本文為第13屆FIRST青年電影展競賽入圍影片《第一次的離別》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)映后交流實(shí)錄。

*古濤，第13屆FIRST青年電影展復(fù)審評委，《第一次的離別》映后交流會(huì)主持人

*王麗娜，《第一次的離別》導(dǎo)演

*李丹楓，《第一次的離別》音效

7月25日，《第一次的離別》映后交流會(huì)現(xiàn)場

古濤：我比較好奇片子是怎樣成型的？

王麗娜：我從小在新疆長大，4年前，我特別想回到家鄉(xiāng)做一部紀(jì)錄片，紀(jì)錄孩子們的成長史。經(jīng)過一年多的紀(jì)錄片調(diào)研和拍攝，我整理出60萬字，和那片土地的人鑲嵌在一起，最后由紀(jì)錄片改為大家現(xiàn)在看到的《第一次的離別》。

古濤：在審片時(shí)給我非常強(qiáng)的印象是，我從中見到了兒童電影的魅力。

李丹楓：拿到導(dǎo)演粗剪后的片子，我覺得那種簡單、真摯，在情感上非常動(dòng)人。只要孩子們的臉放在熒幕上，已經(jīng)足夠感人，我們聲音設(shè)計(jì)更多的是還原空間，隱蔽地藏在后面。以及爸爸媽媽的每一張臉、每個(gè)人物的情感，去掉所有的痕跡，我們?nèi)ジ惺芩唵握嬲\的一面。

王麗娜：小孩子不知道攝影機(jī)是什么，也不覺得它很重要。拍攝過程中比較難的是，怎么在情境中讓小演員們得到最好的發(fā)揮、做自己。我們給小孩子營造一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，讓成年演員去引導(dǎo)。我們關(guān)注他們的性格，然后激發(fā)他們的創(chuàng)造力和想象力，我非常感謝這三個(gè)孩子，他們是這部戲的靈魂。

7月25日，《第一次的離別》映后交流會(huì)現(xiàn)場

Q：我覺得這部片子溫暖有力量，我很好奇它如何從一部紀(jì)錄片觀察的素材中慢慢融合成一個(gè)關(guān)于離別的故事。

王麗娜：這片土地和生活都在滋養(yǎng)我，我身處其中會(huì)非常感動(dòng)。片中爸爸的角色會(huì)說，“無數(shù)個(gè)夜晚，我仰望著星空，我在想我的老婆怎么辦?！边@樣的語言就是生活的真摯和詩意吧，包括故事本身也是。

Q：想問丹楓老師，把喇叭拿掉播音的考慮是什么呢？

李丹楓：喇叭會(huì)讓時(shí)間的緊張感更強(qiáng)烈，我會(huì)覺得這會(huì)干擾到剪影，觀眾會(huì)被其他東西所分心。主人公離別的情緒已經(jīng)很強(qiáng)烈了，留下剪影我們就可以感受到了。

7月25日，《第一次的離別》映后交流會(huì)現(xiàn)場

Q：三個(gè)孩子在樹上的互相調(diào)侃對話，這段非常自然，是您引導(dǎo)的嗎？

王麗娜：這部分我們拍了很多遍，拍這一段時(shí)凱麗真的要搬家了，是事實(shí)，所以也是自然地流露；孩子們也會(huì)聊成績，便互相問了普通話考試的分?jǐn)?shù)。

Q：城鄉(xiāng)差異成為了片中離別的動(dòng)因，現(xiàn)實(shí)生活中這些孩子們對城鄉(xiāng)差異很敏感嗎？

王麗娜：我想通過這部片子以孩子的視角呈現(xiàn)生活的史詩，我故意地規(guī)避掉樸素與文明、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的這樣二元對比，而孩子們對待世界的認(rèn)知是純真的，這是我想表達(dá)的。

7月25日，《第一次的離別》映后交流會(huì)現(xiàn)場

看死君：在第69屆柏林國際電影節(jié)上，有部關(guān)于新疆兒童題材的電影《第一次的離別》入圍了新生代單元，由大象紀(jì)錄和騰訊影業(yè)聯(lián)合出品。影片以新疆沙雅地區(qū)一個(gè)叫艾薩的男孩的生活為線索，通過與母親、哥哥、朋友的一次次別離，鋪展開一場感人至深的童年生活，曾在第31屆東京電影節(jié)亞洲未來單元囊獲最佳影片。

作為王麗娜導(dǎo)演的長片處女作，影片《第一次的離別》可以說是導(dǎo)演對她的故鄉(xiāng)新疆沙雅的一次獻(xiàn)禮。作為新疆沙雅人，王麗娜導(dǎo)演對家鄉(xiāng)有著無限的牽掛。用導(dǎo)演的話說，新疆沙雅決定了她電影的源頭。

影片雖然講述的是“殘酷”的別離，卻沒有刻意的煽情，而是用最樸素的鏡頭語言，記錄下最動(dòng)人的情感。加上新疆獨(dú)有的風(fēng)土民情，展現(xiàn)了一幅溫暖而詩意的南疆畫卷。騰訊影業(yè)作為出品方之一，希望能給多元的電影文化市場帶來一部花時(shí)間、花感情、花氣力的好作品。

獨(dú) 家 專 訪 王 麗 娜 導(dǎo) 演

看死君：電影的片名為何叫“第一次的離別”？早前有影迷反饋，覺得這個(gè)片名容易想到伊朗那部《一次別離》。

王麗娜：片名《第一次的離別》來自于影片中艾薩在課堂上學(xué)習(xí)的一篇課文，《第一次的離別》能更直接和準(zhǔn)確的呈現(xiàn)影片的母題。

看死君：繼東京電影節(jié)榮獲亞洲未來單元最佳影片后，再次入圍柏林電影節(jié)新生代單元，對此有何感想或期望？

王麗娜：影片入圍柏林對我來說是又一次的鼓勵(lì)，讓我更加堅(jiān)定了自己的電影信念，這也是28年后又一部新疆的兒童影片入圍柏林電影節(jié)，希望大家能喜歡這部影片。

看死君：影片的故事發(fā)生于新疆沙雅，也是導(dǎo)演您自己的故鄉(xiāng)，這份創(chuàng)作沖動(dòng)與您個(gè)人的童年回憶有多少聯(lián)系？

王麗娜：早在一百多年前美國人類學(xué)家摩爾根曾在其著述的《古代社會(huì)》一書中寫到：塔里木河流域是世界文明的搖籃，假如誰找到了歷史老人遺留在塔克拉瑪干的這把金鑰匙，世界文化的大門就打開了。

阿諾德·湯因比也曾說：“如果生命能再來一次，我愿意生在塔里木盆地，因?yàn)槿祟惖乃拇笪拿鞫荚谀抢锝粎R?！倍矣行疑谒死敻筛沟亍⑺锬九璧氐男陆逞?，它決定了我電影的源頭。

胡楊木做成獨(dú)木舟，行駛在塔里木河上，駝鈴聲從塔克拉瑪干腹地傳出，千年的胡楊樹葉沙沙作響，那是你從未想過的另一種生活，只在那種河水、沙漠、戈壁、胡楊勾勒的遼闊的原野，才能感到掠過的狂風(fēng)其中的混沌數(shù)學(xué)和勃勃生機(jī)，我們的童年都是從這片土地衍生出來的，它負(fù)載著曠野的無序感。

成年后再次返回故鄉(xiāng)，才覺詩意和美是它的內(nèi)核，我也是后知后覺個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)的珍貴，個(gè)人體驗(yàn)本應(yīng)該是創(chuàng)作的本能狀態(tài)，對導(dǎo)演來說你看世界的態(tài)度就是你拍電影的方法，我開始學(xué)著用自己的方法看世界。

看死君：在拍攝《第一次的離別》前，您有過其他執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)嗎？如何打動(dòng)投資方愿意助你完成這部處女長片？

王麗娜：《第一次的離別》是我的處女作，我拍攝了一年跟蹤的紀(jì)錄片素材，剪輯成了粗剪片，看了粗剪片后，我就加入了大象，也因此大象投資了影片，大象是一個(gè)理性主義的創(chuàng)作圣地，我特別感謝監(jiān)制秦曉宇老師，是他極力促成了這部影片的拍攝，我和秦曉宇老師去上海見吳飛躍、蔡慶增老師，大家看了粗剪的紀(jì)錄片素材，那天還停電，但是很快大家一致決定投資去繼續(xù)打造這個(gè)片子。我也特別感謝騰訊影業(yè)的大力支持。

由此才開始了《第一次的離別》的項(xiàng)目創(chuàng)作，整個(gè)創(chuàng)作過程大象都是無條件的支持我的拍攝，現(xiàn)在想想當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作是非常奢侈的，包括后期資金不夠，秦曉宇老師墊付資金也堅(jiān)持讓影片最終完成，沒有大象也就沒有《第一次的離別》，我非常幸運(yùn)能夠遇到大象這么好的團(tuán)隊(duì)，以及騰訊影業(yè)，他們都是我的后盾。

王麗娜導(dǎo)演及主創(chuàng)在柏林電影節(jié)

看死君：影片的攝影非常美，無論構(gòu)圖還是光影都令人印象至深。能談?wù)勁c攝影師李勇在拍片過程中是如何建立起密切合作的嗎？

王麗娜：李勇老師是我的研究生導(dǎo)師，我非常喜歡他的拍攝，整個(gè)創(chuàng)作他是我的精神導(dǎo)師，我在他身上學(xué)到了很多。我們在拍攝過程中很默契，這份默契源于我們都對作品保持真誠和虔誠，李勇老師從最早的田野調(diào)研就開始持續(xù)關(guān)注，并給我很多中肯的建議，這期間我們都在不斷的交流，對我來說非常幸運(yùn)，學(xué)習(xí)并成長，也是我終身難忘的一次拍攝經(jīng)歷。

看死君：國內(nèi)以兒童為主角的電影并不多，而且大部分都只有一個(gè)小主角；而本片則選取了三個(gè)孩子的視角來展現(xiàn)他們眼里的世界，為何這樣處理？

王麗娜：《第一次的離別》選擇孩童的視角來拍攝，是因身經(jīng)驗(yàn)里有過相似的童年的經(jīng)歷，有共鳴感。選擇孩子拍攝是孩子通常有自由的人生觀，他們的視角是非常直觀的，他們不描寫世界，而是發(fā)現(xiàn)世界，他們很少思考在世界面前自己的樣子和聲音，他們毫不注意慣例和傳統(tǒng)，看問題的方式總是給你意想不到的驚喜和渾然天成的率真。

比如影片中凱麗比努爾的弟弟在我問到：“明天考試你緊張嗎？”他回答說：“我才不在乎，考試就是靠運(yùn)氣”后來這句話也被用到《第一次的離別》的臺(tái)詞里。我很驚訝于他的回答，我也時(shí)刻提醒自己面對孩子時(shí)，必須抱著比對大人更多的尊重去拍攝。這三個(gè)孩子各有特色，是很多不同孩子的童年映照，更能廣闊的延展孩子的世界。

看死君：影片中的小演員都演得很自然，您是怎么指導(dǎo)他們表演的呢？有沒有難忘的時(shí)刻？

王麗娜：拍孩子的戲，你必須按照他們的水平調(diào)整自己并用他們的語言說話，和他們建立親密聯(lián)系，然后讓他們做自己。我不崇尚讓孩子表演，從不要求他們表演，甚至他們都不知道我是導(dǎo)演，我會(huì)淡化所有和戲有關(guān)的元素。

情感應(yīng)該引導(dǎo)演員的動(dòng)作，而不是相反。如果你要演員悲傷哭泣，就要在他身上激情那種情感，兒童演員的哭戲更是如此。當(dāng)我與兒童演員（非職業(yè)）在一起時(shí)，我不要求他們表演，我甚至淡化開機(jī)和關(guān)機(jī)這些形式暗號，我要讓他們相信一切發(fā)生的真實(shí)性，提前設(shè)計(jì)和營造可信的環(huán)境和氛圍及事件。

現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間必須融合，讓現(xiàn)實(shí)成為出發(fā)點(diǎn)，引導(dǎo)出臺(tái)詞，那一刻演員的情緒和表情是自己的。我在拍《第一次的離別》時(shí)，片中有一段凱麗比努爾遲到的戲。我提前安排好了一切的事情，讓鬧鐘晚響，讓媽媽晚些叫孩子們起床，起床后還讓媽媽告訴她要教弟弟功課。然后提前告訴老師，凱麗比努爾會(huì)遲到，老師要教訓(xùn)她。

只有媽媽和老師知道安排的事情，所有的孩子和同學(xué)都不知道。當(dāng)凱麗比努爾真的遲到，站在教室門外焦急的等待開門，她那一刻所有的動(dòng)作（咬嘴唇，踢腳）及情緒（眼睛飄淚花）都是那一刻的真實(shí)情感所引發(fā)的，等下課的鈴聲一響老師打開門出來訓(xùn)她，激發(fā)了她所有的情緒，她的哭和悲傷都顯得非常真實(shí)。一直到電影真正拍完，她都不知道這是安排的戲。

看死君：聽說影片在剪輯過程中刪掉了大量素材，有很多精美的畫面被舍棄了，您對此有遺憾么？

王麗娜：剛開始拍影片的時(shí)候自己也會(huì)很緊張，“每一個(gè)晚上都要規(guī)劃，想著第二天要怎么拍。但后來我更迷戀電影拍攝中的“不確定性”， 我無法保證每個(gè)鏡頭都拍好，所以我盡量在拍攝的階段多拍一些，讓剪輯素材充分。

拍攝時(shí)的自信會(huì)非常危險(xiǎn)，你以為想清楚了，到了后期才發(fā)現(xiàn)并沒有，而你已經(jīng)沒有辦法了，這會(huì)限制后期剪輯的可能性。某種意義上剪輯才是對自己最確信的階段，也是思考時(shí)間最充裕的時(shí)候，所以最終舍棄的畫面和場景是經(jīng)過很多思考后拿掉的，雖有遺憾，但都經(jīng)過了深思熟慮。

看死君：新人導(dǎo)演拍電影往往困難重重，在整個(gè)創(chuàng)作過程中，您遇到的最大難題是什么？

王麗娜：對我來說，把想法變成電影的過程是漫長而艱苦的，你無法從根本上改變非職業(yè)演員處理角色的方式，所以要確保你選對演員?！兜谝淮蔚碾x別》啟用的全部是非職業(yè)演員， 所以對我來說選演員是非常大的挑戰(zhàn)。一部戲里演員是靈魂，選好合適的演員戲就成了多半。如果人選對了，你無法相信一切有多容易，所以我其實(shí)花了很長的時(shí)間去選演員，期間也經(jīng)歷了驚喜和遺憾。

非職業(yè)演員或許只能演好一種角色，那就是他們自己，但有些演得驚人的好。但也有沮喪的時(shí)候，比如選到了一個(gè)非常好的孩子，因?yàn)榧议L不同意，用盡各種辦法都無法說服家長，所以只能放棄，繼續(xù)尋找。

或者是你選的時(shí)候覺得很好，可是一旦開機(jī)，他就會(huì)不自在，你需要做決定是放棄還是繼續(xù)進(jìn)行漫長的等待和用合理的方法調(diào)整，如何讓演員忘記他們正在拍電影，如何捕捉真實(shí)動(dòng)人的瞬間，其實(shí)很微妙，也極為困難。

而一旦啟用非職業(yè)演員，拍攝就需要遷就非職業(yè)演員，比如你提前選好了某個(gè)演員，等到要拍攝的時(shí)候所有人都到位了，他因?yàn)榧依锏难騺G了，或者情緒不佳等各種原因缺席拍攝。這個(gè)時(shí)候你就需要學(xué)會(huì)等待，在另一個(gè)更恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，重新拍攝。

看死君：影片前半部分的風(fēng)格很像紀(jì)錄片，整體上來看也避免了販賣悲慘，這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格是一開始就決定的么？

王麗娜：拍《第一次的離別》前我曾花了一年的時(shí)間跟蹤拍攝人物，給我最直觀的感受是電影藝術(shù)可以借助散落在時(shí)光中的任何事實(shí)，可以運(yùn)用生活中的一切，將現(xiàn)實(shí)提供的素材組織在時(shí)間之中，將現(xiàn)實(shí)的時(shí)間雕刻在影像中。

我曾拍到一段艾薩父親去學(xué)校找艾薩的素材，非常的動(dòng)人，人物的行為邏輯、感受、爆發(fā)力都非常準(zhǔn)確且恰到好處。這些經(jīng)驗(yàn)都成為《第一次的離別》的故事情節(jié)和表演方式?，F(xiàn)在回想，這一整年的紀(jì)錄片拍攝對《第一次的離別》的誕生顯的尤為重要，以拍拍紀(jì)錄片的方式構(gòu)建劇本的方式顯的尤為奢侈但也彌足珍貴。

電影中無法取代的珍貴之物不在日常生活之外，而是蘊(yùn)藏在日常的細(xì)枝末節(jié)里。觀察生活中的細(xì)節(jié)，看似樸實(shí)平淡的劇情也能成為電影。

電影的獨(dú)到之處并不亞于文學(xué)，它有各種可能性，我從未經(jīng)過正式的電影訓(xùn)練，當(dāng)我拍《第一次的離別》時(shí)我并未意識(shí)到它將會(huì)是一部什么樣的電影，我只是依著自身成長經(jīng)驗(yàn)尋找童年經(jīng)歷，恰這段童年的經(jīng)歷還在當(dāng)下鮮活的涌動(dòng)。從某種意義上《第一次的離別》它不是一般意義上的視聽語言的規(guī)范之作，但它源自于內(nèi)心的真實(shí)表達(dá)。

拍攝的經(jīng)歷對于我說是一種對自我的發(fā)現(xiàn)，也促使我形成自己的電影信念，至少對從紀(jì)錄片進(jìn)入影像世界的我來說，作品絕不是產(chǎn)生于自我幻想之中，而是產(chǎn)生于“我”與“世界”相接的地方，它反映了我生活的這個(gè)世界和屬于我自己的思考。

導(dǎo)演王麗娜與首映禮現(xiàn)場小朋友合影

我認(rèn)為理想的電影是紀(jì)實(shí)，不是拍攝手法的紀(jì)實(shí)，是如何真誠的重新建構(gòu)和講述生活的方式，在我看來這是電影該走的路，正如現(xiàn)實(shí)主義沒什么特別重要的，它的價(jià)值來自于我們?nèi)绾卧忈尲氨憩F(xiàn)它。我希望能看到日常生活中的詩意，能沖破直線邏輯思維的藩籬，再現(xiàn)生活的微妙與幽深，復(fù)雜與真諦。

看死君：您個(gè)人有特別喜歡的導(dǎo)演么？拍這部影片時(shí)，有沒有參考或致敬大師導(dǎo)演的作品？

王麗娜：我不喜歡跟蹤電影的情節(jié)，沒有詩意的電影對我來說是沉悶的電影。貝拉塔爾、錫蘭的電影都在詩意的鏡頭中蘊(yùn)含著對文學(xué)和哲學(xué)的探討，不刻意追逐，只是努力描述所看到的感受到的世界，電影帶有濃厚的文學(xué)性。我個(gè)人非常喜歡。

看死君：作為處女長片，本片的完成度無疑非常高。您之后有什么新片計(jì)劃？還會(huì)選擇在家鄉(xiāng)拍攝嗎？

王麗娜：在拍攝《第一次的離別》的時(shí)候，故鄉(xiāng)迅速而切實(shí)地揪住了我的心，第二部還會(huì)選擇在家鄉(xiāng)新疆拍攝。

作者| 看死君；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明

詩意和溫暖的部分，不必多談。

最初困擾我的，還是標(biāo)題。第一次的離別？可是艾薩先后經(jīng)歷了與哥哥、與母親、與凱麗、與小羊的離別，究竟哪次才是第一次呢？問過這個(gè)問題，我才醒悟，真正經(jīng)歷了第一次離別的并不是排在卡司表（或許也是排在觀眾心中）第一位的艾薩，而是女孩凱麗——她與這個(gè)小世界的離別把我?guī)肓诉@個(gè)故事的隱藏面。

千年古銀杏樹上孩子們談到了普通話考試，“你普通話考了幾分？”“60.5分”“哇，我只考了20.5分?！眲P麗為什么普通話成績一落千丈，因?yàn)閶寢屓ネ獾夭擅藁◣讉€(gè)月沒回家沒人監(jiān)督她功課，而媽媽是片中唯一表現(xiàn)出對孩子成績在意的成年人（艾薩的哥哥也在意但他自己也還是個(gè)大孩子）。而這種在意非常具體：我們不會(huì)說普通話，一輩子窩在這個(gè)地方，賺不到錢——改變不了未來。所以是她的一再勸說，促成了他們家庭最后的搬遷，去庫車讓凱麗上更好的學(xué)校學(xué)好普通話。

這背后可能在表述的是一種現(xiàn)代化等于漢化的極度無奈，維語文化明明是美麗的卻似乎必然凋敝，像凱麗爸爸的情歌，動(dòng)聽卻，“太短啦”。但這個(gè)維度的解讀過于宏大，我更想去觸碰的是發(fā)自于凱麗媽媽現(xiàn)實(shí)的勸解。她對凱麗說了一席話，長大就是接受離別的過程，媽媽也是離開了家人來了這里，你將來也要離開我們。媽媽曾經(jīng)因?yàn)槭懿涣诉@樣看不到未來的生活而和爸爸離婚，最后卻因?yàn)楹⒆舆x擇回來?，F(xiàn)在，既然無法離開他們，那么她要改變他們，帶他們逃離這里。在我看來這是一種毅然而然的背叛，背叛了自己的語言文化，假如生活已經(jīng)是這樣，為什么不呢？

今年過年時(shí)看《夜鶯》，留下了一句話的短評：女性導(dǎo)演的視角更廣闊，因?yàn)樗齻儗浩雀鼮槭煜ぁ?那么現(xiàn)在我要更進(jìn)一步，女性的背叛會(huì)更徹底，因?yàn)樗齻儽揪鸵粺o所有。離開了自己原來的家庭，嫁入男方，但是自己如果成為了家庭的累贅則原來的家人也都會(huì)接受男方家庭對自己的放棄——艾薩媽媽因殘被送進(jìn)了養(yǎng)老院，只有她的姐姐和小兒子艾薩對此表達(dá)了強(qiáng)烈的反對，卻沒有用。我不想苛責(zé)艾薩爸爸的這個(gè)選擇，因?yàn)樗拇_也沒有什么選擇，眼看著犯病的妻子就要拖垮全家。所以凱麗媽媽在能夠有所選擇的時(shí)候，必然要走上去庫車的路。兩位主角的媽媽，形成了本片最佳互文。

背叛了此地此刻，去庫車，去更廣闊的遠(yuǎn)方，能不能真的改變呢？這仿佛是另一個(gè)永恒的話題，娜拉出走后會(huì)怎樣？女導(dǎo)演那般溫柔，停在了被離別的艾薩，他停在此地此刻，在草原上牧羊。每一個(gè)離開過的人，在面對新疆凌冽的風(fēng)、綿延的山、廣袤的草原時(shí)，都會(huì)忍不住駐足這片刻的溫柔。但這種粗疏的凝視，并無法解決媽媽的難題。在判斷好與不好之前，我唯有沉默支持她們的一切選擇。

之前看過有關(guān)影片的有些報(bào)道、一直在期待上映、只看預(yù)告片就很想看這個(gè)電影了 、因?yàn)槲乙渤錾谒锬旧衬吘?、很熟悉這種自然環(huán)境帶來的快樂以及憂傷、突然想念小時(shí)候、想念小時(shí)候的小伙伴、影片景色很美、小演員表現(xiàn)的好自然、感染力強(qiáng)、希望今年在電影院有上映、希望更多的人關(guān)注偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子們，關(guān)注他們的教育問題………

電影帶我們領(lǐng)略了新疆地大物博的景觀，淳樸的民風(fēng)，沒有明星參演，很樸實(shí)的片子，對劇情的記憶很深刻，有點(diǎn)紀(jì)錄片的味道。維族同胞對家庭的凝聚力很高，重要的事兒，整個(gè)家族會(huì)一起討論，這種家族力量很能感染到觀眾。20年7月在大光明電影院和朋友們看的，至今回憶起來還能記得一些情節(jié)?？赡苡行┰掝}會(huì)涉及到敏感詞，不多寫了，但是看完影片也確實(shí)讓我對維族同胞的生活有了更多的認(rèn)識(shí)，比如在教育資源和人們的幸福程度上 ，他們和大部分地區(qū)是一樣的。

作為影院停擺大半年后首批公映的電影之一，《第一次的離別》在某種程度上賺足了“噱頭”?！兜谝淮蔚碾x別》是一部以少數(shù)民族自治區(qū)為地域背景的兒童電影，如果放在往常，少數(shù)民族題材和兒童電影兩者決定了《第一次的離別》只會(huì)被少數(shù)迷影群體關(guān)注。但事實(shí)上，《第一次的離別》上映首日排片占比近三成，單日票房超過118萬。對于一部慢節(jié)奏的文藝片來說，這實(shí)屬難得的佳績。

《第一次的離別》之所以能取得亮眼成績，我想不外乎兩方面原因：一方面，中國觀眾已經(jīng)太長時(shí)間沒有在影院看過一部電影，影院一旦重新營業(yè)，他們迫不及待地想在大銀幕上欣賞新電影，即便這部電影是一部小眾的文藝片；另一方面，《第一次的離別》優(yōu)異的制作滿足了觀眾的期待，引發(fā)“自來水”，口碑于是在坊間悄然相傳。

《第一次的離別》確實(shí)當(dāng)?shù)闷鸶呖诒?，之前在各大電影?jié)斬獲的獎(jiǎng)項(xiàng)說明了這點(diǎn)。我們暫且羅列如下：柏林國際電影節(jié)新生代兒童電影最佳影片、東京國際電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片、海南島國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演……以及作為開幕影片在第22屆上海國際電影節(jié)“一帶一路”電影周上亮相，導(dǎo)演王麗娜還被選為“媒體關(guān)注電影人”。對于一部處女作和青年導(dǎo)演來說，這是莫大的殊榮。

《第一次的離別》劇組在柏林國際電影節(jié)上

《第一次的離別》以王麗娜的故鄉(xiāng)新疆沙雅為背景，講述維吾爾族男孩艾薩與他的同學(xué)凱麗的成長故事。艾薩的家庭境況并不好，母親患病，經(jīng)常離家出走，艾薩在課余時(shí)間必須小心翼翼看護(hù)母親，不讓她出事。凱麗的家境雖然比艾薩好一點(diǎn)，但同樣面臨貧窮的困境，凱麗的父母為凱麗糟糕的普通話頭疼，同時(shí)也為凱麗弟弟的學(xué)習(xí)成績而煩惱。

影片以“離別”為敘事焦點(diǎn)，勾連起維吾爾族人民的日常生活和人文情懷。艾薩和凱麗是兒時(shí)的玩伴，面臨他們?nèi)松械谝淮握嬲饬x上的“離別”：艾薩的父親打算把母親送到療養(yǎng)院，哥哥則要去上大學(xué)，這意味著艾薩將在很長一段時(shí)間不能見到母親和哥哥；凱麗的父母則計(jì)劃外出打工的同時(shí)送凱麗到漢語學(xué)校念書，凱麗即將離家，與艾薩分別。影片對親情和友情做了諸多呈現(xiàn)，在一次次離別中展現(xiàn)不一樣的童年。

兒童電影和少數(shù)民族電影的雙重性，讓《第一次的離別》在中國電影的版圖中顯得與眾不同。兒童電影以講述兒童的故事為重心，是一類重要的電影類型，不少青年導(dǎo)演在籌拍處女作時(shí)都會(huì)選擇這個(gè)類型。比起成人世界，兒童的世界顯得更加純粹和簡單。但這并不意味兒童電影的拍攝難度低于成人電影，電影圈有一句流傳甚廣的話——唯兒童和動(dòng)物最難拍也，說明了指導(dǎo)兒童演員表演具有的難度。

王麗娜有自己的辦法。在她看來，拍孩子的戲，必須按照孩子的水平調(diào)整自己，并用孩子的表達(dá)方式與孩子溝通。在拍攝過程中，王麗娜會(huì)和孩子建立親密關(guān)系，讓孩子做自己，而不是表演?！拔也灰笏麄儽硌?，我甚至淡化開機(jī)和關(guān)機(jī)這些形式暗號，我要讓他們相信一切發(fā)生的真實(shí)性，提前設(shè)計(jì)和營造可信的環(huán)境和氛圍及事件?！?/p>

《第一次的離別》劇照

電影中有一幕是凱麗上課遲到的戲。王麗娜提前安排凱麗的母親把鬧鐘鬧鈴?fù)笳{(diào)，并讓她晚點(diǎn)叫凱麗起床，同時(shí)囑咐媽媽在凱麗起床后教弟弟功課。這樣一耽擱，凱麗到學(xué)校就晚了，她在老師的訓(xùn)斥下委屈地哭了出來。直到電影拍完，扮演凱麗的小演員都不知道自己的遲到都是設(shè)計(jì)好的。（基本上可以判斷是向阿巴斯學(xué)的，導(dǎo)演肯定看過《櫻桃的滋味：阿巴斯談電影》）

通過這種方式，王麗娜在兒童演員身上激發(fā)出真實(shí)的情感。如果讓孩子表演悲傷的情緒，效果可能不佳；但讓孩子陷入遲到的真實(shí)情境，在那一刻，孩子的悲傷便是真實(shí)的。觀眾在銀幕上看到孩子自然動(dòng)情的悲傷，被會(huì)這種情緒感動(dòng)。正如王麗娜所說，“情感應(yīng)該引導(dǎo)演員的動(dòng)作，而不是相反。如果你要演員悲傷哭泣，就要在他身上激起那種情感，兒童演員的哭戲更是如此?！边@種不做干預(yù)的執(zhí)導(dǎo)手法，賦予了影片自然主義的質(zhì)感。非職業(yè)演員在電影中表現(xiàn)他們在生活中真實(shí)的狀態(tài)，而不是塑造某類特定形象。

談到兒童電影，不得不提伊朗電影。伊朗兒童電影以其優(yōu)秀特質(zhì)為這種獨(dú)特的電影類型做出了某種典范。不少人將《第一次的離別》稱為“中國版的《小鞋子》”，此言并非空穴來風(fēng)?！兜谝淮蔚碾x別》同樣呈現(xiàn)出了獨(dú)具特色的地理物候和風(fēng)土人情，這是其一；同樣，它也表現(xiàn)在導(dǎo)演以一種平易溫情的視角呈現(xiàn)兒童世界。

兒童并非依附于父母，而是能和父母形成有效的溝通，這是在伊朗兒童電影中觀察到的現(xiàn)象。在伊朗成人電影四處受限的情況下，伊朗兒童電影在某種程度上作為替代品滿足了伊朗電影人表達(dá)現(xiàn)實(shí)的需求。有時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，伊朗兒童電影中的孩子往往像“小大人”，以大人的方式言說和行動(dòng)。

對于此類兒童電影來說，所著力呈現(xiàn)的并非中國現(xiàn)實(shí)主義電影慣常青睞的苦澀生活，以煽情的方式喚起觀眾的同情；相反，導(dǎo)演以平視的目光看待日常生活中的人與事，生活雖然有苦澀的味道，但人在精神上是樂觀向上的。導(dǎo)演拋棄價(jià)值觀的評判，不限于一味呈現(xiàn)悲苦生活，而是充分挖掘日常生活的詩意，向觀眾呈示生活本身。這是此類電影的價(jià)值所在。

《第一次的離別》劇照

近年來，少數(shù)民族題材的電影表現(xiàn)搶眼。以藏族、回族、蒙古族等少數(shù)民族為題材的電影不僅在數(shù)量上有實(shí)質(zhì)性的突破，在質(zhì)量上也為中國電影帶來了新的驚喜。其中表現(xiàn)最亮眼的是藏語電影。藏語電影指以藏語為主要語言，講述藏族人民故事的電影，主要指西藏、青海和四川等地藏語地區(qū)出身的藏族電影人拍攝的電影，代表導(dǎo)演有萬瑪才旦、松太加、拉華加等。

《第一次的離別》的導(dǎo)演王麗娜雖然不是少數(shù)民族，但電影呈現(xiàn)的是幾乎全是維吾爾族人民的生活，因此可以被歸為少數(shù)民族電影。新疆地大物博，風(fēng)土人情獨(dú)特，但很可惜一直沒有代表性的電影問世?！兜谝淮蔚碾x別》的誕生，恰好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾?！兜谝淮蔚碾x別》不僅讓中國人見到新疆的迷人風(fēng)光和維吾爾族人民的生活境況，也讓世界認(rèn)識(shí)了遙遠(yuǎn)而神秘的新疆。

《第一次的離別》歷經(jīng)三年時(shí)間打磨，是王麗娜的第一部長片作品。在此之前，她曾花一年時(shí)間在故鄉(xiāng)沙雅體驗(yàn)生活，跟蹤拍攝對象，素材后來粗剪成一部紀(jì)錄片，《第一次別離》即以這部紀(jì)錄片為原型。王麗娜在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中人的情感和邏輯可以轉(zhuǎn)變?yōu)閯∏槠?。因此，《第一次的離別》雖然是劇情片，但按照紀(jì)錄片的邏輯組織。結(jié)果是電影呈現(xiàn)出了生活的肌理和邏輯，以及源源不斷的詩意。王麗娜說：“電影藝術(shù)可以借助散落在時(shí)光中的任何事實(shí)，可以運(yùn)用生活中的一切，將現(xiàn)實(shí)提供的素材組織在時(shí)間之中，將現(xiàn)實(shí)的時(shí)間雕刻在影像中?！?/p>

《第一次的離別》具有紀(jì)錄片式的自然主義影像風(fēng)格，像散文那般自由流動(dòng)，但由于電影仍然被歸屬于劇情片的范疇，它不可避免地需要通過情節(jié)的設(shè)計(jì)推動(dòng)劇情。這自然而然帶來了矛盾：觀眾不知道應(yīng)該以何種方式（類似某種約定）觀看電影，紀(jì)錄片還是劇情片？如果將其當(dāng)紀(jì)錄片看，情節(jié)性過強(qiáng)；如果當(dāng)作劇情片，情節(jié)推進(jìn)又不足。而且，電影的視角時(shí)常切換于艾薩和凱麗兩人之間，使得故事凌亂分散。好在，自然真實(shí)的表演和靜謐詩意的攝影為影片增色不少，《第一次的離別》仍然是部好電影。