雖然整部戲里面最喜歡的還是兩個老婦人的故事，不為什么，就為了那種心理陰暗的滿足。但是這篇評論我只想說說巨怪和公主的故事。
看見短評有人說覺得巨怪可憐，應該是因為覺得他很無辜，一開始贏了賭局娶了公主是理所應當，后來因為信任公主而被殺所以非常可憐。我當然不否認巨怪可憐，但是原因和公主無關，原因在于丑。如果他長得帥也許就不會死了。至于贏了公主公主卻背信棄義逃走什么的，拜托這本身就是個偽命題，為什么要用一個活人的婚姻做賭注？這本身就是皇帝的惡趣味。為什么巨怪明知公主不愿意還強行帶走公主？最后還強奸？這和拐賣有什么不同？唯一的區(qū)別大概就是他的父親親手促成了這樁拐賣。一個活人，一個女孩子本身就不是個物件，根本不應該被用來做賭注，最后公主殺了巨怪雖然有點陰暗，但莫名看得我心里一爽，這里的公主才不是傻白甜等王子營救的廢柴，而是勇敢的女人。

（以下可能含劇透）

1. 五日談

電影改編自17世紀的故事集《五日談》(也叫“故事的故事”)，作者Giambattista Basile。《五日談》包括最古老版本的畫眉嘴國王、灰姑娘、睡美人、穿靴子的貓、萵苣姑娘，但都是暗黑版本。導演在采訪中承認《五日談》可不是給小孩兒讀的，原著里充滿了性和暴力（片中已被導演和諧掉）。

他說在讀原著的過程中，感到這些故事非常熟悉，其實在現(xiàn)代社會中都有映射：比如兩姐妹返老還童的故事，放在今天就是整容；還有今天的母親為了孩子，也可以無底線。

另外，這幾個故事都是用寓言講述人欲望過度，變成obsession的情況：比如皇后對孩子、皇帝對跳蚤、皇帝對性。而obsession是導演一直以來想要表達的主題。

《五日談》一共50個故事，片中三個故事參考的是：
第9個故事：La cerva fatata，妖鹿
第5個故事：La pulce，一只跳蚤引發(fā)的故事
第11個故事：La vecchia scorticata，三姐妹
（中文譯名以譯言古登堡計劃版本為準）
不過導演實際還參考了其他故事，并把一些情節(jié)雜糅在一起。



2. 意大利著名導演費里尼

導演視費里尼為自己的男神！他認為費里尼一開始是新現(xiàn)實主義，后來轉(zhuǎn)變?yōu)椤禙ellini Satyricon》的寓言家風格；自己也是這樣的，之前的作品《真人秀》（Reality, 2012）（獲得戛納評委會大獎）是在把現(xiàn)實寓言化，這一部是把古老的寓言故事現(xiàn)實化。



3. 莎士比亞

這是意大利導演Matteo Garrone制作的第一部英語電影。因為導演覺得自己的電影有些莎士比亞元素，而且意大利著名作家Italo Calvino曾稱贊《五日談》作者Giambattista Basile是“那不勒斯的另類莎士比亞”。



4. 打海怪的氧氣罐

第一個故事中，與海怪交戰(zhàn)的國王穿著16世紀的“潛水服”，實際上這種服裝沒有氧氣罐，所以他能在水下和海怪持續(xù)交戰(zhàn)還是挺奇怪的……



5. 呼啦圈熊

片中表演呼啦圈的熊來自俄羅斯一個馬戲團，名叫Tima，片中的馴獸師也是俄羅斯人Pavel Vyakin。Tima已經(jīng)掌握了200多指令，但網(wǎng)上對于Pavel的馴獸方法有很多爭議，也有意見認為本片對參演的動物普遍不好（還有一只被踢的孔雀）。




Source:
IMDB:Il racconto dei racconti
Variety.com interview
The Daily Beast interview

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原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400815762&idx=1&sn=ebe470e6d222154577574aa0c4a5816d#rd

這個電影下的部分評論真讓我大開眼界。公主殺巨怪有錯了？不過是個民間故事罷了，還什么放在中世紀背景下國王遵守諾言把女兒嫁給巨怪沒有錯，笑話了，中世紀哪來的一諾千金，背信棄義血雨腥風寫在每一頁歷史上了，哪只眼見過國王把女兒嫁給山洞里的野蠻人，中世紀的公主沒有門當戶對有政治利益的結(jié)婚對象，可以在修道院里關一輩子好吧，把女兒嫁巨怪的失心瘋國王沒被踢下臺只能是公主年幼傻白甜的緣故，也只會出現(xiàn)在民間故事里了，在這種故事里，某些人怎么就上桿子不假思索的認同了巨怪，怎么就不認同被巨怪手撕的馬戲團一家呢？

題外話，某個中世紀的民間故事里，國王可是看上了他的親生女兒。真要論中世紀背景，把女兒嫁給山洞野蠻人的國王可比睡女兒的國王異常多了，某些人是不是還要給他唱贊歌呀？

認清本質(zhì)，這種人就是強權(quán)崇拜罷了。國王對公主，君對臣父對女，國王必須是主子，所以國王是對的。巨怪對公主，夫?qū)ζ蓿拮颖仨毤揠u隨雞嫁狗隨狗，被關被奸都是隨意，否則就是賤人不守婦道，巨怪必須是對的。巨怪對馬戲團……都手撕了他還有不對的嗎？

呵呵。

再對某些人多說幾句——特指認為“公主不肯跟（住白骨洞殺人如草芥的）巨怪過日子就是嫌貧愛富”的某些人——姑娘家嫌貧愛富不值得提倡，但也算是普通正常的人性，你這“我想跟你過日子所以你就必須跟我過日子”的想法可是危險得很吶，趁早自我認識自我修正一下，要不然，保不清什么時候我們就在社會新聞上看到了你，“一時糊涂”毀了兩個家庭吶。

童話，大家想到了什么呢？

   王子?公主?還是女巫？魔法？ 是愛情？親情？還是勇敢？堅強？

    當然，如果你想到的血漿 異獸 情色 。那么，歡迎來到黑暗童話的世界。

     其實，這世界本來沒有什么童話，給兒童看得多了，就成了童話。

     古老的“灰姑娘”，現(xiàn)今已知的最古老童話，這個故事的雛形可以追溯到公元一世紀的古埃及，講述了斯特拉博的女人羅德庇斯的故事?？梢哉f是神話故事。而“小紅帽”的演變則更加戲劇化，有個美國人寫了《百變小紅帽》一書，里面詳細記敘了小紅帽故事的衍化。小紅帽的故事最初是為了告誡少女們小心色狼，保護貞操。對，那只大灰狼就是代表色狼。

    童話一詞和現(xiàn)在我們使用的很多詞匯一樣，來源于日本，新文化運動后傳入中國。中國人自古就沒有童話這個概念。而童心一詞，更是貶義詞。《左傳·襄公三十一年》里記載“于是昭公十九年矣，猶有童心，君子是以知其不能終也?！保@里的童心指的是無成人之智。古今中外小孩子從小就要學習能力變成大人。從原始人類開始，部落的小孩成長速度關乎部落的生死存亡。男孩子要趕快拿起長矛，女孩要趕快繁衍后代。所以，無論是中國還是西方，在古代，小孩并沒有特殊的待遇，傳統(tǒng)社會中，兒童是被漠視的，甚至成年人認為，有童心的小孩是沒出息的。
    在這樣的環(huán)境里，所謂了“保護孩子幼小的心靈”幾乎是扯淡。沒有人會在意說某些事不能讓兒童看到或者知道。在這樣的社會中，不可能出現(xiàn)一種專門給兒童閱讀的文學作品。安徒生以前的歐洲童話，大部分根本不能稱其為童話。
    安徒生，童話大王。他為何獲此地位，因為他開創(chuàng)了童話寫作這種形式。他整理了歐洲的流傳甚廣的民間故事，或改編，或以此為依據(jù)進行原創(chuàng)。讓童話這個文學形式為全世界人們所接受?？梢哉f，歐洲直到19世紀才開始真正發(fā)展出了兒童文學（注意本片的童話故事集原著形成時間為17世紀）。

      好了，那么問題來了，19世紀以前的所謂童話們，都是些什么東西呢？？

     是民間故事，那么，民間故事是一種怎樣的存在呢？
     它們出沒于酒館之中。大醉伶仃的水手們說起了某個遠海的王子發(fā)現(xiàn)了一只傳說中的美人魚的故事。（海的女兒）
     它門出沒于妓院之中。嫖客們興致勃勃的講述了某個公國國王亂倫自己的親生女兒導致王后嫉妒報復的葷段子。（白雪公主）
     它門出沒于營房之中。騎士們一邊擦洗盔甲，一邊說起了國王的那個男扮女裝的女兒被仆從強暴了以后昏迷不醒的笑話。（睡美人）

    可以看到，這些故事完全是成年人的世界，為什么童話故事多事王子公主的男女題材？小孩子真的喜歡聽這些？并不是。原因就是這些故事本來是成年人之間閑談的，成年人嘛，當然喜歡談男女之事，特別是八卦貴族的私人生活，更是樂趣無窮。我們熟悉的《格林童話》，前后一共七次修訂，就是為了不斷刪除原來來故事里的那些成年人津津樂道的男歡女愛，暴力血腥的內(nèi)容。

     說道這里，我們應該已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，所謂的黑童話根本是一個偽命題。與其說原版故事是黑暗的童話，不如說后來的童話是美白的故事。這些故事本來就不是寫給兒童看的，也沒有任何一點的什么教育意義。

     世界隨著不斷發(fā)展，思想不斷的進步，人們意識到兒童是一個特殊的群體，應該保護他們。他們需要了解世界，但是不能粗暴的直接把他們?nèi)舆M這個殘酷的世界里。于是，人們通過一些刻意改編的故事。告訴孩子們一些道理，給孩子們灌輸一些美好的事情。這都是基于孩子的保護，希望他們更加快樂的度過童年。

    小時候，幼兒園老師總是會說：小朋友們，通過丑小鴨的故事，我們學到了什么呀！對，就是要相信自己。

   但是，人總是會長大的，當我們告別了童話，告別了童年。我們變成了大人。于是我們哭著發(fā)現(xiàn)，童話里都是騙人的。

   真誠待人卻總是吃虧，努力奮斗卻總是碰壁。我愛的那個他或她，并沒有和我從此幸福的生活在了一起。
   為什么？為什么會這樣，為什么一切和小時候看的故事完全不一樣呢？
   我們渴望知道答案，于是，自然而然的。我們順藤摸瓜地找到了那些童話故事本來的面目。如同發(fā)現(xiàn)了新大陸般興奮。

   原來如此！原來是這樣！原來故事是這樣的！這些原來就屬于成年人的故事終于呈現(xiàn)在了已經(jīng)變成成年人的我們手里。非常的合口味。我們看到了我們生活著的真實的世界，看到了我們熟悉的真正的人性。

   黑暗的不是黑童話，而是這殘酷的真實的世界。
                                                                                                            深夜寫于成都

雖然之前就聽說過There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes（一千個人眼里有一千個哈姆雷特），但來豆瓣看到好些匪夷所思的理解和問題，我也是莫名驚詫了。因為我看時覺得這三個小故事還是很好理解的啊。

王后和王子的關系應該是隱喻母愛的自私和排他性，王后一開始就顯露出對丈夫死亡的毫不在意，后面她的生活的重心，歡樂的根源都集中在王子身上，王子看馬戲笑，她看到王子開心就由衷笑了（和之前她和國王一起看滑稽戲的場景形成鮮明對比）。所以王后非常反感王子和女仆的兒子約拿（本質(zhì)上應該是王子的兄弟）間的親密關系，試圖在懸掛著動物尸體的地方謀殺約拿未果后，約拿只能離開，后面王后付出變成怪物的代價也要搶在王子找到約拿前殺死約拿，這時的王后已經(jīng)拋棄人性成魔了，即便如此，王子一來，她看到兒子，還是會立刻停手以免傷到自己的孩子，而王子已經(jīng)認不出變成怪物的母親，所以殺死了她。這個故事表現(xiàn)了母子間的關系，雖然子女曾是母親身體的一部分，雖然母親如此的愛子女，但子女有子女的生活，必須脫離母親。

姐姐和妹妹的故事應該講的是親密姐妹間的競爭（和上一個故事中的兄弟間關系形成了對比），這對姐妹原本是各方面相似的（上一個故事中的兄弟間倒是地位懸殊），看到姐姐變年輕成為王后后，妹妹倒底是因為愚蠢，還是被嫉妒蒙蔽了理智，為了和姐姐一樣，哪怕付出剝皮的代價都是可以的。

最后一個故事是我最喜歡的，公主一開始渴望愛情，期望父親替自己找到一個如意郎君，結(jié)果胡鬧的國王卻在猜迷游戲中把她輸給了野蠻的巨人為妻，還為了所謂的國王名譽強迫她接受（父權(quán)），可憐的公主期待有人來救她，還真有好心的馬戲團一家來幫她，救公主的小伙很帥（有點像傳統(tǒng)的童話故事走向了），可惜，巨人追上他們后殺死了馬戲團一家（夫權(quán)暴力），公主最后用智慧和勇氣，手刃巨人，回到王宮，成為女王，應該是女人（人）只能依靠自己才能得到真正的幸福的寫照吧。

三個故事雖然是分散的，但還互有關聯(lián)，第一個故事里，國王下葬時，第三個故事里的養(yǎng)跳蚤國王和還是小女孩的公主、第二個故事里的好色國王都出席了，第三個故事最后，公主作為女王登基，第一個故事里的王子，第二個故事里的好色國王和由老太婆變的王后也出席了，更有意思的是王后這時突然開始衰老，只得匆忙逃出王宮以免被人發(fā)現(xiàn)，還是為了貼合第三個故事的主旨，人必須依靠自己獲得幸福。紅顏易老，靠欺騙，靠好運（魔法）得到的快樂都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。