11/560 五星佳作。

最后一句話直擊人心:這部電影獻(xiàn)給那些一夜之間失去朋友，愛人，父母和孩子的人，丟下你獨(dú)自一人的人。

這部電影政治元素很隱藏，卻無處不在。把握了此出發(fā)點(diǎn)，便很好理解。 本片劇本編織綿密，深入挖掘生活，真實(shí)性嵌入每一個場景，臺詞，表演，服裝，于散漫龐雜走向凝煉聚集，于開放走向閉合，于家庭走向國家，走向漂亮到令人感嘆，回顧整個劇情，以米修愛慕鄰居金慕若為核心點(diǎn)不斷發(fā)散，輻射三個家庭，近景鏡頭深入刻畫這三個家庭13個人的肖像，盡管矛盾雙方是常見的兒女與父母，但是敘事卻將重點(diǎn)放在父母身上，這是打破常規(guī)之一，也是塑造令人印象深刻的人物形象的好辦法，以往我們見到的青春片里面，導(dǎo)演絕對站在青少年一邊，表現(xiàn)父母，家庭和學(xué)校給青少年造成的心靈創(chuàng)傷，但是在這部電影中，仍有父母與孩子作為沖突，但導(dǎo)演給了更多篇幅給家長，這群中年人，他們有自己的夢想，特長，信仰，喜惡，導(dǎo)演花了大篇幅去展現(xiàn)，描述中年老男人的生活，結(jié)尾俄國踏過捷克斯洛伐克的國土為這群中年男人寫下一曲挽歌，毫不夸張地說，這部電影的導(dǎo)演是站在中老年男人的角度來思考的。

該片大部分為室內(nèi)劇，景別很小，估計成本不高，重點(diǎn)放在人物之間的矛盾沖突上，導(dǎo)演最優(yōu)秀的地方正在此，12個人3個家庭如何安排故事，一開始鋪開信息面，然后慢慢編織出邏輯線，按照生活流的方式去控制節(jié)奏，缺點(diǎn)就是場面調(diào)度一般了，開場控制有點(diǎn)亂。

剛剛看了一篇影評，他的切入點(diǎn)是政治，果然跟這部電影更貼合，更能清晰明了地解釋導(dǎo)演的整體框架，而我寫出的這篇，則完全是在不了解任何背景之下以自我的基礎(chǔ)知識來推演的，這樣就沒抓準(zhǔn)導(dǎo)演創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，以后必須注意，一定要了解影片創(chuàng)作的背景，導(dǎo)演歷程及背后的故事，不然，很容易落入瞎猜的尷尬局面。

捷克電影周

12.26 世界圖解 馬丁·蘇立克 捷克 1997

12.27 風(fēng)景 馬丁·蘇立克 捷克 2000

12.28 花園 馬丁·蘇立克 捷克 1995

01.01 甜蜜的永遠(yuǎn) 揚(yáng)·霍布雷克 捷克 1999

01.02 女教師 揚(yáng)·霍布雷克 捷克 2016

01.03 分道不揚(yáng)鑣 揚(yáng)·霍布雷克 捷克 2000

「有365部電影的1年 是新的1年 」

2018年1月1日 第17天

片名：甜蜜的永遠(yuǎn) Pelí?ky

導(dǎo)演：揚(yáng)·霍布雷克／捷克／1999

片長：115分鐘

看完這部電影之后，我實(shí)在不知道要寫些什么。

這是一部關(guān)于捷克歷史的電影。里面有太多關(guān)于捷克，不，那會兒還是「捷克斯洛伐克社會主義共和國」的過往歲月。而作為一個對這段歷史完全不了解的人，很多的政治影射，細(xì)節(jié)暗示我無法掌握，沒看明白，更不要說感同身受，有所共鳴了。

這是一部拍給捷克本國人看的電影。類似《陽光燦爛的日子》之于我們的60年代，《牯嶺街少年殺人事件》之于臺灣的60年代，《歲月神偷》之于香港的60年代。只有同根同種，經(jīng)歷當(dāng)中的人，才能更懂其滋味。

1968年，在風(fēng)云變幻的政局里，一段段小家庭里的日常生活，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，濃縮著一個時代浮沉的縮影。國家的興敗存留，與每個普通人的命運(yùn)緊緊相系。

1968的春天，歷史上發(fā)生了“布拉格之春”。捷克斯洛伐克國內(nèi)發(fā)起民主運(yùn)動，對現(xiàn)行的社會主義進(jìn)行改革，這場運(yùn)動一直到當(dāng)年的8月20日為止，由以蘇聯(lián)為首的武裝入侵告終。隨后的20年里，捷克斯洛伐克一直都在蘇聯(lián)的統(tǒng)治之下。

故事發(fā)生在一幢二層居民樓里，上下住著兩戶人家。住在樓上的是少女金德若一家，她的父親是二戰(zhàn)時的一位軍官，曾被授過軍功勛章，戰(zhàn)后社會主義時期則被政府判為戰(zhàn)犯，常年生活非常壓抑，他反對當(dāng)權(quán)政府，更仇視社會主義制度。樓下的少年馬修，一直暗戀著金德若，他的父親也是一位軍官，只是他在現(xiàn)任政府當(dāng)值，是社會主義制度的極度崇拜者。他買波蘭造的防摔玻璃杯，用東德做的塑料湯勺，家里的墻上貼滿了社會領(lǐng)袖和時政新聞的照片。

兩個意識形態(tài)完全不同的家庭，在一個屋檐下生活，彼此平行，卻又時有交集。

金德若的父親是電影中相對復(fù)雜的人物。我沒有完全理解電影，也沒有完全理解他。這其中還有一個容易被忽略的角色，就是他的弟弟，這個人雖從未出場，卻可以看出對金德若的父親及其家庭的重要影響。電影只交代了父親的弟弟是皇家空軍飛行員，而我翻閱了一些有關(guān)歷史背景作為補(bǔ)充——捷克斯洛伐克在二戰(zhàn)開始前就被德國全線占領(lǐng)了，父親的弟弟應(yīng)該服役的是英國皇家空軍，英國對德國的不列顛戰(zhàn)役中就有大量的捷克飛行員參與戰(zhàn)斗，這也是二戰(zhàn)史上最大規(guī)模的一場空戰(zhàn)。

金德若的父親和叔叔都參與了對納粹法西斯的戰(zhàn)斗，作為戰(zhàn)爭時期的保衛(wèi)者，他們內(nèi)心都深愛著自己的國家。戰(zhàn)后叔叔留在了英國，而金德若的父親生活在國內(nèi)，卻對蘇聯(lián)和當(dāng)權(quán)者都表現(xiàn)不滿。經(jīng)歷50年代初的政治冤案，他更是被打上了戰(zhàn)犯的標(biāo)簽，活得郁郁而不得志。每到圣誕節(jié)前夕，他甚至?xí)诩依镒稣疾?，以預(yù)測布爾什維克政府還能存在幾年。

1968年的“布拉格之春”，春風(fēng)帶來了新的氣象，國內(nèi)開始逐漸“回暖”。學(xué)校里的領(lǐng)袖照片被悉數(shù)換下，過去嚴(yán)苛的社會制度有了松動的跡象。此時，樓上金德若的父親娶了樓下馬修的姨媽，本來水火不容的兩家人也開始坐在一張餐桌上吃飯。布拉格之春，讓每個普通人也開始忘掉立場，放下敵意和戒備，不談?wù)?，講起了人情。

只是布拉格在經(jīng)歷春天之后，沒有來到盛夏，便在8月早早地遇到了凜冬。就在金德若的父親迎娶馬修的姨媽的宴會當(dāng)晚，蘇聯(lián)的軍隊進(jìn)駐了捷克。電影中有關(guān)這一段的處理非常巧妙，金德若的父親為思念自己的空軍弟弟，曾手工制作了一盞可以投射飛機(jī)倒影的臺燈。蘇聯(lián)的空軍突襲捷克的當(dāng)晚，房間內(nèi)的墻壁上投射著飛機(jī)的燈影，伴隨著屋外震耳的轟鳴聲。墻上的飛機(jī)影子是追憶過去的美麗幻覺，而耳畔的轟鳴卻是來自現(xiàn)實(shí)的冰冷恐懼。在那樣一個如夢如幻的房間里，剛萌芽的美夢被徹底打碎了，只剩下無盡的絕望。

電影最后金德若的父親帶著新婚的妻子薇諾，以及女兒和繼子去英國度蜜月。只是之后馬修的母親再也沒有見過自己的妹妹薇諾，馬修也沒再見過初戀金德若，因?yàn)樗麄兌紱]有想到這個蜜月會長達(dá)20年。

國家一夜間的震動，過往的生活瞬息崩塌，回不去的“昨天”，讓無數(shù)人流離失所，這種流離是身體上的，也是精神世界里的。此去離別，20年后才能再逢春天，待重逢時一切已時過境遷，時光一去不回，物非，人非。這，誰又能料想到呢？

1968年對于捷克斯洛伐克來說，是歷史上的重要一年，是由春天走入冬天，充斥著恐懼和屈辱的一年。1968年對于主人公馬修來說，是生活翻天覆地的一年，一夜之間失去了愛人，朋友，家人，還有熟悉的生活。

對小小少年而言，1968年無關(guān)政治，而是痛失初戀的那一年。這是我喜歡這部電影的地方，用普通人日常冷暖里的情感，情緒，情愫，講了一場政治事件。

當(dāng)我們說一個國家的時候，那是高高在上，空洞乏味的概念。只有當(dāng)國家這個詞落到當(dāng)中的每一個人，每一個家庭，有孩子，父母，老人，落實(shí)到他們每天的日常生活里，甚至具體到一張下周早餐的菜譜，國家這個詞才有了可以被感知的意義。

20年對于一個國家而言，也許算不上太長的歷史。但20年對于一個人的生活而言，卻可能是人生最重要的時光，甚至是一輩子?！竾铱梢詮念^來過，但人生卻沒有那么多時間了?！?/p>

原文發(fā)表在個人微信公眾號：Pause Day