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劇照
詳細劇情
何耀東（林威 飾）是文革后偷渡香港的新移民，在港期間他犯下多宗刑事案件，為全港警方所通緝。大東返回大陸，召集打靶仔（藍湘森 飾）、烏蠅頭（方烈 飾）、八中（江龍 飾）、生雞（陳敬 飾）、肥姑（黃健 飾）等一干窮哥們，商議赴港搶劫銀樓。然而他們出師不利，打靶仔在穿越邊境時 被巡邏兵擊斃。余下五人按原計劃行事，到達目的地時卻發(fā)現(xiàn)銀樓鐵門關閉。原來此前早有一獨行大盜光顧此地，被警方現(xiàn)場拿下。大東等人心存不甘，驅車在周圍逡巡，引起警方察覺。
一番激烈追逐，大東等方脫離險境。為了一夜暴富的夢想，他們決定繼續(xù)留港，伺機行動，卻因此走上一條不歸途……
長篇影評
1 ) 數(shù)字反映國情。
電影里一些有趣數(shù)字，能側面的反映當年的國情，了解到當今香港 人的失落從何而來。
1984年的25萬港幣等于7萬人民幣，大陸普通工人一百年的工資。 以當時的物價，這七萬人民幣足夠在內(nèi)地蓋房子，安度下半生。 而五萬港幣只夠幾個兄弟去香港夜總會玩幾晚，給舞女兩千塊人家還不怎么搭理你。
天淵之別的收入差距，能讓香港普通的體力勞動者在大陸搖身一變成了大富豪，八九十年代的香港人一有錢人就是這么來的。 打劫一次金鋪首飾店，足夠改變幾個人的命運，揣著腦袋愿意鋌而走險的人如過江之鯽。
看看最近的一次香港搶劫事件，這算大新聞了，大概搶去價值2500萬港幣的財物，可放在當下也就是香港普通一套房的價錢。 風險高，利潤低，類似的搶劫就遠不如80，90年代頻繁了。有時候，把命豁出去也不夠買套房，也挺黑色幽默的。 在此大背景下，賊犯多以南亞外籍人士為主。
90年代總督察的收入兩三萬，如今八九萬，這都是賬面上可以明查的。 和國內(nèi)的同樣職位相比當然有差距，但絕不是當年一萬多比一百這樣的夸張。 當年的“表哥”，“表姐“都是提著編織袋進城的土包子，眼神都是怯生生的，如今一切都變了。
2 ) 省港旗兵
《省港旗兵》 麥當雄 1984年 這部電影真的是港派槍戰(zhàn)片的祖宗阿，劇情太過牛逼。看過《寒戰(zhàn)》《暗戰(zhàn)》，《賭戰(zhàn)》阿，各種戰(zhàn)，都沒有一部比這部好看。不過這部也是禁片，可能因為“旗兵”吧。 電影講述了在1983年，有個叫大東的香港通緝犯，回到大陸召集文革時期的“旗兵”，打算回去血洗香港，搶劫金店，最后走上了一條不歸路。 這部電影太真實了，特別最后九龍城寨那場槍戰(zhàn)。真實的警察并不是影視劇里面看的那樣，英勇無敵的，領著幾千塊的工資，你真以為他們會不要命的跟匪徒火拼嗎？對面那些人可都是打過仗的選手，特別是現(xiàn)在現(xiàn)代化的城市中，民警都是讀本科出來的，很多連槍都不會開，說句實話。而麥當雄鏡頭下的香港古惑仔也不像杜琪峰的那么情義了，在面對大哥被綁，對手實力太強的情況下，古惑仔也退避三舍了，總不能拿刀去跟沖鋒槍打架吧。 麥當雄拍電影也真是天地良心，《黑金》，《坡豪》，《上海皇帝》都是經(jīng)典神作。 這部電影已經(jīng)36年了，我竟然看到高清的影片，太難得了，估計是4k修復的。很驚喜。
3 ) 亡命天涯
83年的大陸與香港是完完全全的兩個世界。干一票，就能改變命運？你干不干？why not？！
83年去香港要攀山，現(xiàn)在有自由行通關。
83年的香港真tm繁華?。√懦堑膕hopping mall看起來就跟今天的一樣，夜總會的洗手間也高檔雅致的不行。這么迷人的大都市，誰不想留下？代表先進、代表文明、代表富裕、代表豐富多彩。就像八十年代的高級知識分子，寧愿在美國刷盤子也不回國。
片中臺詞說不知道何時大陸才能像香港一樣？時間來到當下的2020，整個港圈電影資本已經(jīng)北上好多年，陳可辛和王晶家和公司都已經(jīng)在北京；本片監(jiān)制洪金寶前兩年還參演了馬云的《功守道》。曾經(jīng)大陸人冒著性命的危險，偷渡去香港掘金；現(xiàn)在香港資本以站隊為條件，北上掘金。
大圈仔曾經(jīng)在香港，就像朝鮮族黑社會這些年去韓國，干一票就逃回，當?shù)鼐煲稽c辦法都沒有。
82年許鞍華拍《投奔怒海》，84年麥當雄拍《省港旗兵》。香港導演用他們的才華和思考角度，記錄下了那時候的大陸。
而香港，現(xiàn)在又有了新的議題和角度，但資本圈不會拍了，除非像臺灣傅榆這樣的新一代導演出現(xiàn)。一條深圳河，兩種不同的制度，不同的觀點，不同的文化?？v使物質文明已經(jīng)追上甚至反超，但是底層邏輯從開始到現(xiàn)在都相距甚遠。
除非物質上遙遙領先，才有吸納的機會。
4 ) 沒有群眾基礎，戰(zhàn)斗就要失敗。
已經(jīng)被阿泰玩過一次，騙他們殺了一個警察，卻還要和他合作。即使這樣還不能察覺危險，行動前一天本應死盯住阿泰，卻又一群人跑去玩了。第二天截住阿泰，已經(jīng)沒必要做什么交易，反正這是最后一次呆在香港。應該二話不說，殺人搶錢，連錢帶金子一起帶回大陸。讓阿泰這么不可靠的人活了太長時間，這是最終失敗的總根源。
烏蠅頭中彈后，幾個人面對特警的重型武器，毫不畏懼，令人佩服。但東哥千萬不該跑去找什么醫(yī)生，應該直接說我不認識什么地下醫(yī)生，把人帶回大陸再治療。你們的敵人可是有直升機的啊！那個顏醫(yī)生不知道關系鐵不鐵，但是他老婆明顯很有敵意。最終就是這個看似無足輕重的小市民引來大禍。
一連串的錯誤，將一群把冒險當吃飯的小混混的局限性充分暴露出來。幾個主要的教訓：
1 任何時候必須有個可靠的落腳點。
2 在別人的地盤上，辦事要快，完事了跑的要快。
3 人沒有朋友不算什么，但是與敵人合作那就很可怕了。
5 ) 鬣狗
把這部電影的狠戾外化到無限大，我們每一個人都是窮兇極惡但其實永遠不會打贏某種東西的廢物。這很像是非洲大草原上的鬣狗和獅子，鬣狗長相兇狠，成群結隊覓食。但它們一旦侵犯到獅群，勇猛的公獅會以迅雷不及掩耳之勢狂傲地咬死鬣狗們?！按笕ψ小睉汛е磺袑嶋H的夢想冒險來香港淘金，但香港根本不是金錢天堂，這里密布著兇險。雖然“大圈幫”能夠在香港黑社會擁有一個難能可貴的席位，但他們出身遠不及香港本土古惑仔那般游刃有余。大圈仔的不顧一切只因他們沒有根基，越是貧窮越是對財富如饑似渴，甚至不惜以生命為代價換取一百萬人民幣。大圈仔的團結只在覓食時體現(xiàn)，一旦覓食結束，大家便都心懷鬼胎。電影中大圈仔的核心人物“東哥”，他發(fā)覺香港并不是大圈仔的香港，但他沒有意識到，內(nèi)地也并非大圈仔的內(nèi)地，他們叱咤風云、為自由和理想穿梭于槍林彈雨的日子早已過去。如果過度闡釋的話，大圈仔們在行動一開始潛意識里是期待死在香港的。喪家犬的命運喪家犬心知肚明，只是人總會對未來抱有一絲幻想——這正是大圈仔最可悲的地方。
6 ) 時代的漏網(wǎng)之魚
很早之前看過3，只能說略微有點印象，19年中電影荒的我看了2，感覺比3強多了，之后就種下了看1的想法。直到2020年才把1補齊了。越長大越喜好看一些現(xiàn)實的電影。
1抱著很高的期待去看它的，一開始也就一般般直到末尾，真得太震撼人心了。小時候一貫以警察的視角去看這個世界，非黑即白，要抓光世界上所有的壞人，長大后才發(fā)現(xiàn)人生有很多無可奈何。想要過上富裕的生活是每個人想要追求，但每個人所實施的方案不同，特別是看到別人和自己原本一樣，去了香港之后卻過上了好自己百倍的生活，心理會有很多落差。
在純真的年代單純善良，可一旦遇到了香港這座繁華的都市很多人會迷茫，不知所措，此時一個領路人帶領下，走上了一面天堂一面地獄。佛說不可說
我是大圈仔，不識ABC，做事沒情趣，跟你講情義；得就食牛扒，唔得就黃華
80年代的電影拍成這樣已經(jīng)相當牛逼了，主角為了金錢、阿泰為了活命、警方為了破案不講原則、什么事都干得出來，對人性的揭露入木三分；同時也有點“蝴蝶效應”和“宿命”的意味，當金店恰好被別人打劫的時候，事情已經(jīng)脫軌。如果你仍然繼續(xù)，只會在錯誤的方向越走越遠，讓事情變得更壞。
看得完整版，80年代最有力量的電影，政治色彩重，省港的文化差異，香港社會自由與教條的對比，前半部分寫實風格重，后半部分火爆走動作片路線，人物刻畫鮮明，攝影尤其棒?！按笕ψ卸紱]有人性的”臺詞印象深刻
幾個大圈仔港味太濃，把前戲剪掉說他們是古惑仔也可以成立。既然敢于選擇這個題材，那就應該對政治文化背景有更深層次的挖掘，而不是想當然的用常規(guī)手段演繹，否則雖然場面熱鬧，情節(jié)緊張，依舊會讓人覺得流于表面，與歐美同期同類影片相比稍顯山寨。
一部經(jīng)典的禁片，麥當雄力作。片子將那個年代港人對大陸的認知與態(tài)度表現(xiàn)得淋漓盡致，現(xiàn)實主義的風格從近距離帶來了震撼，著重描述了大陸人的落后、兇殘與生活上的精神面貌，雖然力求客觀但由于主題所限不免有些偏激。其中很多槍戰(zhàn)的鏡頭至今來講也算是時代的象征，還為大陸人設計了不少用意明顯的臺詞
寫實罪案題材，人物刻畫十分出色
他們是不曾被拿槍的敵人征服過的，他們在這些敵人面前不愧英雄的稱號。但是經(jīng)不起人們用糖衣裹著的炮彈的攻擊，他們在糖彈面前要打敗仗。
本片能夠引起注意在于兩點，一是對于改革開放初期內(nèi)地青年對于香港搶劫犯罪的寫實刻畫，也就是“大圈仔”一代的兇猛生存故事；其二則是結尾對于九龍城寨巷戰(zhàn)的鏡頭捕捉，血腥陰暗、頭頂水管電線，腳踏潮濕污地，對于居住民眾的一些刻畫更有社會民俗的生動感，這是值得注意的。
太過經(jīng)典太多討論，再說一個細節(jié)：紅旗派出身的東哥到紅孩兒興師問罪時打爛對方的耳朵，其它香港黑幫嘍啰也都不自覺的捂耳朵……在史實中，旗派制造七二三中山紀念堂慘案時正是以割耳虐殺而震驚中外；此處與東哥偷渡前那句“拿出攻打中山堂的勁頭”對應，可見本片主創(chuàng)對歷史的負責。
為了加強該片的寫實性，導演麥當雄偷赴廣州拍攝部分實景，甚至選用了非職業(yè)性演員，從300多個內(nèi)地身份的“大圈仔”中選出6人，然后又比照這6個人的性格語言行為作派，編導小組花了數(shù)月的時間調(diào)整劇本，力爭達到人人演自己。-73頁，《麥當雄：男盜女娼》
這部電影的原型人物朱國榮先生，後來輾轉逃到臺灣，從不良債權交易中發(fā)跡，還跨足不動產(chǎn)、金融壽險、殯葬、媒體出版等，成為國寶集團總裁，日前因涉中信併臺壽弊案，遭特偵組起訴移審臺北地院，法官裁定以破紀錄4億元天價交保
無論是從劇情、敘事、表演來看都是一部過譽的影片，片子在當年大受歡迎無外乎著力凸顯在當年政治環(huán)境下自詡為港燦的香港人集體瘋狂恐共意識，當然血漿和裸體也貢獻了不少推力
果然經(jīng)典,這就是我們所看眾多寫實港產(chǎn)槍戰(zhàn)片的祖宗。九龍城寨一戰(zhàn)，真是印象不得不深刻，在20多年后的今天來看，都是那么少見的精彩
臥槽！看完半天都只會說這兩個字，因為實在瞠目結舌太牛逼了。可能是以暴制暴的終極模式。有偷渡、搶銀行、街頭槍戰(zhàn)、警匪等等各種元素，卻毫無拖泥帶水。最后高潮是在類似九龍城寨暗無天日到處滴水的貧民區(qū)像迷宮一樣的地方槍戰(zhàn)，想象力和執(zhí)行力我已經(jīng)不知道哪個更高，夸不出來了。超級好看！
【B】結尾九龍城寨的槍戰(zhàn)無論是想法還是執(zhí)行力都可以載入華語影史的榮光榜了，尤其是最后的高潮部分，《省港旗兵》的警察從下往上掃射，和《無恥混蛋》的納粹從上往下掃射，總感覺有種莫名的時空聯(lián)系....
前面風格寫實，后面動作槍戰(zhàn)片氣息。人物飽滿。深刻反映了當時的社會樣貌，時代背景毫不含糊。香港大陸兩端的差異與矛盾，人物階層的壓迫命運。九龍槍戰(zhàn)迫力十足。有幾場戲麥當雄玩得十分激烈，大街上警察追捕、火燒汽車嚇沈威，都極寫實、危險，然而效果奇佳。雖缺少更深層次的挖掘，但整體效果很不錯
永遠心懷芥蒂的香港和大陸。夠寫實，夠黑暗，夠兇殘。
說一個細節(jié)，電影開頭，生雞見到大東說：“東哥這次回來我們有雨露有滋潤了。這是文革著名紅歌“大海航行靠舵手”里的一句，原歌詞是“大海航行靠舵手 萬物生長靠太陽 雨露滋潤禾苗壯 干革命靠的是毛澤東思想”。想必玩豆瓣的大都不熟悉這首歌，正好我是玩老唱片的
看這一部很像讀水滸，相對于肥胖的警察來說，我們總是給這些可憐掙扎在黑社會邊緣的小人物更多的同情。
1.粗礪的槍戰(zhàn)場景，逼真的犯罪現(xiàn)場，現(xiàn)實的人心；2.爾虞我詐，勾心斗角，所謂的正邪其實只是在立場上的不一樣，人的內(nèi)心本質卻是一致的惡；3.急促的配樂做出了很棒的輔助輸出。