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劇照
詳細(xì)劇情
11歲男孩西里爾（托馬斯?多雷 Thomas Doret 飾）被送到了兒童福利院，他的父親蓋伊（杰瑞米?雷乃 Jérémie Renier 飾）不辭而別。西里爾迫切地希望與父親見面，于是千方百計(jì)逃脫學(xué)監(jiān)的看管，并引發(fā)了爭執(zhí)。他來到了父親之前租住的房屋吃了閉門羹，還遭到了鄰居的驅(qū)逐。他被學(xué)監(jiān)帶回了福利院，卻開始尋找當(dāng)時(shí)父親買給他的單車。后來，好心的理發(fā)師薩曼莎（西西?迪?法蘭絲 Cécile De France 飾）幫助西里爾買回了那輛已經(jīng)被蓋伊出售的單車。他騎著單車，繼續(xù)尋找父親。薩曼莎動了惻隱之心，幫她聯(lián)系了蓋伊。父子終于再度重逢，原來西里爾的母親離家出走之后，蓋伊深感無力扶養(yǎng)西里爾，為了在自己的料理店開始新生活，他希望薩曼莎幫人幫到底，照顧西里爾。然而，西里爾感受到被蓋伊遺棄的痛苦，拼命地保護(hù)著單車，甚至為此結(jié)識了一群未成年毒販，游走在犯罪的邊緣……
長篇影評
1 ) 迷失男孩渴望被找到
作者：羅杰·埃伯特 發(fā)表日期：2012年3月21日 譯者：維吉留斯 評分：★★★☆（四星為滿分）
這個兇猛的小男孩一直在運(yùn)動，他緊繃著臉，表情堅(jiān)定，騎著單車，跑過街道，敲著門窗，強(qiáng)烈要求，要求。他要求父愛，卻得不到，他想要自己的單車，想要養(yǎng)母的接納，想要社區(qū)中的流氓少年韋斯的認(rèn)可。
他的名字叫西里爾，由托馬斯·多雷飾演，他塑造了一個不可磨滅的需求形象。我們第一次見到他是在一間兒童福利院里，他被父親拋棄在那，父親答應(yīng)回來卻一直沒有回來。他像一個年輕的偵探那樣，有條不紊地尋父——拜訪父親帶他去過的酒吧和糕點(diǎn)店，撥打一個永遠(yuǎn)無法接通的電話號碼，設(shè)法進(jìn)入父親之前的公寓，他肯定自己會在那找到自己的單車，也許還能找到父親蓋伊（杰瑞米·雷乃 飾）。
獲得2011年戛納評審團(tuán)大獎的《單車少年》是比利時(shí)的達(dá)內(nèi)兄弟的另一部富有同情心的電影，他們強(qiáng)烈地同情被疏遠(yuǎn)的孩子和年輕人，而且他們在十分動人地講述他們的故事時(shí)避免了情節(jié)劇和博人眼球的事物。在年輕的西里爾的人生中，有兩件事可能會出現(xiàn)嚴(yán)重問題，但它們不一定會發(fā)生。達(dá)內(nèi)兄弟不會這樣來傷我們的心。他們更喜歡關(guān)于日常生活的劇情片，對于西里爾這樣的男孩來說，事情不容易一帆風(fēng)順。在簡單的現(xiàn)實(shí)場景中，他們展現(xiàn)了一個男孩，他害怕自己被拋棄，但堅(jiān)持認(rèn)為父親只是遺失了他，父親會很高興重新找到他的。
他無法忍受約束。他不接受指示。當(dāng)他看到另一個男孩騎著他的單車經(jīng)過時(shí)，他追了上去。薩曼莎（塞西爾·德·弗朗斯 飾）在當(dāng)?shù)亻_了間美容店，她找到了這個男孩，并從他父親那買來了單車。當(dāng)西里爾得知另一個孩子沒偷單車時(shí)，他一定很痛苦——是父親賣掉了它。他在商店櫥窗里看到了一張啟事，是父親親手寫的。西里爾大約11歲，他會讓一些觀眾想起特呂弗的《四百擊》中的主角，但那個男孩有偶像巴爾扎克，而西里爾只有他的父親，他不能接受這個角色。
西里爾大膽地問薩曼莎他能否住在她家。她同意周末帶他去。結(jié)果很糟。因?yàn)楹ε卤痪芙^，他的試探方式令人窒息。他問道：“你為什么同意我來你家？”她誠實(shí)地說：“我不知道?！彼煌Ｌ优?，最后比他大幾歲的韋斯使他惹上了大麻煩。韋斯留著大背頭，抽煙，喝酒，還帶領(lǐng)著一個“幫派”。達(dá)內(nèi)兄弟很善長展示韋斯是多么容易地操縱西里爾來實(shí)現(xiàn)自己的心愿。
這部電影只有87分鐘，短小精悍，專注于西里爾。它沒有“解釋”他，因?yàn)樗囊磺卸际强梢姷模核男枨蟆⑺粧仐?、他魯莽的決心，他無保護(hù)的青春。年輕的托馬斯·多雷用天生的真誠和專注來飾演這個角色，沒有一秒顯得做作。演員陣容雖小，但達(dá)內(nèi)兄弟還是用了一些常客：杰瑞米·雷乃，《孩子》的主演，他在那部電影中飾演一位非常年輕的父親，試圖通過賣己自己的孩子來賺錢。酒吧里的男人是奧利維耶·古爾梅，他是達(dá)內(nèi)兄弟的杰作《他人之子》的主演。
《孩子》與《他人之子》。一次又一次，他們的主題是父母、孩子、疏遠(yuǎn)、叛逆。但是達(dá)內(nèi)兄弟愛這些角色，也不會責(zé)怪他們。他們關(guān)注自己的痛苦。他們發(fā)現(xiàn)美好，分享幸福?！秵诬嚿倌辍分凶钌衩氐慕巧皇悄莻€孩子，畢竟他的故事很容易理解。而是理發(fā)師薩曼莎，由凄美的塞西爾·德·弗朗斯飾演。這位女演員的眼里寫滿了故事。
有那么一刻，她被迫選擇，當(dāng)她做出選擇時(shí)，她透露了很多，關(guān)于她是如何走到人生這一步的。西里爾問她：“你為什么同意我來你家？”她說她不知道。當(dāng)她做出選擇時(shí)，我們感覺到她是清楚地知道的。
2 ) 單車隱寓與少年心思
單車對少年意味著什么？于西西里島的雷納托而言，是風(fēng)馳電掣的飛翔，是加幫入派的資本。于郵遞少年阿貴而言，是工作的伙伴，是謀生的工具。于北京少年小堅(jiān)而言，是耍酷拉風(fēng)的得意，是泡妞炫技的面子。于意大利小孩布魯諾而言，是父親的飯碗，也是全家賴以活命的資本。而在影片《單車少年》里，單車與少年的關(guān)系正如一個人和他的影子，互為交纏，休戚與共。
圍繞單車，小主角希里爾和大男孩有過幾次激烈的肢體沖突，隨著劇情的深入，觀眾很快發(fā)現(xiàn)，其對單車的鐘愛和捍衛(wèi)，并不僅僅源于少年人好玩愛耍的天性。單車本來是放在父親住處的，當(dāng)父親失蹤而單車出現(xiàn)時(shí)，它就成了聯(lián)結(jié)父子命運(yùn)的有效線索，誰來搶他的單車，就等于將父親從其身邊搶走。所以他一口咬定，車子是被偷走的，父親不可能會賣掉它。這個時(shí)候，單車是父愛及承諾的象征，并為其逃避現(xiàn)實(shí)推波助瀾。直到他踩在單車上翻墻再次見到父親，后者卻把他的錢如燙手山芋般丟回，這次他越過單車直接跳下圍墻，少年徹底死心，單車作為維系父子情感的紐帶也告斷裂，歸途中有段小主角發(fā)力用狠踩著單車的長鏡頭特寫，那既是情感的宣泄，也是對錯實(shí)真愛的回追，回來后他告訴薩曼莎，自己想和她生活在一起。而結(jié)局的一次郊游，重心還是單車，一次關(guān)于速度對比的換騎，少年以一種歪歪斜斜的別扭姿式，完成了自身的悄然成長。
如果把單車少年視為并列結(jié)構(gòu)，“單車”和“少年”則恰可看作影片的兩大著力點(diǎn)，“單車”是直指主題的隱寓，“少年”則是彰顯對比的視角。少年與成人的思維區(qū)別在哪里？電影《小鞋子》中少年阿里弄丟了妹妹的鞋子，因?yàn)殚L跑競賽第三名的獎品是一雙鞋子，所以千方百計(jì)想?yún)①?，一門心思要拿第三名。結(jié)果陰差陽差拿了個第一，還難過得掉眼淚。第一名獎品的價(jià)值或許抵得上好幾雙鞋子，但這種互換變通屬于成人的思維法則，而他只想給妹妹贏一雙實(shí)實(shí)在在的鞋子，這就是典型的少年心思。
《單車少年》西里爾是作為問題少年出現(xiàn)的，其好勇斗狠的個性，恰是叛逆早熟的注解，但影片并沒有因此進(jìn)入成人敘事，其落腳點(diǎn)仍始終停留于少年心思。有幾處關(guān)于錢的處理很能說明問題，一開始，薩曼莎給錢讓西里爾去買面包，后者對找零所余數(shù)都沒數(shù)，此處特別用薩曼莎以算術(shù)測試的方式對其進(jìn)行提示來加以說明，結(jié)合整部影片，這種處理顯然意味深長。也就是說，金錢于他僅僅是數(shù)字上的概念，并不涉及欲望犯罪等利益上的關(guān)聯(lián)。而后，在他要逃出去幫小混混維斯打劫的當(dāng)晚，影片依然給出一組對比讓其選擇，一邊是跟貧窮患病的奶奶生活在一起的維斯，一邊是和爸爸媽媽一起邀他看電影的穆哈德，如此凸顯家庭背景的對比，顯然前者更讓小主角同病相憐。所以，西里爾實(shí)施的搶劫是基于身份上的認(rèn)同，情感上的認(rèn)可，完全的心甘情愿，不計(jì)報(bào)酬。而毒販青年維斯惟恐禍及自身而恨不得用錢和其分清界線，卻是十足的利益權(quán)衡。再后，西里爾要把那一大沓錢轉(zhuǎn)給父親，少年想的是還債回家團(tuán)圓，大人想的是贓款牽連坐牢。正是這種對比，愈發(fā)加劇了少年與成人兩個世界的碰撞，使得影片在客觀呈現(xiàn)的樸素直白之外，依然暗流洶涌。
最值稱道的還是結(jié)尾，當(dāng)大人功利地為事故而考慮進(jìn)退，權(quán)衡利弊時(shí)，少年卻以渾若無事的姿態(tài)將矛盾消于無形，他迷迷糊糊地翻身而起，晃晃悠悠地?fù)P長而去，只留個大人和觀眾一個倔強(qiáng)且無所謂的背影。在少年的簡單懵懂面前，成人的心機(jī)和算計(jì)顯得既無所適從又滑稽可笑。真是神來之筆啊，相比于達(dá)內(nèi)兄弟慣用的手持跟拍和少有的配樂煽情，如此手起刀落，戛然而止的少年視角無疑更值得津津樂道，它直接使影片平地騰空飛了起來，也是本片區(qū)別于一般“青春殘酷”電影的根本所在。
3 ) 孤獨(dú)的少年
《單車少年》的故事簡單到不能再簡單，Cyril從一出場就非常的叛逆，可以說是不受教化，偏執(zhí)成性，頑固地跟周圍一切對抗。很多觀眾不喜歡這樣的小主人公，他一點(diǎn)都不可愛，自以為是，又有自殘自虐和暴力傾向，完全不理解大人的心，然而，因?yàn)殡娪笆∪チ巳宋锏那耙?，如果回想他被父親拋棄的殘酷事實(shí)，他不顧一切去尋找父親，用這樣的方式去保護(hù)自己，被迫選擇偏激的早熟，這些舉動，完全能夠理解。 小孩子身上爆發(fā)出來的情感力量，令我想起了李滄東作品中的人物。有趣的是李滄東以文學(xué)性強(qiáng)著稱，然而，達(dá)內(nèi)兄弟的取材卻很簡單，因而，他在敘事編排上的技巧確實(shí)值得一提。一開始，我以為《單車少年》會是一出《偷自行車的人》（德西·卡），自行車是關(guān)鍵道具，父子戲必不可少，戲劇高潮必然會與之相關(guān)。漸漸的，少年的叛逆和孤獨(dú)，令我驚覺：這分明就是一出少年版的《魚缸》（安德里亞·阿諾德）。回想起自行車，它在達(dá)內(nèi)兄弟上一部《羅爾娜的沉默》里曾帶給我異樣的感動?；蛟S，自行車更多是達(dá)內(nèi)兄弟作品里底層人物的醒目標(biāo)志。而在失去父親后，單車成為維系思念的唯一物品。Cyril享受著跟單車的歡樂，觀眾卻要時(shí)刻提防著，它會被人偷走。 影片對Cyril父親的懦弱有清楚的表現(xiàn)，他懦弱，冰冷，不敢承擔(dān)責(zé)任。父親的冷與兒子的熱，這種有違常規(guī)的設(shè)置，確實(shí)比較罕見。一般電影里，尤其是成長題材，大多是父親仁愛有加，兒子冥頑不化。豈不料，在《單車少年》里，父親反倒更像個孩子，甚至有孩子拿錢給父親的段落，完全是不可思議。再者，棄老題材的電影看多了，這種不愿承擔(dān)養(yǎng)子責(zé)任的，確實(shí)更為少見。因此，明明是弱小的孩子，Cyril偏偏表現(xiàn)出恐怖的對抗意識，與之對應(yīng)的大人一方，無論是誰都紛紛落敗。 不過，《單車少年》并沒有對Samantha的善心加以解釋，尤其是在男朋友提出要他還是要我的問題中，她果斷地選擇了Cyril?；蛟S，只有一個原因能夠解釋這一切，那就是孤獨(dú)。一顆孤獨(dú)的心需要另一顆心，彼此互相靠近。在Cyril不顧一切地抓抱著Samantha，在Cyril痛苦地從父親那邊失望而歸，在兩個人一起騎車旅行沐浴陽光……Samantha發(fā)現(xiàn)有能力去陪伴Cyril，至于她是母親的憐意、保護(hù)欲或者是其他復(fù)雜情感，《單車少年》完全沒有加以說明，留出了一大塊空白。一般電影反倒可能會這樣設(shè)置，添上幾筆，像Samantha也有失意的過去，有成長的陰影，必須用一組鏡頭來表現(xiàn)她的落寞與孤獨(dú)。只是這樣，她對Cyril的情感豈不是變得過于明白？ 鏡頭上，達(dá)內(nèi)兄弟變化不大，手持、跟拍。《單車少年》用上了四段配樂，每一段都在提醒觀眾：這是一次情感的擾動，即所謂的煽情點(diǎn)。這種煽情到結(jié)尾達(dá)到了一種極限，其實(shí)，收于郊游野餐的風(fēng)光美好并無不可，只是那樣的話，達(dá)內(nèi)兄弟當(dāng)真是技藝倒退了。面對這個令人難忘的結(jié)尾，在悲劇的疑慮中，Cyril被手機(jī)喚醒了，當(dāng)真是影片的神來之筆。另外，似乎也是一種巧合，《羅爾娜的沉默》的結(jié)局段落也是發(fā)生在樹林當(dāng)中。細(xì)心的影迷則發(fā)現(xiàn)了達(dá)內(nèi)作品間的神奇關(guān)系，故事間互有聯(lián)系。 從1999年開始，作為戛納電影節(jié)上成績表現(xiàn)最為驚人的一對導(dǎo)演組合，達(dá)內(nèi)兄弟的電影一直是樸實(shí)無華，《單車少年》沒有什么包裝粉飾，批判性比起其他導(dǎo)演也要來得弱。至于街道路人般的電影人物，看上去也不怎么吸引人。但是，就是這些凡人們的平凡小事，它們卻能產(chǎn)生非比尋常的情感力量，令你察覺在生活之中，在你身邊周圍，總有被眾人忽視的一些東西。那些可憐與可恨的東西，它們總會讓人思緒萬千，令你發(fā)現(xiàn)生活的溫暖與殘酷?；蛟S，這就是寫實(shí)的力量，只是這一次，達(dá)內(nèi)兄弟要表露的情感比過去來得更足。
4 ) 生命如此殘酷，只能選擇堅(jiān)強(qiáng)！
其實(shí)從電影一開始，觀眾就知道了生父根本不想撫養(yǎng)Cyril，他覺得11歲的Cyril是個包袱，想早點(diǎn)甩掉好讓自己開始新的生活。但是對于一個11歲的男孩還講，要直面這一點(diǎn)并不容易。
人們總是固執(zhí)地認(rèn)為自己更了解朝夕相處的人，信仰最切膚的親情、友情和愛情。可是事實(shí)一再地證明，我們是如此的無知。就好像電影中Cyril對他父親的認(rèn)識，還不如觀眾理性地分析來得直接和準(zhǔn)確。當(dāng)然也可能是，Cyril幼小的心靈并不愿意接受這個現(xiàn)實(shí)，所以，他一定要撞幾次南墻才肯認(rèn)命。
先是固執(zhí)地給父親打電話，然后百般設(shè)計(jì)逃出福利院回家找爸爸。守門人明明告訴他，他爸已經(jīng)搬走1個多月了，他還是不死心，偏執(zhí)地要親眼見證早已人去樓空的冰冷房間。自己最為忠愛的自行車，他以為爸爸也一樣珍視，因此認(rèn)定了是別人偷走，真到親眼看到父親手寫的小廣告才確認(rèn)，自己最寶貴的也是唯一的愛好，竟被父親視作糞土。明明約好了見面，但這位父親卻放了自己親生兒子的鴿子。Cyril滿街尋不見人，還擔(dān)心一刻不在，就會與父親走失。這種心情竟比戀人之間的互相等候更為癡傻和決絕。畢竟人們常常認(rèn)為，親情比愛情可靠。而實(shí)際上，可能并非如此。
做父親一開始還不太忍心親口告訴Cyril根本就不想見他，還假模假式地記下Cyril的電話號碼，假惺惺地敷衍說“可能”會給他打電話。后來，他由于害怕兒子老是糾纏自己，再加上Sama的堅(jiān)持，終于向兒子說出了最殘酷的想法：我不要你了。一個父親當(dāng)著生人的面，對自己的孩子說不要他！如果我是Cyril，我也會想自殘的。Cyril瘋狂抓自己臉的那一幕，最讓人心痛！
可是這個孩子天生固執(zhí)，他愛他的父親，所以總在心里為他的辯解尋找正當(dāng)?shù)睦碛?。冒險(xiǎn)偷錢這件事兒，讓他認(rèn)清了小混混的本質(zhì)，但是手中有錢的他，卻在第一時(shí)間就想送到爸爸手里。他覺得，偷來的錢（還保證不會把他爸供給警察）也許能融化父親冰冷的心。況且爸爸本身就以手頭拮據(jù)為由告訴他不能撫養(yǎng)，這回有錢了，是不是爸爸還有可能再把他接回去撫養(yǎng)呢？結(jié)果是，他爸把兒子和錢都丟在了墻外。這才是最致命的一擊。一堵墻，終于將濃于水的血緣聯(lián)系徹底切斷。
被命運(yùn)所羞辱的人，還要錢干什么呢？Cyril沒有彎腰去撿那捆錢，保留著最后的尊嚴(yán)，帶著最后的希望回到了Sama的身邊。
改過自新，這可能是一個完全的結(jié)局。可是導(dǎo)演太壞了，這個電影讓人絕望到無法呼吸，它只給Cyril和Sama最短暫的歡愉，就讓Cyril與仇家狹路相逢。報(bào)亭的這一對父子倒是很典型，我們的生活中比比皆是。在他們的觀念里，血緣重于一切。為了親人，可以包庇一切骯臟的想法與行為，這種作風(fēng)像極了國內(nèi)的風(fēng)氣。雖說這對父子的行為無恥，但卻也讓Cyril更加傷心：別人的父親會全力維護(hù)自己的兒子，而自己的父親卻沒有一絲一毫的責(zé)任感?？嗫嘞嗲?，竟也難以得到父愛！
平淡的一句“我沒事兒”，Cyril走了。他把人生的種種遭遇和羈絆甩在身后，把自己滿心的絕望壓在自行車輪之下。確實(shí)，生命如此殘酷，我們只能選擇堅(jiān)強(qiáng)！
這個男孩的血液里充滿了弒父情結(jié)的征召。身邊所有的男性都充滿敵意，從父親到Sama的男友Gilles，從各種街頭混混到報(bào)亭老板父子。值得慶幸的是，孩子們會從灰色的童年中尋找到生存的意義和力量。
愿所有經(jīng)歷過童年苦難的孩子們，都能從這部電影中找到慰藉。
5 ) 論如何運(yùn)用兒童演員
達(dá)內(nèi)兄弟運(yùn)用兒童演員不是蓋的，至少《單車少年》里的小男孩主演完全看不到青澀和磕絆，十足老戲骨的范兒。相比較之下華語電影對于諸如徐嬌這樣的兒童演員完全是濫用，兒童演員和成人演員一樣，最怕遇到一個不識貨的導(dǎo)演，那就會讓自己都慢慢找不清自己的位置?！秵诬嚿倌辍返臄⑹鼍€很簡單，影像風(fēng)格簡潔、順暢，整部電影的長度雖然還不足一個半小時(shí)，但力量不比三個小時(shí)的史詩電影薄弱。電影的結(jié)尾很好的扭轉(zhuǎn)了觀眾的慣性思維，并且留白的同時(shí)為小男孩主角未來的變化埋下了懸念?！秵诬嚿倌辍返男≈鹘荰homas Doret簡直太會演戲了，他親耳聽到父親不要自己，埋頭在好心女人的汽車上哭泣時(shí)，那種只有孩子才有的憤恨與不解是成人永遠(yuǎn)無法表現(xiàn)出來的。達(dá)內(nèi)兄弟在電影中的運(yùn)鏡很沉穩(wěn)，有時(shí)你甚至?xí)凶约涸诳匆徊考o(jì)錄片的錯覺。好在配樂的及時(shí)出現(xiàn)讓觀眾腦海中浮現(xiàn)出了間離效果，但即便如此，《單車少年》整體上還是充滿了真實(shí)的生活氣息。我頗喜歡小主角在父親工作的飯店里，父親問兒子喝什么吃什么的畫面，小主角拿著小瓶裝的桃汁一臉小大人的表情想和父親說點(diǎn)什么，父親卻因?yàn)槔⒕味煌５拿@忙那。多希望這瞬間能夠定格，相比之下，我甚至覺得這一瞬間才是小主角最幸福最開心的一刻。
6 ) 成長的放逐
總體來講，《單車少年》是一部風(fēng)格簡約、鏡頭利落、人物關(guān)系簡單、但又五味雜陳的成長紀(jì)實(shí)片，它講述了一個被生父拋棄的小男孩Cyril在絕望、叛逆、錯誤與愛中贖罪與成長的故事。與許多成長故事相同的是，主人公必須經(jīng)歷一種或多種創(chuàng)傷；與許多成長故事不同的是，影片中沒有一位角色可以成為主人公成長的榜樣——影片中的男性長者卑微且可憎，女性長者雖善卻薄弱，連鏡頭在大多數(shù)情況下都只是旁觀紀(jì)實(shí)，只有在少數(shù)情況下才會做一些沉默的爭論與無謂的掙扎。這些加在一起，使小男孩Cyril經(jīng)歷了一次被放逐的成長。
#達(dá)內(nèi)兄弟電影回顧展# @ MOMA。好愛這部！三幕特別工整，輔以達(dá)內(nèi)作品中難得一見的配樂作為烘托。這部的結(jié)尾設(shè)置是目前看到的六部中最喜歡的，沒有停在“浪子回頭、母子相視”那個畫面，而是繼續(xù)發(fā)展，讓惡再一次靠近他；于是，原來的施暴者成為了那個原諒別人的受害者。包裹著他的愛意這一次徹徹底底地勝利了。ps：和《孩子》連看就很妙。
《單車少年》是一部有生命力的電影，保持了達(dá)內(nèi)兄弟一貫的洗練簡潔，樸實(shí)自然的風(fēng)格，把所謂技術(shù)或戲劇性藏得很深，丟得很遠(yuǎn)，像溫情版的《四百擊》。喜歡西里爾這個倔強(qiáng)叛逆生龍活虎的好孩子。從樹上掉下來的西里爾在將被人毀尸滅跡時(shí)，掙扎著爬起來拍拍灰塵踏上單車，晃晃悠悠走上回家路，打動我了。
達(dá)內(nèi)兄從來都在告訴其他導(dǎo)演：我們是如何把一個簡單的故事表達(dá)得飽滿的。不變的題材，不變的省略性敘事，不變的手提攝影和中近景，人物和場景的伏筆以及細(xì)節(jié)處理都恰到好處。同時(shí)，影片中的角色從來沒有絕對的善惡。當(dāng)所有導(dǎo)演都在試圖所謂的突破時(shí)，唯獨(dú)有達(dá)內(nèi)兄弟堅(jiān)守陣地而從不造成觀眾的審美疲勞。
從不解，到認(rèn)同，到厭煩，再到心疼。最后那騎車遠(yuǎn)去的背影啊，真的是在心上重重一槍。
揮揮衣袖，不帶走一絲憐憫。
電影是好電影，但是我實(shí)在不喜歡這個壞小孩??！太任性了！好幾次想捏死他。但后來又好可憐啊。冷煽情處理也好受不了啊，擺明了要玩弄觀眾情緒，手段太卑劣了。嗚嗚。
達(dá)內(nèi)兄弟最佳之一，2011戛納評審團(tuán)大獎。一位倔強(qiáng)男孩的尋父之旅，一場殘酷而不乏溫情的成人式。西里爾稍顯破舊卻能風(fēng)馳電掣的小單車恰似其青春年歲的象喻，可以決絕地猛沖，但終究不會給成人世界帶來實(shí)質(zhì)性的毀損（一如仙女般的養(yǎng)母所騎的大碼自行車），在必要時(shí)刻也能靈活轉(zhuǎn)向，輕盈與澀滯并存。影片恍若一趟情感過山車（一如片中西里爾不愿與人一起坐，跳了出去，成人觀者卻一坐到底），敘事迅疾而不突兀，簡潔而不失余味，即使達(dá)內(nèi)兄弟這回破天荒用了幾段敘境外配樂，也都恰到好處地釋放了情感，并無煽情之嫌。父子相見時(shí)的畫內(nèi)配樂則強(qiáng)化了二人間的隔膜。達(dá)內(nèi)兄弟的手持運(yùn)鏡更加地穩(wěn)重克制，常用遠(yuǎn)景長鏡頭表現(xiàn)單車少年的飛馳身姿。男孩所穿的紅衣可上承自[一諾千金][羅塞塔]，不愿承擔(dān)責(zé)任的父親契如[孩子]續(xù)篇。（9.0/10）
重回新浪潮
冷靜克制，留給觀眾空間和余地，結(jié)尾處理得尤其好，避免煽情濫力；可憐的娃，幸甚追逐夢想的單車，幸甚有不離不棄的陪伴，即使在他遭遇彎路后，心靈仍未受俗世陰影蒙垢。
（竟然有配樂，還是貝多芬！）大概是自一諾千金后目光最溫柔的達(dá)內(nèi)，給足了距離，盡管實(shí)際上殘酷絲毫未減（你看最后那商量推卸責(zé)任的父子倆），但悲憫流露消減了一絲殘忍，看得我心也一軟一沉，為之觸動。少年摔落后被薩曼莎打來的電話鈴聲喚醒，是這場拯救濃縮的奇跡一瞬；少年在陰暗樹叢中完成救贖，重新走入光明騎車上路，種下微弱又切實(shí)的希望。單車的意象用到極致，是過去的連結(jié)牽絆，是被轉(zhuǎn)手拋棄的累贅，是無依無靠時(shí)的同伴，是相伴而行時(shí)的依靠，是變檔加速的成長，是回家和抵達(dá)遠(yuǎn)方的可能性，是「我」這條渺小生命存在的見證。最愛的達(dá)內(nèi)。
關(guān)于找爸爸的傻逼題材，中國孩子，尤其現(xiàn)在孩子可能有完全不同的觀點(diǎn)且不說《霧中的風(fēng)景》中，一位不負(fù)責(zé)到極點(diǎn)的媽媽（孩子沒爹就可見端詳）欺騙孩子，說兩個孩子的爹在國外，結(jié)果兩位未成年踏上不歸路，女孩最后被強(qiáng)暴。中國孩子絕對沒那么2，自立能力比傳聞中的強(qiáng)大的多，跟誰都可以過，跟親戚
這就是童年啊，不懂事、叛逆莽撞，對自己認(rèn)定的事情執(zhí)著，不想把每件事都告訴大人卻又不得不依靠他們。這是我們每一個人都經(jīng)歷過的一段時(shí)光，雖然可能沒有電影中的戲劇化。
女人和少年的關(guān)系令人困惑，毫無來由的友善與理解使故事整體缺乏真實(shí)感。在此之上少年的表演自然內(nèi)斂，激烈處頗驚心動魄。騎車長飆與翻墻探父一節(jié)看得人心潮翻涌。幾處配樂頗為點(diǎn)睛。
這才是不動聲色的煽情
尋不回缺席的父親，倔強(qiáng)的單車男孩自己成了男人。
加滿五星。翻墻見父后騎車狂飆那一段我胸口都快炸了。
《單車男孩》長大了是《孩子》，《羅塞塔》長大了是《羅爾娜》，兩人合夥干的事是《羅爾娜沉默》，兩人生下的孩子下場是《孩子》
依然手持，依然底層寫實(shí)，依然關(guān)注的是親情。達(dá)內(nèi)兄弟拍這種東西有點(diǎn)完全信手拈來了，配樂很妙。
年輕的阿邁德與此一部如出一轍，行動就是電影的一切。結(jié)尾就是一拳重?fù)簦簮簩⒂肋h(yuǎn)隱秘地留存在世間，盡管平庸隱秘，但還是異常兇狠。達(dá)內(nèi)兄弟不僅精通小孩，更精通阿倫特，根本沒有什么東西可以逃得過他們的法眼。
簡單故事，但小孩子爆發(fā)出來的情感力量有如李滄東作品中的人物。一開始以為會是“偷自行車的人”，末了發(fā)現(xiàn)是少年版的“魚缸”。自行車、樹林，這兩樣?xùn)|西在《羅爾娜的沉默》也很出色。我的2011年度十佳。