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匈牙利著名女導(dǎo)演梅薩羅什（《收養(yǎng)》）最知名的作品
被禁止發(fā)行兩年后，在1984年嘎納電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)！
世界女性電影史上不朽的經(jīng)典杰作！
梅薩羅什曾被英國(guó)國(guó)際電影年鑒評(píng)選為影壇五大導(dǎo)演之一。
八十年代最好的東歐電影之一
本片1982年拍攝完畢，1984年才準(zhǔn)許發(fā)行。它反映了二十世紀(jì)四十年代匈牙利的政治、文化和社會(huì)生活。這是一部半自傳體的影片。導(dǎo)演梅薩羅什是匈牙利著名女導(dǎo)演，她的經(jīng)歷幾乎和影片中女主人公一樣。1935年年僅5歲時(shí)和父親移居蘇聯(lián)。影片中，女主人公從賈諾什留下的日記里開始理解瑪格達(dá)，但還是不喜歡她。從瑪格達(dá)身上，反映了匈牙利的歷史的這一段進(jìn)程。梅薩羅什拍攝了20多部影片。主要的有《九個(gè)月》、《郊區(qū)的房子》、《就象家—樣》、《留給我愛人的日記》(本片續(xù)集)、《遺產(chǎn)》、《母親和女兒》等。本片獲得1984年第37屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。
這部斯大林時(shí)期的自傳體電影《給我孩子的日記》，用50年代的新聞片連續(xù)鏡頭和片斷描繪了那個(gè)年代復(fù)雜的個(gè)人和政治景象。在西方被禁止發(fā)行兩年后，還是在1984年嘎納電影節(jié)上獲得了評(píng)委特別獎(jiǎng)。
★★劇情介紹:
1947年的一天，一批逃往蘇聯(lián)的匈牙利地下黨員乘飛機(jī)回到布達(dá)佩斯，十幾歲的小姑娘尤莉也在其中。她父親，一位著名的雕塑家在蘇聯(lián)30年代大清洗時(shí)被捕，杳無(wú)音訊。母親是畫家，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，常帶尤莉去看電影，但在尤莉很小的時(shí)侯就去世了。尤莉隨祖父母回國(guó)，住在姑媽瑪格達(dá)家里。瑪格達(dá)過去是地下黨員，戰(zhàn)后是一家報(bào)紙的主編，她的公寓華麗而舒適。尤莉在特權(quán)階層子女才能上的學(xué)校念書，姑母要收她為養(yǎng)女。但尤莉不同意，她不喜歡瑪格達(dá)。她逃學(xué)去看電影，想念過去的生活，想念父母。尤莉很喜坎姑母的老戰(zhàn)友賈諾什，老布爾什維克，大工廠的總工程師。賈諾什的妻子和女兒在一次空襲中被炸死，兒子成了殘廢。他也很關(guān)心尤莉。瑪格達(dá)后來(lái)當(dāng)了監(jiān)獄長(zhǎng)，積極參與1949年開始的大清洗運(yùn)動(dòng)，賈諾什突然失蹤了。尤莉決定離開瑪格達(dá)，到一家工廠當(dāng)工人。1953年她去監(jiān)獄探望了賈諾什，她示意將和他的兒子一起等著他自由歸來(lái)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) FIFF17丨DAY3《留給女兒的日記》：看得見的是文字，看不見的是苦痛
第17屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《留給女兒的日記》，下面請(qǐng)看前線高壓社會(huì)中的人們默默記錄真相的評(píng)價(jià)了！
Catcatcatyang：
有點(diǎn)像更風(fēng)格化的《烈日灼人》?。∩钸@么美，何必沾政治？
蒼山古井空對(duì)月：
總覺得拍得很平，投入不進(jìn)去，沒有感受到那種追溯過往尋找自身定位的沉重感。
旺仔小狗：
電影里有句臺(tái)詞：“不要害怕，在電影里生死都是假的。”
我也想說(shuō)：“不用在意和判斷，電影里沒有終極的價(jià)值正義?！?/p>
盆滿缽滿趙+：
叛逆女孩視角下的時(shí)代巨變，動(dòng)蕩造就了女孩的叛逆，叛逆的視角下動(dòng)蕩尤甚。電影帶人穿越時(shí)空，同時(shí)人們通過看電影逃避生活，屏幕內(nèi)外、歷史當(dāng)下是個(gè)無(wú)限循環(huán)。
迷幻松餅：
是對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)一部很個(gè)人的電影。從小女孩的角度來(lái)描繪匈牙利以及東歐蘇聯(lián)時(shí)期的政治史?？赡苷且?yàn)樘饺颂危瑢?duì)于觀影者不太友好。給我的感覺很像波蘭電影，在紅色機(jī)器里的掙扎與重構(gòu)。
歐.尹：
導(dǎo)演調(diào)動(dòng)了電影、演說(shuō)、回憶等諸多要素，透過女孩的視角講述政治傷痛，落點(diǎn)精準(zhǔn)而又克制。但似乎個(gè)人的成長(zhǎng)與社會(huì)意識(shí)的變化之互文并不夠鮮明，對(duì)沉痛的歷史也更多留在了講述歷史本身，而非深入刻畫人物性格和社會(huì)意識(shí)的產(chǎn)生。
Donnie：
歷史意義大于影片本身的質(zhì)量，擁有真誠(chéng)質(zhì)樸的氣質(zhì)。特權(quán)階級(jí)住著沙皇貴族的房子，看著“內(nèi)參片”，孩子能上好學(xué)校，還總有聚會(huì)生活。在所有特權(quán)之中她只享用著看電影的權(quán)利，不停追問父母的去向，質(zhì)疑所有的意識(shí)形態(tài)，做所有被反對(duì)的事，最終擺脫了瑪格達(dá)。然而無(wú)論多叛逆，她愛的人還是一個(gè)接一個(gè)被帶走，找不到原因，沒有人愿意提起，在軍人的面前除了接受和淚流，再無(wú)其他選擇。
子夜無(wú)人：
那種政治高壓感被輸出得相當(dāng)精準(zhǔn)，黑白攝影加上畫框邊緣的毛玻璃質(zhì)感都在強(qiáng)塑緊迫和壓抑，低清畫質(zhì)下朦朧的暈染效果好像燒焦了一樣。在一種主義的陰影之下，她堅(jiān)定地倒向了另一種主義，哪怕歷歷在目的流血犧牲、哪怕與她直接相關(guān)的家庭悲劇近在眼前。但并不只有關(guān)于大清洗的家國(guó)歷史才是遍體鱗傷的，連現(xiàn)存的特權(quán)階層內(nèi)部也已經(jīng)開始分崩離析，山崩前的第一顆石子，從一個(gè)少女的“叛逆”開始。
DAY3的主競(jìng)賽場(chǎng)刊將在稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 人應(yīng)當(dāng)自由地棲息在這個(gè)世界上
還有就是尤里卡叛逆的性格和當(dāng)時(shí)要求人人相同的大環(huán)境的格格不入，合唱團(tuán)，大生產(chǎn)，在那種要求人都要像零件那樣從一個(gè)模子里刻出來(lái)的時(shí)代背景下，尤里卡無(wú)疑是一個(gè)另類。她一開始覺得賈諾什不同于其他人是出自于少女的敏感，而現(xiàn)實(shí)卻迫使他這樣一個(gè)和她父親一樣有思想熱愛自身工作的人卻在這個(gè)事事都要規(guī)規(guī)矩矩像模像樣的社會(huì)中生活地很無(wú)奈甚至要被視為異類遭遇到迫害，所以當(dāng)賈諾什再次被捕是尤里卡哭了，這讓她想起她的父親同樣被帶走，沒有原因沒有要求，也使她從此喪失了母親并留下了在她人生中所有屬于她的悲痛，她眼看著曾經(jīng)發(fā)生在她眼前的悲劇再次發(fā)生，她不愿意。她的父母雖然是通過尤里卡的思念和回憶刻畫，卻擁有這部片中最美好最自然的畫面和情節(jié)，也是最不病態(tài)的一對(duì)人物。作為一個(gè)都市人，即便那些畫面是黑白的，也能感受到那份天、山、樹、湖和尤里卡童年一家人心靈上所構(gòu)成的和諧，那種充滿著愛意與美好不亞于如今任何一張彩色風(fēng)景照和矯揉造作的藝術(shù)婚紗外景照，那兒與布達(dá)佩斯隔離，與政治紛爭(zhēng)隔離，卻更接近于人性。也表達(dá)了導(dǎo)演即主人公的對(duì)這種生活的向往和憧憬，所以尤里卡說(shuō)她從未想過去死，因?yàn)樗辉X得父母已經(jīng)死了，而她要繼續(xù)追尋她的父親，她要追回她曾經(jīng)擁有的那段愜意人生。
然而到最后，生活也迫使她走上作為一個(gè)普通工人的道路，而她視賈諾什為繼她父親之后的另一個(gè)精神寄托，她像當(dāng)年盼她父親回來(lái)一樣盼賈諾什釋放的那一天，并成為她為之生活下去的動(dòng)力。尤里卡的人生哲學(xué)也許非常簡(jiǎn)單，但她執(zhí)著的堅(jiān)持和她對(duì)真正幸福生活的追求卻使這份信仰來(lái)得彌足珍貴。
“人應(yīng)當(dāng)自由地棲息在這個(gè)世界上”，這不應(yīng)該是一個(gè)理想的生活狀態(tài)，但這卻是我們當(dāng)代人最不可達(dá)到的“海市蜃樓”，是我們自己把這種生活狀態(tài)和自我隔離，拉至遙遠(yuǎn)，而使自己鎖于樊籠。其實(shí)人民不在乎誰(shuí)當(dāng)政誰(shuí)稱王，只在乎像在《陽(yáng)光情人》中女主人那樣打開窗戶，能自由地呼吸這片土地上的空氣。
3 ) 自由和耐心一樣不可少
看完這個(gè)電影，我想了很多。
我在想小女孩最后決定好好讀書的動(dòng)力是什么，是什么治愈了她。我相信有的評(píng)論里說(shuō)她是因?yàn)榭吹胶透赣H遭遇差不多的賈的遭遇才最終決定改變的。那么這么一來(lái)，作者到底想表達(dá)什么？
是借小女孩的口描述當(dāng)時(shí)的歷史，還是借歷史來(lái)描述小女孩的改變和治愈，或者沒有什么主題。
我覺得可能是后者。
因?yàn)槠形铱梢越庾x出對(duì)于獨(dú)立抗?fàn)?、?duì)于自由的追求、對(duì)于家庭的重要性、對(duì)于勇氣的強(qiáng)調(diào)、對(duì)于。。。
但是自始至終，主基調(diào)仍然是小女孩通過自己的不斷追求，這并不是安于現(xiàn)狀，她通過對(duì)外找朋友，對(duì)內(nèi)保持獨(dú)立來(lái)實(shí)現(xiàn)的。最后也是通過賈的耐心勸解才和自己達(dá)成和解。
就像有評(píng)論說(shuō)的，她在心里建了一堵墻。她天然得屏蔽了所有外界對(duì)他的好，而好壞的標(biāo)準(zhǔn)，也是她自有的，對(duì)別人是否具有攻擊性的判斷。
對(duì)于這，賈對(duì)她說(shuō)我們是不應(yīng)該忘記，但是我們需要做的，還有耐心。
可能這也是創(chuàng)作者想要表達(dá)的一種觀點(diǎn)：
我們需要有對(duì)于美、對(duì)于自由的追求，但是當(dāng)當(dāng)下情況不能滿足時(shí)，我們要有足夠的耐心，等待那一天的到來(lái)~
4 ) ★★劇情介紹:
1947年的一天，一批逃往蘇聯(lián)的匈牙利地下黨員乘飛機(jī)回到布達(dá)佩斯，十幾歲的小姑娘尤莉也在其中。她父親，一位著名的雕塑家在蘇聯(lián)30年代大清洗時(shí)被捕，杳無(wú)音訊。母親是畫家，會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，常帶尤莉去看電影，但在尤莉很小的時(shí)侯就去世了。尤莉隨祖父母回國(guó)，住在姑媽瑪格達(dá)家里?，敻襁_(dá)過去是地下黨員，戰(zhàn)后是一家報(bào)紙的主編，她的公寓華麗而舒適。尤莉在特權(quán)階層子女才能上的學(xué)校念書，姑母要收她為養(yǎng)女。但尤莉不同意，她不喜歡瑪格達(dá)。她逃學(xué)去看電影，想念過去的生活，想念父母。尤莉很喜坎姑母的老戰(zhàn)友賈諾什，老布爾什維克，大工廠的總工程師。賈諾什的妻子和女兒在一次空襲中被炸死，兒子成了殘廢。他也很關(guān)心尤莉。瑪格達(dá)后來(lái)當(dāng)了監(jiān)獄長(zhǎng)，積極參與1949年開始的大清洗運(yùn)動(dòng)，賈諾什突然失蹤了。尤莉決定離開瑪格達(dá)，到一家工廠當(dāng)工人。1953年她去監(jiān)獄探望了賈諾什，她示意將和他的兒子一起等著他自由歸來(lái)。
5 ) diary for my children
今天去西九龍看了《留給兒女的日記》（Napló gyermekeimnek (1984)）。這是一部匈牙利電影，只在匈牙利????上映。導(dǎo)演是梅薩羅什（Márta Mészáros），個(gè)人認(rèn)為是匈牙利最優(yōu)秀的導(dǎo)演。她的作品都非常大膽、超前、敏感和悲傷，她所指導(dǎo)的64部電影只有很少很少能夠在公開播映，大部分都收錄在電影資料館很難得很難得是遇上了香港國(guó)際電影節(jié)，匈牙利電影資料館才提供了播映資源，而且還高清修復(fù)了！真的很幸運(yùn)能夠有機(jī)會(huì)看到這部電影??！??
有趣的一點(diǎn)是，電影播映結(jié)束，屏幕前燈亮起，所有人陸續(xù)站起來(lái)，我環(huán)望了一周發(fā)現(xiàn)座位鬆鬆散散，全場(chǎng)的觀眾全都是獨(dú)自來(lái)看這部電影的??願(yuàn)意千里迢迢來(lái)這裡看的，估計(jì)都是電影愛好者吧，莫名有種歸屬感哈哈哈哈哈哈
這算是一部半自傳式的電影了，電影原本在匈牙利的上映時(shí)間是1982年，但是由於內(nèi)容含政治敏感話題，與國(guó)家局拉扯了兩年，最後在夏納上映並且獲獎(jiǎng)了。梅薩羅什的父親是雕塑家在二戰(zhàn)斯大林主義清洗中被捕殺，她的母親獄警，母親去世後她就成為了孤兒。梅薩羅什的兒時(shí)經(jīng)歷大致上展現(xiàn)在了這部電影裡面。要在自己的作品里講述自己的痛苦經(jīng)歷並不容易。電影充滿了是極具諷刺意味的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，同時(shí)有穿插了女主角尤麗反反復(fù)復(fù)的回憶，對(duì)記憶中的美好生活極度的渴望，最終卻是再度經(jīng)歷失去親近的人。這個(gè)故事體現(xiàn)了經(jīng)歷二戰(zhàn)的數(shù)十萬(wàn)東歐人的典型悲劇。
這部電影有大量崇拜斯大林和社會(huì)主義的鏡頭，有趣的是這部電影當(dāng)年居然能夠在蘇聯(lián)上映，很顯然這些受斯大林主義洗禮的政治審查員完全看不懂這裡面的諷刺意味。直到後來(lái)才被許多地區(qū)駁回。另外，很顯然國(guó)內(nèi)的版本是割醃版。
6 ) 《毒太陽(yáng)》與《給我孩子的日記》
兩部影片同樣觸動(dòng)人心，皆為上乘之作。如要區(qū)分，《毒太陽(yáng)》是在最后發(fā)力，給觀眾一記重拳，呈剛性。而此片則將力量分布在后半段，呈柔性。
父親死在古拉格（只有一處采訪是這么寫的，但不論怎么說(shuō)確實(shí)遭清洗），母親死于難產(chǎn)，回憶的蒙太奇多次出現(xiàn)。消失——人們對(duì)此習(xí)以為常又諱莫如深（我的朋友也消失了！）。背景：1949年匈共領(lǐng)導(dǎo)人拉依克被判死刑，他的葬禮是56年十月事件的導(dǎo)火索。然而這一切都要到蘇聯(lián)解體以后才有說(shuō)法，被禁是很顯然的。一共是三部曲，這一部女主尤里也就是導(dǎo)演本人不上學(xué)、一天看三部電影，據(jù)說(shuō)下一部就要去當(dāng)導(dǎo)演了！拿下84年戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，金棕櫚是《德州巴黎》，評(píng)審團(tuán)中有維迪·尤索夫和于佩爾，于佩爾80年就和瑪塔有合作過（據(jù)說(shuō)于主動(dòng)要求參演，有因?yàn)榭吹娇ɡ锬戎耙惭萘爽斔钠?。幾部片這幾年都給修復(fù)了，蹲一個(gè)。
歷史記憶是東歐文藝作品的靈魂啊。 Tamas Toth as Andras
歷史意義大于影片本身的質(zhì)量，擁有真誠(chéng)質(zhì)樸的氣質(zhì)。特權(quán)階級(jí)住著沙皇貴族的房子，看著“內(nèi)參片”，孩子能上好學(xué)校，還總有聚會(huì)生活。在所有特權(quán)之中她只享用著看電影的權(quán)利，不停追問父母的去向，質(zhì)疑所有的意識(shí)形態(tài)，做所有被反對(duì)的事，最終擺脫了瑪格達(dá)。然而無(wú)論多叛逆，她愛的人還是一個(gè)接一個(gè)被帶走，找不到原因，沒有人愿意提起，在軍人的面前除了接受和淚流，再無(wú)其他選擇。
2022-02-15重看。GCZY時(shí)期被安排被束縛被壓制，崇尚自由的尤莉行為被判定為“違規(guī)、放肆和反動(dòng)”，只因?yàn)樽约旱墓脣尦钟刑貦?quán)，尚可免除刑法般的教訓(xùn)。用了姑媽和Janos進(jìn)行了正反對(duì)比。同為革命出身，卻進(jìn)化出兩種不同的思想。祖母對(duì)尤莉說(shuō)你離開是正確的。
情場(chǎng)失意的女強(qiáng)人本就極可怕，再加上一個(gè)政治狂熱，就像流氓會(huì)武術(shù)
#11th BJIFF# 1984年戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。9分。楊索也參與了本片（署名是片頭倒二！）。這個(gè)“GCD高官叛逆子一代”的故事，內(nèi)里極為精確地描述了匈牙利乃至整個(gè)東歐陣營(yíng)的SHZY是怎么樣偏離自己的目標(biāo)并走向反面的（甚至還給出了原因），從批判鐵托到內(nèi)耗式的“抓叛徒”，ZZ一點(diǎn)點(diǎn)地收緊，事情一點(diǎn)點(diǎn)地變壞，最精辟的莫過于電影院里放映的電影（一共五次吧）從外國(guó)片一點(diǎn)點(diǎn)變成純屬政治宣傳的新聞簡(jiǎn)報(bào)和SHZY現(xiàn)實(shí)主義電影。影片否定的是GCZY式的“超越血緣關(guān)系的大家庭”，要續(xù)上的是血緣家庭和1919之前的左翼思想資源的血統(tǒng)，不得不說(shuō)非常深刻。作為導(dǎo)演自傳片，情緒飽滿，閃回段落剪輯得非常精彩（也是匈牙利新浪潮的標(biāo)志手段之一）。
讓我想到了最近屢次獲獎(jiǎng)的《羅馬》，這幾部電影都是用黑白的影像質(zhì)感還原了導(dǎo)演們年輕時(shí)代或更早的他們父母一代的記憶，尤其是來(lái)自社會(huì)主義陣營(yíng)的東歐和中歐地區(qū)，曾經(jīng)受到蘇聯(lián)文化的強(qiáng)烈的影響。影片中有一些重要的表意元素，比如斯大林和當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)人的巨幅畫像，合唱這種社會(huì)主義特有的音樂表現(xiàn)形式，民間采風(fēng)或正統(tǒng)化的民間文化，以及集體主義的價(jià)值觀對(duì)于家庭這種親情維度傳統(tǒng)價(jià)值的破壞性影響。當(dāng)然具體到這部影片，她綜合了自傳性的因素和紀(jì)錄片的因素，我們很難區(qū)分哪些東西是作者本人的回憶，哪些部分是更加客觀的描述性的東西。整體上接近散文式的回憶錄。影片通過一個(gè)小女孩的視角，反映了當(dāng)時(shí)一個(gè)被寄養(yǎng)到姑姑家中的女孩對(duì)于自己父母突然“失蹤”的好奇和調(diào)查。它凸顯了一個(gè)青春期女孩視角中的社會(huì)主義國(guó)家普通人成長(zhǎng)過程中所要經(jīng)歷的暴力和分
是那種看解說(shuō)才能明白好處的片子，電影本身說(shuō)不上有什么特點(diǎn)。關(guān)于父母的夢(mèng)境，大量引用匈牙利電影的片段。感覺養(yǎng)母這個(gè)角色應(yīng)該很有深度，戰(zhàn)爭(zhēng)女英雄，大清洗時(shí)代的監(jiān)獄長(zhǎng)，可惜刻畫并未深入，隔靴搔癢。懷疑原著可能就是女中學(xué)生視角，很多事情并沒有說(shuō)清楚。
一個(gè)女孩視角下的兩次大清洗。女孩一直抗?fàn)幍氖亲杂珊筒煌洑v史和真相，關(guān)于歷史和真相她從外公那獲得了他的手記，但外公一直害怕強(qiáng)權(quán)，那份歷史不一定是真相。關(guān)于自由，她終于從養(yǎng)母那逃出來(lái)了，但其實(shí)依然沒有自由。#BJIFF2021#
#FIFF#女主角真的非常討人厭，整天逃學(xué)去電影院、談戀愛，姑媽對(duì)她那么好，還舍不得打她，她還天天當(dāng)面說(shuō)姑媽壞話、和姑媽頂嘴。我是她姑媽早就氣死了。由于女主角的角色形象實(shí)在設(shè)計(jì)得過于“熊孩子”，所以整部電影也就無(wú)法讓我共情，對(duì)xx主義的批判也就顯得較為無(wú)力。
BJIFF2021 16. 喜歡這個(gè)年輕女孩視角下的特殊時(shí)期的殘酷故事…每個(gè)家庭都是支離破碎，每個(gè)人物都在沉浮掙扎..導(dǎo)演又放了很多堅(jiān)硬又放了很多柔情在主人公上…看的時(shí)候無(wú)數(shù)次的會(huì)想到這樣的故事線與人物，這樣的情緒和時(shí)間表達(dá)，對(duì)于我們的上一輩和祖輩經(jīng)歷的無(wú)比類似的情景，也許我們沒有福氣看到親歷者和后輩帶著謙卑之心的創(chuàng)作了吧…很多細(xì)節(jié)真的很震撼。
如同處女作《女孩》，影片也有濃厚的自傳風(fēng)格，瑪爾塔將自身孤兒的遭遇，對(duì)電影的熱愛等等均投射在主人公茱莉身上，審視了40中期到50年代初的匈牙利“蘇據(jù)時(shí)期”的歷史。這段歷史也是匈牙利電影新浪潮之后縈回不去的夢(mèng)魘，似乎是一道必須去正視的令人暈眩的深谷，又仿若幽靈出沒的、腥紅而富麗的天幕。一次又一次搬上銀幕也是對(duì)其本真祛魅的過程?，敔査?duì)茱莉的人物刻畫自然也顯得游刃有余，隨著敘境獨(dú)白的展開，茱莉有關(guān)父母的追憶、夢(mèng)境也浮現(xiàn)在觀眾眼前，同時(shí)我們也見證了她的成長(zhǎng)，從情竇初開到叛逆少女再到成熟穩(wěn)重，睡夢(mèng)中父母水乳交融的性場(chǎng)面似乎也暗示了茱莉性意識(shí)的膨脹?！陡赣H日記》式的適度而溫和的歷史資料片的拼貼（如領(lǐng)導(dǎo)人的宣講）意在與影片半虛構(gòu)的劇情融于一體；觀眾看片中角色的視線，片中角色在影院看電影的目光被整合于一起
不一定懂得政治內(nèi)涵，但能感受到年輕正面的力量。相當(dāng)不容易看進(jìn)去的片子。
很好地解釋了評(píng)論兩極分化的原因 和我們生活息息相關(guān)的所有事情都和政治有關(guān) 歷史不斷重復(fù) 過去就是現(xiàn)在 小姑娘的意識(shí)和行為上的抵抗是父母留給她最大的禮物
人間三大憾事——蘇聯(lián)詩(shī)電影已亡，可口可樂殺精，看電影無(wú)字幕
不要總說(shuō)祖國(guó)母親，祖國(guó)不是你的母親。
#BJIFF2021##資料館留影#修復(fù)版，四星半，女性導(dǎo)演半自傳體作品，1984戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。在劇情中夾雜了紀(jì)錄片段，可視做珍貴史料看待，亦是一段私人（家族）心靈史。主創(chuàng)深諳“冰山理論”，多處刻意留白，敘事節(jié)奏平緩克制，寡淡如水的鏡頭，情感線卻暗流洶涌。始于寄人籬下的壓抑生活，叛逆青春期遭逢白色恐怖，少女尤莉心中日夜不停懷想逝去的家人，她只有在夢(mèng)中才能與父母團(tuán)圓，最艱難的時(shí)候依然心存希望，所幸還有電影書籍愛情相伴，還有沒有血緣關(guān)系的外公，及臨時(shí)充當(dāng)父親角色的“靈魂導(dǎo)師”賈諾什……蒙太奇畫面構(gòu)圖唯美，故事內(nèi)核卻冰冷殘酷。用夢(mèng)境凝視歷史深淵，這是“大清洗”時(shí)期的無(wú)聲挽歌，匈牙利民族不為人知的禁忌歷史，人人自危的迷亂時(shí)代里只愿你有家可回。
9.4；諱莫如深的壓迫感
以孩童眼光見證兩次大清洗（蘇聯(lián)30年代、1949年戰(zhàn)后的匈牙利）所歷之事和心路歷程，同步艱辛獲得自身成長(zhǎng)的契機(jī)，基調(diào)憂郁沉緩，實(shí)屬冷門佳作。關(guān)于父母的記憶閃回以霧中風(fēng)景般唯美而遙不可及的方式，仿佛是嵌入肉身與心靈不可治愈的傷口時(shí)時(shí)作痛，在腦海中砌成對(duì)眼前現(xiàn)實(shí)的抗拒墻體；她擁有與父母無(wú)法替代的共處時(shí)光，回憶送母生產(chǎn)、父親告別的呆滯眼神令人心碎，再次遭遇失去猶如父親般存在的賈諾什，才讓她真正蛻變?yōu)楠?dú)立的人，個(gè)體記憶記錄著當(dāng)代史。難得的是，以電影中的電影折射女孩處境（從內(nèi)參片到政宣片）和心態(tài)轉(zhuǎn)變，以新聞片暗示彼時(shí)整個(gè)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，落腳點(diǎn)并無(wú)著力痕跡，處理巧妙。為慶祝斯大林70歲生日，蘇聯(lián)贈(zèng)予的70路電車，正是布達(dá)佩斯第一輛無(wú)軌電車。
歡迎來(lái)到美麗新世界，這里有一個(gè)女孩的回憶，和一個(gè)國(guó)家的歷史。這里有死亡，悲傷和沖突，這里也有奇跡，希望，還有寂靜迷人的秋日花園。