猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:08
詳細(xì)劇情
一場意外讓達(dá)克（史蒂夫·麥奎因 Steve McQueen 飾）即將面臨漫長而又痛苦的牢獄之災(zāi)，為了讓丈夫免于受難，達(dá)克的妻子卡羅爾（艾麗·麥古奧 Ali MacGraw 飾）不惜犧牲色相，賄賂監(jiān)獄的上層官員。果不其然，達(dá)克獲得了特別假釋，與此同時(shí)，警長拜倫（本·約翰遜 Ben Johnson 飾）告訴達(dá)克，作為交換，他必須幫他一個(gè)“小忙”——搶劫一間銀行！
迫于拜倫的淫威，達(dá)克只能就范，然而，他并不知道的事，拜倫的內(nèi)心里早已經(jīng)判了自己死刑，他根本就沒有想讓達(dá)克或者離開犯罪現(xiàn)場。和達(dá)克一起行動(dòng)的是一位名叫魯?shù)希ò瑺枴だ仗岚＠?Al Lettieri 飾）的男子，他的想法同拜倫不謀而合。在這樣腹背受敵的危險(xiǎn)狀況之下，達(dá)克能否順利完成任務(wù)呢？
長篇影評(píng)
1 ) 《亡命大煞星》：昨日的動(dòng)作經(jīng)典（轉(zhuǎn)載）
1972年上映的一部驚險(xiǎn)動(dòng)作片，古老的很,經(jīng)典的很。
本片由山姆帕金奇導(dǎo)演，這個(gè)吳宇森崇拜之極的暴力美學(xué)創(chuàng)始人以槍戰(zhàn)如舞蹈般的《日落黃沙》、《鐵十字》等著稱，片中主觀血腥的槍戰(zhàn)場面和鴿子飛翔的暴力美學(xué)在吳宇森電影中被無限度的發(fā)揚(yáng)光大?？催@部《亡命大煞星》更有機(jī)會(huì)目睹這個(gè)暴力名導(dǎo)的鏡頭哲學(xué)。本片在幾年前曾被幾乎相同的翻拍過，這次看過原版才知道原版影片的魅力非同一般。
導(dǎo)演在影片的每個(gè)動(dòng)作段落一如既往的將兒童和白鴿凸現(xiàn)在兇險(xiǎn)的血光之中。在他眼中，兒童就是被肆無忌憚的暴力現(xiàn)象誘惑吸引而將暴力衍生下來。相對(duì)而言，影片中暴力表現(xiàn)和各種形象的布局和塑造卻襯托了導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的反思，很多小巧的細(xì)節(jié)都襯托著社會(huì)的陰暗和人心的叵測，導(dǎo)演意圖明確的告誡我們社會(huì)險(xiǎn)惡人心叵測。本片主人公本身并不是一個(gè)冤屈或不得已為之的正派形象。相反的是，他是一個(gè)手段高超的江湖人，他為錢而亡命旅程。但導(dǎo)演高明之處在于他的對(duì)手們比他更兇險(xiǎn)齷齪。因而，這個(gè)見人殺人見佛殺佛的主人公就變成逃離骯臟制度的勇敢者。影片最終，逃到墨西哥的男女主人公遇見的平民老頭問他們，你們是夫妻嗎？當(dāng)?shù)玫娇隙ɑ卮饡r(shí)，老頭就把他們當(dāng)作不同凡響的好人來對(duì)待。這是影片唯一的一個(gè)正義的人物，而之前所有的劇中人完全都是陰險(xiǎn)狡詐之人，即使是生活中的平民百姓。由此可見，山姆帕金奇通過本片痛斥社會(huì)種種現(xiàn)象的用心。在影片中，主人公的種種兇險(xiǎn)確實(shí)稱得上是亡命之旅，而每每關(guān)鍵時(shí)刻他都極為幸運(yùn)的化險(xiǎn)為夷。究其原因，一方面是他手段高超技藝精湛，另一方面就在于導(dǎo)演一貫將惡勢力的能力弱化而分外突出事件本身的兇險(xiǎn)，進(jìn)而形成一種訴說暴力充斥社會(huì)暴力解決一切的深層次意識(shí)。本片實(shí)質(zhì)是一部典型娛樂電影，但其中的味道，尤其是反思暴力的心境值得讓人深思。
一部電影竟然有如此多的動(dòng)作段落。每個(gè)段落不僅新穎別致，而且烘托劇情，讓人不由感慨主人公的旅程確實(shí)是亡命之旅，這當(dāng)真和現(xiàn)在的電影大有不同。在六七十年代，在蘭博抱著重型武器橫掃一切之前，在史泰龍、阿諾、布魯斯威利純熟的槍戰(zhàn)動(dòng)作片興起之時(shí)，象本片這種驚險(xiǎn)類型片種就蕩然無存了。本片的數(shù)場重頭戲高潮迭起，驚險(xiǎn)場面連接不斷，細(xì)節(jié)之處讓人感嘆如此細(xì)膩合理的暴力表現(xiàn)根本無法出現(xiàn)在現(xiàn)今特效充斥的動(dòng)作片中。有意思的是，結(jié)尾高潮部分旅館樓層間的追殺戲不由讓人想起吳宇森在《英雄本色2》中讓周潤發(fā)向本片致敬的同樣的樓層間的槍戰(zhàn)。
在山姆帕金奇影片中，男人占有絕對(duì)的比重和話語權(quán)，而本片同樣如此。雖然這次硬漢史蒂夫·麥奎因不得不投入對(duì)妻子的猜忌中并維護(hù)著愛情，但事實(shí)這個(gè)起到點(diǎn)睛作用的女主人公完全是一個(gè)陪襯。史蒂夫·麥奎因世人公認(rèn)，如經(jīng)典的《大逃亡》等電影。，史蒂夫·麥奎因式的硬漢形象確實(shí)讓人著迷。即使在現(xiàn)在看來，這個(gè)不茍言笑的冷硬男人有著特別的魅力。他塑造的主人公“醫(yī)生”辦事果斷手段高明冷靜睿智，這種典型的硬漢形象在現(xiàn)今已經(jīng)蕩然無存。今天，史蒂夫·麥奎身患癌癥也已經(jīng)遠(yuǎn)離人世。這真是哀嘆驚險(xiǎn)片如何才得翻身，回到大眾身旁，總不能只憑著《24小時(shí)》讓人度日吧！
本片由山姆帕金奇導(dǎo)演，這個(gè)吳宇森崇拜之極的暴力美學(xué)創(chuàng)始人以槍戰(zhàn)如舞蹈般的《日落黃沙》、《鐵十字》等著稱，片中主觀血腥的槍戰(zhàn)場面和鴿子飛翔的暴力美學(xué)在吳宇森電影中被無限度的發(fā)揚(yáng)光大?？催@部《亡命大煞星》更有機(jī)會(huì)目睹這個(gè)暴力名導(dǎo)的鏡頭哲學(xué)。本片在幾年前曾被幾乎相同的翻拍過，這次看過原版才知道原版影片的魅力非同一般。
導(dǎo)演在影片的每個(gè)動(dòng)作段落一如既往的將兒童和白鴿凸現(xiàn)在兇險(xiǎn)的血光之中。在他眼中，兒童就是被肆無忌憚的暴力現(xiàn)象誘惑吸引而將暴力衍生下來。相對(duì)而言，影片中暴力表現(xiàn)和各種形象的布局和塑造卻襯托了導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的反思，很多小巧的細(xì)節(jié)都襯托著社會(huì)的陰暗和人心的叵測，導(dǎo)演意圖明確的告誡我們社會(huì)險(xiǎn)惡人心叵測。本片主人公本身并不是一個(gè)冤屈或不得已為之的正派形象。相反的是，他是一個(gè)手段高超的江湖人，他為錢而亡命旅程。但導(dǎo)演高明之處在于他的對(duì)手們比他更兇險(xiǎn)齷齪。因而，這個(gè)見人殺人見佛殺佛的主人公就變成逃離骯臟制度的勇敢者。影片最終，逃到墨西哥的男女主人公遇見的平民老頭問他們，你們是夫妻嗎？當(dāng)?shù)玫娇隙ɑ卮饡r(shí)，老頭就把他們當(dāng)作不同凡響的好人來對(duì)待。這是影片唯一的一個(gè)正義的人物，而之前所有的劇中人完全都是陰險(xiǎn)狡詐之人，即使是生活中的平民百姓。由此可見，山姆帕金奇通過本片痛斥社會(huì)種種現(xiàn)象的用心。在影片中，主人公的種種兇險(xiǎn)確實(shí)稱得上是亡命之旅，而每每關(guān)鍵時(shí)刻他都極為幸運(yùn)的化險(xiǎn)為夷。究其原因，一方面是他手段高超技藝精湛，另一方面就在于導(dǎo)演一貫將惡勢力的能力弱化而分外突出事件本身的兇險(xiǎn)，進(jìn)而形成一種訴說暴力充斥社會(huì)暴力解決一切的深層次意識(shí)。本片實(shí)質(zhì)是一部典型娛樂電影，但其中的味道，尤其是反思暴力的心境值得讓人深思。
一部電影竟然有如此多的動(dòng)作段落。每個(gè)段落不僅新穎別致，而且烘托劇情，讓人不由感慨主人公的旅程確實(shí)是亡命之旅，這當(dāng)真和現(xiàn)在的電影大有不同。在六七十年代，在蘭博抱著重型武器橫掃一切之前，在史泰龍、阿諾、布魯斯威利純熟的槍戰(zhàn)動(dòng)作片興起之時(shí)，象本片這種驚險(xiǎn)類型片種就蕩然無存了。本片的數(shù)場重頭戲高潮迭起，驚險(xiǎn)場面連接不斷，細(xì)節(jié)之處讓人感嘆如此細(xì)膩合理的暴力表現(xiàn)根本無法出現(xiàn)在現(xiàn)今特效充斥的動(dòng)作片中。有意思的是，結(jié)尾高潮部分旅館樓層間的追殺戲不由讓人想起吳宇森在《英雄本色2》中讓周潤發(fā)向本片致敬的同樣的樓層間的槍戰(zhàn)。
在山姆帕金奇影片中，男人占有絕對(duì)的比重和話語權(quán)，而本片同樣如此。雖然這次硬漢史蒂夫·麥奎因不得不投入對(duì)妻子的猜忌中并維護(hù)著愛情，但事實(shí)這個(gè)起到點(diǎn)睛作用的女主人公完全是一個(gè)陪襯。史蒂夫·麥奎因世人公認(rèn)，如經(jīng)典的《大逃亡》等電影。，史蒂夫·麥奎因式的硬漢形象確實(shí)讓人著迷。即使在現(xiàn)在看來，這個(gè)不茍言笑的冷硬男人有著特別的魅力。他塑造的主人公“醫(yī)生”辦事果斷手段高明冷靜睿智，這種典型的硬漢形象在現(xiàn)今已經(jīng)蕩然無存。今天，史蒂夫·麥奎身患癌癥也已經(jīng)遠(yuǎn)離人世。這真是哀嘆驚險(xiǎn)片如何才得翻身，回到大眾身旁，總不能只憑著《24小時(shí)》讓人度日吧！
2 ) 純熟的敘事是關(guān)鍵
看完才知道，這個(gè)導(dǎo)演佩金帕也是《日落黃沙》的導(dǎo)演，果然是所謂暴力美學(xué)。不過此片與西部風(fēng)格的《日落黃沙》還是頗為不同，吳宇森更多學(xué)習(xí)的恐怕還是后者，機(jī)關(guān)槍掃射的慢動(dòng)作和中彈者扭曲而無奈的身體是暴力的標(biāo)志?！锻雒笊沸恰酚悬c(diǎn)類似法國的警匪片，動(dòng)作干凈，簡明扼要，殺人的場景相對(duì)沒有那么夸張。
導(dǎo)演的敘事非常純熟，故事一環(huán)接一環(huán)，交代得清清楚楚。無論是“醫(yī)生”的假釋交易，還是劫匪之間的勾心斗角，線路都很清楚。醫(yī)生一開始就對(duì)警長那邊派來的同伙不放心，但是并不明顯揭示，并不用特寫來表現(xiàn)，只是到后來情節(jié)發(fā)展到兩人面對(duì)面的時(shí)候，醫(yī)生準(zhǔn)備好的槍，就說明了一切。不必交代太多。
醫(yī)生情侶之間的感情刻畫也干凈利落，不拖泥帶水，但是情感的細(xì)微之處都充分表現(xiàn)出來，他老婆開槍打死警長之前的面部表情，他們?cè)诶鴪龅膶?duì)話，寥寥數(shù)語，但是里面潛藏的意思卻很清楚。主人公對(duì)老婆的糾結(jié)心理也表現(xiàn)得很好，很細(xì)膩。
說到這里，不得不數(shù)落幾句中國導(dǎo)演：對(duì)敘事沒有信心，不相信敘事本身足以表達(dá)充分的意義，甚至足夠的多義性和含混。偏偏使用大量的符號(hào)和象征來表達(dá)所謂情懷，最終顯得生硬，擰巴，并且把故事可能具有的多義性和直接的體驗(yàn)破壞了。
導(dǎo)演的敘事非常純熟，故事一環(huán)接一環(huán)，交代得清清楚楚。無論是“醫(yī)生”的假釋交易，還是劫匪之間的勾心斗角，線路都很清楚。醫(yī)生一開始就對(duì)警長那邊派來的同伙不放心，但是并不明顯揭示，并不用特寫來表現(xiàn)，只是到后來情節(jié)發(fā)展到兩人面對(duì)面的時(shí)候，醫(yī)生準(zhǔn)備好的槍，就說明了一切。不必交代太多。
醫(yī)生情侶之間的感情刻畫也干凈利落，不拖泥帶水，但是情感的細(xì)微之處都充分表現(xiàn)出來，他老婆開槍打死警長之前的面部表情，他們?cè)诶鴪龅膶?duì)話，寥寥數(shù)語，但是里面潛藏的意思卻很清楚。主人公對(duì)老婆的糾結(jié)心理也表現(xiàn)得很好，很細(xì)膩。
說到這里，不得不數(shù)落幾句中國導(dǎo)演：對(duì)敘事沒有信心，不相信敘事本身足以表達(dá)充分的意義，甚至足夠的多義性和含混。偏偏使用大量的符號(hào)和象征來表達(dá)所謂情懷，最終顯得生硬，擰巴，并且把故事可能具有的多義性和直接的體驗(yàn)破壞了。
3 ) 活下來是僥幸
血那叫一個(gè)假。
除了從銀行出來碰頭時(shí)先下手為強(qiáng)和火車上識(shí)別出騙子撬鎖下火車讓騙子誤以為安全搶回提包顯出點(diǎn)頭腦外，整個(gè)逃亡路上表現(xiàn)既愚蠢又狼狽。
其它情節(jié)也不合常理。卷毛不以復(fù)仇為重，竟睡了醫(yī)生老婆，后者也騷的可以。反觀醫(yī)生，不想法子反擊，比如開車時(shí)一個(gè)急剎車把后座卷毛整到前座，對(duì)準(zhǔn)頭一頓老拳。可這窩囊廢竟自個(gè)吊死了。
同樣是跑路鴛鴦，看《天生殺人狂》那一對(duì)，佛擋殺佛。即使被關(guān)進(jìn)重點(diǎn)監(jiān)獄還能制造機(jī)會(huì)逃脫。
除了從銀行出來碰頭時(shí)先下手為強(qiáng)和火車上識(shí)別出騙子撬鎖下火車讓騙子誤以為安全搶回提包顯出點(diǎn)頭腦外，整個(gè)逃亡路上表現(xiàn)既愚蠢又狼狽。
其它情節(jié)也不合常理。卷毛不以復(fù)仇為重，竟睡了醫(yī)生老婆，后者也騷的可以。反觀醫(yī)生，不想法子反擊，比如開車時(shí)一個(gè)急剎車把后座卷毛整到前座，對(duì)準(zhǔn)頭一頓老拳。可這窩囊廢竟自個(gè)吊死了。
同樣是跑路鴛鴦，看《天生殺人狂》那一對(duì)，佛擋殺佛。即使被關(guān)進(jìn)重點(diǎn)監(jiān)獄還能制造機(jī)會(huì)逃脫。
4 ) 高級(jí)的娛樂片
海報(bào)
影片開始，史蒂夫正在忍受漫長而痛苦的牢獄之災(zāi)。為了能讓丈夫早點(diǎn)出來，妻子委身于當(dāng)?shù)貦?quán)貴。果然史蒂夫提前釋放但權(quán)貴還有要求：史帶著權(quán)貴的小嘍啰去搶銀行。銀行搶的很順利，但分贓時(shí)史發(fā)現(xiàn)奸情，一槍打死權(quán)貴，與妻子攜款踏上逃亡嘍啰追殺的亡命之旅。最終一場旅館大戰(zhàn)，夫妻二人殺光嘍啰遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
這是江湖恩仇的慣常戲碼，但讓佩金帕拍出來，感覺就不一樣了。佩的手法常常能在暴力中加入人性的思考，除了展示炫麗的血漿還能拉長思想的深度，這恐怕是其獨(dú)步影壇的本事吧?！叭章潼S沙”、“鐵十字勛章”無不如此，本片最耐人尋味的是兩夫妻的感情。妻子無疑是愛丈夫的，為救他早日出獄不惜與權(quán)貴睡覺，但這又觸碰了丈夫的底線。影片在史知道奸情后變得特別起來，特別是妻子在車站被人騙去錢款，史氣呼呼地去追賊，等把錢追回后，史發(fā)現(xiàn)妻子仍在車站等他。這一段頗有意味。史說：如果錢沒了，你可以走，也免得受人追殺。妻子說：我不在乎，只要能讓你出來，我可以和監(jiān)獄里每一個(gè)警察睡覺。于是兩人冰釋前嫌。我想起“忠奸人”里德普長年臥底終有機(jī)會(huì)回家過圣誕，看到只有妻子在家，問：孩子們呢？妻說：送到親戚家了，家里有我還不夠嗎？于是兩人激情擁抱。夫妻之間是一種守候，患難之時(shí)“我在這里就是我愛你”。
電影拍的好，除了導(dǎo)演的心思在，還有演員的發(fā)揮。劇中人因此片后來真成了夫妻，可見拍片時(shí)用情之深。電影中很多橋段可以看出是真情流露，加深了影片的力量。
史蒂夫麥昆是個(gè)真正的男子漢，銀幕角色多是沉默寡言的硬漢狠角色，這和高倉健有一比。以前三船敏郎、阿蘭德龍等幾個(gè)動(dòng)作明星在一起拍過電影，高倉健也和道柯拉斯拍過“黑雨”，可惜史蒂夫和高倉健沒合作過，想必會(huì)很有趣。
電影中很多橋段都堪稱經(jīng)典，比如坐垃圾車逃跑，拐角樓梯的槍戰(zhàn)，夜晚追車等。我們從很多港片中找到模仿的影子，美國人也重拍過本片?？上蕵菲茏龅萌绱烁呒?jí)并不多見。六七十年代是電影的黃金年代，那種對(duì)光影追求的氣質(zhì)，現(xiàn)在的電影里找不到了。
5 ) 薩姆佩金法的大成功
無可否認(rèn)，無論如今的電影特技和拍攝手法如何日新月異，推陳出新，70年代那些老舊的膠片散發(fā)的的獨(dú)特質(zhì)感仍有令人迷醉的味道，讓人忍不住一遍遍溫習(xí)。
那個(gè)年代有科波拉，有弗雷德金，他們都處于巔峰時(shí)期，當(dāng)然，少不了暴力美學(xué)的先驅(qū)薩姆佩金法。
出獄的慣賊和警察達(dá)成交易，必須做完最后一單大買賣，面對(duì)警察的圍捕和同行的阻擊，不時(shí)發(fā)生些啼笑皆非的意外，英雄唯有孤注一擲，與女友一起殺出重圍。簡單的故事在佩金法的巧妙技法下顯得熠熠生輝，緩慢的節(jié)奏反而鋪陳出十足的張力，高潮動(dòng)作處更有佩金法個(gè)人風(fēng)格十足的表現(xiàn)。
好萊塢的黑幫警匪故事一向鮮有創(chuàng)新，從《非常嫌疑犯》《七宗罪》等被尊為神作便可看出。正如廚師做菜，雖然世上飛禽走獸有限，技藝高明的廚師總能把尋常的雞鴨豬羊作出國宴水準(zhǔn)，而二流廚師縱使有奇珍異獸，也難烹調(diào)出美味。薩姆佩金法正如一個(gè)頂尖廚師，把一個(gè)并不出奇的勾心斗角故事拍得獨(dú)具特色，堪稱警匪片經(jīng)典之作。
后來者模仿無數(shù)，在港產(chǎn)片中相似情節(jié)便隨手可拾，好萊塢更在90年代推出一部同名翻拍之作，可惜俱淪為二流?？梢姶髱熤疁?zhǔn)，旁人非但無法頓悟，連模仿亦非易事。
史蒂夫麥昆飾演本片中的角色再合適不過了。他的表演大致是1968年經(jīng)典動(dòng)作片《警網(wǎng)鐵金剛》中的延續(xù)，遇事沉穩(wěn)，帶著滄桑的老練和敏銳，但又不是單純的逞勇斗狠，而同時(shí)有著《天羅地網(wǎng)》中億萬富翁大盜的高超智商和周詳計(jì)劃，甚至有一點(diǎn)十一羅漢的瀟灑味道。
如果我沒有聽錯(cuò)的話，片中出現(xiàn)了一段類似《碟中諜》主題曲的音樂，1972年，當(dāng)時(shí)《碟中諜》應(yīng)該仍在播，不怕撞車嗎？還是我迷糊了？怪事兒……
本片絕對(duì)是70年代必看電影，同時(shí)更是薩姆佩金法必看電影！
那個(gè)年代有科波拉，有弗雷德金，他們都處于巔峰時(shí)期，當(dāng)然，少不了暴力美學(xué)的先驅(qū)薩姆佩金法。
出獄的慣賊和警察達(dá)成交易，必須做完最后一單大買賣，面對(duì)警察的圍捕和同行的阻擊，不時(shí)發(fā)生些啼笑皆非的意外，英雄唯有孤注一擲，與女友一起殺出重圍。簡單的故事在佩金法的巧妙技法下顯得熠熠生輝，緩慢的節(jié)奏反而鋪陳出十足的張力，高潮動(dòng)作處更有佩金法個(gè)人風(fēng)格十足的表現(xiàn)。
好萊塢的黑幫警匪故事一向鮮有創(chuàng)新，從《非常嫌疑犯》《七宗罪》等被尊為神作便可看出。正如廚師做菜，雖然世上飛禽走獸有限，技藝高明的廚師總能把尋常的雞鴨豬羊作出國宴水準(zhǔn)，而二流廚師縱使有奇珍異獸，也難烹調(diào)出美味。薩姆佩金法正如一個(gè)頂尖廚師，把一個(gè)并不出奇的勾心斗角故事拍得獨(dú)具特色，堪稱警匪片經(jīng)典之作。
后來者模仿無數(shù)，在港產(chǎn)片中相似情節(jié)便隨手可拾，好萊塢更在90年代推出一部同名翻拍之作，可惜俱淪為二流?？梢姶髱熤疁?zhǔn)，旁人非但無法頓悟，連模仿亦非易事。
史蒂夫麥昆飾演本片中的角色再合適不過了。他的表演大致是1968年經(jīng)典動(dòng)作片《警網(wǎng)鐵金剛》中的延續(xù)，遇事沉穩(wěn)，帶著滄桑的老練和敏銳，但又不是單純的逞勇斗狠，而同時(shí)有著《天羅地網(wǎng)》中億萬富翁大盜的高超智商和周詳計(jì)劃，甚至有一點(diǎn)十一羅漢的瀟灑味道。
如果我沒有聽錯(cuò)的話，片中出現(xiàn)了一段類似《碟中諜》主題曲的音樂，1972年，當(dāng)時(shí)《碟中諜》應(yīng)該仍在播，不怕撞車嗎？還是我迷糊了？怪事兒……
本片絕對(duì)是70年代必看電影，同時(shí)更是薩姆佩金法必看電影！
6 ) 【老片不死】推薦電影《亡命大煞星》（轉(zhuǎn)載）
【老片不死】推薦電影《亡命大煞星》
與歷史劇、傳記片和劇情片相比，動(dòng)作片和科幻片應(yīng)該算得上很容易過時(shí)的類型了。絕大多數(shù)都逃脫不了“文化快餐”的宿命，成功也好，失敗也罷，很快淡出人們的視野。可是，偏偏有那么一部分佼佼者，不僅在當(dāng)年贏得可觀的票房，廣受好評(píng)，還能夠經(jīng)受住歲月的風(fēng)霜，至今仍為人津津樂道——這就是所謂“經(jīng)典”了。
例如：薩姆·佩金法的《亡命大煞星》。
1972年的《亡命大煞星》（The Getaway），一譯《賭命鴛鴦》，就是這樣的經(jīng)典力作。其實(shí)，從電影分類上來講，它首先應(yīng)當(dāng)劃入公路片的范圍。但是，與此前《逍遙騎士》之類的主流公路片不同，固然也有著一些“追求自由”的色彩（故事的男主人公先是要擺脫囹圄，之后又要擺脫幕后的操縱者，緊接著是如何擺脫追兵，etc.），《亡命煞星》更多強(qiáng)調(diào)了“逃亡”和“沖突”——既然是“Getaway”，畢竟是迫于無奈才鋌而走險(xiǎn)，因?yàn)閺?qiáng)敵環(huán)伺，必須奪路而逃。這也決定了本片緊張、冷酷的基調(diào)。緊張的是一波三折的情節(jié)發(fā)展和恰到好處的槍戰(zhàn)場面（也就是不夸張不矯情），冷酷的是男女主人公的處境和令人難以接受的現(xiàn)實(shí)。沖突在兩個(gè)層面展開，首先是“敵我雙方”：麥考伊與搶銀行的同伙之間，與后臺(tái)老板之間，亡命天涯的麥考伊夫婦與各路追兵之間。其次是兩位主角的內(nèi)部矛盾：往事已矣，麥考伊到底能不能原諒妻子，卡蘿爾能不能擺脫肯尼恩的陰影？在內(nèi)外兩股矛盾的壓力下，他們的感情能否維系？兩人又能否沖出天羅地網(wǎng)，到達(dá)自由的彼岸？兩條沖突的線索相互交織，貫穿始終，維持了足夠的張力，盡管有著118分鐘的片長，也沒有留給觀眾任何無所事事的時(shí)間?；蛟S如部分網(wǎng)友所言，《亡命煞星》就算是佩金法作品中“純商業(yè)化”的一部吧，不過，人物之間簡練的對(duì)白，主人公強(qiáng)硬的個(gè)性，極端化的戲劇沖突，“狹路相逢”式的生死對(duì)決……還是帶有鮮明的“動(dòng)作＋西部”烙印，后者也是帕金法一如既往的招牌路數(shù)。哪怕是他在同一年推出的爭議作品《芻狗》（Straw Dogs），也大體上秉承了這一風(fēng)格。
本片的制作班底屬于典型的強(qiáng)-強(qiáng)聯(lián)合。以擅長西部片和動(dòng)作片而聞名的導(dǎo)演薩姆·佩金法自不必說，劇本作者沃爾特·希爾本人也是一位出色的劇作家和動(dòng)作片導(dǎo)演。這部影片改編自吉姆·湯普森1959年發(fā)表的同名小說。湯普森是著名的黑色小說作家，連驚悚小說大王史蒂芬·金都對(duì)他崇拜得一塌糊涂。他的很多作品都曾被搬上銀幕，例如《The Killer inside Me》（Burt Kennedy 1976；Michael Winterbottom 2009），《After Dark，My Sweet》（James Foley 1990），《Summer’s End》（Helen Shaver 1998）等等。他還為斯坦利·庫布里克寫過兩次劇本1956年的《The Killing》和次年的《榮譽(yù)之路》。史蒂芬·金對(duì)湯普森的評(píng)價(jià)是：“吉姆·湯普森是我最愛的作家之一，經(jīng)常被抄襲，無人能企及?！?br>
影片資料
片長：118分鐘
導(dǎo)演：薩姆·佩金法
編?。何譅柼亍は?br>
制片：大衛(wèi)·福斯特
攝像：呂西昂·巴拉德
剪輯：羅伯特·L·沃爾夫
音樂：昆西·瓊斯
演員表
斯蒂夫·麥奎恩----------------------------------------------------道克·麥考伊
阿麗·麥克格勞-------------------------------------卡蘿爾·麥考伊
薩里·斯楚瑟--------------------------------------福蘭·科林頓
本·強(qiáng)森-------------------------------------------杰克·本尼恩
阿爾·萊鐵里--------------------------------------魯?shù)稀ぐ吞乩?br>
波·霍普金斯--------------------------------------弗蘭克·杰克森
斯利姆·皮肯斯-----------------------------------老牛仔
女一號(hào)阿麗·麥克格勞（Ali MacGraw，Apr. 1. 1938，New York —），當(dāng)年的野性美女，如今熱衷于印度密宗和瑜伽教學(xué)。
男一號(hào)斯蒂夫·麥奎恩（Terence Steve McQueen， Mar. 24. 1930，Indianapolis — Nov. 7. 1980，Ciudad Juárez，Mexico），前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員，也是狂熱的機(jī)車騎手。
劇情簡介
故事發(fā)生在德克薩斯。綽號(hào)“道克”的卡特·麥考伊在監(jiān)獄里被勞改，盤算著如何越獄。他妻子卡蘿爾也在想辦法幫他提前出獄。在當(dāng)?shù)卣捅灸岫魈峁?dān)保的情況下，麥考伊重獲自由。不過，作為交換條件，本尼恩要求他參與搶劫銀行的計(jì)劃。麥考伊只得答應(yīng)下來。實(shí)際上，本尼恩是想通過這起劫案掩蓋自己挪用公款的罪行，并且做好了過河拆橋的安排。還在準(zhǔn)備階段，麥考伊就察覺到那兩名同伙也是各懷鬼胎。
搶劫過程偏離了計(jì)劃。名叫弗蘭克·杰克森的同伙槍殺了一名警衛(wèi)，在逃亡途中又被巴特勒干掉。麥考伊和卡蘿爾驅(qū)車前往計(jì)劃中的會(huì)面地點(diǎn)。巴特勒想除掉麥考伊，獨(dú)吞搶得的那筆錢，然而卻被警覺的麥考伊搶先開槍擊倒。麥考伊如約前往本尼恩處與他分贓，卻從這卑鄙政客口中得知被愚弄和利用的真相：當(dāng)初答應(yīng)“保釋”的前提竟然是自己的妻子用身體做交換……
麥考伊射殺本尼恩之后，與妻子逃向墨西哥。警察、本尼恩的幫兇和陰魂不散的巴特勒步步緊逼，沿路追殺。巴特勒被麥考伊射中的時(shí)候，因?yàn)榇┲軓椧露鴥H受輕傷。他劫持了一名獸醫(yī)及其妻子，逼迫獸醫(yī)充當(dāng)司機(jī)駕車追趕麥考伊，并與其妻一路鬼混。獸醫(yī)絕望地尋機(jī)自殺了。
麥考伊夫婦一路上麻煩不斷，先是裝錢的箱子被竊，之后又遭警察追擊。麥考伊從商店里搶到一把霰彈槍和足夠的彈藥，才得以殺出一條血路。
夫婦倆的感情也出現(xiàn)了危機(jī)，因?yàn)辂溈家敛辉冈徠拮拥某鲕壭袨椋M管事出無奈。兩人在垃圾車?yán)锏臍v險(xiǎn)成為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。麥考伊還是諒解了和自己一同出生入死的妻子，與卡蘿爾和好如初。
與對(duì)手的追逐戰(zhàn)在旅館畫上了句號(hào)。一場激斗之后，麥考伊夫婦終將追兵們徹底解決。兩人劫持了一位上了年紀(jì)的牛仔，在他的幫助下成功逃到墨西哥。
導(dǎo)演薩姆·佩金法，也是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員出身，有名的“壞脾氣老爹”，和制片人拍桌子或訓(xùn)演員是家常便飯，但是從不記仇。高興的時(shí)候又像個(gè)孩子。
與歷史劇、傳記片和劇情片相比，動(dòng)作片和科幻片應(yīng)該算得上很容易過時(shí)的類型了。絕大多數(shù)都逃脫不了“文化快餐”的宿命，成功也好，失敗也罷，很快淡出人們的視野。可是，偏偏有那么一部分佼佼者，不僅在當(dāng)年贏得可觀的票房，廣受好評(píng)，還能夠經(jīng)受住歲月的風(fēng)霜，至今仍為人津津樂道——這就是所謂“經(jīng)典”了。
例如：薩姆·佩金法的《亡命大煞星》。
1972年的《亡命大煞星》（The Getaway），一譯《賭命鴛鴦》，就是這樣的經(jīng)典力作。其實(shí)，從電影分類上來講，它首先應(yīng)當(dāng)劃入公路片的范圍。但是，與此前《逍遙騎士》之類的主流公路片不同，固然也有著一些“追求自由”的色彩（故事的男主人公先是要擺脫囹圄，之后又要擺脫幕后的操縱者，緊接著是如何擺脫追兵，etc.），《亡命煞星》更多強(qiáng)調(diào)了“逃亡”和“沖突”——既然是“Getaway”，畢竟是迫于無奈才鋌而走險(xiǎn)，因?yàn)閺?qiáng)敵環(huán)伺，必須奪路而逃。這也決定了本片緊張、冷酷的基調(diào)。緊張的是一波三折的情節(jié)發(fā)展和恰到好處的槍戰(zhàn)場面（也就是不夸張不矯情），冷酷的是男女主人公的處境和令人難以接受的現(xiàn)實(shí)。沖突在兩個(gè)層面展開，首先是“敵我雙方”：麥考伊與搶銀行的同伙之間，與后臺(tái)老板之間，亡命天涯的麥考伊夫婦與各路追兵之間。其次是兩位主角的內(nèi)部矛盾：往事已矣，麥考伊到底能不能原諒妻子，卡蘿爾能不能擺脫肯尼恩的陰影？在內(nèi)外兩股矛盾的壓力下，他們的感情能否維系？兩人又能否沖出天羅地網(wǎng)，到達(dá)自由的彼岸？兩條沖突的線索相互交織，貫穿始終，維持了足夠的張力，盡管有著118分鐘的片長，也沒有留給觀眾任何無所事事的時(shí)間?；蛟S如部分網(wǎng)友所言，《亡命煞星》就算是佩金法作品中“純商業(yè)化”的一部吧，不過，人物之間簡練的對(duì)白，主人公強(qiáng)硬的個(gè)性，極端化的戲劇沖突，“狹路相逢”式的生死對(duì)決……還是帶有鮮明的“動(dòng)作＋西部”烙印，后者也是帕金法一如既往的招牌路數(shù)。哪怕是他在同一年推出的爭議作品《芻狗》（Straw Dogs），也大體上秉承了這一風(fēng)格。
本片的制作班底屬于典型的強(qiáng)-強(qiáng)聯(lián)合。以擅長西部片和動(dòng)作片而聞名的導(dǎo)演薩姆·佩金法自不必說，劇本作者沃爾特·希爾本人也是一位出色的劇作家和動(dòng)作片導(dǎo)演。這部影片改編自吉姆·湯普森1959年發(fā)表的同名小說。湯普森是著名的黑色小說作家，連驚悚小說大王史蒂芬·金都對(duì)他崇拜得一塌糊涂。他的很多作品都曾被搬上銀幕，例如《The Killer inside Me》（Burt Kennedy 1976；Michael Winterbottom 2009），《After Dark，My Sweet》（James Foley 1990），《Summer’s End》（Helen Shaver 1998）等等。他還為斯坦利·庫布里克寫過兩次劇本1956年的《The Killing》和次年的《榮譽(yù)之路》。史蒂芬·金對(duì)湯普森的評(píng)價(jià)是：“吉姆·湯普森是我最愛的作家之一，經(jīng)常被抄襲，無人能企及?！?br>
影片資料
片長：118分鐘
導(dǎo)演：薩姆·佩金法
編?。何譅柼亍は?br>
制片：大衛(wèi)·福斯特
攝像：呂西昂·巴拉德
剪輯：羅伯特·L·沃爾夫
音樂：昆西·瓊斯
演員表
斯蒂夫·麥奎恩----------------------------------------------------道克·麥考伊
阿麗·麥克格勞-------------------------------------卡蘿爾·麥考伊
薩里·斯楚瑟--------------------------------------福蘭·科林頓
本·強(qiáng)森-------------------------------------------杰克·本尼恩
阿爾·萊鐵里--------------------------------------魯?shù)稀ぐ吞乩?br>
波·霍普金斯--------------------------------------弗蘭克·杰克森
斯利姆·皮肯斯-----------------------------------老牛仔
女一號(hào)阿麗·麥克格勞（Ali MacGraw，Apr. 1. 1938，New York —），當(dāng)年的野性美女，如今熱衷于印度密宗和瑜伽教學(xué)。
男一號(hào)斯蒂夫·麥奎恩（Terence Steve McQueen， Mar. 24. 1930，Indianapolis — Nov. 7. 1980，Ciudad Juárez，Mexico），前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員，也是狂熱的機(jī)車騎手。
劇情簡介
故事發(fā)生在德克薩斯。綽號(hào)“道克”的卡特·麥考伊在監(jiān)獄里被勞改，盤算著如何越獄。他妻子卡蘿爾也在想辦法幫他提前出獄。在當(dāng)?shù)卣捅灸岫魈峁?dān)保的情況下，麥考伊重獲自由。不過，作為交換條件，本尼恩要求他參與搶劫銀行的計(jì)劃。麥考伊只得答應(yīng)下來。實(shí)際上，本尼恩是想通過這起劫案掩蓋自己挪用公款的罪行，并且做好了過河拆橋的安排。還在準(zhǔn)備階段，麥考伊就察覺到那兩名同伙也是各懷鬼胎。
搶劫過程偏離了計(jì)劃。名叫弗蘭克·杰克森的同伙槍殺了一名警衛(wèi)，在逃亡途中又被巴特勒干掉。麥考伊和卡蘿爾驅(qū)車前往計(jì)劃中的會(huì)面地點(diǎn)。巴特勒想除掉麥考伊，獨(dú)吞搶得的那筆錢，然而卻被警覺的麥考伊搶先開槍擊倒。麥考伊如約前往本尼恩處與他分贓，卻從這卑鄙政客口中得知被愚弄和利用的真相：當(dāng)初答應(yīng)“保釋”的前提竟然是自己的妻子用身體做交換……
麥考伊射殺本尼恩之后，與妻子逃向墨西哥。警察、本尼恩的幫兇和陰魂不散的巴特勒步步緊逼，沿路追殺。巴特勒被麥考伊射中的時(shí)候，因?yàn)榇┲軓椧露鴥H受輕傷。他劫持了一名獸醫(yī)及其妻子，逼迫獸醫(yī)充當(dāng)司機(jī)駕車追趕麥考伊，并與其妻一路鬼混。獸醫(yī)絕望地尋機(jī)自殺了。
麥考伊夫婦一路上麻煩不斷，先是裝錢的箱子被竊，之后又遭警察追擊。麥考伊從商店里搶到一把霰彈槍和足夠的彈藥，才得以殺出一條血路。
夫婦倆的感情也出現(xiàn)了危機(jī)，因?yàn)辂溈家敛辉冈徠拮拥某鲕壭袨椋M管事出無奈。兩人在垃圾車?yán)锏臍v險(xiǎn)成為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。麥考伊還是諒解了和自己一同出生入死的妻子，與卡蘿爾和好如初。
與對(duì)手的追逐戰(zhàn)在旅館畫上了句號(hào)。一場激斗之后，麥考伊夫婦終將追兵們徹底解決。兩人劫持了一位上了年紀(jì)的牛仔，在他的幫助下成功逃到墨西哥。
導(dǎo)演薩姆·佩金法，也是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員出身，有名的“壞脾氣老爹”，和制片人拍桌子或訓(xùn)演員是家常便飯，但是從不記仇。高興的時(shí)候又像個(gè)孩子。
酣暢淋漓的公路動(dòng)作片，亡命鴛鴦的驚險(xiǎn)之旅。1.史蒂夫·麥奎因飾演一位有勇有謀、機(jī)智果敢的快槍手，成竹在胸的硬漢形象深入人心。2.佩金帕招牌式的高速交叉剪輯依然妙絕：在獄中用小木棍拼裝大橋模型時(shí)，腦中疾速閃過在監(jiān)獄里勞作與生活的瞬間，以及與妻子的過往愛撫片段，斷裂的時(shí)空切換令人想及雷乃[莫里埃爾]；來到湖邊后望著歡樂度假者們，不斷切至自己與妻子在水中的嬉戲打鬧，即時(shí)而中斷的閃前；搶銀行時(shí)的多線快剪；多人打電話的飛速匹配剪輯。3.男主一路披荊斬棘，既要面對(duì)多路人馬的外部沖突（警察、同伙與另一波幫派），又得處理與妻子的內(nèi)部矛盾，看得心弦緊繃，就這樣竟還能有大團(tuán)圓結(jié)局，頗有顛覆性。4.夫婦倆被裝入垃圾車運(yùn)往垃圾填埋地的旅程，夠狼狽，卻也破鏡重圓。5.旅館房間打斗影響了[英雄本色2]。6.昆西瓊斯配樂。（8.5/10）
大銀幕35mm版。不太懂派金帕是怎么被推上神壇的… 就事論事的說盜匪片吧，他的導(dǎo)演水平遠(yuǎn)不如德帕爾瑪、弗萊德金、希爾或是邁克爾曼，更別說這片本來就是借了個(gè)雌雄大盜的二手外殼。派金帕能有現(xiàn)在這樣的地位真的讓我很困惑啊。2023.4.3號(hào)@PCC
又一對(duì)亡命鴛鴦，很明顯對(duì)《雌雄大盜》改編和借鑒。音樂亂入，剪輯時(shí)好時(shí)壞，像在學(xué)一些東西，又丟掉了本來的東西，開始主角的念頭很有想法，到了搶劫關(guān)鍵時(shí)刻，就變得混亂，基本功沒過關(guān)，想法就變成了花拳繡腿，玩弄形式，削弱了情節(jié)的緊張感。男人優(yōu)柔寡斷，女人的輕信于人，差點(diǎn)讓兩人斷送，好在真情最終戰(zhàn)勝一切，骯臟的垃圾車上滾下來，兩人關(guān)系重新復(fù)活，這時(shí)男人開始親吻女人，顯得忽冷忽熱。男人的成長，女人的等待。表現(xiàn)劫匪的嫉妒那場很不錯(cuò)，醫(yī)生老婆為了和女主形成對(duì)比的淫蕩，顯得突如其來，任人宰割的醫(yī)生和酒店老板，給帥氣的主角讓路，一個(gè)提供老婆，一個(gè)提供場地，著實(shí)窩囊表情，火車上的小男孩和騙子也很無聊，沒有立得住的配角。
暴力美學(xué)鼻祖山姆·佩金法70年代導(dǎo)演的一部動(dòng)作片，由史蒂夫·麥奎因主演。我個(gè)人還是非常喜歡70年代影片的質(zhì)感，比如“骯臟的哈里”系列就很好看。這部電影的畫面質(zhì)感和攝影我都比較滿意，不過總覺得影片節(jié)奏過于緩慢了。那個(gè)和魯?shù)细阍谝黄鸬呐吮容^搞笑，佩金法在這條線上處理的比較幽默。
小說原著者吉姆·湯普森受雇于福斯特和麥奎因改編自己的小說。四個(gè)月的辛勞，劇本草稿出爐，除個(gè)別情節(jié)段落異動(dòng)，保留了小說原著的超現(xiàn)實(shí)結(jié)尾。即，主人公所逃去的那個(gè)墨西哥小鎮(zhèn)，充斥著罪犯……麥奎因不喜歡這個(gè)令人沮喪的結(jié)尾，炒掉湯普森，以沃爾特·希爾代之?！皽丈男≌f頗為怪誕而躁郁。”希爾回憶說，“特別是那神奇的結(jié)尾：一座想象出來的墨西哥小鎮(zhèn)，罪犯云集于此，重獲自由。此書甚是古怪，寫于五十年代，發(fā)生在五十年代，但卻更像三十年代的的故事。我不認(rèn)為電影改編能夠忠實(shí)原作，麥奎因也無法成功塑造對(duì)應(yīng)的角色。書中的男主人公的本性更加殘忍，而你卻無法在電影之中尺度重現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己的處境頗為奇怪，竟是要把它改的不那么暴力?！?/p>
如此老套的劇情和慢吞吞的節(jié)奏，竟然卻有股巨大的魔力將人按在椅子上不挪窩，不得不佩服帕金法驚人的控制力
我想此片影響了無數(shù)類似的暴力公路逃亡電影，類似《天生殺人狂》以及大批的后來的香港電影，把一男一女換成2個(gè)男人、散彈槍、慢鏡頭、義氣，吳宇森的老師嗎？
這已經(jīng)是我看的第三部McQueen蹲監(jiān)獄的片子了，相比巴比龍和大逃亡，這個(gè)監(jiān)獄條件不要太好~后續(xù)就是公路逃亡，佩金法的暴力美學(xué)沒得說，開頭剪輯棒呆。不過佩金法這個(gè)厭女情結(jié)真是太明顯了……
一部搶劫片開場用了雷奈穆里埃兒式的時(shí)序，很有魄力。其中人與動(dòng)物的交叉剪輯，拋出求生的母題，是標(biāo)準(zhǔn)的佩金帕標(biāo)簽。接著是融會(huì)了各種似乎并不兼容的調(diào)子，段落與段落之間有點(diǎn)像是雜燴組合。慢鏡表現(xiàn)死亡的暴烈（吳宇森后來借鑒來用的意圖有所不同），斗智的敘事詭計(jì)，冗長的垃圾場避險(xiǎn)段落展現(xiàn)情感的歷練，追捕者與蠢女的互動(dòng)是荒謬黑色喜劇味，結(jié)尾又是顛覆罪犯必須繩之以法的套路。其實(shí)把這些串起來的一條核心主線，就是麥昆酷神形象的建立：干凈，利索，爽脆，不畏死，不前思后想，充滿即興智慧。
美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué)美學(xué) McQueen才是真正的邦德。funky配樂配不上硬片的硬漢氣質(zhì)，可惜了
精彩的亡命鴛鴦公路賽，成功逃離宿命。配樂是Quincy Jones口琴演奏者是Toots Thielemans ～
Steve McQueen實(shí)在太有型了！??！就是喜歡這種上哪都穿襯衫西裝打領(lǐng)帶的人??不過里面相比起來另一條線就太令人焦慮了，不僅把很精彩的幾場戲切斷后搞得節(jié)奏很慢，還那么明顯地厭女…
感情不好豬隊(duì)友，感情好神助攻，另類雌雄大盜，一方面動(dòng)作戲節(jié)奏調(diào)度引人入勝，一方面又可以當(dāng)作文藝?yán)寺矍橄矂砜?。七十年代酷炫轎車大賞，兩千五百美元的灰色水星轎車不如三萬美元的小破貨車。除了俊男美女主角，副線的那對(duì)奇奇怪怪也塑造得很牛逼，這就是老片的好處，值得玩味的點(diǎn)俯拾皆是。映后談?wù)f本片剪輯佳，很多創(chuàng)新段落，男女感情線發(fā)展不是靠說的，靠故事情節(jié)靠場景，兩場分手戲車站一場垃圾堆填區(qū)一場，兩場親密戲開頭出獄家中臥室一場，結(jié)尾出逃旅店房間一場，一首一尾完整了也圓滿了。動(dòng)作戲火車封閉線性空間尋手提箱最印象深刻，感覺深深啟發(fā)了德帕爾馬的火車地鐵動(dòng)作癖。導(dǎo)演的槍戰(zhàn)往往處理得非常干凈簡潔，具有節(jié)奏美感。不像后世的槍戰(zhàn)砰砰砰一頓亂響。另外爵士樂以及與劇情配合的口哨聲配樂都太酷了。
史蒂夫·麥奎因這個(gè)男人太帥了，據(jù)說他跟李小龍還是好朋友。可他倆怎么搞的都是三十幾歲就莫名其妙的死了。這是72年拍原版，94年翻拍了一部是那個(gè)我不喜歡的死胖子演的，懶的看。
炫酷的電影，炫酷的愛情，炫酷的男主角，炫酷的暴力美學(xué)。怎么會(huì)有Steve McQueen這么酷，這么stylish的男人??！無論是他淺笑或者陰沉的表情，穿西裝的形象，握槍的姿態(tài)。女主角的打扮我也好喜歡，裸色的代表！還有Quincy Jones的配樂?？傊褪且徊吭娇丛较矚g的電影。
9/10。麥奎因持步槍走向警察的鏡頭酷勁到炸裂！存物柜鑰匙被換的插曲和垃圾車?yán)锓蚱迋z的情感彌合再到旅館大開殺戒，快速剪輯及多角度取景足夠驚嘆，場面布局周到、節(jié)奏把握得一路驚心動(dòng)魄，敘事不疾不徐地?cái)U(kuò)展開來點(diǎn)燃高潮。反方劫匪綁架獸醫(yī)并與其妻鬼混和老牛仔幫助過境，是對(duì)道德法規(guī)的嘲諷式抒寫。
8.3 重看。這部較為商業(yè)化，硬朗冷峻，簡單粗暴，刺激瀟灑，不夠驚險(xiǎn)的驚險(xiǎn)片，動(dòng)作不多的動(dòng)作片，卻精彩呈現(xiàn)暴力美學(xué)，若我選一部最適合在影院觀看的山姆佩金法電影，那么我會(huì)選《亡命大煞星》。
七十年代的大男子主義，西部鴛鴦亡命之旅。浪漫的垃圾場，QUINCY JONES配樂。好奇94年女權(quán)主義版翻拍成啥樣子
暴力美學(xué)先河，虐鴿狂人祖師爺！節(jié)奏略慢但到搶銀行后目不轉(zhuǎn)睛，開頭的剪輯看傻，結(jié)局好爽，賊公婆酷酷酷，【-hey,dummy-how you doing,slim】Steve McQueen黑西裝手舉shotgun太帥。Quincy Jones主題曲http://dou.bz/0sLZtx
最后麥昆明顯是腰眼上挨了一槍啊。丟箱子一段拍的真不錯(cuò)。雖然少了一些情懷，派金巴老爺還是有人牽著點(diǎn)好，沒怎么亂來。