基本上就是兩個老演員的對手戲撐起了整場電影，而且就在一個屋子里。當(dāng)然期間穿插了一些室外的輔助情節(jié)以推動緊張氣氛，兼以巴黎美麗的夜晚與清晨的景色來渲染影片格調(diào)。很佩服大導(dǎo)演施隆多夫?qū)θ绱吮曝频氖覂?nèi)環(huán)境的場面調(diào)度，讓影片一點不沉悶。觀影過程中，一直在設(shè)想把這部電影改編成話劇的可能性，事實上，這基本上就是一出話劇。整場情節(jié)全部有對話推動，一個說服、一個拒絕，就這么你推我擋、你來我往的唇槍舌劍，僅就觀賞表演的角度，頗為過癮。
三星半

        地地道道地實力派電影，從頭到尾兩人在酒店的談話卻一點沒有讓人感覺乏味。聽到很多熟悉的地名Gare du Nord, Les Invalides, La Seine, 看到德軍在地圖上一個個標(biāo)記出將要炸毀的宮殿和車站，想到這些美麗的地方差一點就看不到真讓人心痛。整部片子隨著兩個人的談話，心情忐忑起伏，仿佛跟著談話內(nèi)容面向未來看到了這樣一座偉大城市的命運。

        巴黎能夠完整的保存下真是個奇跡，去過其他的這種歷史性城市，很多曾經(jīng)被炸的面目全非，只能在古老的建筑中間穿插建立起鋼筋水泥抹不去的工業(yè)化印記。隨著政權(quán)形勢的演變，權(quán)利和財富的的集中也漸漸消逝，一些那個時代獨有的建筑和生活方式只能成為歷史，如果連這些古跡都被抹掉，就像影片中說的，幾十年后，你的孩子看到的會是什么。歷史面前，是保存節(jié)氣和名譽重要，還是保存真實的生命和美好重要。

        影片穿插了很多法式幽默：
french general的妻子在逃離之時還在化精妝，被人催促時反駁：沒有眼妝我無法出門。
黎明時有法國路人甲打電話給德國將軍要預(yù)定酒店房間。
德國將軍決定撤銷銷毀巴黎的命令后，兩人回到屋子里筋疲力盡的時候說，我們來喝一杯。

        瑞典外交官把真正的紳士表演的淋漓盡致：
明明可以通過密道把抵抗分子帶入酒店暗殺德國將軍來保護巴黎，卻冒著危險獨身來到酒店房間
在德國將軍急癥的時候打開抽屜，左邊是槍，右邊是藥瓶，猶豫再三后決定拿藥瓶救人
某種程度上，修養(yǎng)和魅力不是來自于你可以做什么，而在于在你有的選擇的時候，寧愿選擇去傷害自己的利益也不愿意傷害對方的利益。每次瑞典領(lǐng)事臉上欲言又止，都吸引著人繼續(xù)看下去。這里又想起來歐洲古代管敵人借錢打仗的事例，這就是所謂的貴族精神吧，熱血中帶有一絲溫柔，而總是這一絲絲的人性，能造就偉大的奇跡。

        有幾處也看到了諷刺：
巴黎人的命運被交到了德國人和瑞典人的手里, 而法國軍官匆忙地離開了巴黎 (Vichy, 英法軍艦之爭）
兩人對巴黎有著不同的情感和目的，都是外國人，整場卻都在用法語談話，很自然地吃法餐喝紅酒，用著奢華古老的餐具，透過有故事的窗戶談?wù)撨@個城市，主題從來沒有離開過Paris, Paris, Paris

        巴黎就像這個酒店，每個房間都有它自己的故事（拿破侖三世偷情的房間），每個裝飾都有曾經(jīng)的用途（偷窺雙面鏡和暗道），每一秒都能發(fā)現(xiàn)驚喜。不管你發(fā)現(xiàn)沒發(fā)現(xiàn)，他們就在那，已經(jīng)侵入了文化和環(huán)境里。這些故事就靜靜地在那里，沒有要刻意引起你的注意，但是在你不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)的時候大方坦蕩地攤開給你看給你讀，帶給你感慨或驚喜。它有無數(shù)地精巧細(xì)節(jié)，只要你愿意花時間去了解，絕對不會重復(fù)不會讓你乏味。喜歡這種重疊厚重的presenting, 你可以選擇細(xì)細(xì)品味，也可以粗略地路過，一千個人眼里有一千個巴黎，它決不為自己辯護。

        影片里處處表現(xiàn)出德軍對巴黎的復(fù)雜情懷，“我的妻子想要一張埃菲爾鐵塔的明信片，可以后我們可能只剩明信片了”；兩個戰(zhàn)士從槍林彈雨中趕來就是為了傳達(dá)命令”炸毀盧浮宮前把幾件藝術(shù)品包起來裝進卡車?yán)?；“有吃的嗎，沒有了，只有諾曼底的紅酒，倒上“；”我們有Camembert." 每個人都在這最后一晚表現(xiàn)出對這個城市的戀戀不舍，卻只能被歷史推著走。德國將軍深陷兩種不同的價值觀，一面是對于希特勒的忠誠和家人的安危，一面是巴黎城市和巴黎人的生命，哪一種都難以放棄又難以完全剝離和背叛。他反復(fù)的詢問：if you were in my shoes, what will you do. 大概換了別人在這種境遇，也不一定比他做的好。當(dāng)人想一個機器一樣思考和運作的時候，總是最簡單的，而一旦注入人性，選擇會變的復(fù)雜會變的偉大或充滿意義，人格魅力也就塑造出來。

        結(jié)尾處又看到經(jīng)歷了一夜險境的巴黎又平安無事地在陽光下醒來，看到盟軍進入巴黎時人們臉上的笑容，和在諾曼底Arromanches影院看到的笑容一樣，陽光升起，德軍戰(zhàn)敗，城市重建，新的嬰兒出生，生活重新開始。

在最新電影《外交秘聞》（Diplomacy）里，沃爾克·施隆多夫（Volker Schl?觟ndorff）巧妙地營造了一個可怖的、幾乎是超現(xiàn)實的氛圍：在拿破侖三世曾經(jīng)幽會情人的屋子里，兩個男人，坐在路易十六式樣的椅子上，手持一杯精致的紅酒，從優(yōu)雅的窗口向外眺望，黎明即將降臨巴黎——而他們正在談?wù)摰模瑓s是這座城市的覆滅。

       《外交秘聞》改編自一部傳奇的法國舞臺?。ㄓ蓜∽骷椅骼餇枴崂鸞Cyril Gély]創(chuàng)作）。影片場景就像在舞臺劇里一樣，1944年8月，巴黎在德國占領(lǐng)下混亂的最后數(shù)日，被壓縮到了一個夜晚。這一整夜，兩位重要歷史人物，德國駐巴黎軍事長官迪特里希·馮·肖爾蒂茨（Dietrich von Choltitz）將軍和瑞典領(lǐng)事拉烏爾·努德靈（Raoul Nordling），在里沃利街（Rue de Rivoli）上的莫里斯酒店（H?觝tel Meurice）里，口舌對弈。

       他們這番博弈所下的賭注不能更高了：他們賭的是巴黎的生死存亡。法國丹麥混血演員尼爾斯·阿萊斯楚普（Niels Arestrup）出色地飾演了肖爾蒂茨。這是一個圓胖的老派普魯士將軍，他在1944年夏天被派往法國，成為最后一任駐巴黎的德國軍事長官。他攜帶著希特勒的命令：任何情況下，都不能投降，不能將巴黎移交給同盟國。德國人將戰(zhàn)斗到只剩最后一人，把這座城市變成廢墟。由于德國的戰(zhàn)敗已然確鑿無疑，肖爾蒂茨別無選擇，只能著手去準(zhǔn)備毀掉法蘭西人的首都：摧毀巴黎的每一架橋梁、每一座博物館、每一所教堂，甚至，摧毀埃菲爾鐵塔。另一方面，一位能言善辯的瑞典外交官——由同樣是老戲骨的安德烈·杜索里埃（André Dussollier）扮演——企圖說服肖爾蒂茨將軍放棄這個念頭。

       努德靈竭盡所能勸說眼前這位德國高官，后者在電影里說一口優(yōu)雅的法語。努德靈說道，肖爾蒂茨無法承受淪為炸毀巴黎之人的后果：這一行徑不僅是反人類的，更是反文明的罪行，并且，它會致使德法兩國在幾個世紀(jì)里再無機會重修于好。肖爾蒂茨抵制了這一建議，他聲稱自己不能違抗希特勒的命令，畢竟，他是一名軍人。此外，如果他背叛了領(lǐng)袖，他遠(yuǎn)在德國的家人便會有滅頂之災(zāi)。不過，這位已然充分意識到希特勒荒謬性的將軍，在得到瑞典外交官保證他家人安全的許諾后——努德靈會親自確保他們在抵抗武裝的幫助下，偷越國境，前往瑞士——便答應(yīng)挽救巴黎。

       電影的結(jié)尾告訴我們，努德靈顯然沒有幫助肖爾蒂茨的家人。不過，當(dāng)全世界最美麗的首都得以被保存下來，這樣一個小小的謊言又算得了什么？通過酒店窗外的景致，電影暗示了巴黎之美：這些仿佛通過窺視捕捉到的美景，宛如海市蜃樓一般。這樣處理，比起簡單拍攝幾個著名地標(biāo)鏡頭來說，更能讓人們對于迫近的毀滅將導(dǎo)致的慘狀感到痛心疾首。

       即便《外交秘聞》并沒有完全擺脫舞臺劇的影子，它依然是一個令人著迷的故事，既有充足的戲劇沖突，也不乏精彩的演繹。電影沒有把這位德國將軍塑造成一位英雄，他更像是一個有著深度缺陷的人，盡管這個人在最后一刻做出了正確的選擇。但為什么會這樣呢？在肖爾蒂茨本人名為《巴黎燒了嗎》（Is Paris Burning，1951）的回憶錄里，他極力宣稱：他這么做是出于對巴黎的熱愛，他違抗希特勒是因為他知道后者瘋了。這本書激發(fā)了更早一部關(guān)于這個故事的電影，雷內(nèi)·克萊芒（René Clément）的《巴黎戰(zhàn)火》（1966）。其中，奧遜·威爾斯（Orson Welles）扮演努德靈（他演的努德靈比杜索里埃像得多），杰特·弗羅比（Gert Fr?觟be）扮演肖爾蒂茨——這是位典型的好萊塢式德國演員，他肥頭大耳的樣子，也比尼爾斯·阿萊斯楚普更像肖爾蒂茨。

       不同于之前的電影，《外交秘聞》的編劇施隆多夫和熱利，并沒有完全被將軍那些自我吹噓的記述牽著鼻子走，所以這部電影便呈現(xiàn)為一個渴望拯救家人的故事。但是，要說肖爾蒂茨會將他妻兒的命運托付給一個瑞典的外交官，尤其是，要將他們的性命系于一支地下抵抗力量的匹夫之勇，這同樣也令人難以置信。真實的歷史是，肖爾蒂茨的家人因為德國國內(nèi)的動亂而得救，混亂之中，他們保持低調(diào)，不被人注意。將軍本人在1944年8月底向法國抵抗武裝投降后，便被移交給了盟軍。他先在倫敦市外的一個高級軍官戰(zhàn)俘營，后在密西西比的克林頓戰(zhàn)俘營（Camp Clinton）度過了一段相對舒適的囚禁生涯，于1947年獲釋。

       傳奇是這兩部電影共同的問題?！锻饨幻芈劇泛艽笠徊糠质翘摌?gòu)的。沒有德國人和瑞典人的徹夜長談。肖爾蒂茨家人的命運也從未成為問題。希特勒更沒有像《巴黎戰(zhàn)火》暗示的那樣，在電話那頭對肖爾蒂茨咆哮：“巴黎燒了嗎？”（他倒有可能對另一位阿爾弗雷德·約德爾[Alfred Jodl]將軍吼出這句話。）無論如何，不管希特勒本人的意愿怎樣，1944年8月德軍并沒有摧毀巴黎的必要手段，就像他們將在那年的稍晚時候炸毀華沙那樣。

       我們所知道的歷史是：努德靈的確同肖爾蒂茨有過幾次會面，主要是為了安排釋放法國政治犯，以及商議一份停戰(zhàn)協(xié)定（停戰(zhàn)同時遭到了共產(chǎn)黨抵抗者和德國納粹極端分子的威脅）。我們還知道，不論肖爾蒂茨的言談舉止如何顯示出貴族氣派，他卻一度是個異常殘酷之人。他要為1940年摧毀鹿特丹市中心負(fù)責(zé)。更有甚者，他的兵團在1942年夷平了蘇聯(lián)的塞瓦斯托波爾市，肖爾蒂茨還忠實地執(zhí)行了“清算”猶太人的命令。他的所作所為完美地詮釋了東部前線的德軍軍官是如何同納粹種族屠殺沆瀣一氣的——這一可恥的事實直到最近才在德國被承認(rèn)。

       對于肖爾蒂茨在巴黎的投降，最為合理的解釋是：他很清楚自己的絕望處境，為了免遭失敗，他避免了這自殺性的最后一戰(zhàn)，并認(rèn)為借此能在戰(zhàn)后博取好名聲。使巴黎免于戰(zhàn)火將是掩蓋自己不堪過去最為有效的辦法。通過讓人們誤認(rèn)為是他勇敢的決定使這座城市幸免于難，肖爾蒂茨便以一個英雄而非戰(zhàn)犯的形象被載入史冊。

       當(dāng)然，在舞臺或銀幕上把歷史戲劇化，本無可厚非。在戰(zhàn)爭的大環(huán)境里，努德靈和肖爾蒂茨的真實動機也無足輕重。只是，歷史虛構(gòu)，尤其電影里的歷史虛構(gòu)，唯一的風(fēng)險是，它到頭來會在公眾記憶中，把實際發(fā)生的一切統(tǒng)統(tǒng)抹去。不過，施隆多夫不是一名歷史學(xué)家。這部電影最好的觀看方式，是將它視作一個愛慕巴黎的故事。人們可以對電影再現(xiàn)的歷史事件有不同的闡釋，但是，施隆多夫巴黎之愛的價值卻是毋庸置疑的。

       （俊卿譯）

這樣的將軍，無論在那場戰(zhàn)爭中都將被人民銘記!
曾子與孟敬子在政治立場上是對立的。曾子在臨死以前，他還在試圖改變孟敬子的態(tài)度，所以他說：“人之將死，其言也善?！边@一方面表白他自己對孟敬子沒有惡意，同時也告訴孟敬子，作為君子應(yīng)當(dāng)重視的三個方面。這些啟發(fā)現(xiàn)在看起來，還是很有意義的。對于個人的道德修養(yǎng)與和諧的人際關(guān)系有重要的借鑒價值。
這個將軍其實也和中國古典文化暗合。

看戰(zhàn)爭電影，不一定非要槍林彈雨硝煙彌漫，千軍萬馬喊殺震天。《外交秘聞》證明看戰(zhàn)爭停留在唇槍舌戰(zhàn)的文斗層面，也是一種享受。1944年二戰(zhàn)勝負(fù)已成定局，納粹大廈將傾，國內(nèi)史陶芬伯格刺殺希特勒，前線盟軍已在諾曼底登錄。此時，德軍駐扎巴黎的總督肖爾鐵茨憂心忡忡，給妻子留下遺書，決意與帝國共存亡。

面對敵軍壓境、全軍覆沒的敗局，肖爾鐵茨也有他自己的籌碼。用藥物短暫壓制重疾后，他便面不改色地部署起一次舉世震驚的廢墟行動：炸毀巴黎重要建筑和橋梁，利用塞納河水摧毀整個巴黎的文明，隨之殺死上百萬人。此舉旨在為帝國爭取復(fù)仇和榮譽，并沒有戰(zhàn)略上的意義，如此便為肖爾鐵茨最后改變心意埋下了引子。

一切就緒后，短暫的停電黑暗中，瑞典領(lǐng)事偌靈幽靈般登場。偌靈向驚魂未定的肖爾鐵茨演示，他是通過一條古老的皇家密道前來，以此舉充分表明了談話的誠意：要干掉你，早就動手了。影片第二幕的唇舌過招由此拉開序幕，這段室內(nèi)重頭戲大幅度修改了史實，充分彰顯了編劇峰回路轉(zhuǎn)的編排，細(xì)膩無痕的鋪墊，肖爾鐵茨點滴搖擺到心理大壩決堤，并揭示他秘而不宣的動機。

得知來意后，肖爾鐵茨雖垂頭喪氣，但面對放棄水淹巴黎的勸說，卻并不屈服。他大肆抨擊巴黎人民的性格劣根性，質(zhì)疑偌靈的立場和動機，并對雙方兵力的強弱置若罔聞，最后像猛撞南墻的蠻牛一樣撕掉了關(guān)鍵的信。第一回合交鋒，偌靈沒有占到便宜，甚至將要被掃地出門，此刻一通電話改變了局面，誠如偌靈所料，好奇的天性在肖爾鐵茨心中激起了漣漪。

第二回合交鋒，偌靈打出親情牌，勸說肖爾鐵茨“為孩子們想想”。但作為一個見慣了血與火的職業(yè)軍人，肖爾鐵茨并不吃這一套，并舉出漢堡大轟炸的例子，來闡述戰(zhàn)爭行為無法評判對錯。對于自身將被當(dāng)作戰(zhàn)犯審判的威脅，也不能改變他的決定，導(dǎo)致這一回合又陷入僵局。這里可以看出，作為職業(yè)外交官的領(lǐng)事，與征戰(zhàn)沙場數(shù)十載的軍人，思維方式存在著難以統(tǒng)一的矛盾。

受挫的偌靈喃喃地表達(dá)著內(nèi)疚，哀嘆無法拯救蒼生，又打了一張普世的同情牌，試圖從人道主義者和宗教信徒的角度說服肖爾鐵茨。我們后面才得知，肖爾鐵茨的決定還出于一個秘而不宣的動機，所以這段較量，偌靈仍徒勞無功。在理智與情感的較量中，還不時插入了德國士兵裝載炸彈，與反抗軍槍戰(zhàn)的畫面，制造緊張情緒。竊以為，這些外圍情節(jié)，還是話劇的留白處理更好。電影把這些具象化了，反而讓人有種想看壯觀大爆炸和水淹大巴黎的欲望。

此時，柏林使者來訪，談判短暫中斷。元首下達(dá)了搶救盧浮宮藝術(shù)品的指令，而肖爾鐵茨卻表達(dá)出對施令者的反感。稍后我們獲悉，原來他的妻兒遭到脅迫，才被迫將水淹巴黎進行到底。觀眾陷入了道德兩難，肖爾鐵茨痛苦的逼問也給外交官出了難題，談判再度膠著。這種道德選擇，在反恐題材、超級英雄電影中，是一個常規(guī)套路：為了拯救大多數(shù)人，你愿不愿意犧牲你的親人或一小批無辜者？多少錚錚硬漢被這個難題折磨到發(fā)狂。

眼看偌靈前功盡棄，天賜良機，肖爾鐵茨舊疾發(fā)作，痛苦不堪，偌靈連忙施救。這也是一個很傳統(tǒng)的通俗劇橋段，通過無私甚至是違背常理地拯救敵人，促使對方摒棄敵對的立場。而智慧不凡的偌靈也抓緊時機，提出了一套慈義兩全的解決之道，終于換得點頭。此時炸彈就緒在即，影片也進入最后一幕緊張的倒數(shù)營救，以及表達(dá)良心救贖的結(jié)局。這里沒有費什么筆墨，輕描淡寫過渡到了字幕的后話，以及巴黎迄今猶存的美麗風(fēng)光。

兩個老戲骨的言詞爭鋒，用時髦的概念來說，就是兩個三觀不同的人如何達(dá)成和解。影片表現(xiàn)這一點，是非常符合生活經(jīng)驗的，爭吵只會讓人更堅持自己的觀點，勸服別人改變立場是幾乎不可能的事。偌靈所做的不是擺事實講道理，更多是情感的引導(dǎo)，促使肖爾鐵茨進行自己的思考，與有違本性的念頭決裂。說到底，人與人之間，并沒有那么不同，只是我們經(jīng)常太急著劃分陣營，劃清界限，忽視了更多共性存在的可能。（文/方聿南）

納粹不但掠奪世界文物，也摧毀文物，摧毀各國歷史。
中國當(dāng)代也有一個人在數(shù)十年間干過，我想應(yīng)該比歷朝歷代的侵略者毀掉的加起來還要多，心疼啊，要不是臺灣，甚至是日本、英法等國，中國的文物在地球上還存在多少呢？有人不但想創(chuàng)造歷史，還要摧毀歷史，企圖讓世界按照自己的想法重建。這是挺可怕的事情。
看法國的二戰(zhàn)歷史，原來法國也是有法奸的。賣國求榮的人全世界都有。