波蘭青年電影代表作。風(fēng)格上貼近法國(guó)新浪潮，但也融合著斯科利莫夫斯基的個(gè)人特色于其中。男主角安德魯?shù)臏\平式的臉部特寫(xiě)畫(huà)面貫穿影片，且有來(lái)自收音機(jī)的聲音從畫(huà)外傳來(lái)，緊接著就被虛假的“動(dòng)接動(dòng)剪輯”直接打斷，暗示了安德魯在東歐社會(huì)大環(huán)境下被壓抑的難以理解的性格，個(gè)人的迷失與困惑。而他隨身攜帶著的收音機(jī)就是這一特征的象征形象。當(dāng)他決定出售這一收音機(jī)時(shí)，隱喻著力圖與過(guò)去一刀兩斷，開(kāi)啟新的生活。然而結(jié)尾，安德魯荒謬地贏得了拳賽，再次獲得了手表與收音機(jī)。

影片前后兩段的視聽(tīng)語(yǔ)言有著明顯的“割裂”，前段的電影語(yǔ)言十分符合新浪潮的特質(zhì)，零碎的剪輯，手持?jǐn)z影，快速的變焦......在安德魯遇車(chē)避讓一場(chǎng)中，斯科利莫夫斯基甚至直接越過(guò)了180度線，造成了剪輯上的不連貫性，而下一場(chǎng)就是安德魯誤打誤撞成為了拳賽的運(yùn)動(dòng)員。生活中的不確定性造成的荒誕感油然而生。

極具宗教意味的十字架

影片的后段中，斯科利莫夫斯基則設(shè)置了多個(gè)定焦固定機(jī)位鏡頭，拍攝安德魯與警察、賽后與運(yùn)動(dòng)員之間的對(duì)話。

奧遜威爾斯式的深焦鏡頭

從警察不負(fù)責(zé)的言語(yǔ)中便可一窺當(dāng)時(shí)波蘭的社會(huì)環(huán)境。只因安德魯沒(méi)有像其他群眾一樣湊熱鬧，看客般地觀看車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，便被抓去警局問(wèn)話。極權(quán)社會(huì)之下，不容有任何人做出個(gè)人化的舉動(dòng)。這種游離于社會(huì)之外的角色，便令人聯(lián)想到加繆在小說(shuō)《局外人》中塑造的默爾索這一形象。

說(shuō)到對(duì)于制度的諷刺，另一場(chǎng)安德魯假扮督察員便讓開(kāi)著跑車(chē)的“紅色資產(chǎn)階級(jí)”停下車(chē)，畢恭畢敬的道歉，且載他一程。諷刺的是，在假扮之前，沒(méi)有一輛車(chē)停下幫助他，無(wú)論是小轎車(chē)還是巴士。

影片中的拳擊賽場(chǎng)面的布景也值得一提。斯科利莫夫斯基采取過(guò)低曝光使得背景十分黑暗，簡(jiǎn)直看不見(jiàn)墻上的掛件，讓觀眾的注意力更加集中于擂臺(tái)上的二人。

幽閉黑暗

另外，多次出現(xiàn)的鏡像反射也帶給觀眾角色的自省意味。大學(xué)時(shí)就被過(guò)激的女友給開(kāi)除的安德魯似乎沒(méi)有出路，只有一臺(tái)收音機(jī)與手表。