2016年，一部名為《完美陌生人》的電影橫空出世，其出色的劇本，精彩的場面調度，以及對于每個人隱私以及內心陰暗面的挖掘令無數(shù)觀眾將其選為當年的年度十佳。

正如網(wǎng)絡時代到來后，我們的個人信息已經(jīng)完全透明的被大數(shù)據(jù)獲取了一樣。手機，這個我們睜眼第一個要拿起，睡覺前總要擺弄一下的科技產(chǎn)品，已然成為了人們的生活必需品。手機就像是一個黑匣子，記錄著你生活中的一切，關于你所有的消息，都會存在其中。走過地鐵，街道，影院的門口，總會有人拿著手機，前幾年興起的“低頭族”也是這么來的。

到底手機有什么魔力，能讓我們全部淪陷其中？因為它便利，讓我們一鍵和世界相連，因為它私密，讓我們所有的小心思都能夠藏在其中。但事實真的是這樣么？

那些所謂的便利和私密，往往會成為定時炸彈。因為便利，人們不愿意思考了?？吹骄W(wǎng)上碎片化的熱點消息，聽風就是雨，急于下判斷，無數(shù)的悲劇就在這頃刻間造成了。因為它私密，讓我們以為所有的個人信息都不會被泄露，但這種自大往往最后都會引火燒身。

基于人們對于手機的依賴，《完美陌生人》的誕生也就不令人意外了，創(chuàng)作者恰是抓準了最容易被我們忽略，但又是最日常的那些瞬間，那些所謂的親密關系，可能在真相面前不堪一擊，究竟我們能否禁得住考驗，這可能恰是導演想傳達給我們的。

在《完美陌生人》原版獲得巨大成功以后，很多國家也都相繼買下了該片的版權，并將其改編自本國的版本。據(jù)SD我粗略的統(tǒng)計，到目前應該已經(jīng)有八個版本了，分別來自韓國，法國，西班牙，美國等等。

在這其中西班牙和韓國版是目前評價相對比較高的，前者基本還原了意大利原版的劇情，但是在氛圍營造和結尾上有一些創(chuàng)新。

后者則在原有情節(jié)的基礎上很好的做了本土化，韓國這方面做得一直很好，改編自杜琪峰導演《毒戰(zhàn)》的同名電影雖然在后半段出現(xiàn)了一些節(jié)奏上的問題，但是整體上還是還原了原作中雙雄對決的緊張和懸疑感。

對于IP改編的話題，我們已經(jīng)討論過很多次。完整成熟的故事架構，只要演員找的對，導演相對成熟一些，影片最終的成色應該都會不錯。國產(chǎn)電影的翻拍之路自去年黃磊的《麻煩家族》和蘇有朋的《嫌疑人X的獻身》之后消停了大概一年，在臨近2018年尾聲時又再度登上大熒幕。

今天要重點分析的這部改編自《完美陌生人》的《來電狂響》和明年年初要上映的改編自韓國電影《老手》的《大人物》都是有非常扎實的原作基礎的，后者還沒有看到，但光從這部《來電狂響》，就不得不說，國產(chǎn)電影的翻拍之路想要走好，真的還有很多需要克服的問題。

其實當看到《來電狂響》在類型上被改成喜劇的時候，已經(jīng)不免有些擔心了。雖然本片有很多可以適當加入笑料的地方，但是整體上原作還是一部主打懸疑和緊張氛圍的作品，其中深刻的社會反思和對于個體的批判都是不能輕易被惡搞和戲虐的，因為分寸把握不好很可能會走向失控。

而事實證明，本片確實失控了，導演想要的太多，但是執(zhí)行層面又存在著諸多的問題，這都讓這次翻拍充滿了遺憾。

無法共情的主人公

縱觀原版和改編的比較成功的西班牙版，兩部作品在開場都直接將攝影機對準了來參加聚會的幾對男女的關系上。不急于讓幾位主人公進入到聚會的空間，而是先借由每一對在家里的相處模式以及他們分別與除彼此外家庭成員的互動來增強觀眾的代入感以及對于每個角色的理解。

比如需要外婆帶孩子的那一對，導演通過母親和外婆的三兩兩語就構建起了兩者的矛盾，直觀的讓觀眾明白了他們家庭的狀況，同時這一對互相藏著不讓對方看手機，在場面調度上借由墻壁，衣櫥等等隔斷來制造前后景的縱深，將他們兩個人各藏的小心思也表現(xiàn)了出來。

再如妻子是心理醫(yī)生，并且與女兒關系惡劣的那對夫妻，兩部作品都在開場直接設置了一場妻子發(fā)現(xiàn)女兒藏著的避孕套，并且對其大發(fā)雷霆的段落，觀眾能夠感受到母女關系的焦灼，同時女兒與父親相處的和諧也強化了夫妻之間可能缺少的交流。

以上舉得例子都是導演在影片開始前五分鐘呈現(xiàn)給觀眾了，這種通過行為和角色間互動而不是干巴巴的說臺詞的方式，能夠很有效的拉近觀眾與角色的距離，并且對其產(chǎn)生共情和代入感，同時還能為影片后續(xù)的戲劇沖突埋下伏筆。

然而在《來電狂響》中，導演對于每對登場夫妻的關系都是直接的通過二人臺詞交待的，觀眾看不到婆婆與妻子的沖突，也看不到母親和女兒激烈的矛盾，這就使得影片在開場就失去了與觀眾產(chǎn)生連接的機會。開場黑白的群像展示，能夠明白導演的意圖，但是顯然與全片故事無關。為何要喧賓奪主的加入這樣的段落，而不把更多的比重放在對于角色的展示上。

更加令人匪夷所思的是，比起讓每組人物直接產(chǎn)生勾連，比如上面提到的母親和女兒吵架，導演總是會在聚會過程中打破故事的連續(xù)性，插入一些莫名其妙的與各組人物相關，但又與主線聯(lián)系不大的一些支線人物的碎片化鏡頭，比如女兒在快餐店打游戲，送外賣的小哥，在家看孩子的母親等等。

看得出導演是想加入這些支線人物來豐富主人公的，但是如此的方式除了讓觀眾分分鐘跳戲，不會有任何情感上的波動，甚至會在剛開始插入這些碎片鏡頭時產(chǎn)生疑惑，因為真的沒有任何必要這種去處理。

尤為令人不解的是導演對于角色弧光的處理上，每個角色都似乎患有精神疾病，情緒不定，一句話就能憤怒到失態(tài)，幾分鐘后又回歸正常。很多時候觀眾都還沒抓到角色此刻的所思所想，他或她就會自己開始說話，讓觀眾淹沒在大量無意義的對白和臺詞上。

比如喬杉和霍思燕這對情侶，從始至終都像陌生人一樣，他們在做著西方人的事兒，骨子里還是東方人的道德感，這就讓很多角色的行為和動機產(chǎn)生了錯位，喬杉那么擔心手機消息被發(fā)現(xiàn)，還在大家聚會的時候肆無忌憚的看，表現(xiàn)出的刻意的緊張，近乎到夸張的程度，不能說是喜劇所以這樣能被接受，畢竟電影不是小品，很多情緒的外化不是靠夸張來的。

限定的空間加上多組人物關系的勾連，本來就很難去塑造單個人物，沒有利用好人物登場時的和觀眾共情的機會，這是本片失誤的第一個地方。

枯燥乏味的視聽

總有人提及某部電影的“舞臺感”過強，這到底是什么意思呢？一方面，電影中舞臺感過強一定會在片中存在大量的對話，借由對話推動敘事，而不是角色的行為動作以及視聽上的調度設計。

另一方面舞臺感強說明影片沒有靈活的調動起攝影機和演員在空間中的調度編排，舞臺上由于場地所限，所以即使設計縱深也總歸沒有太多發(fā)揮空間，但是電影空間借由不同鏡頭和環(huán)境布景陳設，都能很好的制造空間感，并且通過這些設計呈現(xiàn)角色的狀態(tài)，制造戲劇沖突和懸念等等。

《來電狂響》中對于場面調度的編排可謂是乏善可陳，人物基本位置都會在一個平面中，從不會在調度上豐富角色。同時過多的臺詞打破了影片試圖用視聽構建的懸疑氛圍，比如當代樂樂領著霍思燕分析喬杉的時候，喬杉做一個動作，樂樂就說一句話去分析，這種臺詞和畫面的重復給人很強的“贅余”感。

相比起來，西班牙版做的就很好。比如借由血月和窗外樓下發(fā)生的兩條狗嘶吼以及出車禍的兩個男人的爭吵來烘托和營造懸疑氛圍，借由色調的變化強化戲劇性，以及通過空間隔斷來制造縱深前后景的景深關系來表現(xiàn)人物以及他們的親密關系，這些都能看出導演在視聽上的考究。

強行加入的說教和大團圓結局

還是從原版說起，觀眾在片中始終跟隨幾位主人公的游戲進程來感受故事，體會其中的深意。當丈夫發(fā)現(xiàn)妻子要把自己的母親送到養(yǎng)老院時的憤怒，當朋友們發(fā)現(xiàn)其中一個好友是gay，我們始終關心的都是每個人物自身，他們沒有誰跳出來批判指責所有人，角色的行為依據(jù)都是根據(jù)戲劇情境產(chǎn)生的。

比如在西班牙版本，當男生的渣男形象坐實，朋友會上來給他一巴掌，在意大利版本，大家只是沉默著。這些行為背后的依據(jù)都是符合角色設定的，沒有一個跳出故事的批判者。

但相比起來，《來電狂響》這部分做的就很糟糕了，每當一個秘密被曝光，就會有一個角色跳出來充當?shù)赖轮聘唿c的批判者，大談特談手機的弊端，對每個人的行為質疑和吐槽。尤其是馬麗最后指著幾個男性角色的鼻子罵，看起來很過癮，但仔細想想很奇怪，為什么她開始演講了，為什么她這個時候開始充當?shù)赖戮炝耍蠹叶际窃诰掷锏娜?，但是總會給人跳戲的感覺。

這里有人可能會說，這就是導演想要呈現(xiàn)給我們的，類似于《無雙》和《攝影機不要?！返哪欠N刻意而為之的bug，就是要讓觀眾覺得不自然。但是這里有個問題，人家作品中的不對勁，也會有假定的合理性，在不對勁的氛圍里，還是有一套自恰的邏輯。

但是本片不是，過多的道德批判和綁架，甚至一些充滿戲劇性的突兀的人物轉變和和解，刻意的大團圓，都用最后一個彩蛋說的，這一切不過是編劇的一個故事，這未免太愚蠢了，明顯是導演發(fā)現(xiàn)圓不回來了，沒辦法加的一場戲。如果都是虛構的，那其中那些有價值的部分也都被否了，這不僅可笑，而且可悲。

再來，片中有很多稱得上“詭異”的段落，比如前面反復提到的婆婆和妻子關系不好的那一對，在本片的后半段，竟然出現(xiàn)了一組鏡頭，是婆婆找立遺囑的人來，神情并茂的說自己要把這套房子在死后留給兒媳婦。再如女兒和妻子交惡的那對，結尾處妻子要離開，丈夫就讓她走了，然后因為最后碰巧遇到女兒，二人一個眼神對視，就和解了。

真的看得人很困惑，這一切結尾的大團圓到底鋪墊在哪兒了？到底哪里讓觀眾能夠認同這套邏輯了，似乎都沒有。原版中其一沒有立遺囑這種橋段，二來也沒有妻子和女兒生硬的和解，不過經(jīng)過這一場鬧劇，妻子已經(jīng)明顯開始反思自己和女兒的關系，這個其實就是好的。

尾聲

之所以大家熱衷于翻拍，就是因為它的低投入和高產(chǎn)出，但不能據(jù)此就放松對于故事改編上需要注意的問題，如何將其本土化而不是生搬硬套，同時在翻拍之余保留原作的精彩之處，這些都是需要創(chuàng)作者考慮的。

手機的話題還會繼續(xù)，這個小東西中藏著太多的秘密和隱私，我們該如何處理和手機的關系，與我們親密的人的關系，是彼此各懷鬼胎還是真誠以對，是彼此尊重還是互相傷害，這其中的答案，哪個對你們的關系最好，想必已經(jīng)很清楚了

李楠和吳小江是典型的中國式婚姻，男外女內的家庭定位，表面上恩愛有加，其實，在婚姻生活里也是一地雞毛。結婚數(shù)年，彼此的審美已經(jīng)疲勞，正經(jīng)歷著“七年之癢”。

吳小江下班回到家，不愿和妻子多交流，而是在手機里，在各種直播平臺和軟件里尋求慰藉。

而李楠呢，典型的“全職太太”，每天的生活就是操持家務、帶孩子，她想和她丈夫溝通。但是，丈夫把手機看得比她重要。

于是，不甘寂寞的她，背著老公跟別的男人玩起了大冒險游戲。

而手機里藏著他們逃避婚姻的秘密，但秘密被揭穿后……

他們大吵一架，然后出乎所有人意料的是，吵完架，他們手牽手笑著回家了。

對于電影里的丈夫來說，他背負著家庭的重擔，妻子總是埋怨他掙錢不夠多。

于是，沒辦法在男人的世界里稱王，就只有在女人堆里尋求自我價值感，靠征服女人來證明自己。

對于電影里的妻子來說，丈夫在家，寧肯玩手機，也不愿意多看她一眼。

她感到壓抑，她渴望被愛，她通過大冒險游戲來聊以慰藉。

可為什么，在揭穿真相后，吵架后，兩個人似乎更親密了？

或許，只是因為——扯平了。

賈迪和嬌嬌是一對如膠似漆的小情侶，看似男強女弱，編劇出身的賈迪，有顏值有才華，對女友嬌嬌寵愛有加，用著一部老式手機，看起來最沒有問題。

但隨著劇情發(fā)展可以看出，他靠著甜言蜜語吃軟飯，背地里又和嬌嬌的閨蜜發(fā)生了關系。而看起來“傻白甜”的嬌嬌也并非“乖乖女”，和前男友保持聯(lián)系，無話不談。

文伯和戴戴，一個是大學教授，一個是心理醫(yī)生，男才女貌，家境殷實，還有一個漂亮的女兒，這樣的家庭在外人看來是羨慕的。

但是，在外人面前，他倆相敬如賓十分恩愛，而女兒的一通電話揭穿了他們背地里卻早已離婚的事實。

電影中，妻子和丈夫之間有一段對話：

“對于我要隆胸的事兒，你有什么想說的.......我沒有告訴你，你不生氣嗎？” “沒事啊，你開心就好?！?/blockquote>

這是電影中最觸動我的情節(jié)。

“你開心就好”，這是一句多么溫暖的話啊。

可是背后的意思卻是：隨便，你怎么樣和我沒關系。

在現(xiàn)實生活中，很多人的婚姻戀愛中都會有這樣的情況：你以為你們很親密，其實你們很陌生。

韓笑，是職場女強人，不僅被老板性騷擾，還被老板拍下照片威脅。

在進入飯桌前，職場女精英韓笑甚至走上天臺，想要一死了之。

可看過這幾對夫妻情侶之間雞毛蒜皮的爭吵后，她被這生活的煙火氣所打動。

死，其實很簡單。真正難的是——面對。

在電影的結尾處，韓笑的放聲大哭，似乎訴說了她所有的委屈，所有的絕望。

“手機沒密碼放桌上，像穿開襠褲一樣?！?/span>

電影中的這句臺詞，戳中很多人的軟肋。

公開手機可怕嗎？我覺得并不可怕。

真正可怕的是，手機里隱藏著的，心里最不堪的一面被展示出來，毫無掩飾。

當下社會，手機成為人們日常生活中不可缺少的必需品。它在方便人與人溝通的同時也讓人與人之間的關系變得疏遠。

《來電狂響》是借手機之名，從更深層次上的關系出發(fā)，探討夫妻、情侶、朋友的關系。

而《來電狂響》響的正是埋在生活中，埋在人際關系中的雷。

歡迎轉發(fā)評論參與互動~

鯨看已入駐平臺

今日頭條|網(wǎng)易新聞|百度百家|B站

騰訊新聞|新浪微博|豆瓣|知乎

中國版的《完美陌生人》，也是各國版本中改動最大的一個，而從結果來看，它無疑也是最差的一個。

翻拍這個經(jīng)典劇本，如何做到優(yōu)質的本土化，一直是各國版本中的重要問題，而在保持一些噱頭的同時，能做到真正以黑色幽默為靈魂，達到探討人性、反思生活的目的，才堪稱合格。

可惜的是，此版本在搞笑環(huán)節(jié)上的用心顯然多于對整個故事的打磨，原本的好劇本在一些關鍵情節(jié)上被改得不忍直視，莫名其妙的場外人物和劇情的出現(xiàn)，不但沒有良好地支撐主線，反而顯得十分累贅，將整個對話的節(jié)奏打亂，而動不動就跳出來的說教和強行煽情催淚的設計，更令人十分出戲，人物的行為動機及變化說服力不強，原作中不少巧妙的手法被棄用，取而代之的多是大寫的尷尬，特別是結尾的崩塌令人無語。

表演上，喬杉在搞笑方面還是令人放心的，馬麗的角色算是個人突破，奚夢瑤假，佟大為還不錯。

冒著中雪，慕名去看了《完美陌生人》中國版?？傮w感受是超出預期的。

相對于原作（2016意大利版）場景的封閉性（封閉在一個房子里）和話題的單一性（所有的秘密都是兩性關系），《來電狂響》的中國化改編可以說令人驚喜：

不僅有7位主角在房子里展開主線劇情，更有天南地北若干看似毫無關聯(lián)的小人物一步步深入秘密中心，最終串聯(lián)成一張完整的關系網(wǎng)，支線各自飽滿而相互交錯，這是其一；

其二，不局限于個人道德作風問題，而是通過多元的社會矛盾（職場性侵、婆媳關系等）和時代特征（網(wǎng)紅直播、外賣遲到等），探討了小人物在大環(huán)境下的無奈與無力。

以上兩點，足以看出編劇/導演的功力和用心。單憑第二點，電影所展現(xiàn)出來的格局和人文關懷，就足以讓它“超越原版”——至少對中國人來說，是更有共鳴的。

當然，中國版也不是完美的。比如，支線人物輪番出場，常讓人有突兀之感，劇情不免有些散亂；臨近結尾的大段雞湯，結尾的MV畫面，硬生生把畫風拗成了公益廣告片。

個人猜測，后者可能是審查的鍋；前者也情有可原，畢竟想要表達的東西太多，能把故事都說圓就不錯了，還要兼顧起承轉合行云流水，是太難了。

所以，也正因為咱們的中國特色，《來電狂響》離“神作”還差了點意思。

劇情就不展開說了。只是，有一點我很在意：

戴戴（代樂樂）為什么要去隆胸？

之所以會糾結這個問題，是因為我發(fā)現(xiàn)，在這7位主角（3對CP，1位女性）中，戴戴是非常特殊的一個。

特殊在什么地方呢？（以下有輕微劇透）

其一，戴戴是唯一一個上帝視角，從頭到尾都非常冷靜。別人有問題，她能冷眼旁觀給出專業(yè)分析；火燒到她自己身上，她也沒有失態(tài)，而是表現(xiàn)得早已看透一切，繼續(xù)冷眼旁觀。

其二，戴戴被公開的3個秘密（要去隆胸，在女兒房間裝了攝像頭，已經(jīng)離婚），相對于其他人來說，簡直干凈得不能再干凈。

其三，游戲結束時，所有的人物關系都已經(jīng)交代清楚，劇情已經(jīng)被補充得非常完整，只有戴戴還是一個謎。沒人知道她為什么離婚，為什么離婚了還要去隆胸。

這不是很奇怪嗎？我無法不懷疑這是編劇/導演刻意的留白。

而且，戴戴和她老公文伯（田雨）的關系，也是大家當中最平淡的。沒有第三者來電，沒有猜忌，沒有爆發(fā)，有的只是隱忍不發(fā)、話說一半和不了了之。

是因為不愛了嗎？不一定。知道戴戴要去隆胸之后，文伯明顯內心有波動，還要躲起來克制情緒。戴戴反問他想不想知道為什么，也是不死心。但他這時候又假裝不關心了。

那到底是因為什么，原本恩愛的夫妻走到了這一步呢？

又是因為什么，明明都還有感情卻無法回頭了呢？

電影里沒有回答。但現(xiàn)實生活中，有多少夫妻就這樣平平淡淡地過著，也不吵架，也沒有第三者，過著過著就過不下去了，就離了。

別人看他們是羨慕，他們自己是麻木。離了還能住在一起，假裝恩愛，無非是還沒有勇氣做回自己，不想失了體面。

比起第三者、婆婆、買房……各種外力導致的離婚，這種緣分盡了似的離婚，才是讓人最無力，也最不甘心的吧。不然，戴戴最終離開的時候，文伯又為什么不舍呢？

熱鬧的social背后，人人心里都有說不出的苦。有感情的最終分開了，有問題的反而和好了。人生總是這樣。

就勇敢追求自己想要的吧。反正，到最后都會后悔的。也沒有什么是永遠的。

意大利原作《完美陌生人》珠玉在前，所有翻拍片的問題，你要如何保留原作的精髓，又和原作有區(qū)隔甚至超越。本翻細節(jié)還算講究，但這個基本命題處理地不好。

整個聚會是基于三男一女的同學關系，牽進來他們的伴侶。首先這個前提在我國就不成立。

作為一個同齡的老男人，以我的親身經(jīng)歷，這個年齡段是很難定期聚的，特別是幾個同學發(fā)展有很大差異，買房買哪，結婚離婚的，文人看不上商人，有錢看不上沒錢的，禿頭和還有頭發(fā)的，三個人能有八條鄙視鏈。剛畢業(yè)時我們幾個同學租一套房，而到我爸這個年紀，當年分到一個工廠，同學狗咬狗，現(xiàn)在天天地發(fā)朋友圈，回憶只剩下美好的革命情誼了…

就算十年八年聚一回，各懷鬼胎，是絕逼不敢玩這么危險的游戲的。前提不能讓我認可，就很出戲…

也許我也有刻板印象，原作意大利人就是騷，劃船不帶槳全靠浪，但中國人的情緒互動呈兩極化，要么忍著，一旦忍無可忍爆發(fā)，當時是收不回來的，這個戲就演不下去了。是否可以讓每個人都能編得很圓，但其實對方都看破不說破，出了門回家大鬧，這更符合中國人的尿性。但這對編劇就要求太高了…

馬麗這條線完全崩了，外企是很淫亂，Me2的重災區(qū)，但直接硬上，這是高估了經(jīng)理人的體力，還是低估了經(jīng)理人蔫壞的程度呢？東宮娘娘卷大蔥，外企高管開滴滴。這么說似乎有為我的校友開脫的嫌疑，劉某不是經(jīng)理人，是農(nóng)民企業(yè)家。最后居然讓強奸犯被車撞死了，這是搞啥呢？！歪，總局嘛，有人宣傳因果報應的封建迷信…

奚夢瑤就腿能看，演技簡直是車禍現(xiàn)場。既然主題是中產(chǎn)中年平庸虛偽的生活，所有人的沖突應該在一個水平，馬麗的角色被強奸和傻白甜富二代看上屌絲編劇，就是兩個超常事件。

佟大為演的這個渣男，搞大傻白甜的閨蜜的肚子，最后居然給閨蜜打電話要把孩子養(yǎng)大，然后勇敢地沖向傻白甜叫來修理他的流氓。我也想大喝一聲：給我打死他…

還加了一些浮世眾生相，送快遞的，做假珠寶的，樓下辦婚禮的，畫蛇添足，根本沒有和主線互文，勞動人民的苦樂和中產(chǎn)的無病呻吟是兩個世界，但也沒有表現(xiàn)出這種隔閡。

另：女主人居然不是萬茜？這也太像了吧，比王璐丹和白百合還難以辨認，王白戲路還有差異，代樂樂也是知性路線，一時瑜亮，萬茜已火，那她就難發(fā)展了…

最近特別沉迷看一個人說走就走的電影。

今天在《來電狂響》和《斷片》中選擇了前者。

一開場是笑笑準備跳樓的畫面，干練的造型，在CBD的某棟樓頂一點點往前，最后看了下手機離開了樓頂。

然后很多割裂的場景閃過。心里一直在想：這堆東西一會要怎么串起來。以至于后續(xù)的劇情展開時，我的心里一直在等待把這些碎片串聯(lián)在一起的線索出現(xiàn)。

故事終于開始了，四個老同學，三男一女，外加三位男士各自的女伴，7個人玩起了公開手機信息的游戲。整個故事的推進者一直是理性人妻設定的戴戴，她溫潤之余一直顯露出腹黑的表情、話語和動作，讓我很害怕哈哈哈哈，總覺得她要干點什么大事。

接著大家的手機開始各自發(fā)作，每個人的一些小秘密開始被暴露，隨之7個人的人設開始崩塌，或者換個說法，7個人開始露出面具下的真實模樣。

最后因為赤裸敞開了每個人的某個傷口，大家互相撕扯舔舐了一番，又各自安好了。。然后劇終。。。

emmm。。exo me？？？

這些故事扯蛋就算了。。為了戲劇張力，每個人的性格設定說崩塌就崩塌了。。導致我本來很觸動想哭想哭的，突然間就笑了。。

有一幕是三個男同學激烈沖突的最高點時，唯一女同學笑笑似笑非笑的爆發(fā)，那一瞬間我覺得特別難過，因為前期一直在鋪她的女強人形象以及內心壓抑的悲傷，這個爆發(fā)點臨界的時候我眼淚都在打轉了。然而，當她打破玻璃瓶的一瞬間，電影院現(xiàn)場大家居然都笑了，笑出了聲那種。。？？？？？？？我？？？？？是我理解錯了這個情緒嗎？？？？？？

最后每個人的結局都是槽點。。為了宣揚正能量硬掰的敷衍結局。。比媽媽為了敷衍我，把上一餐吃剩的所有飯菜翻炒在一起，還要敷衍。。最后還要在飯菜上面插一朵花，拔高一把。

1. 笑笑決定和強暴她的人正面合法剛的時候，男人被車撞死了。。。

2. 吃了一輩子軟飯，睡了女朋友閨蜜的賈迪決定和懷孕的女朋友閨蜜在一起。他開心的沖向一幫打手那里我笑了，仿佛看到了《富春山居圖》里的佟大為，一個大寫的尬。。。

3. 傻白甜的超有錢富二代嬌嬌，噢不，裝傻白甜的嬌嬌，突然涂個姨媽色口紅變身大佬女兒的模樣說著：老娘為了你裝小白兔。然后讓賈迪做二選一。。。這。。感情是可以二選一的嗎？？？？？

4. 我一直等著憋大招的戴戴，只是想去隆胸，然后穿個紅裙子高跟鞋就走了。深藏功與名。。我又一頭問號？？？？心理醫(yī)生，給女兒房間安監(jiān)控、手機裝定位，主導要把所有朋友的假面撕下，這一堆的前期鋪墊最后也就是灑脫的離去。。？？？？？？？？編劇我們出來聊聊。。

5. 胖子和他老婆兩人，搞一大堆事情，最后兩個人開開心心叫代駕回家了？？？？？？？？？？？？？編劇，你怕是沒有生活才能這樣編寫劇情吧？？？？

整部電影我就哭了一個地方，前半段有個外賣小哥摔倒了，送外賣遲了還是被世界溫柔以待。我以為這個片段是在埋什么伏筆，我等啊等等啊等，就沒了。。那這一段刻意的煽情是在搞笑嗎？？？關劇情推進有幾毛錢關系？？？？我那幾滴眼淚真廉價?。?！

最后滾字幕，左邊是一些手機的感人故事。。讓我更覺得不舒服了，一種被捆綁了手腳，用道具撬開我的嘴，然后灌一堆糖水給我，還要問我，甜嗎？？？？

好的，編劇，我告訴你，不甜。