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匈牙利著名女導演梅薩羅什（《收養(yǎng)》）最知名的作品
被禁止發(fā)行兩年后，在1984年嘎納電影節(jié)上獲得了評委會大獎！
世界女性電影史上不朽的經典杰作！
梅薩羅什曾被英國國際電影年鑒評選為影壇五大導演之一。
八十年代最好的東歐電影之一
本片1982年拍攝完畢，1984年才準許發(fā)行。它反映了二十世紀四十年代匈牙利的政治、文化和社會生活。這是一部半自傳體的影片。導演梅薩羅什是匈牙利著名女導演，她的經歷幾乎和影片中女主人公一樣。1935年年僅5歲時和父親移居蘇聯(lián)。影片中，女主人公從賈諾什留下的日記里開始理解瑪格達，但還是不喜歡她。從瑪格達身上，反映了匈牙利的歷史的這一段進程。梅薩羅什拍攝了20多部影片。主要的有《九個月》、《郊區(qū)的房子》、《就象家—樣》、《留給我愛人的日記》(本片續(xù)集)、《遺產》、《母親和女兒》等。本片獲得1984年第37屆戛納電影節(jié)評委會特別獎。
這部斯大林時期的自傳體電影《給我孩子的日記》，用50年代的新聞片連續(xù)鏡頭和片斷描繪了那個年代復雜的個人和政治景象。在西方被禁止發(fā)行兩年后，還是在1984年嘎納電影節(jié)上獲得了評委特別獎。
★★劇情介紹:
1947年的一天，一批逃往蘇聯(lián)的匈牙利地下黨員乘飛機回到布達佩斯，十幾歲的小姑娘尤莉也在其中。她父親，一位著名的雕塑家在蘇聯(lián)30年代大清洗時被捕，杳無音訊。母親是畫家，會多國語言，常帶尤莉去看電影，但在尤莉很小的時侯就去世了。尤莉隨祖父母回國，住在姑媽瑪格達家里?，敻襁_過去是地下黨員，戰(zhàn)后是一家報紙的主編，她的公寓華麗而舒適。尤莉在特權階層子女才能上的學校念書，姑母要收她為養(yǎng)女。但尤莉不同意，她不喜歡瑪格達。她逃學去看電影，想念過去的生活，想念父母。尤莉很喜坎姑母的老戰(zhàn)友賈諾什，老布爾什維克，大工廠的總工程師。賈諾什的妻子和女兒在一次空襲中被炸死，兒子成了殘廢。他也很關心尤莉。瑪格達后來當了監(jiān)獄長，積極參與1949年開始的大清洗運動，賈諾什突然失蹤了。尤莉決定離開瑪格達，到一家工廠當工人。1953年她去監(jiān)獄探望了賈諾什，她示意將和他的兒子一起等著他自由歸來。
長篇影評
1 ) FIFF17丨DAY3《留給女兒的日記》：看得見的是文字，看不見的是苦痛
第17屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第3個放映日為大家?guī)怼读艚o女兒的日記》，下面請看前線高壓社會中的人們默默記錄真相的評價了！
Catcatcatyang：
有點像更風格化的《烈日灼人》啊！生活這么美，何必沾政治？
蒼山古井空對月：
總覺得拍得很平，投入不進去，沒有感受到那種追溯過往尋找自身定位的沉重感。
旺仔小狗：
電影里有句臺詞：“不要害怕，在電影里生死都是假的?！?/p>
我也想說：“不用在意和判斷，電影里沒有終極的價值正義?！?/p>
盆滿缽滿趙+：
叛逆女孩視角下的時代巨變，動蕩造就了女孩的叛逆，叛逆的視角下動蕩尤甚。電影帶人穿越時空，同時人們通過看電影逃避生活，屏幕內外、歷史當下是個無限循環(huán)。
迷幻松餅：
是對于導演來說一部很個人的電影。從小女孩的角度來描繪匈牙利以及東歐蘇聯(lián)時期的政治史。可能正是因為太私人太政治，對于觀影者不太友好。給我的感覺很像波蘭電影，在紅色機器里的掙扎與重構。
歐.尹：
導演調動了電影、演說、回憶等諸多要素，透過女孩的視角講述政治傷痛，落點精準而又克制。但似乎個人的成長與社會意識的變化之互文并不夠鮮明，對沉痛的歷史也更多留在了講述歷史本身，而非深入刻畫人物性格和社會意識的產生。
Donnie：
歷史意義大于影片本身的質量，擁有真誠質樸的氣質。特權階級住著沙皇貴族的房子，看著“內參片”，孩子能上好學校，還總有聚會生活。在所有特權之中她只享用著看電影的權利，不停追問父母的去向，質疑所有的意識形態(tài)，做所有被反對的事，最終擺脫了瑪格達。然而無論多叛逆，她愛的人還是一個接一個被帶走，找不到原因，沒有人愿意提起，在軍人的面前除了接受和淚流，再無其他選擇。
子夜無人：
那種政治高壓感被輸出得相當精準，黑白攝影加上畫框邊緣的毛玻璃質感都在強塑緊迫和壓抑，低清畫質下朦朧的暈染效果好像燒焦了一樣。在一種主義的陰影之下，她堅定地倒向了另一種主義，哪怕歷歷在目的流血犧牲、哪怕與她直接相關的家庭悲劇近在眼前。但并不只有關于大清洗的家國歷史才是遍體鱗傷的，連現(xiàn)存的特權階層內部也已經開始分崩離析，山崩前的第一顆石子，從一個少女的“叛逆”開始。
DAY3的主競賽場刊將在稍后釋出，請大家拭目以待了。
2 ) 人應當自由地棲息在這個世界上
還有就是尤里卡叛逆的性格和當時要求人人相同的大環(huán)境的格格不入，合唱團，大生產，在那種要求人都要像零件那樣從一個模子里刻出來的時代背景下，尤里卡無疑是一個另類。她一開始覺得賈諾什不同于其他人是出自于少女的敏感，而現(xiàn)實卻迫使他這樣一個和她父親一樣有思想熱愛自身工作的人卻在這個事事都要規(guī)規(guī)矩矩像模像樣的社會中生活地很無奈甚至要被視為異類遭遇到迫害，所以當賈諾什再次被捕是尤里卡哭了，這讓她想起她的父親同樣被帶走，沒有原因沒有要求，也使她從此喪失了母親并留下了在她人生中所有屬于她的悲痛，她眼看著曾經發(fā)生在她眼前的悲劇再次發(fā)生，她不愿意。她的父母雖然是通過尤里卡的思念和回憶刻畫，卻擁有這部片中最美好最自然的畫面和情節(jié)，也是最不病態(tài)的一對人物。作為一個都市人，即便那些畫面是黑白的，也能感受到那份天、山、樹、湖和尤里卡童年一家人心靈上所構成的和諧，那種充滿著愛意與美好不亞于如今任何一張彩色風景照和矯揉造作的藝術婚紗外景照，那兒與布達佩斯隔離，與政治紛爭隔離，卻更接近于人性。也表達了導演即主人公的對這種生活的向往和憧憬，所以尤里卡說她從未想過去死，因為她不曾覺得父母已經死了，而她要繼續(xù)追尋她的父親，她要追回她曾經擁有的那段愜意人生。
然而到最后，生活也迫使她走上作為一個普通工人的道路，而她視賈諾什為繼她父親之后的另一個精神寄托，她像當年盼她父親回來一樣盼賈諾什釋放的那一天，并成為她為之生活下去的動力。尤里卡的人生哲學也許非常簡單，但她執(zhí)著的堅持和她對真正幸福生活的追求卻使這份信仰來得彌足珍貴。
“人應當自由地棲息在這個世界上”，這不應該是一個理想的生活狀態(tài)，但這卻是我們當代人最不可達到的“海市蜃樓”，是我們自己把這種生活狀態(tài)和自我隔離，拉至遙遠，而使自己鎖于樊籠。其實人民不在乎誰當政誰稱王，只在乎像在《陽光情人》中女主人那樣打開窗戶，能自由地呼吸這片土地上的空氣。
3 ) 自由和耐心一樣不可少
看完這個電影，我想了很多。
我在想小女孩最后決定好好讀書的動力是什么，是什么治愈了她。我相信有的評論里說她是因為看到和父親遭遇差不多的賈的遭遇才最終決定改變的。那么這么一來，作者到底想表達什么？
是借小女孩的口描述當時的歷史，還是借歷史來描述小女孩的改變和治愈，或者沒有什么主題。
我覺得可能是后者。
因為片中我可以解讀出對于獨立抗爭、對于自由的追求、對于家庭的重要性、對于勇氣的強調、對于。。。
但是自始至終，主基調仍然是小女孩通過自己的不斷追求，這并不是安于現(xiàn)狀，她通過對外找朋友，對內保持獨立來實現(xiàn)的。最后也是通過賈的耐心勸解才和自己達成和解。
就像有評論說的，她在心里建了一堵墻。她天然得屏蔽了所有外界對他的好，而好壞的標準，也是她自有的，對別人是否具有攻擊性的判斷。
對于這，賈對她說我們是不應該忘記，但是我們需要做的，還有耐心。
可能這也是創(chuàng)作者想要表達的一種觀點：
我們需要有對于美、對于自由的追求，但是當當下情況不能滿足時，我們要有足夠的耐心，等待那一天的到來~
4 ) ★★劇情介紹:
1947年的一天，一批逃往蘇聯(lián)的匈牙利地下黨員乘飛機回到布達佩斯，十幾歲的小姑娘尤莉也在其中。她父親，一位著名的雕塑家在蘇聯(lián)30年代大清洗時被捕，杳無音訊。母親是畫家，會多國語言，常帶尤莉去看電影，但在尤莉很小的時侯就去世了。尤莉隨祖父母回國，住在姑媽瑪格達家里?，敻襁_過去是地下黨員，戰(zhàn)后是一家報紙的主編，她的公寓華麗而舒適。尤莉在特權階層子女才能上的學校念書，姑母要收她為養(yǎng)女。但尤莉不同意，她不喜歡瑪格達。她逃學去看電影，想念過去的生活，想念父母。尤莉很喜坎姑母的老戰(zhàn)友賈諾什，老布爾什維克，大工廠的總工程師。賈諾什的妻子和女兒在一次空襲中被炸死，兒子成了殘廢。他也很關心尤莉?，敻襁_后來當了監(jiān)獄長，積極參與1949年開始的大清洗運動，賈諾什突然失蹤了。尤莉決定離開瑪格達，到一家工廠當工人。1953年她去監(jiān)獄探望了賈諾什，她示意將和他的兒子一起等著他自由歸來。
5 ) diary for my children
今天去西九龍看了《留給兒女的日記》（Napló gyermekeimnek (1984)）。這是一部匈牙利電影，只在匈牙利????上映。導演是梅薩羅什（Márta Mészáros），個人認為是匈牙利最優(yōu)秀的導演。她的作品都非常大膽、超前、敏感和悲傷，她所指導的64部電影只有很少很少能夠在公開播映，大部分都收錄在電影資料館很難得很難得是遇上了香港國際電影節(jié)，匈牙利電影資料館才提供了播映資源，而且還高清修復了！真的很幸運能夠有機會看到這部電影??！??
有趣的一點是，電影播映結束，屏幕前燈亮起，所有人陸續(xù)站起來，我環(huán)望了一周發(fā)現(xiàn)座位鬆鬆散散，全場的觀眾全都是獨自來看這部電影的??願意千里迢迢來這裡看的，估計都是電影愛好者吧，莫名有種歸屬感哈哈哈哈哈哈
這算是一部半自傳式的電影了，電影原本在匈牙利的上映時間是1982年，但是由於內容含政治敏感話題，與國家局拉扯了兩年，最後在夏納上映並且獲獎了。梅薩羅什的父親是雕塑家在二戰(zhàn)斯大林主義清洗中被捕殺，她的母親獄警，母親去世後她就成為了孤兒。梅薩羅什的兒時經歷大致上展現(xiàn)在了這部電影裡面。要在自己的作品里講述自己的痛苦經歷並不容易。電影充滿了是極具諷刺意味的現(xiàn)實主義基調，同時有穿插了女主角尤麗反反復復的回憶，對記憶中的美好生活極度的渴望，最終卻是再度經歷失去親近的人。這個故事體現(xiàn)了經歷二戰(zhàn)的數十萬東歐人的典型悲劇。
這部電影有大量崇拜斯大林和社會主義的鏡頭，有趣的是這部電影當年居然能夠在蘇聯(lián)上映，很顯然這些受斯大林主義洗禮的政治審查員完全看不懂這裡面的諷刺意味。直到後來才被許多地區(qū)駁回。另外，很顯然國內的版本是割醃版。
6 ) 《毒太陽》與《給我孩子的日記》
兩部影片同樣觸動人心，皆為上乘之作。如要區(qū)分，《毒太陽》是在最后發(fā)力，給觀眾一記重拳，呈剛性。而此片則將力量分布在后半段，呈柔性。
父親死在古拉格（只有一處采訪是這么寫的，但不論怎么說確實遭清洗），母親死于難產，回憶的蒙太奇多次出現(xiàn)。消失——人們對此習以為常又諱莫如深（我的朋友也消失了?。?。背景：1949年匈共領導人拉依克被判死刑，他的葬禮是56年十月事件的導火索。然而這一切都要到蘇聯(lián)解體以后才有說法，被禁是很顯然的。一共是三部曲，這一部女主尤里也就是導演本人不上學、一天看三部電影，據說下一部就要去當導演了！拿下84年戛納評審團大獎，金棕櫚是《德州巴黎》，評審團中有維迪·尤索夫和于佩爾，于佩爾80年就和瑪塔有合作過（據說于主動要求參演，有因為看到卡里娜之前也演了瑪塔的片）。幾部片這幾年都給修復了，蹲一個。
歷史記憶是東歐文藝作品的靈魂啊。 Tamas Toth as Andras
歷史意義大于影片本身的質量，擁有真誠質樸的氣質。特權階級住著沙皇貴族的房子，看著“內參片”，孩子能上好學校，還總有聚會生活。在所有特權之中她只享用著看電影的權利，不停追問父母的去向，質疑所有的意識形態(tài)，做所有被反對的事，最終擺脫了瑪格達。然而無論多叛逆，她愛的人還是一個接一個被帶走，找不到原因，沒有人愿意提起，在軍人的面前除了接受和淚流，再無其他選擇。
2022-02-15重看。GCZY時期被安排被束縛被壓制，崇尚自由的尤莉行為被判定為“違規(guī)、放肆和反動”，只因為自己的姑媽持有特權，尚可免除刑法般的教訓。用了姑媽和Janos進行了正反對比。同為革命出身，卻進化出兩種不同的思想。祖母對尤莉說你離開是正確的。
情場失意的女強人本就極可怕，再加上一個政治狂熱，就像流氓會武術
#11th BJIFF# 1984年戛納評審團大獎。9分。楊索也參與了本片（署名是片頭倒二?。?。這個“GCD高官叛逆子一代”的故事，內里極為精確地描述了匈牙利乃至整個東歐陣營的SHZY是怎么樣偏離自己的目標并走向反面的（甚至還給出了原因），從批判鐵托到內耗式的“抓叛徒”，ZZ一點點地收緊，事情一點點地變壞，最精辟的莫過于電影院里放映的電影（一共五次吧）從外國片一點點變成純屬政治宣傳的新聞簡報和SHZY現(xiàn)實主義電影。影片否定的是GCZY式的“超越血緣關系的大家庭”，要續(xù)上的是血緣家庭和1919之前的左翼思想資源的血統(tǒng)，不得不說非常深刻。作為導演自傳片，情緒飽滿，閃回段落剪輯得非常精彩（也是匈牙利新浪潮的標志手段之一）。
讓我想到了最近屢次獲獎的《羅馬》，這幾部電影都是用黑白的影像質感還原了導演們年輕時代或更早的他們父母一代的記憶，尤其是來自社會主義陣營的東歐和中歐地區(qū)，曾經受到蘇聯(lián)文化的強烈的影響。影片中有一些重要的表意元素，比如斯大林和當地領導人的巨幅畫像，合唱這種社會主義特有的音樂表現(xiàn)形式，民間采風或正統(tǒng)化的民間文化，以及集體主義的價值觀對于家庭這種親情維度傳統(tǒng)價值的破壞性影響。當然具體到這部影片，她綜合了自傳性的因素和紀錄片的因素，我們很難區(qū)分哪些東西是作者本人的回憶，哪些部分是更加客觀的描述性的東西。整體上接近散文式的回憶錄。影片通過一個小女孩的視角，反映了當時一個被寄養(yǎng)到姑姑家中的女孩對于自己父母突然“失蹤”的好奇和調查。它凸顯了一個青春期女孩視角中的社會主義國家普通人成長過程中所要經歷的暴力和分
是那種看解說才能明白好處的片子，電影本身說不上有什么特點。關于父母的夢境，大量引用匈牙利電影的片段。感覺養(yǎng)母這個角色應該很有深度，戰(zhàn)爭女英雄，大清洗時代的監(jiān)獄長，可惜刻畫并未深入，隔靴搔癢。懷疑原著可能就是女中學生視角，很多事情并沒有說清楚。
一個女孩視角下的兩次大清洗。女孩一直抗爭的是自由和不忘記歷史和真相，關于歷史和真相她從外公那獲得了他的手記，但外公一直害怕強權，那份歷史不一定是真相。關于自由，她終于從養(yǎng)母那逃出來了，但其實依然沒有自由。#BJIFF2021#
#FIFF#女主角真的非常討人厭，整天逃學去電影院、談戀愛，姑媽對她那么好，還舍不得打她，她還天天當面說姑媽壞話、和姑媽頂嘴。我是她姑媽早就氣死了。由于女主角的角色形象實在設計得過于“熊孩子”，所以整部電影也就無法讓我共情，對xx主義的批判也就顯得較為無力。
BJIFF2021 16. 喜歡這個年輕女孩視角下的特殊時期的殘酷故事…每個家庭都是支離破碎，每個人物都在沉浮掙扎..導演又放了很多堅硬又放了很多柔情在主人公上…看的時候無數次的會想到這樣的故事線與人物，這樣的情緒和時間表達，對于我們的上一輩和祖輩經歷的無比類似的情景，也許我們沒有福氣看到親歷者和后輩帶著謙卑之心的創(chuàng)作了吧…很多細節(jié)真的很震撼。
如同處女作《女孩》，影片也有濃厚的自傳風格，瑪爾塔將自身孤兒的遭遇，對電影的熱愛等等均投射在主人公茱莉身上，審視了40中期到50年代初的匈牙利“蘇據時期”的歷史。這段歷史也是匈牙利電影新浪潮之后縈回不去的夢魘，似乎是一道必須去正視的令人暈眩的深谷，又仿若幽靈出沒的、腥紅而富麗的天幕。一次又一次搬上銀幕也是對其本真祛魅的過程?，敔査锢虻娜宋锟坍嬜匀灰诧@得游刃有余，隨著敘境獨白的展開，茱莉有關父母的追憶、夢境也浮現(xiàn)在觀眾眼前，同時我們也見證了她的成長，從情竇初開到叛逆少女再到成熟穩(wěn)重，睡夢中父母水乳交融的性場面似乎也暗示了茱莉性意識的膨脹。《父親日記》式的適度而溫和的歷史資料片的拼貼（如領導人的宣講）意在與影片半虛構的劇情融于一體；觀眾看片中角色的視線，片中角色在影院看電影的目光被整合于一起
不一定懂得政治內涵，但能感受到年輕正面的力量。相當不容易看進去的片子。
很好地解釋了評論兩極分化的原因 和我們生活息息相關的所有事情都和政治有關 歷史不斷重復 過去就是現(xiàn)在 小姑娘的意識和行為上的抵抗是父母留給她最大的禮物
人間三大憾事——蘇聯(lián)詩電影已亡，可口可樂殺精，看電影無字幕
不要總說祖國母親，祖國不是你的母親。
#BJIFF2021##資料館留影#修復版，四星半，女性導演半自傳體作品，1984戛納評委會大獎。在劇情中夾雜了紀錄片段，可視做珍貴史料看待，亦是一段私人（家族）心靈史。主創(chuàng)深諳“冰山理論”，多處刻意留白，敘事節(jié)奏平緩克制，寡淡如水的鏡頭，情感線卻暗流洶涌。始于寄人籬下的壓抑生活，叛逆青春期遭逢白色恐怖，少女尤莉心中日夜不停懷想逝去的家人，她只有在夢中才能與父母團圓，最艱難的時候依然心存希望，所幸還有電影書籍愛情相伴，還有沒有血緣關系的外公，及臨時充當父親角色的“靈魂導師”賈諾什……蒙太奇畫面構圖唯美，故事內核卻冰冷殘酷。用夢境凝視歷史深淵，這是“大清洗”時期的無聲挽歌，匈牙利民族不為人知的禁忌歷史，人人自危的迷亂時代里只愿你有家可回。
9.4；諱莫如深的壓迫感
以孩童眼光見證兩次大清洗（蘇聯(lián)30年代、1949年戰(zhàn)后的匈牙利）所歷之事和心路歷程，同步艱辛獲得自身成長的契機，基調憂郁沉緩，實屬冷門佳作。關于父母的記憶閃回以霧中風景般唯美而遙不可及的方式，仿佛是嵌入肉身與心靈不可治愈的傷口時時作痛，在腦海中砌成對眼前現(xiàn)實的抗拒墻體；她擁有與父母無法替代的共處時光，回憶送母生產、父親告別的呆滯眼神令人心碎，再次遭遇失去猶如父親般存在的賈諾什，才讓她真正蛻變?yōu)楠毩⒌娜?，個體記憶記錄著當代史。難得的是，以電影中的電影折射女孩處境（從內參片到政宣片）和心態(tài)轉變，以新聞片暗示彼時整個社會的意識形態(tài)，落腳點并無著力痕跡，處理巧妙。為慶祝斯大林70歲生日，蘇聯(lián)贈予的70路電車，正是布達佩斯第一輛無軌電車。
歡迎來到美麗新世界，這里有一個女孩的回憶，和一個國家的歷史。這里有死亡，悲傷和沖突，這里也有奇跡，希望，還有寂靜迷人的秋日花園。