1 ) 單單說說巨怪和公主的故事。
雖然整部戲里面最喜歡的還是兩個(gè)老婦人的故事,不為什么,就為了那種心理陰暗的滿足。但是這篇評(píng)論我只想說說巨怪和公主的故事。
看見短評(píng)有人說覺得巨怪可憐,應(yīng)該是因?yàn)橛X得他很無辜,一開始贏了賭局娶了公主是理所應(yīng)當(dāng),后來因?yàn)樾湃喂鞫粴⑺苑浅?蓱z。我當(dāng)然不否認(rèn)巨怪可憐,但是原因和公主無關(guān),原因在于丑。如果他長得帥也許就不會(huì)死了。至于贏了公主公主卻背信棄義逃走什么的,拜托這本身就是個(gè)偽命題,為什么要用一個(gè)活人的婚姻做賭注?這本身就是皇帝的惡趣味。為什么巨怪明知公主不愿意還強(qiáng)行帶走公主?最后還強(qiáng)奸?這和拐賣有什么不同?唯一的區(qū)別大概就是他的父親親手促成了這樁拐賣。一個(gè)活人,一個(gè)女孩子本身就不是個(gè)物件,根本不應(yīng)該被用來做賭注,最后公主殺了巨怪雖然有點(diǎn)陰暗,但莫名看得我心里一爽,這里的公主才不是傻白甜等王子營救的廢柴,而是勇敢的女人。
2 ) Tale of Tales小事集(5件)
(以下可能含劇透)
1. 五日談
電影改編自17世紀(jì)的故事集《五日談》(也叫“故事的故事”),作者Giambattista Basile?!段迦照劇钒ㄗ罟爬习姹镜漠嬅甲靽?、灰姑娘、睡美人、穿靴子的貓、萵苣姑娘,但都是暗黑版本。導(dǎo)演在采訪中承認(rèn)《五日談》可不是給小孩兒讀的,原著里充滿了性和暴力(片中已被導(dǎo)演和諧掉)。
他說在讀原著的過程中,感到這些故事非常熟悉,其實(shí)在現(xiàn)代社會(huì)中都有映射:比如兩姐妹返老還童的故事,放在今天就是整容;還有今天的母親為了孩子,也可以無底線。
另外,這幾個(gè)故事都是用寓言講述人欲望過度,變成obsession的情況:比如皇后對(duì)孩子、皇帝對(duì)跳蚤、皇帝對(duì)性。而obsession是導(dǎo)演一直以來想要表達(dá)的主題。
《五日談》一共50個(gè)故事,片中三個(gè)故事參考的是:
第9個(gè)故事:La cerva fatata,妖鹿
第5個(gè)故事:La pulce,一只跳蚤引發(fā)的故事
第11個(gè)故事:La vecchia scorticata,三姐妹
(中文譯名以譯言古登堡計(jì)劃版本為準(zhǔn))
不過導(dǎo)演實(shí)際還參考了其他故事,并把一些情節(jié)雜糅在一起。
2. 意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼
導(dǎo)演視費(fèi)里尼為自己的男神!他認(rèn)為費(fèi)里尼一開始是新現(xiàn)實(shí)主義,后來轉(zhuǎn)變?yōu)椤禙ellini Satyricon》的寓言家風(fēng)格;自己也是這樣的,之前的作品《真人秀》(Reality, 2012)(獲得戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng))是在把現(xiàn)實(shí)寓言化,這一部是把古老的寓言故事現(xiàn)實(shí)化。
3. 莎士比亞
這是意大利導(dǎo)演Matteo Garrone制作的第一部英語電影。因?yàn)閷?dǎo)演覺得自己的電影有些莎士比亞元素,而且意大利著名作家Italo Calvino曾稱贊《五日談》作者Giambattista Basile是“那不勒斯的另類莎士比亞”。
4. 打海怪的氧氣罐
第一個(gè)故事中,與海怪交戰(zhàn)的國王穿著16世紀(jì)的“潛水服”,實(shí)際上這種服裝沒有氧氣罐,所以他能在水下和海怪持續(xù)交戰(zhàn)還是挺奇怪的……
5. 呼啦圈熊
片中表演呼啦圈的熊來自俄羅斯一個(gè)馬戲團(tuán),名叫Tima,片中的馴獸師也是俄羅斯人Pavel Vyakin。Tima已經(jīng)掌握了200多指令,但網(wǎng)上對(duì)于Pavel的馴獸方法有很多爭議,也有意見認(rèn)為本片對(duì)參演的動(dòng)物普遍不好(還有一只被踢的孔雀)。
Source:
IMDB:Il racconto dei racconti
Variety.com interview
The Daily Beast interview
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原文:
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400815762&idx=1&sn=ebe470e6d222154577574aa0c4a5816d#rd 3 ) 公主干得漂亮!再對(duì)某些評(píng)論說……
這個(gè)電影下的部分評(píng)論真讓我大開眼界。公主殺巨怪有錯(cuò)了?不過是個(gè)民間故事罷了,還什么放在中世紀(jì)背景下國王遵守諾言把女兒嫁給巨怪沒有錯(cuò),笑話了,中世紀(jì)哪來的一諾千金,背信棄義血雨腥風(fēng)寫在每一頁歷史上了,哪只眼見過國王把女兒嫁給山洞里的野蠻人,中世紀(jì)的公主沒有門當(dāng)戶對(duì)有政治利益的結(jié)婚對(duì)象,可以在修道院里關(guān)一輩子好吧,把女兒嫁巨怪的失心瘋國王沒被踢下臺(tái)只能是公主年幼傻白甜的緣故,也只會(huì)出現(xiàn)在民間故事里了,在這種故事里,某些人怎么就上桿子不假思索的認(rèn)同了巨怪,怎么就不認(rèn)同被巨怪手撕的馬戲團(tuán)一家呢?
題外話,某個(gè)中世紀(jì)的民間故事里,國王可是看上了他的親生女兒。真要論中世紀(jì)背景,把女兒嫁給山洞野蠻人的國王可比睡女兒的國王異常多了,某些人是不是還要給他唱贊歌呀?
認(rèn)清本質(zhì),這種人就是強(qiáng)權(quán)崇拜罷了。國王對(duì)公主,君對(duì)臣父對(duì)女,國王必須是主子,所以國王是對(duì)的。巨怪對(duì)公主,夫?qū)ζ?,妻子必須嫁雞隨雞嫁狗隨狗,被關(guān)被奸都是隨意,否則就是賤人不守婦道,巨怪必須是對(duì)的。巨怪對(duì)馬戲團(tuán)……都手撕了他還有不對(duì)的嗎?
呵呵。
再對(duì)某些人多說幾句——特指認(rèn)為“公主不肯跟(住白骨洞殺人如草芥的)巨怪過日子就是嫌貧愛富”的某些人——姑娘家嫌貧愛富不值得提倡,但也算是普通正常的人性,你這“我想跟你過日子所以你就必須跟我過日子”的想法可是危險(xiǎn)得很吶,趁早自我認(rèn)識(shí)自我修正一下,要不然,保不清什么時(shí)候我們就在社會(huì)新聞上看到了你,“一時(shí)糊涂”毀了兩個(gè)家庭吶。
4 ) 《故事的故事》取景地
這部電影改編自17世紀(jì)吉姆巴蒂斯達(dá)?巴西耳創(chuàng)作的那不勒斯語童話故事集《五日談》。該書用那不勒斯語寫成,也是歐洲第一部由童話構(gòu)成的文學(xué)集。
影片講述了住在三個(gè)相鄰?fù)鯂幕适页蓡T的故事,他們分別是一個(gè)戀子情結(jié)的王后,一個(gè)沉迷于女色生性放蕩的國王,一個(gè)為一只奇異跳蚤所癡迷的君王。
多那加塔城堡
第一個(gè)故事是一個(gè)女王一心求子,讓自己的丈夫去和海獸搏斗,吃了海獸的心臟,產(chǎn)下了孩子。然而幫她烹飪心臟的女傭也產(chǎn)下了和她的孩子長得一模一樣的孩子。
女王的故事中讓人有著非常心跳的在迷宮中捉迷藏的一幕就是在多那加塔城堡(Donnafugata Castle)。精致的迷宮剛剛高過人的視線,讓人分不清方向,置身其中有著莫名的不安,同時(shí)還有刺激。
多那加塔城堡坐落在意大利的西西里地區(qū),距離Ragusa大概15公里。這座城堡的歷史最早可以追溯到14世紀(jì),然而我們今日可見的形象大部分來自與19世紀(jì),它有著融合性的建筑風(fēng)格,是新古典主義和新哥特式建筑融合的杰作。
除了影片中我們所見的迷宮外,它的內(nèi)部構(gòu)造也非常宏偉和美觀。進(jìn)入這座建筑,你就會(huì)了解那個(gè)時(shí)代西西里貴族對(duì)細(xì)節(jié)的苛求,這里的壁紙全部是由手繪的,精致且美觀。對(duì)應(yīng)不同的房間有著不同的繪畫花樣,非常精細(xì)。
阿爾坎特拉河
殺死海獸的取景地是在南意大利的西西里的阿爾坎特拉河(Alcantara),這里的河水清澈碧綠,岸上的石墻呈灰色,有著一道又一道被雕刻過一般的痕跡。
它的水源頭在海平面以上1250米,奔流不息50公里,峽谷把Etna分為Nebrodi和Peloritani山區(qū)。河流侵蝕形成了獨(dú)特的地理形狀,沿著這神奇的河流徒步,你能看到完全震撼你的景觀。
蒙特堡
第二個(gè)故事是一個(gè)國王,非常寵愛一只跳蚤。把它當(dāng)做寵物,把這只跳蚤養(yǎng)得跟一只豬一樣大。跳蚤死了之后,它把跳蚤的皮扒下來,說,誰是能猜出這是什么東西的皮,就把女兒嫁給他。結(jié)果把女兒嫁給了唯一一個(gè)知道這是跳蚤皮的野人。
國王的城堡是在蒙特堡(Castel del Monte),坐落在普利亞-魯沃鎮(zhèn)附近。這座城堡建于13世紀(jì),被認(rèn)為是中世紀(jì)構(gòu)造最復(fù)雜的建筑之一。
蒙特堡素有“意大利最美的城堡”之稱,它建在一座530米高的山丘上,經(jīng)歷了10年的建筑時(shí)間。它的八個(gè)側(cè)面的長為16.5米,有8個(gè)角,角上有8座八邊形的高25米的塔。城堡從外面看起來非常封閉而牢固。城堡內(nèi)部有一座八邊形的庭院。
在這廣闊的平原上,一眼望過去一馬平川,只有這一座白色的城堡佇立在這兒,好像來自外太空。
羅卡斯卡雷尼亞城堡
第三個(gè)故事是一位國王愛上了一個(gè)唱歌的姑娘,其實(shí)這個(gè)姑娘是一個(gè)丑老太婆。被國王發(fā)現(xiàn)是丑老太婆后被國王直接從宮殿房間里順著懸崖扔進(jìn)了樹林了,一個(gè)女巫經(jīng)過救了她,她醒來后變成了一個(gè)美麗的少女。她成為王后后她又老又丑的姊妹來宮殿找她,又發(fā)生了更離奇的故事。
國王居住的城堡在阿布魯佐大區(qū)的羅卡斯卡雷尼亞城堡,這座神奇的中世紀(jì)城堡建造在一座斷崖山上,看上去還以為有另一半城堡隨著山塌了一樣。
城堡的下面就是懸崖,上面是天空,好似占據(jù)著世界盡頭的一個(gè)角落,與其余的世界完全割裂開。它與我們的現(xiàn)實(shí)生活是如此的割裂,但又和現(xiàn)實(shí)的自然融為一體。
5 ) 黑童話的前世今生
童話,大家想到了什么呢?
王子?公主?還是女巫?魔法? 是愛情?親情?還是勇敢?堅(jiān)強(qiáng)?
當(dāng)然,如果你想到的血漿 異獸 情色 。那么,歡迎來到黑暗童話的世界。
其實(shí),這世界本來沒有什么童話,給兒童看得多了,就成了童話。
古老的“灰姑娘”,現(xiàn)今已知的最古老童話,這個(gè)故事的雛形可以追溯到公元一世紀(jì)的古埃及,講述了斯特拉博的女人羅德庇斯的故事。可以說是神話故事。而“小紅帽”的演變則更加戲劇化,有個(gè)美國人寫了《百變小紅帽》一書,里面詳細(xì)記敘了小紅帽故事的衍化。小紅帽的故事最初是為了告誡少女們小心色狼,保護(hù)貞操。對(duì),那只大灰狼就是代表色狼。
童話一詞和現(xiàn)在我們使用的很多詞匯一樣,來源于日本,新文化運(yùn)動(dòng)后傳入中國。中國人自古就沒有童話這個(gè)概念。而童心一詞,更是貶義詞?!蹲髠鳌は骞荒辍防镉涊d“于是昭公十九年矣,猶有童心,君子是以知其不能終也。”,這里的童心指的是無成人之智。古今中外小孩子從小就要學(xué)習(xí)能力變成大人。從原始人類開始,部落的小孩成長速度關(guān)乎部落的生死存亡。男孩子要趕快拿起長矛,女孩要趕快繁衍后代。所以,無論是中國還是西方,在古代,小孩并沒有特殊的待遇,傳統(tǒng)社會(huì)中,兒童是被漠視的,甚至成年人認(rèn)為,有童心的小孩是沒出息的。
在這樣的環(huán)境里,所謂了“保護(hù)孩子幼小的心靈”幾乎是扯淡。沒有人會(huì)在意說某些事不能讓兒童看到或者知道。在這樣的社會(huì)中,不可能出現(xiàn)一種專門給兒童閱讀的文學(xué)作品。安徒生以前的歐洲童話,大部分根本不能稱其為童話。
安徒生,童話大王。他為何獲此地位,因?yàn)樗_創(chuàng)了童話寫作這種形式。他整理了歐洲的流傳甚廣的民間故事,或改編,或以此為依據(jù)進(jìn)行原創(chuàng)。讓童話這個(gè)文學(xué)形式為全世界人們所接受??梢哉f,歐洲直到19世紀(jì)才開始真正發(fā)展出了兒童文學(xué)(注意本片的童話故事集原著形成時(shí)間為17世紀(jì))。
好了,那么問題來了,19世紀(jì)以前的所謂童話們,都是些什么東西呢??
是民間故事,那么,民間故事是一種怎樣的存在呢?
它們出沒于酒館之中。大醉伶仃的水手們說起了某個(gè)遠(yuǎn)海的王子發(fā)現(xiàn)了一只傳說中的美人魚的故事。(海的女兒)
它門出沒于妓院之中。嫖客們興致勃勃的講述了某個(gè)公國國王亂倫自己的親生女兒導(dǎo)致王后嫉妒報(bào)復(fù)的葷段子。(白雪公主)
它門出沒于營房之中。騎士們一邊擦洗盔甲,一邊說起了國王的那個(gè)男扮女裝的女兒被仆從強(qiáng)暴了以后昏迷不醒的笑話。(睡美人)
可以看到,這些故事完全是成年人的世界,為什么童話故事多事王子公主的男女題材?小孩子真的喜歡聽這些?并不是。原因就是這些故事本來是成年人之間閑談的,成年人嘛,當(dāng)然喜歡談男女之事,特別是八卦貴族的私人生活,更是樂趣無窮。我們熟悉的《格林童話》,前后一共七次修訂,就是為了不斷刪除原來來故事里的那些成年人津津樂道的男歡女愛,暴力血腥的內(nèi)容。
說道這里,我們應(yīng)該已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了,所謂的黑童話根本是一個(gè)偽命題。與其說原版故事是黑暗的童話,不如說后來的童話是美白的故事。這些故事本來就不是寫給兒童看的,也沒有任何一點(diǎn)的什么教育意義。
世界隨著不斷發(fā)展,思想不斷的進(jìn)步,人們意識(shí)到兒童是一個(gè)特殊的群體,應(yīng)該保護(hù)他們。他們需要了解世界,但是不能粗暴的直接把他們?nèi)舆M(jìn)這個(gè)殘酷的世界里。于是,人們通過一些刻意改編的故事。告訴孩子們一些道理,給孩子們灌輸一些美好的事情。這都是基于孩子的保護(hù),希望他們更加快樂的度過童年。
小時(shí)候,幼兒園老師總是會(huì)說:小朋友們,通過丑小鴨的故事,我們學(xué)到了什么呀!對(duì),就是要相信自己。
但是,人總是會(huì)長大的,當(dāng)我們告別了童話,告別了童年。我們變成了大人。于是我們哭著發(fā)現(xiàn),童話里都是騙人的。
真誠待人卻總是吃虧,努力奮斗卻總是碰壁。我愛的那個(gè)他或她,并沒有和我從此幸福的生活在了一起。
為什么?為什么會(huì)這樣,為什么一切和小時(shí)候看的故事完全不一樣呢?
我們渴望知道答案,于是,自然而然的。我們順藤摸瓜地找到了那些童話故事本來的面目。如同發(fā)現(xiàn)了新大陸般興奮。
原來如此!原來是這樣!原來故事是這樣的!這些原來就屬于成年人的故事終于呈現(xiàn)在了已經(jīng)變成成年人的我們手里。非常的合口味。我們看到了我們生活著的真實(shí)的世界,看到了我們熟悉的真正的人性。
黑暗的不是黑童話,而是這殘酷的真實(shí)的世界。
深夜寫于成都
6 ) 寓意很清晰的童話故事
雖然之前就聽說過There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes(一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特),但來豆瓣看到好些匪夷所思的理解和問題,我也是莫名驚詫了。因?yàn)槲铱磿r(shí)覺得這三個(gè)小故事還是很好理解的啊。
王后和王子的關(guān)系應(yīng)該是隱喻母愛的自私和排他性,王后一開始就顯露出對(duì)丈夫死亡的毫不在意,后面她的生活的重心,歡樂的根源都集中在王子身上,王子看馬戲笑,她看到王子開心就由衷笑了(和之前她和國王一起看滑稽戲的場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比)。所以王后非常反感王子和女仆的兒子約拿(本質(zhì)上應(yīng)該是王子的兄弟)間的親密關(guān)系,試圖在懸掛著動(dòng)物尸體的地方謀殺約拿未果后,約拿只能離開,后面王后付出變成怪物的代價(jià)也要搶在王子找到約拿前殺死約拿,這時(shí)的王后已經(jīng)拋棄人性成魔了,即便如此,王子一來,她看到兒子,還是會(huì)立刻停手以免傷到自己的孩子,而王子已經(jīng)認(rèn)不出變成怪物的母親,所以殺死了她。這個(gè)故事表現(xiàn)了母子間的關(guān)系,雖然子女曾是母親身體的一部分,雖然母親如此的愛子女,但子女有子女的生活,必須脫離母親。
姐姐和妹妹的故事應(yīng)該講的是親密姐妹間的競(jìng)爭(和上一個(gè)故事中的兄弟間關(guān)系形成了對(duì)比),這對(duì)姐妹原本是各方面相似的(上一個(gè)故事中的兄弟間倒是地位懸殊),看到姐姐變年輕成為王后后,妹妹倒底是因?yàn)橛薮?,還是被嫉妒蒙蔽了理智,為了和姐姐一樣,哪怕付出剝皮的代價(jià)都是可以的。
最后一個(gè)故事是我最喜歡的,公主一開始渴望愛情,期望父親替自己找到一個(gè)如意郎君,結(jié)果胡鬧的國王卻在猜迷游戲中把她輸給了野蠻的巨人為妻,還為了所謂的國王名譽(yù)強(qiáng)迫她接受(父權(quán)),可憐的公主期待有人來救她,還真有好心的馬戲團(tuán)一家來幫她,救公主的小伙很帥(有點(diǎn)像傳統(tǒng)的童話故事走向了),可惜,巨人追上他們后殺死了馬戲團(tuán)一家(夫權(quán)暴力),公主最后用智慧和勇氣,手刃巨人,回到王宮,成為女王,應(yīng)該是女人(人)只能依靠自己才能得到真正的幸福的寫照吧。
三個(gè)故事雖然是分散的,但還互有關(guān)聯(lián),第一個(gè)故事里,國王下葬時(shí),第三個(gè)故事里的養(yǎng)跳蚤國王和還是小女孩的公主、第二個(gè)故事里的好色國王都出席了,第三個(gè)故事最后,公主作為女王登基,第一個(gè)故事里的王子,第二個(gè)故事里的好色國王和由老太婆變的王后也出席了,更有意思的是王后這時(shí)突然開始衰老,只得匆忙逃出王宮以免被人發(fā)現(xiàn),還是為了貼合第三個(gè)故事的主旨,人必須依靠自己獲得幸福。紅顏易老,靠欺騙,靠好運(yùn)(魔法)得到的快樂都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。
意大利導(dǎo)演對(duì)神話故事的迷戀、想象和詮釋,真的都是一脈相承的。去年在《安樂鄉(xiāng)》里聽到的三句話的故事,竟就這樣被拍了出來,就像一個(gè)幻覺。片子游走在魔幻和真實(shí)之間,用顏色和音樂分章節(jié),并且我想了一陣之后,覺得各種奇怪的英語口音效果也不是太糟嘛…
#Cannes2015#加洛尼的轉(zhuǎn)型之作不能說太成功,之前積累起的現(xiàn)實(shí)主義個(gè)人風(fēng)格印記在這里消失殆盡,在魔幻類型片的道路上也沒有邁出什么驚為天人的一步。童話故事的簡單性先按下不表,故事層面之上本該吃重的電影語言也無所作為,甚至跟流水線上的好萊塢制作沒什么兩樣。瑰麗的場(chǎng)景特效在意料之中。
對(duì)這種黑暗系成人童話迷到不行!
沒有魔法的黑暗童話世界 就像成人的《花園墻外》妹妹剝皮那幕真的太殘暴。沒想到是這么一本正經(jīng)地講故事啊。嫁給巨人最后弒夫回歸的公主,才是真正的贏家,爬上巨人脖子那一刻我還真以為她認(rèn)命了。不快樂的婚姻和不幸福的童年,都需要通過殺死丈夫殺死母親才能解脫
雙生子托物傳達(dá)自己的安危在好多童話里都有,第一次在電影看到時(shí)覺得神奇和自己看書腦補(bǔ)時(shí)覺得很理所當(dāng)然的感覺還是有區(qū)別的,第二個(gè)故事里的剝皮沒有看過,但是有點(diǎn)恐怖,公主一開始看上去有點(diǎn)傻白甜,但是在屋頂上跟她老爸對(duì)話時(shí)的決心也挺佩服的,所幸后來也回來了,可惜了走鋼絲的帥小伙
魔幻感并非源自特效,而是渾然天成的氣息。
調(diào)調(diào)很喜歡,但還是差點(diǎn)。最愛返老還童妖精姐妹花....
我喜歡公主殺了怪物丈夫、把父親趕下王位的故事。這就是我現(xiàn)在正在做的。
我只是忿忿最后癡情的巨人被這個(gè)bitch這么給暗算死了,然后這個(gè)bitch還45°仰望天空很純情的樣子。gross……
真正的魔幻文藝片。有別于商業(yè)制作,沒有動(dòng)用太多特效就講出了最引人入勝的故事,畫風(fēng)還有一點(diǎn)點(diǎn)哥特。(兩個(gè)銀發(fā)小王子的故事好腐啊~)
挺還原歐洲大陸童話故事原型的,野蠻血腥惡趣味沒邏輯,艷麗蕭瑟滑稽又色情,搞基百合戀子殺夫怪獸巫婆一個(gè)不缺,還有,這應(yīng)該是我在電影院里看過最多的歐派了= =+
從小童話故事就已經(jīng)告訴我們,丑和老是一件罪不可恕令人厭惡的事情
多虧用英語拍的,要不然連本都收不回來,意大利人這操行。只能看畫面和布景,劇情沒法看,根本也談不上魔幻現(xiàn)實(shí),就是復(fù)原中世紀(jì)故事而已
中規(guī)中矩,不算好看,奇幻多了,人物和劇情不吸引人,手法單調(diào),也累。想想四十年前帕索里尼在寫實(shí)的基礎(chǔ)上,把《一千零一夜》《十日談》《坎特伯雷故事集》里的飲食男女、地中海風(fēng)光拍得像油畫似的,又美又熱鬧,多好看。
活著就像火上履絲。
這絕逼是治愈直男癌的良藥!
根本今年最勵(lì)志的女權(quán)電影:與其當(dāng)一個(gè)嫁給王子的漂亮公主,不如自己當(dāng)女王。這麼多電影,大概只有這部最具當(dāng)頭棒喝的效果
奇工巧琢,拍案驚奇。三個(gè)黑童話里的宮廷奇說,民間口耳相傳的暗黑奇言。將一個(gè)奇字貫穿在整部精細(xì)瑰麗的影片里,服裝道具化妝乃至攝影令人嘖嘖稱奇。不可分割的孿生王儲(chǔ)、瘋慕年輕的遲暮老嫗、憧憬婚姻的單純公主,皆因一個(gè)戀字生無可恕。電影呈現(xiàn)了讓人驚嘆的華麗,色彩紛呈的暗黑美學(xué)帶來極致享受。
海怪和馬戲團(tuán)一家子真是太倒霉了。。
3.6,落入刻意敘事的寓言童話故事~~牽強(qiáng)的故事連接。魔幻超真實(shí)主義的普通用法~