電影《臥鼠藏蟲》的失利應該給所有導演和演員敲響警鐘，如果影片質量不行，就不要進入院線，更不要有“高票房”的期許，現(xiàn)在已經過了“隨便找個喜劇演員，emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm，好沒有意思?。。。。。。。。。。。。?！

電影《臥鼠藏蟲》的失利應該給所有導演和演員敲響警鐘，如果影片質量不行，就不要進入院線，更不要有“高票房”的期許，現(xiàn)在已經過了“隨便找個喜劇演員

真不明白，這種劇本為什么要拍，就是找?guī)讉€明星洗錢？?。?/p>

覺得文松的演技其實還將就，劇本不行，導演也不行，要搞笑你就搞笑，還非得煽情，四不像，看完就覺得浪費了自己的兩個小時～～

為了湊140個字怎么就這么難，對這種電影真是無語，還是怪自己～～不看評分看什么電影啊，無評分，唉～～～

年齡大了，壓力大了，沒時間沒精力。下班后待在家里，窩在沙發(fā)上，看個腦殘電影最開心。

現(xiàn)在就愛看爛片，越爛越愛看，不動腦，不思考。

越是諧音梗我越喜歡，越是爛，可我就是越喜歡。

我最要命的是即使是無敵大爛片，還總有那么一句臺詞觸動我脆弱的心靈。本片結尾大富豪專業(yè)戶那句：人生最重要的不是成功，不是健康，而是回憶！直達我心靈深處！因為我現(xiàn)在正時刻沉浸在親人離世的悲痛中。無限追憶過往！

我覺得比馮小剛無病呻吟的芳華好看多了，比張藝謀的還不如單機打怪游戲的長城好看多了！

看電影嘛！本來就是消遣，原來蜘蛛俠和鋼鐵俠還在地球打反派的時候我看的可帶勁，還有情懷，后來他們跑到外星球了，打滅霸了，去他的！我還不如看東北低成本圈錢大小品呢！打個響指死一半地球人比這低俗多了！

追憶過去，復看老港片！許冠文的百看不厭！

你們等著吧，你們要是再罵，以后連這種爛片都看不上了，以后除了天天看抗美援朝，你啥也看不到了！

文松一人分飾兩角，演技還可以，但神態(tài)上還是容易出戲，尤其兩人性格都是沉默不語的情況下為了讓觀眾區(qū)分，郭浩時常低著頭，愛德華（名字不想吐槽了。。）即使落魄了也抬著頭透露著傲勁兒。同時說話語氣也做了處理，劇本上直接讓郭浩閉嘴，有點太刻意了。另外配音的口型個別處都沒有對上，笑點可圈可點的就幾處：韋德手下找的假愛德華模范文松娘娘腔；工人光頭強；英文菜譜點了首薩克斯“兩只蝴蝶” 其中賈冰的角色和開頭三兄弟路過洗頭房遇見洗頭妹以及崔志佳的客串 對劇情毫無作用，沒有點綴更是沒有笑點。

全劇本從愛德華登場基本猜個九不離十，套路滿滿。早年間在沈陽劉老根大舞臺看過文松的表演，活潑，模仿的也是惟妙惟肖，雖然劇本里的郭浩跟現(xiàn)實生活的文松頗有類似，但希望在自己的影視作品里能夠發(fā)揮自己的優(yōu)勢，把舞臺的張弛有度發(fā)揮出來。

文/滿囤兒

近幾年，文松已經成為了東北喜劇演員里，在小品舞臺上最為活躍的之一。每年的春節(jié)期間，人們經常能在各大衛(wèi)視晚會上看到有他參演的小品。和很多小品演員一樣，文松在舞臺上的表演風格盡量保持著統(tǒng)一，始終呈現(xiàn)給大家最愛他的那一面。然而，從一些綜藝節(jié)目、訪談節(jié)目里可以看出，文松本人的氣質和舞臺上的角色完全不同。他還有更多面等待觀眾去認識。3月4日，也就是今年的二月二龍?zhí)ь^這天，文松自導自演的電影《臥鼠藏蟲》將登陸全國院線。在這部電影里，文松把自己對喜劇的創(chuàng)作理念盡情展現(xiàn)。觀眾將看到他的第二面，以及第三面。

《臥鼠藏蟲》由海南橙影文化傳媒有限公司、北京動音樂揚文化傳播有限公司、北京極點映畫文化傳媒有限公司、儒欣（廈門）影業(yè)有限公司、杭州佰沐影視文化傳媒有限公司出品，浙江東陽四月天影視文化有限公司發(fā)行。本片除了文松自導自演外，還邀請到賈冰、崔志佳、張晨光、周浩東、代樂樂、艾如、夏梓桐、李世鵬、郭子歆等大家熟悉的演員出演，可謂陣容豪華，不輸賀歲大片。在今年賀歲檔和春節(jié)檔均喜劇片匱乏的大環(huán)境下，本片純粹的喜劇屬性，令人更加期待。

文松首先借機展現(xiàn)了自己表演上的多面性。本片里他一人分飾兩角：海邊小鎮(zhèn)的超市賣貨小青年郭浩，和剛剛接任董事長之位的東南亞富商養(yǎng)子愛德華。雖然演了兩個角色，但是這倆角色竟然沒有一個和文松在小品舞臺上的常見角色氣質相同。而且文松還特別調皮，在片中愛德華被暗算后，設計了一場有趣的小戲——由文松模仿秀演員飾演的假愛德華被反派扶上位，結果這位模仿秀幾乎1:1還原了文松的小品風格。文松竟然還不如自己的模仿秀更像自己，這個反差和自嘲也太爆笑了。

其次，文松展現(xiàn)了自己導演喜劇的能力。相較于其它類型，喜劇領域里演而優(yōu)則導的成功概率要高很多。因為喜劇對表演的依賴性特別強，能演好喜劇的演員，必然在節(jié)奏感、戲劇性等環(huán)節(jié)上有高于常人的敏銳。文松的這部《臥鼠藏蟲》雖然用到了傳統(tǒng)的身份互換戲劇核，但是用的方法還是很有自己想法的。片中兩人的身份互換，并不是主動的，而是被動的。由于他們個人的意愿和環(huán)境的壓力有沖突，所以本片在呈現(xiàn)身份互換后因為誤會而帶來連串啼笑皆非之外，還利用角色對身份換回來的緊迫性，制造了喜劇片少見的緊張感、危機感。

雖然文松沒有對賈冰、崔志佳、張晨光這些老朋友下手，讓他們盡量維持了觀眾熟悉的形象，但是對一些更小的角色，在造型的細節(jié)上就做了一些彩蛋般的處理。這些造型上的彩蛋不影響劇情，但是能給看懂的觀眾帶來竊喜。不得不說，文松喜劇理念的第二面和第三面，不僅能讓觀眾驚喜，還能讓觀眾哈哈大笑之余細品出很多好玩的話題。春節(jié)期間沒有笑夠的觀眾，龍?zhí)ь^這天一定要來看《臥鼠藏蟲》哦。文松在這里挑眉以待。

無論導演或是演員，在成名之后，都會遇見身份認同的瓶頸——那就是如何突破自己最早傳遞給觀眾的標簽，文松在導演這部影片之前，給所有人的印象就是有點娘的喜劇人，而所有模仿文松的人，都不可避免的會捏著嗓子翹著手指說一句：太刺激了，那個“文松”到底還是不是文松？在這部影片之后，都不再是個問題。

從喜劇舞臺轉身走向大銀幕，《臥鼠藏蟲》不但是文松首執(zhí)導筒的作品，還在影片中一人分飾兩角，努力給自己的首秀任務設置難度。影片中，文松扮演的兩個人物有著不同的身份，一個市井小民，一個商場新秀，也因為身份的不同有著截然相反的性格，一個窩囊膽怯，每天倍受欺負卻無從反抗，另一個則傲立豪門，憑借彪悍作風與突出能力，即將成為集團的掌舵人。而就是這樣本來毫無關系的兩個人陰差陽錯互換身份，也開始了在各自不同的世界里改變人生之路。

這是一個有著熟悉故事軌跡的影片，但不同于側重動作或冒險的冒名人生，《臥鼠藏蟲》則是更愿意讓人物追尋對自己身份或者性格的認同——讓怯懦者找到自信，讓勇猛者學會布局。而且，在這個過程中，文松并未讓兩個人互相取代，而是在自己替對方解決了問題的同時，也找到解決自身困境或者說彌補性格缺點的途徑，最終，兄弟攜手戰(zhàn)勝對手，讓各自人生開啟嶄新階段。

影片的另一種熟悉來自演員，無論是“黑中介”賈冰、還是集團“大佬”張晨光、或者給工人打雞血灌雞湯的“企宣”崔志佳等等喜劇人，這些演員在影片中的角色都極具個人特色，由此也可看出，文松雖然首當導演，但能讓這些演員出演并非只是依賴自己圈中的人緣，而是確實做到了為每個演員量身打造角色。

最大的突破還是來自于文松自身，影片的喜劇效果不言而喻，但個人最大的觀感還是他投射在角色身上的，對身份尋求認同的那份執(zhí)著。沒有哪一種人格或者性格是無限完美的，乍看之下，兩兄弟因為一場事故，各自有著不同的身份性格，生長于市井，就要承受來自市井的壓迫與敲打，而植根豪門，就要迎接那些見不得光的算計和陰謀，像是生存環(huán)境不同造成的困境，兩個人也是互為對方的另一面，但仔細想想，這何嘗不是對另一種身份階層的窺探和觀察——兩個人進入不同階層，從此便有個兩種人生。

縱觀那些小人物+逆襲的喜劇影片，無不是身份錯位帶來的巨大感觸，作為文松的第一部導演影片，從思想層面而言，這稍稍多出來的一些關于身份于圈層思考，才是他從喜劇人跨入導演行列的證明。

接受不完美的自己，然后繼續(xù)努力，剩下的交給時間和市場吧。