一部奇特的電影。非常私人化的表述。

20世紀(jì)是最好的世紀(jì)，電燈、交流電、電話、電影的發(fā)明，使人類對(duì)自身能力和未來生活的可能性產(chǎn)生前所未有的美妙想象。頭戴發(fā)光的燈泡擊鼓奏樂的樂隊(duì)和興奮的游行人群都是這個(gè)美妙時(shí)代的浪漫說明。古代認(rèn)知中代表神性的光，在二十世紀(jì)被人類捕捉甚至掌控?；鸩褚呀?jīng)不再被人需要，光也不再是神跡降臨的依附物。神明的崇高性被逐漸消解了，人們無需贊美上帝，我們需要贊美科學(xué)，贊美愛迪生。Long live Edison.

P.S. 穿戴滿身燈泡的舞蹈場(chǎng)景，我覺得極美。光與影，神性在個(gè)體身上的移植，舞蹈時(shí)燈泡間還會(huì)發(fā)出清脆的撞擊聲，都具有一種笨拙奇異的浪漫感和暈眩感。

20世紀(jì)，人們對(duì)時(shí)間流逝的感受也發(fā)生了翻天覆地的變化。人類不再只是借由鐘表感知時(shí)間的節(jié)奏，被動(dòng)等待時(shí)間的自然流逝。電話和電影的發(fā)明，使得時(shí)間可以被凝固、倒退、回放、快進(jìn)，多神奇。

20世紀(jì)還是一個(gè)“看見”的世紀(jì)。人類的視野無限擴(kuò)大，我們憑借影像看到數(shù)千里以外的生活，開始了解一個(gè)從未聽聞的民族，討論曾被忽視的群體，無論是東歐革命還是爭(zhēng)取女性權(quán)利，都是時(shí)代在交流方式和認(rèn)知能力提高的前提下，給世界帶來的新變化。整個(gè)世界在我們的眼里前所未有的清晰，向每一個(gè)人展露它曾長久隱匿于黑暗中的部分，袒露更多秘密和隱痛，以一種不容拒絕和否認(rèn)的確定性改變著每個(gè)人的既有認(rèn)知。

整部影片都可以看到導(dǎo)演對(duì)這個(gè)世紀(jì)巨大改變和發(fā)展的驚嘆。

女性議題也是電影的另一大表現(xiàn)重點(diǎn)。母親和妓女，這兩大女性刻板印象在影片中借由最后的多面鏡意象逐漸合而為一。與此同時(shí)，男性試圖掌控女性的努力（無論是滔滔不絕的男性演講者還是與女性發(fā)生性愛關(guān)系的男主），都以女性的主動(dòng)離場(chǎng)而以失敗告終。

與此同時(shí)，這部電影對(duì)二十世紀(jì)歷史和社會(huì)的切入方式又是極為輕盈的。很難想象這是一個(gè)東歐導(dǎo)演拍的片子。猩猩的自白和Lili的炸彈襲擊這兩個(gè)場(chǎng)景，我真是極為暢快地笑出了聲。導(dǎo)演對(duì)于人類文明（進(jìn)化論）和政治革命這類沉重和宏大的議題，都有屬于自己的戲謔表達(dá)，帶著極為難得的調(diào)侃和逗趣。還有會(huì)說話的星星和動(dòng)物，都帶有一種童話式的天真和浪漫，也幫助消解了歷史本身的沉重和冷酷。

導(dǎo)演對(duì)二十世紀(jì)的回顧是極為私人的，她帶著對(duì)電影這種表現(xiàn)形式的極度熱愛，向觀眾呈現(xiàn)一種別樣的歷史感受和認(rèn)知趣味。雖然很多隱喻和象征都看不太懂，整部電影也有點(diǎn)支離破碎，但它確實(shí)是一部有趣的獨(dú)特的可以咂摸的充滿靈氣的電影。

這是一部相當(dāng)“電影節(jié)”的影片，一部具有魔幻色彩的影片，一部“實(shí)驗(yàn)電影”。

孩子投胎之前是天上的星星，動(dòng)物會(huì)說話，特斯拉和愛迪生（及其偉大的發(fā)明----電報(bào)）亦一頭一尾出場(chǎng)。

影片的年代為20世紀(jì)30年代，主線是一對(duì)孿生姐妹，姐姐名叫Dora（諧音Dollar美元），妹妹名叫Lily（百合花之意，折射其冰清玉潔的純粹）。

看影片介紹是姐妹在東方快車上相遇，但僅是擦肩而過，在零點(diǎn)共同迎接新年的鐘聲。

妹妹去參加女權(quán)講座很有意思，女權(quán)教授話糙理不糙，說女性天生不是母親就是娼妓----其實(shí)對(duì)應(yīng)的就是親子不確定性的低和高吧！說女性是矛盾綜合體----在黑板上寫了個(gè)大寫的A，又寫了個(gè)A并劃去----矛盾型人格（用今天的話表述就是糾結(jié)型人格）的典型吶（既不能A，又不能非A，最難弄最要命）！還畫了個(gè)巨大的penis（象征男權(quán)），叨叨了一堆話（心理學(xué)中皆有對(duì)應(yīng)）。

參與地下組織的妹妹，在“出任務(wù)”時(shí)，被心儀對(duì)象強(qiáng)吻后，仍憤怒地扇了其一巴掌，后為了“革命事業(yè)”卻只得放下架子懇請(qǐng)其助力，之后又隔著墻與暗戀對(duì)象生硬地照搬女權(quán)講座中聽來的各種奇特觀點(diǎn)，而當(dāng)其暗戀對(duì)象同樣表示自己也心儀她時(shí)，她卻顧自離開了（感覺妹妹活在自己的世界里誒）。

而相比之下，明顯生命力更豐盛自然流動(dòng)的姐姐，走了交際花路線，在劇場(chǎng)中用望遠(yuǎn)鏡找尋“獵物”時(shí)，即錨定了男主，幾眼就給出“衣服面料上乘，但非有錢人”（衣服面料是地下組織負(fù)擔(dān)的，而是否有錢人，氣質(zhì)自然是不同的），當(dāng)然最后在豪華郵輪上和男主對(duì)上眼后，仍前往其房間，并極盡挑逗之能事（自然少不了即使點(diǎn)到為止卻也不可或缺的情色鏡頭----看看電影節(jié)電影不就是為了在大銀幕上一觀嘛哈哈），盡管也是拿了錢的（即使未經(jīng)同意），但并不妨礙其仍把男主作為情人看待（至少是情人重于那些油膩的供養(yǎng)者）。

最后姐妹二人在教堂里，通過一頭牛召喚來男主的段落也很有意思，姐姐和男主翩翩起舞時(shí)，蘇醒的妹妹卻落荒而逃----像不像我們每個(gè)人內(nèi)心中那個(gè)膽怯的小孩？

說說喜歡的幾個(gè)段落----

姐姐如約到了男主郵輪上的房間，趁男主小睡之際，翻看了他私人財(cái)物，發(fā)現(xiàn)其錢包中的現(xiàn)金，并熟門熟路地取走了一半。先是放在胸前，后心想不妥，便轉(zhuǎn)移到了左手袖管里，這點(diǎn)極其關(guān)鍵----因?yàn)橹髢扇随藕偷礁叱睍r(shí)，其胸前衣襟自然被拉下，并出現(xiàn)限制級(jí)鏡頭，如果當(dāng)時(shí)把現(xiàn)金放這里，自然就要完全暴露了。

男主和姐姐在郵輪的豪華套房中魚水之歡后，得意地喜形于色，但沒過多久，就因聽到返回隔壁房間繼續(xù)和其他男人交歡的男女之聲變成詫異--落寞--憤懣，那一鏡到底的微表情真是絕了！竊以為可以作為戲劇學(xué)院表演系的觀摩片段，嘿嘿。

男主在街上發(fā)現(xiàn)在向小商販購買小鮮花的妹妹，故意先躲起來，然后再算準(zhǔn)時(shí)間，和妹妹撞個(gè)滿懷以假裝不期而遇，那小心思像極了戀愛初期的小男生~~

男主把妹妹帶到自己小窩，要和妹妹交合（妹妹以為男人又在以革命事業(yè)為籌碼，只得無奈“委身”），妹妹衣服尚未退去時(shí)，男主對(duì)齊上下其手時(shí)說了句“你瘦了”，而在妹妹脫去上衣，坦胸露乳后，男主端詳一番后道“現(xiàn)在差不多了”，竊以為，作為同卵的姐妹（長一模一樣定是同一受精卵分裂而成），基因的巨大力量造成兩人即使生活作息飲食習(xí)慣大不同，身材也是幾乎無二的，但為啥之前男主說妹妹比姐姐瘦呢？這里蘊(yùn)含著一層意思是----姐姐的生命力是綻放的，而妹妹的生命力是畏縮而塌陷的，姐姐始終認(rèn)為自己值得好的生活，過著衣香鬢影紙醉金迷的生活，其生存邏輯是自洽的。而妹妹卻一根筋地走集體主義路線，投身所謂的革命事業(yè)（盡管最終臨門一腳時(shí)落荒而逃了），所以妹妹的人格是相對(duì)破碎的，而這點(diǎn)大致從身形（而不是身材）上體現(xiàn)出來了。

另一個(gè)橋段是男主用輕蔑的口氣告訴妹妹自己的錢放在櫥柜上的罐子里（說明之前郵輪房間里姐姐拿走他錢包里一半的錢，還是被他發(fā)現(xiàn)了），妹妹只是“啊？”了一聲，并未作追問，這段就相當(dāng)于給觀眾們一個(gè)交代了，男主從來就不是一個(gè)圣人。

影片放映后緊接著的導(dǎo)演見面會(huì)上，觀眾們提問并不踴躍（從側(cè)面反應(yīng)該片委實(shí)不對(duì)國人胃口，哈哈），在被問及動(dòng)物在里面啥意思時(shí)，導(dǎo)演表示算是多層次表述，給到大家更大的空間，有點(diǎn)語焉不詳?shù)母杏X，哈哈。

總的來說，這片男女主皆演技一流，女主也是超美，一人分飾兩角從精神面貌到眼神氣場(chǎng)就是完完全全的兩個(gè)人，又不乏情色片段，資深影迷還是值得一看的。