秀而且本就適合影視化的小說，不管怎么翻拍，質(zhì)量都不至于太差勁。對于大多數(shù)文學(xué)作品，如果電影導(dǎo)演不嘗試從自己的眼光重新解讀，去粗取精，如果導(dǎo)演想要免于思考的重負(fù)，那么觀眾只能得到一堆垃圾，至少是雞肋。
5 ) 愛不會因?yàn)闊o法相見而消失
愛情，從伊甸園開始，愛情就是禁果，無藥可治。
純粹的情欲是很短促的，必須也必然降溫轉(zhuǎn)變成某種可以跟每天生活和解相處的東西。
從陌生到相識再到相愛。留下的是對以后美好的遐想。
愛著的時候，他們不知道。當(dāng)他們終于知道后，已經(jīng)走了。
只有敢于接受更真實(shí)的愛情，才能堅守住內(nèi)心的那份美好而不會被破壞，一直到愛的盡頭。
愛情發(fā)生在對另一個生命的憧憬，就算是不能夠相見，也依然存在。只是我們不再那么相信愛情了，正如我們不再相信別人也不再相信自己。愛的真實(shí)源于內(nèi)心真實(shí)的相信。
愛一個人不一定要能在一起。愛不會因?yàn)闊o法相見而消失。愛會永存在心中。
那天的她，美麗如湖面的薄霧。
6 ) 愛到盡頭
1946年一個雨夜，小說家莫里斯·本德里克斯邂逅身為外交官的故友亨利·梅爾斯。從亨利口中，莫里斯得知對方的妻子莎拉似乎正有一段外遇 ，這令他妒火中燒。原來，兩年前莫里斯曾和莎拉暗通款曲，兩人經(jīng)常背著亨利共享魚水之歡。但在一次大轟炸過后，莎拉卻從床底上絕然離去。始終耿耿于懷的莫里斯接受了亨利的請求，幫助好友調(diào)查莎拉的行蹤，然而結(jié)果卻令他唏噓不已，感慨良多……
這個電影里面JM挺美的(大露特露啊，喜歡JM的，一定要看看），尤其是戴著面紗時的眼神,RF看Sarah日記時，JM的旁白讓我動容.....RF就不用說了.....只是故事多少有點(diǎn)晦澀.....還有結(jié)尾的宗教
我愛原版1955的Deborah Kerr，也愛重拍版1999的 Julianne Moore，她們都把女主角詮釋得好動人...........
結(jié)局頗為尷尬。【撞見偷情的英國丈夫窘迫地說，我是回來拿雨傘的，然后急忙退出門去了】RalphFiennes的偷情片（英國病人、朗讀者、本片），他的激情總是擊傷女人；而JeremyIrons的偷情片（洛麗塔、蝴蝶夫人、Damage），總是無私地自燃自嗜
...I never loved anyone as I loved you. It's only love, after all
Ralph Fiennes的表演，把表面平靜、內(nèi)心妒火中燒，愛之情深卻漠然相對的情緒拿捏得恰到好處。
這電影的愛情是他們生演，但異常的感人，我看過幾遍，每一遍都會吐槽，但每一遍也會哭泣，一份情感就是這樣是在心里面長，而不是像氣球一樣“咻”地溜走。我每次看到摩爾祈禱費(fèi)恩斯那一段就特別恐懼，炮火震毀了一些事物，像是在人的生命池子里震蕩出了一個漩渦，它在牽扯著你，摩爾站起來看見費(fèi)因斯沒死，她穿衣，然后離開，她的表演仿佛絕技，輕重有度，又揭示內(nèi)心，她的得到與失去，她一瞬間的空洞，一目了然?！靶∈掠缮系圳ぺぶ凶⒍ā保拔业暨M(jìn)信仰，就像我戀愛一樣，我想要抵抗，但我已經(jīng)無法抵抗了”，這是一個一次次在確定愛的故事，生活以前是一堆碎片，整合之后，重新打開，通過碎片化實(shí)現(xiàn)我們內(nèi)心的漂流，而這微小的打開把整個生命灌注了進(jìn)去。
音樂和后半部分的劇情真是敗筆。表演很贊。
并不是完全明白，尤其是影片還透著點(diǎn)宗教的味道。但是，被兩位主演震到了。而且在繼鋼琴課之后又一次體會到了Nyman的強(qiáng)大氣場，我就說一開始這配樂就不一般嘛。
最動人的片段是戰(zhàn)后二人再度相見，她被他刻薄一番，分別時他甚至不愿同她握手，假想中他追出餐廳，道歉、遮雨、擁吻、溫存一夜，恍神間卻回到了冷硬的現(xiàn)實(shí)，悔恨地目送她離開?！讣兇獾那橛呛芏檀俚?，它必須也必然降溫轉(zhuǎn)變成某種可以跟每天生活和解相處的東西才行?！?/p>
范恩斯又勾搭別人老婆
表演特別棒， 很喜歡費(fèi)因斯年輕時的面貌，淡然地笑與默，把溫柔與深情呈現(xiàn)得恰到好處。兩個視角的螺旋式敘事也很耐人尋味，有一種《英國病人》+《朗讀者》+《相見恨晚》的氛圍，但配樂有些太滿了，也缺少時代的印記，另感覺有些心理描寫的確是要看書才能有感覺。
拉爾夫·費(fèi)因斯與朱麗安·摩爾的表演讓影片更上一個層次，眼波流轉(zhuǎn)，抵死纏綿，雖消解了原著中不少更刻骨銘心的細(xì)節(jié)描寫，但對局部的特寫多少彌補(bǔ)了些，夜戲和雨中戲加深憂郁氛圍；愛情的本質(zhì)是嫉妒，是痛苦，無論是上帝或命運(yùn)的懲罰，他們都體驗(yàn)到了這最極致的兩者。
所有人說話從頭到尾語氣基本沒變化，是為了突出英國人優(yōu)雅與冷靜？配樂不怎么樣還喧賓奪主，并且放棄了很多音效細(xì)節(jié)，感覺無比怪異。服裝和美工極差，就算是戰(zhàn)時，你也不能讓中產(chǎn)階級婦女的衣服那么雷同，缺乏上世紀(jì)四十年代的影調(diào)。當(dāng)然，還是有些細(xì)節(jié)可圈可點(diǎn)
Love doesn't end... just because we don't see each other.
果然是名著改編，文學(xué)味極強(qiáng)。對白很考究，敘述也頗有想法，螺旋推進(jìn)。
情深不壽。前半段女性處于被描述被凝視的地位，后半段故事真相揭露，女性掌握著愛和婚姻主權(quán)，她決定自己愛或者離開，忍耐或者放棄。電影里每個男性都尊重她憐惜她，還希望上帝亦如此，原因不過是因?yàn)樗幌袢藗冾A(yù)設(shè)的那樣是個“壞女人”。
前半部分擁有精妙的結(jié)構(gòu)，先用男主角的視角講述故事，之后僅僅把視角轉(zhuǎn)到女主角身上，換用內(nèi)心獨(dú)白的方式復(fù)述了一遍，故事便被徹底顛覆了，只可惜后半部分又落入了宗教電影難以避免的沉悶當(dāng)中。無論是他還是她，都把對方當(dāng)成了自己的唯一，一個寄托于嫉妒，一個寄托于信仰，所以產(chǎn)生了抱憾終生的誤會。
一看這兩張主角臉就知道是悲劇 而他們的魅力就在于人們還會繼續(xù)看
6.1；很神經(jīng)刀的一個改編。對回憶時間的處理有時會失控，從影片配樂的推動力和流線來看回憶時間應(yīng)當(dāng)完全佔(zhàn)據(jù)現(xiàn)實(shí)時間而不是有時夾在現(xiàn)實(shí)時間之中僅僅成為閃回
三分之二講愛情的部分很動人，三分之一講宗教就很滲人。疾病的懲罰反而緩解了背誓對人心造成的負(fù)擔(dān)，能夠以某種方式抵償?shù)膫吘共皇亲铍y還的債。末尾leave me alone forever顯示出來與神對抗的信心和意志才最迷人。