波蘭青年電影代表作。風(fēng)格上貼近法國新浪潮，但也融合著斯科利莫夫斯基的個人特色于其中。男主角安德魯?shù)臏\平式的臉部特寫畫面貫穿影片，且有來自收音機的聲音從畫外傳來，緊接著就被虛假的“動接動剪輯”直接打斷，暗示了安德魯在東歐社會大環(huán)境下被壓抑的難以理解的性格，個人的迷失與困惑。而他隨身攜帶著的收音機就是這一特征的象征形象。當(dāng)他決定出售這一收音機時，隱喻著力圖與過去一刀兩斷，開啟新的生活。然而結(jié)尾，安德魯荒謬地贏得了拳賽，再次獲得了手表與收音機。

影片前后兩段的視聽語言有著明顯的“割裂”，前段的電影語言十分符合新浪潮的特質(zhì)，零碎的剪輯，手持?jǐn)z影，快速的變焦......在安德魯遇車避讓一場中，斯科利莫夫斯基甚至直接越過了180度線，造成了剪輯上的不連貫性，而下一場就是安德魯誤打誤撞成為了拳賽的運動員。生活中的不確定性造成的荒誕感油然而生。

極具宗教意味的十字架

影片的后段中，斯科利莫夫斯基則設(shè)置了多個定焦固定機位鏡頭，拍攝安德魯與警察、賽后與運動員之間的對話。

奧遜威爾斯式的深焦鏡頭

從警察不負(fù)責(zé)的言語中便可一窺當(dāng)時波蘭的社會環(huán)境。只因安德魯沒有像其他群眾一樣湊熱鬧，看客般地觀看車禍現(xiàn)場，便被抓去警局問話。極權(quán)社會之下，不容有任何人做出個人化的舉動。這種游離于社會之外的角色，便令人聯(lián)想到加繆在小說《局外人》中塑造的默爾索這一形象。

說到對于制度的諷刺，另一場安德魯假扮督察員便讓開著跑車的“紅色資產(chǎn)階級”停下車，畢恭畢敬的道歉，且載他一程。諷刺的是，在假扮之前，沒有一輛車停下幫助他，無論是小轎車還是巴士。

影片中的拳擊賽場面的布景也值得一提。斯科利莫夫斯基采取過低曝光使得背景十分黑暗，簡直看不見墻上的掛件，讓觀眾的注意力更加集中于擂臺上的二人。

幽閉黑暗

另外，多次出現(xiàn)的鏡像反射也帶給觀眾角色的自省意味。大學(xué)時就被過激的女友給開除的安德魯似乎沒有出路，只有一臺收音機與手表。