基本上就是兩個(gè)老演員的對(duì)手戲撐起了整場(chǎng)電影，而且就在一個(gè)屋子里。當(dāng)然期間穿插了一些室外的輔助情節(jié)以推動(dòng)緊張氣氛，兼以巴黎美麗的夜晚與清晨的景色來(lái)渲染影片格調(diào)。很佩服大導(dǎo)演施隆多夫?qū)θ绱吮曝频氖覂?nèi)環(huán)境的場(chǎng)面調(diào)度，讓影片一點(diǎn)不沉悶。觀影過(guò)程中，一直在設(shè)想把這部電影改編成話劇的可能性，事實(shí)上，這基本上就是一出話劇。整場(chǎng)情節(jié)全部有對(duì)話推動(dòng)，一個(gè)說(shuō)服、一個(gè)拒絕，就這么你推我擋、你來(lái)我往的唇槍舌劍，僅就觀賞表演的角度，頗為過(guò)癮。
三星半

        地地道道地實(shí)力派電影，從頭到尾兩人在酒店的談話卻一點(diǎn)沒(méi)有讓人感覺(jué)乏味。聽(tīng)到很多熟悉的地名Gare du Nord, Les Invalides, La Seine, 看到德軍在地圖上一個(gè)個(gè)標(biāo)記出將要炸毀的宮殿和車站，想到這些美麗的地方差一點(diǎn)就看不到真讓人心痛。整部片子隨著兩個(gè)人的談話，心情忐忑起伏，仿佛跟著談話內(nèi)容面向未來(lái)看到了這樣一座偉大城市的命運(yùn)。

        巴黎能夠完整的保存下真是個(gè)奇跡，去過(guò)其他的這種歷史性城市，很多曾經(jīng)被炸的面目全非，只能在古老的建筑中間穿插建立起鋼筋水泥抹不去的工業(yè)化印記。隨著政權(quán)形勢(shì)的演變，權(quán)利和財(cái)富的的集中也漸漸消逝，一些那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的建筑和生活方式只能成為歷史，如果連這些古跡都被抹掉，就像影片中說(shuō)的，幾十年后，你的孩子看到的會(huì)是什么。歷史面前，是保存節(jié)氣和名譽(yù)重要，還是保存真實(shí)的生命和美好重要。

        影片穿插了很多法式幽默：
french general的妻子在逃離之時(shí)還在化精妝，被人催促時(shí)反駁：沒(méi)有眼妝我無(wú)法出門(mén)。
黎明時(shí)有法國(guó)路人甲打電話給德國(guó)將軍要預(yù)定酒店房間。
德國(guó)將軍決定撤銷銷毀巴黎的命令后，兩人回到屋子里筋疲力盡的時(shí)候說(shuō)，我們來(lái)喝一杯。

        瑞典外交官把真正的紳士表演的淋漓盡致：
明明可以通過(guò)密道把抵抗分子帶入酒店暗殺德國(guó)將軍來(lái)保護(hù)巴黎，卻冒著危險(xiǎn)獨(dú)身來(lái)到酒店房間
在德國(guó)將軍急癥的時(shí)候打開(kāi)抽屜，左邊是槍，右邊是藥瓶，猶豫再三后決定拿藥瓶救人
某種程度上，修養(yǎng)和魅力不是來(lái)自于你可以做什么，而在于在你有的選擇的時(shí)候，寧愿選擇去傷害自己的利益也不愿意傷害對(duì)方的利益。每次瑞典領(lǐng)事臉上欲言又止，都吸引著人繼續(xù)看下去。這里又想起來(lái)歐洲古代管敵人借錢(qián)打仗的事例，這就是所謂的貴族精神吧，熱血中帶有一絲溫柔，而總是這一絲絲的人性，能造就偉大的奇跡。

        有幾處也看到了諷刺：
巴黎人的命運(yùn)被交到了德國(guó)人和瑞典人的手里, 而法國(guó)軍官匆忙地離開(kāi)了巴黎 (Vichy, 英法軍艦之爭(zhēng)）
兩人對(duì)巴黎有著不同的情感和目的，都是外國(guó)人，整場(chǎng)卻都在用法語(yǔ)談話，很自然地吃法餐喝紅酒，用著奢華古老的餐具，透過(guò)有故事的窗戶談?wù)撨@個(gè)城市，主題從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)Paris, Paris, Paris

        巴黎就像這個(gè)酒店，每個(gè)房間都有它自己的故事（拿破侖三世偷情的房間），每個(gè)裝飾都有曾經(jīng)的用途（偷窺雙面鏡和暗道），每一秒都能發(fā)現(xiàn)驚喜。不管你發(fā)現(xiàn)沒(méi)發(fā)現(xiàn)，他們就在那，已經(jīng)侵入了文化和環(huán)境里。這些故事就靜靜地在那里，沒(méi)有要刻意引起你的注意，但是在你不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)的時(shí)候大方坦蕩地?cái)傞_(kāi)給你看給你讀，帶給你感慨或驚喜。它有無(wú)數(shù)地精巧細(xì)節(jié)，只要你愿意花時(shí)間去了解，絕對(duì)不會(huì)重復(fù)不會(huì)讓你乏味。喜歡這種重疊厚重的presenting, 你可以選擇細(xì)細(xì)品味，也可以粗略地路過(guò)，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)巴黎，它決不為自己辯護(hù)。

        影片里處處表現(xiàn)出德軍對(duì)巴黎的復(fù)雜情懷，“我的妻子想要一張埃菲爾鐵塔的明信片，可以后我們可能只剩明信片了”；兩個(gè)戰(zhàn)士從槍林彈雨中趕來(lái)就是為了傳達(dá)命令”炸毀盧浮宮前把幾件藝術(shù)品包起來(lái)裝進(jìn)卡車?yán)?；“有吃的嗎，沒(méi)有了，只有諾曼底的紅酒，倒上“；”我們有Camembert." 每個(gè)人都在這最后一晚表現(xiàn)出對(duì)這個(gè)城市的戀戀不舍，卻只能被歷史推著走。德國(guó)將軍深陷兩種不同的價(jià)值觀，一面是對(duì)于希特勒的忠誠(chéng)和家人的安危，一面是巴黎城市和巴黎人的生命，哪一種都難以放棄又難以完全剝離和背叛。他反復(fù)的詢問(wèn)：if you were in my shoes, what will you do. 大概換了別人在這種境遇，也不一定比他做的好。當(dāng)人想一個(gè)機(jī)器一樣思考和運(yùn)作的時(shí)候，總是最簡(jiǎn)單的，而一旦注入人性，選擇會(huì)變的復(fù)雜會(huì)變的偉大或充滿意義，人格魅力也就塑造出來(lái)。

        結(jié)尾處又看到經(jīng)歷了一夜險(xiǎn)境的巴黎又平安無(wú)事地在陽(yáng)光下醒來(lái)，看到盟軍進(jìn)入巴黎時(shí)人們臉上的笑容，和在諾曼底Arromanches影院看到的笑容一樣，陽(yáng)光升起，德軍戰(zhàn)敗，城市重建，新的嬰兒出生，生活重新開(kāi)始。

在最新電影《外交秘聞》（Diplomacy）里，沃爾克·施隆多夫（Volker Schl?觟ndorff）巧妙地營(yíng)造了一個(gè)可怖的、幾乎是超現(xiàn)實(shí)的氛圍：在拿破侖三世曾經(jīng)幽會(huì)情人的屋子里，兩個(gè)男人，坐在路易十六式樣的椅子上，手持一杯精致的紅酒，從優(yōu)雅的窗口向外眺望，黎明即將降臨巴黎——而他們正在談?wù)摰?，卻是這座城市的覆滅。

       《外交秘聞》改編自一部傳奇的法國(guó)舞臺(tái)?。ㄓ蓜∽骷椅骼餇枴崂鸞Cyril Gély]創(chuàng)作）。影片場(chǎng)景就像在舞臺(tái)劇里一樣，1944年8月，巴黎在德國(guó)占領(lǐng)下混亂的最后數(shù)日，被壓縮到了一個(gè)夜晚。這一整夜，兩位重要?dú)v史人物，德國(guó)駐巴黎軍事長(zhǎng)官迪特里?！ゑT·肖爾蒂茨（Dietrich von Choltitz）將軍和瑞典領(lǐng)事拉烏爾·努德靈（Raoul Nordling），在里沃利街（Rue de Rivoli）上的莫里斯酒店（H?觝tel Meurice）里，口舌對(duì)弈。

       他們這番博弈所下的賭注不能更高了：他們賭的是巴黎的生死存亡。法國(guó)丹麥混血演員尼爾斯·阿萊斯楚普（Niels Arestrup）出色地飾演了肖爾蒂茨。這是一個(gè)圓胖的老派普魯士將軍，他在1944年夏天被派往法國(guó)，成為最后一任駐巴黎的德國(guó)軍事長(zhǎng)官。他攜帶著希特勒的命令：任何情況下，都不能投降，不能將巴黎移交給同盟國(guó)。德國(guó)人將戰(zhàn)斗到只剩最后一人，把這座城市變成廢墟。由于德國(guó)的戰(zhàn)敗已然確鑿無(wú)疑，肖爾蒂茨別無(wú)選擇，只能著手去準(zhǔn)備毀掉法蘭西人的首都：摧毀巴黎的每一架橋梁、每一座博物館、每一所教堂，甚至，摧毀埃菲爾鐵塔。另一方面，一位能言善辯的瑞典外交官——由同樣是老戲骨的安德烈·杜索里埃（André Dussollier）扮演——企圖說(shuō)服肖爾蒂茨將軍放棄這個(gè)念頭。

       努德靈竭盡所能勸說(shuō)眼前這位德國(guó)高官，后者在電影里說(shuō)一口優(yōu)雅的法語(yǔ)。努德靈說(shuō)道，肖爾蒂茨無(wú)法承受淪為炸毀巴黎之人的后果：這一行徑不僅是反人類的，更是反文明的罪行，并且，它會(huì)致使德法兩國(guó)在幾個(gè)世紀(jì)里再無(wú)機(jī)會(huì)重修于好。肖爾蒂茨抵制了這一建議，他聲稱自己不能違抗希特勒的命令，畢竟，他是一名軍人。此外，如果他背叛了領(lǐng)袖，他遠(yuǎn)在德國(guó)的家人便會(huì)有滅頂之災(zāi)。不過(guò)，這位已然充分意識(shí)到希特勒荒謬性的將軍，在得到瑞典外交官保證他家人安全的許諾后——努德靈會(huì)親自確保他們?cè)诘挚刮溲b的幫助下，偷越國(guó)境，前往瑞士——便答應(yīng)挽救巴黎。

       電影的結(jié)尾告訴我們，努德靈顯然沒(méi)有幫助肖爾蒂茨的家人。不過(guò)，當(dāng)全世界最美麗的首都得以被保存下來(lái)，這樣一個(gè)小小的謊言又算得了什么？通過(guò)酒店窗外的景致，電影暗示了巴黎之美：這些仿佛通過(guò)窺視捕捉到的美景，宛如海市蜃樓一般。這樣處理，比起簡(jiǎn)單拍攝幾個(gè)著名地標(biāo)鏡頭來(lái)說(shuō)，更能讓人們對(duì)于迫近的毀滅將導(dǎo)致的慘狀感到痛心疾首。

       即便《外交秘聞》并沒(méi)有完全擺脫舞臺(tái)劇的影子，它依然是一個(gè)令人著迷的故事，既有充足的戲劇沖突，也不乏精彩的演繹。電影沒(méi)有把這位德國(guó)將軍塑造成一位英雄，他更像是一個(gè)有著深度缺陷的人，盡管這個(gè)人在最后一刻做出了正確的選擇。但為什么會(huì)這樣呢？在肖爾蒂茨本人名為《巴黎燒了嗎》（Is Paris Burning，1951）的回憶錄里，他極力宣稱：他這么做是出于對(duì)巴黎的熱愛(ài)，他違抗希特勒是因?yàn)樗篮笳忒偭?。這本書(shū)激發(fā)了更早一部關(guān)于這個(gè)故事的電影，雷內(nèi)·克萊芒（René Clément）的《巴黎戰(zhàn)火》（1966）。其中，奧遜·威爾斯（Orson Welles）扮演努德靈（他演的努德靈比杜索里埃像得多），杰特·弗羅比（Gert Fr?觟be）扮演肖爾蒂茨——這是位典型的好萊塢式德國(guó)演員，他肥頭大耳的樣子，也比尼爾斯·阿萊斯楚普更像肖爾蒂茨。

       不同于之前的電影，《外交秘聞》的編劇施隆多夫和熱利，并沒(méi)有完全被將軍那些自我吹噓的記述牽著鼻子走，所以這部電影便呈現(xiàn)為一個(gè)渴望拯救家人的故事。但是，要說(shuō)肖爾蒂茨會(huì)將他妻兒的命運(yùn)托付給一個(gè)瑞典的外交官，尤其是，要將他們的性命系于一支地下抵抗力量的匹夫之勇，這同樣也令人難以置信。真實(shí)的歷史是，肖爾蒂茨的家人因?yàn)榈聡?guó)國(guó)內(nèi)的動(dòng)亂而得救，混亂之中，他們保持低調(diào)，不被人注意。將軍本人在1944年8月底向法國(guó)抵抗武裝投降后，便被移交給了盟軍。他先在倫敦市外的一個(gè)高級(jí)軍官戰(zhàn)俘營(yíng)，后在密西西比的克林頓戰(zhàn)俘營(yíng)（Camp Clinton）度過(guò)了一段相對(duì)舒適的囚禁生涯，于1947年獲釋。

       傳奇是這兩部電影共同的問(wèn)題?！锻饨幻芈劇泛艽笠徊糠质翘摌?gòu)的。沒(méi)有德國(guó)人和瑞典人的徹夜長(zhǎng)談。肖爾蒂茨家人的命運(yùn)也從未成為問(wèn)題。希特勒更沒(méi)有像《巴黎戰(zhàn)火》暗示的那樣，在電話那頭對(duì)肖爾蒂茨咆哮：“巴黎燒了嗎？”（他倒有可能對(duì)另一位阿爾弗雷德·約德?tīng)朳Alfred Jodl]將軍吼出這句話。）無(wú)論如何，不管希特勒本人的意愿怎樣，1944年8月德軍并沒(méi)有摧毀巴黎的必要手段，就像他們將在那年的稍晚時(shí)候炸毀華沙那樣。

       我們所知道的歷史是：努德靈的確同肖爾蒂茨有過(guò)幾次會(huì)面，主要是為了安排釋放法國(guó)政治犯，以及商議一份停戰(zhàn)協(xié)定（停戰(zhàn)同時(shí)遭到了共產(chǎn)黨抵抗者和德國(guó)納粹極端分子的威脅）。我們還知道，不論肖爾蒂茨的言談舉止如何顯示出貴族氣派，他卻一度是個(gè)異常殘酷之人。他要為1940年摧毀鹿特丹市中心負(fù)責(zé)。更有甚者，他的兵團(tuán)在1942年夷平了蘇聯(lián)的塞瓦斯托波爾市，肖爾蒂茨還忠實(shí)地執(zhí)行了“清算”猶太人的命令。他的所作所為完美地詮釋了東部前線的德軍軍官是如何同納粹種族屠殺沆瀣一氣的——這一可恥的事實(shí)直到最近才在德國(guó)被承認(rèn)。

       對(duì)于肖爾蒂茨在巴黎的投降，最為合理的解釋是：他很清楚自己的絕望處境，為了免遭失敗，他避免了這自殺性的最后一戰(zhàn)，并認(rèn)為借此能在戰(zhàn)后博取好名聲。使巴黎免于戰(zhàn)火將是掩蓋自己不堪過(guò)去最為有效的辦法。通過(guò)讓人們誤認(rèn)為是他勇敢的決定使這座城市幸免于難，肖爾蒂茨便以一個(gè)英雄而非戰(zhàn)犯的形象被載入史冊(cè)。

       當(dāng)然，在舞臺(tái)或銀幕上把歷史戲劇化，本無(wú)可厚非。在戰(zhàn)爭(zhēng)的大環(huán)境里，努德靈和肖爾蒂茨的真實(shí)動(dòng)機(jī)也無(wú)足輕重。只是，歷史虛構(gòu)，尤其電影里的歷史虛構(gòu)，唯一的風(fēng)險(xiǎn)是，它到頭來(lái)會(huì)在公眾記憶中，把實(shí)際發(fā)生的一切統(tǒng)統(tǒng)抹去。不過(guò)，施隆多夫不是一名歷史學(xué)家。這部電影最好的觀看方式，是將它視作一個(gè)愛(ài)慕巴黎的故事。人們可以對(duì)電影再現(xiàn)的歷史事件有不同的闡釋，但是，施隆多夫巴黎之愛(ài)的價(jià)值卻是毋庸置疑的。

       （俊卿譯）

這樣的將軍，無(wú)論在那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中都將被人民銘記!
曾子與孟敬子在政治立場(chǎng)上是對(duì)立的。曾子在臨死以前，他還在試圖改變孟敬子的態(tài)度，所以他說(shuō)：“人之將死，其言也善。”這一方面表白他自己對(duì)孟敬子沒(méi)有惡意，同時(shí)也告訴孟敬子，作為君子應(yīng)當(dāng)重視的三個(gè)方面。這些啟發(fā)現(xiàn)在看起來(lái)，還是很有意義的。對(duì)于個(gè)人的道德修養(yǎng)與和諧的人際關(guān)系有重要的借鑒價(jià)值。
這個(gè)將軍其實(shí)也和中國(guó)古典文化暗合。

看戰(zhàn)爭(zhēng)電影，不一定非要槍林彈雨硝煙彌漫，千軍萬(wàn)馬喊殺震天。《外交秘聞》證明看戰(zhàn)爭(zhēng)停留在唇槍舌戰(zhàn)的文斗層面，也是一種享受。1944年二戰(zhàn)勝負(fù)已成定局，納粹大廈將傾，國(guó)內(nèi)史陶芬伯格刺殺希特勒，前線盟軍已在諾曼底登錄。此時(shí)，德軍駐扎巴黎的總督肖爾鐵茨憂心忡忡，給妻子留下遺書(shū)，決意與帝國(guó)共存亡。

面對(duì)敵軍壓境、全軍覆沒(méi)的敗局，肖爾鐵茨也有他自己的籌碼。用藥物短暫壓制重疾后，他便面不改色地部署起一次舉世震驚的廢墟行動(dòng)：炸毀巴黎重要建筑和橋梁，利用塞納河水摧毀整個(gè)巴黎的文明，隨之殺死上百萬(wàn)人。此舉旨在為帝國(guó)爭(zhēng)取復(fù)仇和榮譽(yù)，并沒(méi)有戰(zhàn)略上的意義，如此便為肖爾鐵茨最后改變心意埋下了引子。

一切就緒后，短暫的停電黑暗中，瑞典領(lǐng)事偌靈幽靈般登場(chǎng)。偌靈向驚魂未定的肖爾鐵茨演示，他是通過(guò)一條古老的皇家密道前來(lái)，以此舉充分表明了談話的誠(chéng)意：要干掉你，早就動(dòng)手了。影片第二幕的唇舌過(guò)招由此拉開(kāi)序幕，這段室內(nèi)重頭戲大幅度修改了史實(shí)，充分彰顯了編劇峰回路轉(zhuǎn)的編排，細(xì)膩無(wú)痕的鋪墊，肖爾鐵茨點(diǎn)滴搖擺到心理大壩決堤，并揭示他秘而不宣的動(dòng)機(jī)。

得知來(lái)意后，肖爾鐵茨雖垂頭喪氣，但面對(duì)放棄水淹巴黎的勸說(shuō)，卻并不屈服。他大肆抨擊巴黎人民的性格劣根性，質(zhì)疑偌靈的立場(chǎng)和動(dòng)機(jī)，并對(duì)雙方兵力的強(qiáng)弱置若罔聞，最后像猛撞南墻的蠻牛一樣撕掉了關(guān)鍵的信。第一回合交鋒，偌靈沒(méi)有占到便宜，甚至將要被掃地出門(mén)，此刻一通電話改變了局面，誠(chéng)如偌靈所料，好奇的天性在肖爾鐵茨心中激起了漣漪。

第二回合交鋒，偌靈打出親情牌，勸說(shuō)肖爾鐵茨“為孩子們想想”。但作為一個(gè)見(jiàn)慣了血與火的職業(yè)軍人，肖爾鐵茨并不吃這一套，并舉出漢堡大轟炸的例子，來(lái)闡述戰(zhàn)爭(zhēng)行為無(wú)法評(píng)判對(duì)錯(cuò)。對(duì)于自身將被當(dāng)作戰(zhàn)犯審判的威脅，也不能改變他的決定，導(dǎo)致這一回合又陷入僵局。這里可以看出，作為職業(yè)外交官的領(lǐng)事，與征戰(zhàn)沙場(chǎng)數(shù)十載的軍人，思維方式存在著難以統(tǒng)一的矛盾。

受挫的偌靈喃喃地表達(dá)著內(nèi)疚，哀嘆無(wú)法拯救蒼生，又打了一張普世的同情牌，試圖從人道主義者和宗教信徒的角度說(shuō)服肖爾鐵茨。我們后面才得知，肖爾鐵茨的決定還出于一個(gè)秘而不宣的動(dòng)機(jī)，所以這段較量，偌靈仍徒勞無(wú)功。在理智與情感的較量中，還不時(shí)插入了德國(guó)士兵裝載炸彈，與反抗軍槍?xiě)?zhàn)的畫(huà)面，制造緊張情緒。竊以為，這些外圍情節(jié)，還是話劇的留白處理更好。電影把這些具象化了，反而讓人有種想看壯觀大爆炸和水淹大巴黎的欲望。

此時(shí)，柏林使者來(lái)訪，談判短暫中斷。元首下達(dá)了搶救盧浮宮藝術(shù)品的指令，而肖爾鐵茨卻表達(dá)出對(duì)施令者的反感。稍后我們獲悉，原來(lái)他的妻兒遭到脅迫，才被迫將水淹巴黎進(jìn)行到底。觀眾陷入了道德兩難，肖爾鐵茨痛苦的逼問(wèn)也給外交官出了難題，談判再度膠著。這種道德選擇，在反恐題材、超級(jí)英雄電影中，是一個(gè)常規(guī)套路：為了拯救大多數(shù)人，你愿不愿意犧牲你的親人或一小批無(wú)辜者？多少錚錚硬漢被這個(gè)難題折磨到發(fā)狂。

眼看偌靈前功盡棄，天賜良機(jī)，肖爾鐵茨舊疾發(fā)作，痛苦不堪，偌靈連忙施救。這也是一個(gè)很傳統(tǒng)的通俗劇橋段，通過(guò)無(wú)私甚至是違背常理地拯救敵人，促使對(duì)方摒棄敵對(duì)的立場(chǎng)。而智慧不凡的偌靈也抓緊時(shí)機(jī)，提出了一套慈義兩全的解決之道，終于換得點(diǎn)頭。此時(shí)炸彈就緒在即，影片也進(jìn)入最后一幕緊張的倒數(shù)營(yíng)救，以及表達(dá)良心救贖的結(jié)局。這里沒(méi)有費(fèi)什么筆墨，輕描淡寫(xiě)過(guò)渡到了字幕的后話，以及巴黎迄今猶存的美麗風(fēng)光。

兩個(gè)老戲骨的言詞爭(zhēng)鋒，用時(shí)髦的概念來(lái)說(shuō)，就是兩個(gè)三觀不同的人如何達(dá)成和解。影片表現(xiàn)這一點(diǎn)，是非常符合生活經(jīng)驗(yàn)的，爭(zhēng)吵只會(huì)讓人更堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，勸服別人改變立場(chǎng)是幾乎不可能的事。偌靈所做的不是擺事實(shí)講道理，更多是情感的引導(dǎo)，促使肖爾鐵茨進(jìn)行自己的思考，與有違本性的念頭決裂。說(shuō)到底，人與人之間，并沒(méi)有那么不同，只是我們經(jīng)常太急著劃分陣營(yíng)，劃清界限，忽視了更多共性存在的可能。（文/方聿南）

納粹不但掠奪世界文物，也摧毀文物，摧毀各國(guó)歷史。
中國(guó)當(dāng)代也有一個(gè)人在數(shù)十年間干過(guò)，我想應(yīng)該比歷朝歷代的侵略者毀掉的加起來(lái)還要多，心疼啊，要不是臺(tái)灣，甚至是日本、英法等國(guó)，中國(guó)的文物在地球上還存在多少呢？有人不但想創(chuàng)造歷史，還要摧毀歷史，企圖讓世界按照自己的想法重建。這是挺可怕的事情。
看法國(guó)的二戰(zhàn)歷史，原來(lái)法國(guó)也是有法奸的。賣國(guó)求榮的人全世界都有。