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劇照
詳細(xì)劇情
本片圍繞著四個角色進行。晚上離開妻兒出門的盧悉奧(Luisinho)和剛結(jié)束一段感情生活的納爾遜(Nelson)駕駛著汽車四處尋樂,以此打發(fā)晚上的空虛和無聊。幾經(jīng)周折之后他們找了兩名三陪女子回到房間。整個夜晚四個人之間的關(guān)系不斷發(fā)生微妙變化。該片前75分鐘全部為夜景,配以略帶詭異感覺的鋼琴曲,整部作品偏現(xiàn)代。
沃爾特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)號稱是巴西電影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃燒的軀體》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充滿著存在主義的疑問、角色復(fù)雜內(nèi)心的獨白和現(xiàn)代主義的電影語言。本片是向安東尼奧尼《蝕》的致敬之作，入圍了1965年法國戛納電影節(jié)，是一部精致的巴西新浪潮藝術(shù)電影。
長篇影評
1 ) 拙譯
在第一瞬間“Noite Vazia”顯示在夜間圣保羅 - 摩天大樓，渠道，路燈，窗戶上點燃的建筑物和汽車燈移動和閃爍。其中一個巨大的孤獨和毫無意義的景觀為準(zhǔn)。
這部影片有四個主要人物。 Luisinho (Mario Benvenutti), Nelson (Gabriele Tinti), Regina (Odete Lara) and Mara (Norma Bengell)
Luisinho已婚，育有一子。他到了下班回家，只留下后不久，輕快地說再見，他的兒子和妻子（她是站在門口的門檻，我們幾乎看不到她的臉）。他開著他的車了。在路上，他拿起他的朋友Nelson 。
Nelson 剛和他的女朋友的討論。他們的關(guān)系似乎已失去了火。言語都沒有用了。在他們告別他倒自動扶梯和她，默默地站著不動，近扶手電梯。她變得更小，更遙遠(yuǎn)。他向前走去。在街上，Luisinho的車等著他。尼爾森進入了汽車。
Luisinho（Mario Benvenutti）和Nelson (Gabriele Tinti) 是打算去圣保羅的夜晚。他們正在尋找一些新的東西真正令人激動，但他們的夜晚，正如納爾遜氣憤地說，最后總是以同樣的方式。
他們到幾個不同的餐館和夜總會，直到偶然的機會，他們遇到Regina (Odete Lara) 和 Mara (Norma Bengell)。Regina 和Mara 是高級妓女。他們其中的四到Luisinho的“單身公寓”。
四個大字在那里度過的夜晚。外，全市織機越來越黑，隨著時間的推移。內(nèi)部..... （看電影，如果你想知道）。
天亮了，是“毫無意義之夜”（“Noite Vazia”）是由一個更加成功無望的日子。他們四個人被吞沒由城市的迷宮。一天的生活中的另一個。
“Noite Vazia”描繪了中產(chǎn)階級和他們的世界，并在它的一個非常敏感的方式，但它仍然過于受到安東尼奧尼的影響。即便如此，“Noite Vazia”是一個非常好的電影。它具有團結(jié)和使命感，像“Corpo Ardente”和“AS Amorosas”電影妄圖實現(xiàn)審判。這真的是值得進一步觀察。
以上均Google機譯結(jié)果
2 ) 評《空洞的夜》
#巴西新浪潮# 與巴西“新電影”運動的同僚不同，Walter更關(guān)注于大城市中產(chǎn)階級的空虛心理狀態(tài)等歐洲藝術(shù)電影導(dǎo)演（費里尼、安東尼奧尼等歐洲新浪潮電影作者）常觸及的母題，開篇序列中安東尼奧尼式的人工化建筑激發(fā)出奇妙的“沉寂時刻”，以違反連續(xù)性剪輯的特寫鏡頭為載體回應(yīng)著大洋彼岸的現(xiàn)代主義思潮，通過這些“沉寂時刻”，Walter挖掘出埋葬于“消化式”電影中脆弱而不堪一擊的資產(chǎn)階級虛偽道德與空洞的娛樂生活。同時，前期在好萊塢電影中俯拾即是的密集縱深型調(diào)度也在不經(jīng)意的閃回與反應(yīng)鏡頭影響下解體。Luisinho與Nelson試圖沉溺于聲色場所中，尋求著刺激神經(jīng)的“新鮮感”，從性中獲取存在主義式的價值，然而呈現(xiàn)于銀幕之上的卻無非《甜蜜的生活》式的糜爛生活：交換女伴，觀賞女伴歡愉。Walter清楚地展示出男性與女性的“看”與“被看”的關(guān)系，Luisinho將放映的色情影像的畫面轉(zhuǎn)嫁在女伴上，以實景演出取悅自己。而如Regina在得知Luisinho為自己上過的女人編號的行為后所做出的評價那般，Luisinho與Nelson不過是還未成熟的“大男孩”，床斜上方放置鏡像正是對拉康理論的又一次電影化詮釋，Luisinho甚至沒有達到認(rèn)識自我的階段，中產(chǎn)階級共通的本質(zhì)由此被揭露。
2022.8.5
情感的荒漠與隔閡，孤獨與空虛是人的永恒處境，灰暗的白日只是空洞之夜的悲觀延續(xù)，日復(fù)一日，全是夜夜夜空。
真實的我們和心中的我們，是不一樣的，我們都帶著透鏡去看自己
黑夜和白天一樣長
空洞的人。左岸派。
空洞的夜 Noite Vazia (1964http://www.imdb.com/title/tt0189814
空洞的鏡頭，空洞的作品。
翻譯的第四部長片。
91.21
比較像意大利電影，打光也很漂亮，形式很到位，臺詞差口氣，最后兩名應(yīng)召女郎謎樣表情的臉部特寫和Tinti演的男主之一看著一棵大樹這個結(jié)尾給我印象很深。金發(fā)的Odete Lara長得像Ellen Barkin那種闊臉貓女，Norma Bengell則像巴西版讓娜摩羅
存在主義
愛算什么，欲望無用而過分放大的借口罷了
以為巴西只有足球，桑巴，貧民窟，槍戰(zhàn)。原來還有安東尼奧尼式的中產(chǎn)階級空虛生活的寫照。連兩個女主角都像德納芙和珍莫羅
非常名符其實。講述了兩對男女腐朽糜爛的生活，分別是A男-A女，B男-B女，A男-B女，B男-A女，A女-B女
雨水洗刷窗戶照應(yīng)臉龐，放大射燈，夜晚事物突兀出現(xiàn)，物賦予靈氣，伴隨初始狀態(tài)的刺激與期待，隨后的氣質(zhì)逐漸詭異，是某種模擬的性倦怠，在音樂不配合地對抗曖昧中讓周而復(fù)始出現(xiàn)空洞、落寞
大雨那一幕挺不錯
#巴西新浪潮# 開篇序列中安東尼奧尼式的人工化建筑激發(fā)出奇妙的“沉寂時刻”，以違反連續(xù)性剪輯的特寫鏡頭為載體回應(yīng)著大洋彼岸的現(xiàn)代主義思潮，通過這些“沉寂時刻”，Walter挖掘出埋葬于“消化式”電影中脆弱而不堪一擊的資產(chǎn)階級虛偽道德與空洞的娛樂生活。前期在好萊塢電影中俯拾即是的密集縱深型調(diào)度也在不經(jīng)意的閃回與反應(yīng)鏡頭影響下解體。Luisinho與Nelson試圖沉溺于聲色場所中，而呈現(xiàn)于銀幕之上的卻無非《甜蜜的生活》式的糜爛生活：交換女伴，觀賞女伴歡愉。Walter清楚地展示出男性與女性的“看”與“被看”的關(guān)系，床斜上方放置鏡像正是對拉康理論的又一次電影化詮釋，Luisinho甚至沒有達到認(rèn)識自我的階段，中產(chǎn)階級共通的本質(zhì)由此被揭露。（見長評）2022.8.5
8。沃特雨果最佳作，沙質(zhì)畫面寂寞人