雖然是一部犯罪片，但大量對角色（尤其女主角）心理的描述和里維特式的長鏡頭還是讓它最終變成一部典型的新浪潮風(fēng)格的藝術(shù)電影。影片主要關(guān)注的是人與人之間秘密的曖昧關(guān)系在現(xiàn)實中的投影，像很多其它新浪潮電影一貫做的那樣，刻意削弱了道德說教和某些理應(yīng)被戲劇化處理的橋段（如槍殺、情戰(zhàn)等）的戲劇性，而化為僅僅是敘述。這種敘述的力量最終讓觀者看到了更多電影本身的東西，而不是它“做”出來的面具。

法國人與時俱進的拿恐怖襲擊這一不算熱門的熱門話題來拍攝這么一部反恐的電影
反恐不是重點
倒是人性，不管在哪個片子里，其實才是重點
謊言之軀里面也好，這里也罷，為了目的，為了所謂的國家的利益，犧牲特工是件正常不過的事情
只是誰都丟不掉人性的，站在那個碑前，為了之前的那一席刺心的話，可能會痛恨，會猶豫，會回絕，會想放棄……
只是我相信他仍會派出另外一個特工，或許就是主角本人……
國家，永遠都是一個高尚的謊言

法國片其實都不錯，只是看起來稍微有點累，畢竟英文的不需要一直盯著字幕看，可法語就一字都不能漏……

恐怖的170分鐘的時長，看昏過去我n次，其間除了出片尾字幕的時候一點音樂都沒有。我想大家都有我這樣的體會：看沒有配樂的電影特別累啊~~
 
坦白說我不明白導(dǎo)演要表達什么，要不是堅持著一個學(xué)子的拳拳之心，我根本捱不下去。還有我再次驗證了美國人的可憐，他們總是給看不懂的法國片很高的分數(shù)，給看得懂的較低的分數(shù)，這是被剝奪了藝術(shù)話語權(quán)之后最直接的一個現(xiàn)象。
 
劇情還算容易了解，不過難以窺測導(dǎo)演的意圖，我唯一能理解的是：如果你對罪惡的存在耿耿于懷，那讓自己成為罪惡的一部分會是個解脫的途徑。
 
太艱澀了，我轉(zhuǎn)了一段導(dǎo)演自己的說法，供你們參考，導(dǎo)演Jacques Rivette，新浪潮的大師級人物（原文來自網(wǎng)易的揚米巴 ）：訪談最初發(fā)表在1998年3月25日的Les Inrockuptibles上。訪談?wù)逨rédéric Bonnaud，為Les Inrockuptibles周刊的影評人。其時雅克·里維特正在拍攝《秘密的隱謀》，桑德琳娜·博耐是影片的女主角，所以訪談中在談及他人的作品時，會多次回到這部影片和這個演員上。
 
導(dǎo)演自述：
 我想我喜歡許多導(dǎo)演，至少我我在努力這樣做，我關(guān)注所有偉大的導(dǎo)演，對一些不那么偉大的導(dǎo)演也很感興趣。我看了大量的電影，我不愿錯過任何一部。戈達爾也看得非常多，但他并不總是能夠堅持到終場。對我來說，沒有什么電影會糟糕到讓我提前退場。也許有些人對這一事實感覺奇怪，很多電影工作者都聲稱他們從不看別人的影片，這讓我覺得很古怪。人人都知道，小說家閱讀別人的小說；畫家去看展覽，從前輩大師的作品中汲取營養(yǎng)；音樂家也要聆聽前人或同代人的音樂。但為什么電影工作者——或有此雄心的人——多看電影會讓人覺得奇怪呢？看一些年輕導(dǎo)演的電影，你會覺得電影史對他們來說起始于1980年代。如果多看些影片，他們的作品說不定會更好點。所謂看得太多會有受到影響的危險，是十足的白癡理論。事實上，正是因為看得太少，才會有被影響的危險?？吹枚嗔耍湍軌蜻x擇你希望被其影響的影片。有時候這樣的選擇也許不是有意識的，但生命中總有一些事物遠比我們自身更有力，更深刻地影響著我們。如果我沒有意識到自己受希區(qū)柯克、羅西里尼或雷諾阿的影響，也許會更好些。如果我的什么東西有希區(qū)柯克的影子，我覺得很高興。科克托曾說過：“模仿吧，個人的東西終將浮現(xiàn)出來”?？偸且囍@樣做啊。 Europa 51 (Roberto Rossellini, 1952) 我每執(zhí)導(dǎo)一部影片時，從《巴黎屬于我們》（Paris nous appartient，1961）到《圣女貞德》（1994），總會回憶起當(dāng)年我們初次看到《歐洲51年》時所經(jīng)歷的震撼。另外，我想Sandrine Bonnaire（桑德琳娜·博耐）確實是褒曼那種類型的女演員。她可以輕易地融入希區(qū)柯克和羅西里尼的影片，就像她進入了皮亞拉和瓦爾達的影片。 Le Samourai (Jean-Pierre Melville, 1967) 我對廣為流傳的所謂壞孩子神話毫無興趣，覺得那基本上就是虛張聲勢。但就是最近我很偶然地在電視上看了一眼《影子部隊？》（L'Armée des ombres 1969），我被震住了?，F(xiàn)在我不得不把梅爾維爾的全部影片從頭再看一遍，我確確實實是低估了他。我們的共同之處是我們都喜愛同一時期的美國電影——但方式不同。50年代末有段時間我們住在一起，有天晚上我們駕著他的汽車在巴黎的大街上游蕩，他喋喋不休地說了兩個小時，簡直太迷人了。他的確想做我們的“教父”，想有自己的門徒：這真是一個極大的誤會。 The Secret Beyond the Door (Fritz Lang, 1948) 《秘密的陰謀》（Secret Défense 1997）的海報使讓我們想起了朗格。在拍攝過程中，我偶爾會對自己說，這部影片幾乎不可能與朗格的片子的相似，在每拍一個鏡頭時，我都從沒有想到他或要去模仿他。但在剪輯影片時——這也是我真正開始看影片的時刻，我發(fā)現(xiàn)希區(qū)柯克指導(dǎo)了我的劇本寫作（這一點我早意識到了），而朗格則引導(dǎo)了我們的拍攝——尤其是他的最后一部影片。在這部片中，他到觀眾引向一個方向，隨后又非常殘忍而生硬地將觀眾推向一個完全相反的方向。另外，這部影片能有朗格式的一面，也要歸功于桑德琳娜身上的吸引力。 The Night of the Hunter (Charles Laughton, 1955) 電影史中最為誘人的一幕。你還能說什么呢？這是迄今為止最偉大的業(yè)余電影。你說《秘密的隱謀》是一部偵探片也沒什么不對，這是一部沒有警察的偵探片。我無力在影片中表現(xiàn)法國警察，我覺得他們100%地不上鏡。 Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958) 我們在制作《秘密的陰謀》是當(dāng)然會想到這部影片，用一種戲劇化的說法，我們的片子是倒轉(zhuǎn)了的《暈眩》。將Laure Marsac的角色分解為Véronique/Ludivine兩個人物，就解決了所有的劇情問題，更重要的是這也使我們得以避免警察審訊的場景。在剪輯時，我被Walser與Laurence Olivier在《蝴蝶夢》中和Cary Grant在《疑影》中所飾演的角色之間的“家族類似”驚呆了，他們共同的來源是《呼嘯山莊》中的希夫克利夫，這就又使我們回到了Tourneur，他的I Walked with a Zombie (1943)就是翻拍自《簡愛》。我永遠不會從希區(qū)柯克的全部作品中只選取一部影片——雖然《秘密的陰謀》確實也可以叫做Family Plot （1976）。但如果不得不選一部的話，我將選擇《丑聞》（1946），因為褒曼。在這部片中你可以看到褒曼與希區(qū)柯克之間虛構(gòu)的愛戀關(guān)系，格蘭特的存在使之更加清晰。最后的情節(jié)可能是電影史中最完美的，三分鐘內(nèi)解決了一切問題——愛情故事、家庭故事以及間諜故事，只是幾個優(yōu)美莊嚴、令人難忘的鏡頭。 Mouchette (Robert Bresson, 1966) 桑德琳娜和我第一次談到我們的影片時，我還不知道自己要拍什么。此時我們想到了貝爾納諾和陀思妥耶夫斯基，但后者太俄國化了，沒有可能。但有些東西確實非常象貝爾納諾的——首先就是這個女演員。于是我給他講了兩部我記得很清楚的貝爾納諾的小說：《罪行》，這是完全不能電影化的。而《惡夢》是一部貝爾納諾一直放在抽屜里沒有發(fā)表的小說，講了一個為了他人而犯罪的人的故事。在這篇小說中，謀殺者的旅程被描述得比桑德琳娜在《秘密的陰謀》中的旅程更為冗長而細致。 Under the Sun of Satan (Maurice Pialat, 1987) 皮亞拉是一個偉大的電影工作者——當(dāng)然并不完美，但誰能夠做到完美呢？追根溯源的話，是他在A nos amours (1983)中激發(fā)了桑德琳娜的表演才能。在Written On the Wind (1956)，出現(xiàn)了那個著名的樓梯，這是一個真正的角色，恰如《秘密的陰謀》中的樓梯一樣。我選擇那棟房子作為拍攝現(xiàn)場正是因為那架樓梯，我想正是在那里，所有的戲劇性片斷聚合起來，并解決各自的問題。 Happy Together (哇噻王家衛(wèi)哦！我讀到這里忍不住高亮一下，呵呵！) 我很喜歡它，不過我仍舊認為最棒的亞洲導(dǎo)演還是來自日本，盡管現(xiàn)在亞洲電影看似全面繁榮，尤其是來自中國的那些導(dǎo)演。我覺得他們有能力、人也聰明，但可能有一點能力過強、聰明過頭。例如，侯孝賢就特別讓我受刺激，盡管我喜歡他最初出現(xiàn)在巴黎的那兩部電影，我覺得他的影片完全都是斧鑿痕跡，而且有點令人反感（disagreeable），但卻十分的政治正確。最近的那部《再見南國》很成系統(tǒng)，幾乎差點讓我對他重新開始感興趣了，但即使這樣，我仍舊覺得這部影片是個花樣（trick）。侯孝賢和卡梅隆，一個問題。至于王家衛(wèi)，我有時喜歡有時討厭，但《春光》卻非常的打動我。在這部影片中，他是一個偉大的導(dǎo)演，他冒了風(fēng)險。《重慶森林》是他最大的成功，但那卻是在拍攝《東邪西毒》的間歇中拍出來的小東西。不過事實卻常常這樣，就說Jane Campion好了，《鋼琴課》是她四部電影里最次的，反之《The Portrait of a Lady》卻十分棒，但大家卻都不喜歡后者。北野武也是一樣，《花火》是他在法國放過的三部電影里最次的。但這就是這一行里的游戲規(guī)則，畢竟，Renoir最大的成功是《大幻滅》。 Face/Off (John Woo, 1997) 我憎惡它，而且我覺得《英雄本色》也一樣糟糕。愚蠢，低劣，令人厭惡。我看了《Broken Arrow》倒不覺得有那么糟糕，但那不過是一部studio film，他只不過是在完成自己的合同罷了。我覺得《變臉》 disgusting，physically revolting，而且色情。 Taste of Cherry (Abbas Kiarostami, 1997) 阿巴斯的作品始終非常漂亮，但發(fā)現(xiàn)它的喜悅現(xiàn)在卻已經(jīng)不再有了。我希望他能夠走出自己的宇宙，我想看到他拿出一些更令人吃驚的東西來，相信一定會受到大家的歡迎。天哪，我真是一個愛管閑事的人！ On Conna?t la Chanson (Alain Resnais, 1997) 極少數(shù)人是無可爭議的偉大導(dǎo)演，雷奈就是其中之一，這有時候會成為他的負擔(dān)。但這部影片接近完美，為我?guī)砹艘粓龀鋵嵉捏w驗?？晌艺J為雷奈最偉大的作品仍然一方面是《廣島之戀》（1959）和《穆里埃爾》（1963），一邊是《生死戀》（1986）和《吸煙/不吸煙》（1993）。 Funny Games (Michael Haneke, 1997) “（這部電影就是一個）天大的恥辱，完全就是一坨屎！我喜歡他的第一部作品，《The Seventh Continent》，很喜歡，但之后的電影越來越不喜歡。而到這部影片實在是太惡劣了，不是吳宇森的那種惡劣，但他們兩個人還真登對，他們應(yīng)該結(jié)婚。而我永遠不會想要見他們生出來的孩子!這比我已經(jīng)相當(dāng)討厭的庫布里克的《發(fā)條橙》還要差，不是因為電影上的原因，而是道德上的。我記得當(dāng)《發(fā)條橙》剛出來的時候，雅克-德米（Jacques Demy）大受刺激，把他活活看哭了。庫布里克是一個機器、一個變種人、火星人。他沒有任何的人情可言。不過當(dāng)這臺機器拍攝其它機器的時候卻又很棒，比如《2001》?！?Ossos (Pedro Costa, 1997) 我認為這部電影非常棒，我覺得Costa真正偉大。影片優(yōu)美而強有力，盡管我花了很大功夫才搞清楚人物之間的相互關(guān)系。就像Casa de lava (1994)一樣，每新看一次，就有新的謎題展露出來。 The End of Violence (Wim Wenders, 1997) 非常令人感動，盡管到半程處情節(jié)就開始在原地打轉(zhuǎn)，最后的結(jié)尾也有點酸腐味。文德斯的劇本總出問題。他需要再次與真正的作家合作。Alice in the Cities (1974)與Wrong Move (1975)是極好的電影，《德州巴黎》（1984）也時，我相信他的下一部影片也會如此的。 Live Flesh (Pedro Almodóvar, 1997) 這是阿莫多瓦最優(yōu)美的電影之一，非常好。我喜歡他的所有作品，他比人們所意識到的要更加神秘。他從不耍弄觀眾。他身上也有著柯克托的影子，那就是他處理幻想與現(xiàn)實之間關(guān)系的方式。 記住希區(qū)柯克的格言是非常必要的：要盡可能地使壞人顯得有趣。但我渴望著看到夏布洛的下一部影片，特別是因為桑德琳娜就在其中。 Altman的《霓裳風(fēng)暴》（1994）失敗了，但他至少一路堅持到底，最終覆蓋了此前虛無一片的最低點。也許在開始拍攝時，他就已經(jīng)意識到了時裝節(jié)是多么地?zé)o趣，甚至在此之前我確信他已經(jīng)了解了一切。他并不是一個水平均衡的導(dǎo)演，但他充滿激情。基于同樣的原因，我也要捍衛(wèi)開始導(dǎo)演生涯的伊斯特伍德。我喜歡他所有的電影，甚至那部所有人都想忘掉的、有著荒謬的猴子場景的搞笑“家庭”影片——這也是他作品整體的一部分。在法國我們總會原諒幾乎所有事情，但對Altman，他每制作一部新片就是一次新的冒險，我們卻什么也不原諒。Eastwood 或Altman的電影只屬于他們自己，你只能去喜歡它們。 The Fifth Element (Luc Besson, 1997) 我不討厭它，但我更喜歡《La Femme Nikita》和《殺手leon》多一些，我迫不及待的地想要看到他的《圣女貞德》。鑒于至今為止還沒有有關(guān)“貞德”的電影賺到過錢，包括我們自己的，我想看看他是不是會把高蒙公司從拍《第五元素》賺到的錢又全都輸回去。
 
好了，看了導(dǎo)演的話我多少明白了一點，他很多對電影的看法都正好和我相反，難怪我看他的電影覺得很困呢。但有一點極同意他：要多看電影，什么人拍的都可以拿來看，包括他的，呵呵~~~~

Secret défense (1998)

http://www.imdb.com/title/tt0120665/

Secret défense (2008)

http://www.imdb.com/title/tt1003052/


而且豆瓣還找不到2008版的，也看不到添加的地方。