拍攝花絮 ·影片由高清晰數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和35mm攝影機(jī)共同拍攝完成。 ·為了完成一些危險(xiǎn)畫(huà)面，劇組使用了假虎。阿諾說(shuō)：“有多個(gè)場(chǎng)景無(wú)法用真虎拍攝，比如說(shuō)叢林中老虎被烈火圍困的場(chǎng)景就是由假虎和特效合成的。”特效部門共制作了5只全尺寸的成年虎、3個(gè)機(jī)械虎頭和多個(gè)虎崽的局部。為了拍攝特寫，他們甚至還制作了虎爪和虎尾。操作機(jī)械虎頭需要4個(gè)人來(lái)完成，一個(gè)控制穩(wěn)定架，一個(gè)控制虎頭，另外兩個(gè)遙控眼睛、鼻子和嘴。由于特效組制作的假虎非常逼真，以至一只雌虎將假虎崽當(dāng)成了真虎崽，帶回窩中不肯分開(kāi)。 ·片中的很多外景地都難以到達(dá)，于是老虎和大部分器材是由直升機(jī)空運(yùn)的，而其他的供給則由馬和搬運(yùn)工來(lái)運(yùn)輸。 ·劇組在庫(kù)倫山(Phnom Koulen)的拍攝可謂困難重重，因?yàn)楫?dāng)?shù)夭紳M地雷，1992年有數(shù)千名柬埔寨人被地雷炸死。盡管后來(lái)柬埔寨政府和聯(lián)合國(guó)成立了柬埔寨地雷行動(dòng)中心(Cambodian Mine Action Center)進(jìn)行排雷工作，但據(jù)專家估計(jì)，柬埔寨仍有400至600萬(wàn)枚地雷藏在地下，成為難以杜絕的安全隱患。在赴庫(kù)倫山拍攝的一個(gè)月前，劇組聘請(qǐng)了一隊(duì)CMAC排雷專家進(jìn)行排雷。在通常情況下，排雷開(kāi)始前要清除掉所有地表植物，但劇組恰恰需要保留這些植被，最終，他們想出了不必破壞植物的排雷方法。在拍攝開(kāi)始后，CMAC隨時(shí)提醒著所有演職人員，絕不可以越過(guò)安全區(qū)域半步。 ·為了到庫(kù)倫山拍攝，劇組不得不耗費(fèi)兩個(gè)月的時(shí)間修建公路和架設(shè)10座橋梁。 ·劇組在柬埔寨雇用了400名當(dāng)?shù)厝恕?穿幫鏡頭 ·雖然影片故事發(fā)生在20年代，但片中卻出現(xiàn)了成立于1933年的法國(guó)航空公司。 幕后制作 　　【關(guān)于影片】 　　它是80年代末眾口鑠金、風(fēng)靡一時(shí)的經(jīng)典影片，它幾乎打破了所有成功電影的常規(guī)慣例。在高概念盛行的年代，這部電影沒(méi)有大牌明星，沒(méi)有驚險(xiǎn)的追車和爆炸場(chǎng)景，只有10分鐘的對(duì)白，而主演既不是人類也不是外星人。這部電影就是《子熊故事》，它的導(dǎo)演就是讓-雅克·阿諾。當(dāng)年，早熟的小熊同年長(zhǎng)的科迪亞克棕熊之間的驚險(xiǎn)經(jīng)歷讓所有觀眾都毫無(wú)心理準(zhǔn)備，自然流露的深情打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾?！蹲有芄适隆凡皇羌o(jì)錄片，它的主演是不能說(shuō)話、野性難馴的1800磅的食肉猛獸。阿諾將觀眾帶到了野生世界，《子熊故事》成為了第一部以動(dòng)物的視角表現(xiàn)野外生存的電影。影片于1988年10月在法國(guó)首映，翌年11月在美國(guó)公映，1990年又在南美洲上映，媒體和觀眾給予的狂熱好評(píng)全都如出一轍?！缎侣勚芸返拇笮l(wèi)·安森(David Ansen)稱贊影片“創(chuàng)新、獨(dú)特、迷人”，《時(shí)代》雜志的理查德·奇克爾(Richard Schickel)用“驚奇、巧妙、純潔”來(lái)予以形容，他甚至盛贊道：“從技術(shù)層面上講，這部影片在自然領(lǐng)域?qū)ζ渌捌挠绊懡z毫不亞于《星球大戰(zhàn)》對(duì)科幻電影的作用?！?　　16年后，阿諾重回動(dòng)物王國(guó)，拍攝了這部《虎兄虎弟》。不過(guò)與充滿現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、情節(jié)簡(jiǎn)單的《子熊故事》相比，《虎兄虎弟》的故事更復(fù)雜，更像個(gè)童話。阿諾是從二十世紀(jì)早期的東南亞叢林中獲得靈感，那時(shí)野生虎在古老的寺廟遺址中生存繁衍，而不遠(yuǎn)處就是皇家宮殿和殖民區(qū)。阿諾說(shuō)：“《虎兄虎弟》蘊(yùn)含了三種我最癡迷的東西：動(dòng)物世界、神秘的宗教文化和歐洲殖民地。我曾對(duì)二十世紀(jì)初期的東南亞進(jìn)行過(guò)大量研究，發(fā)現(xiàn)了很多了不起的照片、水彩畫(huà)、模型和油畫(huà)，特別是一幅早期的版畫(huà)，郁郁蔥蔥的植物掩映著很多美麗迷人的寺院，在畫(huà)面的左下角還出現(xiàn)了只幼虎，這情景一直停留在我的腦海中，也許拍攝本片的想法正源于此。” 　　阿諾繼續(xù)說(shuō)：“幾年前，我?guī)е胰说揭查T的索科特拉島度假，那是一個(gè)非常偏遠(yuǎn)的孤島，我無(wú)事可做，于是開(kāi)始信馬由韁，將想到的一切都寫下來(lái)，從而醞釀出一個(gè)故事。故事的主人公是兩只幼虎，它們出生在我最心馳神往的吳哥窟。我坐在敞蓬外頭，點(diǎn)上一盞油燈，面前就是印度洋，在每晚入睡前，我都要寫滿兩、三頁(yè)。3年后，當(dāng)我完成《兵臨城下》的拍攝，重新打開(kāi)了那個(gè)筆記本。經(jīng)過(guò)一系列的研究，我欣喜的發(fā)現(xiàn)，在我虛構(gòu)故事的年代，印度支那半島確實(shí)有虎棲息。” 　　老虎是阿諾最喜歡的動(dòng)物，其實(shí)早在拍攝《子熊故事》之前，他就曾在選擇熊還是老虎之間猶豫再三，盡管《子熊故事》相當(dāng)成功，但他仍然對(duì)沒(méi)能使用老虎深感遺憾。 　　在構(gòu)思影片故事時(shí)，阿諾一直堅(jiān)信長(zhǎng)期記憶在動(dòng)物大腦中確實(shí)存在。有趣的是，在《虎兄虎弟》完成的幾個(gè)月后，《今日國(guó)家地理》報(bào)導(dǎo)了最近科學(xué)家對(duì)動(dòng)物的記憶天性有了重新認(rèn)知，在此之前，科學(xué)家們一直認(rèn)為動(dòng)物缺乏情景記憶的能力。喬治亞州大學(xué)的的人文學(xué)家、威爾士卡迪亞大學(xué)的心理學(xué)家和英國(guó)劍橋大學(xué)的比較認(rèn)知學(xué)專家都認(rèn)為動(dòng)物們有著更豐富的記憶，長(zhǎng)久以來(lái)，人類一直在低估動(dòng)物的記憶能力，它們記憶能力的極限現(xiàn)在還無(wú)從知曉。 　　在與阿蘭·高德(Alain Godard)攜手創(chuàng)作劇本之前，阿諾對(duì)野生虎進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的研究，經(jīng)由法國(guó)最大電影公司Pathé主席熱內(nèi)姆·賽都(Jér？me Seydoux)的介紹，阿諾結(jié)識(shí)了世界上最權(quán)威的貓科動(dòng)物專家沃米克·塔帕(Valmik Thapar)。在塔帕的帶領(lǐng)下，阿諾等人來(lái)到了印度拉賈斯坦邦的拉塔哈姆泊爾(Ranthambore)野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)，得以向亞洲虎的頂尖級(jí)專家討教。在兩周的時(shí)間里，他們親眼目睹了30多只生存在自然環(huán)境中的斑斕猛虎。 　　從開(kāi)始著手劇本時(shí)起，阿諾和阿蘭·高德就決定讓兩只老虎總是處于第一位，所有的人類角色都是為推動(dòng)情節(jié)服務(wù)。與大多數(shù)影片中動(dòng)物只是作為人類角色的附屬不同，本片中的人類角色只對(duì)老虎起著影響作用，阿諾和高德刻意將人類角色塑造得單一、荒唐，這樣這對(duì)虎兄弟才更實(shí)在更特別。 　　“我希望這部電影能讓觀眾回憶起童年鐘愛(ài)的眾多童話，”阿諾說(shuō)，“影片故事的想象力驚人，如同兒童的遐想般天馬行空。而與此同時(shí)，影片還提出了一個(gè)相關(guān)道德的疑問(wèn)：當(dāng)我們讓這些動(dòng)物脫離野生環(huán)境囚禁在牢籠中時(shí)會(huì)發(fā)生什么？在世界各地，野生虎越來(lái)越少，大多數(shù)老虎都被困在獸籠之中。一些人將老虎當(dāng)作寵物，在后院中喂養(yǎng)，盡管誰(shuí)都會(huì)對(duì)被遺棄的幼虎憐愛(ài)萬(wàn)分，希望帶回家中，但當(dāng)它長(zhǎng)大了你會(huì)怎么做？老虎是食肉猛獸，不管你多愛(ài)它，它的天性是不可更改的。我希望影片極具娛樂(lè)性，但也要激起觀眾對(duì)這個(gè)問(wèn)題的覺(jué)醒?！?　　本片制片人杰克·艾伯斯(Jake Eberts)是與阿諾第二次合作，1985年的《玫瑰之名》是兩人的首次攜手。他說(shuō)：“我們的合作完全是始于偉大的友誼，我們一直保持著聯(lián)系，1998年，讓-雅克告訴我，他要拍攝一部關(guān)于老虎的電影，故事發(fā)生在東南亞，我喜歡所有的一切，這就是我鐘情的電影。它包含著歷史、動(dòng)物保護(hù)和文化及環(huán)境保護(hù)，最重要的是這個(gè)故事非常動(dòng)人?！痹谟捌哪缓箨嚾葜校浑y發(fā)現(xiàn)制片人、剪輯師、馴獸師和制作設(shè)計(jì)師都曾是阿諾的老搭檔。 　　影片劇本于1999年開(kāi)始動(dòng)筆，2001年開(kāi)始展開(kāi)前期籌備工作，阿諾帶隊(duì)考察了大量外景地，其中包括澳大利亞、泰國(guó)以及吳哥的寺廟等等。經(jīng)過(guò)數(shù)周在柬埔寨的考察后，他們看中了暹粒(Siem Reap)。阿諾說(shuō)：“我第一次到柬埔寨是在1989年，當(dāng)時(shí)的寺廟布滿地雷，所以我們必須獲得特許。時(shí)至今日，那里的美仍讓我震驚，我?guī)缀鯚o(wú)法相信宗教的虔誠(chéng)和自然之壯美能如此完美的結(jié)合。柬埔寨有我想要的一切，廟宇壯觀，風(fēng)景寧?kù)o而秀美，殖民時(shí)期的懷舊情結(jié)和叢林中的神秘感躍然心頭?！敝破私芸恕ぐ拐f(shuō)：“這些地點(diǎn)都是由讓-雅克親自選定的，柬埔寨真是地球上最具靈性的地方。” 　　在選角方面，阿諾可謂不拘一格，影片中演員的背景五花八門，其中有著名影星、影壇新人、兒童演員、老虎、馬戲團(tuán)演員、從未演過(guò)電影的舞臺(tái)劇演員等等。艾丹是片中最重要的角色，阿諾說(shuō)：“艾丹是片中唯一一位完全理解動(dòng)物視角的角色，當(dāng)我第一次見(jiàn)到蓋·皮爾斯時(shí)就認(rèn)為該由他來(lái)扮演，從他談?wù)搫”竞蛣?dòng)物的方式可以看出他對(duì)動(dòng)物非常敏感?！?　　【關(guān)于虎演員】 　　選角中最艱巨的挑戰(zhàn)莫過(guò)于尋找扮演桑哈和戈莫的虎演員。幸運(yùn)的是，阿諾知道誰(shuí)能慧眼識(shí)珠，他就是在16年前協(xié)助拍攝《子熊故事》的著名馴獸師泰爾瑞·勒·波特爾(Thierry Le Portier)，最近，波特爾曾與美國(guó)馴獸師蘭迪·米勒(Randy Miller)一同參與《角斗士》的拍攝。阿諾說(shuō)：“當(dāng)我決定拍攝這部電影，我就把劇本的初稿寄給了泰爾瑞·勒·波特爾，他是真正的行家，讓我欽佩無(wú)比，作為德高望重的野生動(dòng)物專家，他也許是世界上最偉大的馴獸師。我現(xiàn)在還清晰記得他在第一次電話交談中說(shuō)道，‘正因?yàn)殡y以置信和無(wú)法完成，所以我們才要做！’”波特爾回憶說(shuō)：“我們談到了與老虎相處的方方面面，他對(duì)馴虎和引導(dǎo)老虎表演的不同方法很感興趣?！?　　影片中選取的老虎混雜了孟加拉虎、蘇門答臘虎和西伯利亞虎的血統(tǒng)，一共使用了30只，最棘手的難題是一直讓7-12周的虎崽隨時(shí)待命，為此劇組找遍了全世界剛出生的虎崽，不計(jì)其數(shù)的動(dòng)物園隨時(shí)與他們保持聯(lián)系。片中大多數(shù)虎崽都來(lái)自法國(guó)，有一些來(lái)自泰國(guó)，有一些甚至需要用奶瓶來(lái)喂養(yǎng)。這其中有很多都是被虎媽媽遺棄的。 　　波特爾用語(yǔ)言、聲音和手勢(shì)來(lái)引導(dǎo)老虎，他的馴虎方法依賴于他對(duì)老虎動(dòng)作的預(yù)見(jiàn)能力和挑選適合電影表演的老虎的精準(zhǔn)眼光。阿諾說(shuō)：“每只虎都有自己的個(gè)性，但我從沒(méi)想到差異會(huì)這么大?！辈ㄌ貭栒f(shuō)：“我了解片中每個(gè)虎角色，我知道它們?cè)诓煌h(huán)境中和對(duì)其他同類如何反應(yīng)。比如說(shuō)，有一只雌虎很有膽量，什么都不懼怕，于是我用它來(lái)完成有難度的特技?！?　　讓毫無(wú)親緣關(guān)系的老虎間表現(xiàn)出一家人的感覺(jué)很有難度，而虎媽媽與幼崽之間的關(guān)系更難表現(xiàn)。一般來(lái)講，每個(gè)老虎種群由雌虎和幼虎組成，而雄虎生性孤僻，喜歡獨(dú)自行動(dòng)。不過(guò)，阿諾在印度拉賈斯坦邦的拉塔哈姆泊爾野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)有了意外發(fā)現(xiàn)，該地區(qū)的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍，承擔(dān)保護(hù)家庭的責(zé)任。這鮮為人知的一面在影片的多個(gè)場(chǎng)景中得以體現(xiàn)。 　　在片中波特爾使用了一只他最喜歡的雌虎Indra，他說(shuō)：“看起來(lái)有些讓人吃驚，Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分鐘。那只虎崽玩她的尾巴，用爪子打她，后來(lái)Indra甚至舔了虎崽。當(dāng)時(shí)我正在5米遠(yuǎn)處拍攝這一幕，當(dāng)她開(kāi)始被虎崽激怒時(shí)，我讓她平靜下來(lái)。這段場(chǎng)景之所以拍攝得很完滿，歸功于我和Indra長(zhǎng)久以來(lái)建立的穩(wěn)固關(guān)系，而且幼虎天生就愿意接近雌虎，盡管她并不是他的媽媽?！?　　阿諾回憶說(shuō)：“我們用‘方法表演’(Method Acting)來(lái)引導(dǎo)幼虎，‘方法表演’是指讓演員沉浸到影片角色的情緒中。我的口袋里裝滿了各種吸引虎崽注意力的東西，比如它們嗅到巧克力粉就會(huì)立刻打噴嚏，可讓它們打哈欠就很難了。我們有很多虎崽困倦入睡的鏡頭，好在我們知道幼虎在喝光一瓶奶的一個(gè)半小時(shí)之后會(huì)睡覺(jué)，于是可以給它們喝兩瓶奶，這樣就很好拍了。因?yàn)槟銦o(wú)法讓它們排練，所以一切準(zhǔn)備就緒之后就只能等待，不過(guò)這些小老虎非常頑皮有趣，當(dāng)你把兩只虎崽放在河邊，不用等多久就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們會(huì)把爪子伸到水里，它們會(huì)越玩越瘋。如果把椰子放在它們面前，它們就會(huì)像貓看到線團(tuán)一樣玩耍起來(lái)。” 　　蓋·皮爾斯每次和幼虎配戲時(shí)都樂(lè)此不疲，他說(shuō)：“我都無(wú)法把它們放下，我已經(jīng)習(xí)慣給它們喂奶了，這些小家伙很快就會(huì)圍著我轉(zhuǎn)。盡管它們很幼小，但體重卻不輕，而且非常強(qiáng)壯，叫聲也蠻嚇人的?！?　　對(duì)于大一點(diǎn)的老虎，吸引它們的注意力就不那么容易了，通常讓人騎馬跑開(kāi)會(huì)吸引它們的視線，不過(guò)老虎見(jiàn)的多了，也會(huì)見(jiàn)怪不怪。日復(fù)一日，波特爾總會(huì)想出各種方法讓虎完成表演，他對(duì)動(dòng)物天性和角色的了解起到了至關(guān)重要的作用。“我非常尊重這些動(dòng)物，”波特爾說(shuō)，“馴獸師與他的動(dòng)物之間必須建立穩(wěn)固的關(guān)系，必須相互信任，你不僅是它的朋友，還是它的同伴。我伴隨它們拍攝了每個(gè)鏡頭，當(dāng)完成有難度的鏡頭后，我會(huì)拍拍它，用話語(yǔ)夸獎(jiǎng)它，它會(huì)知道自己做對(duì)了。你無(wú)法改變它們的個(gè)性，只能增加訓(xùn)練，必須創(chuàng)造和它溝通的語(yǔ)言?！卑⒅Z說(shuō)：“沒(méi)有泰爾瑞和他的熱情和判斷力我根本無(wú)法完成這部電影，他真的讓人難以置信，他能一眼看出動(dòng)物會(huì)做出什么樣的動(dòng)作，知道如何引導(dǎo)它們進(jìn)行表演?！?　　盡管對(duì)動(dòng)物如此駕輕就熟，但波特爾一直認(rèn)為，不管這些老虎經(jīng)過(guò)怎樣優(yōu)秀的訓(xùn)練，但它們畢竟是野獸?！爱?dāng)你走開(kāi)，它就會(huì)恢復(fù)普通老虎的兇殘。被馴養(yǎng)的老虎很危險(xiǎn)，在某些方面甚至比野生老虎還要危險(xiǎn)，因?yàn)樗鼈兠刻於己腿嗽谝黄?，它們根本不懼怕人類，”波特爾說(shuō)。 　　將老虎運(yùn)到柬埔寨的準(zhǔn)備工作提前數(shù)月就開(kāi)始進(jìn)行，必須對(duì)老虎對(duì)柬埔寨氣候的反應(yīng)和衛(wèi)生防護(hù)方面進(jìn)行研究。盡管老虎喜歡15-25度的氣溫，但仍須提前一個(gè)月將它們運(yùn)到柬埔寨，為它們適應(yīng)當(dāng)?shù)靥鞖饬舫鲎銐驎r(shí)間。 　　為了讓老虎們的旅途安全舒適，波特爾使用了能夠調(diào)節(jié)氣壓和溫度的運(yùn)輸機(jī)，從法國(guó)Vatry直接趕赴柬埔寨暹粒。劇組在暹粒建造了高標(biāo)準(zhǔn)的虎舍，因?yàn)槊總€(gè)外景都占地?cái)?shù)英畝，于是劇組使用了特制的安全網(wǎng)，在每天開(kāi)拍前，相關(guān)部門的工作人員都會(huì)巡視防護(hù)網(wǎng)是否有漏洞。拍攝時(shí)，劇組人員會(huì)呆在防護(hù)籠里，只有攝影機(jī)位于欄桿之外，通過(guò)遙控取景。在每個(gè)防護(hù)籠里，都有專人負(fù)責(zé)安全。出于安全考慮，每個(gè)場(chǎng)景都需要分別拍攝兩次，第一次拍攝老虎，第二次再拍攝演員，然后在后期制作中進(jìn)行合成。 　　在影片開(kāi)拍幾個(gè)月后，蓋·皮爾斯強(qiáng)烈要求能在表演中與老虎零距離接觸，經(jīng)過(guò)周密的計(jì)劃，劇組決定拍攝一段這樣的鏡頭。波特爾說(shuō)：“我蹲在蓋的身后，我的助手們也站在周圍，當(dāng)老虎朝我們走來(lái)時(shí)，我會(huì)盯著它的眼睛，如果它對(duì)蓋沒(méi)興趣，我會(huì)讓它繼續(xù)接近，如果它注視著演員的方向，我會(huì)從蓋的身后站起來(lái)吸引虎的注意，從而讓蓋離開(kāi)?！痹谂臄z現(xiàn)場(chǎng)，防護(hù)籠就在旁邊，一旦有突發(fā)情況，皮爾斯會(huì)迅速撤入籠中，他牢記著波特爾的一句話，“你能訓(xùn)練它們，卻不能馴服它們?！? 來(lái)源: http://movie.mtime.com/15478/behind_the_scene.html

《虎兄虎弟》是由讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，蓋·皮爾斯、讓-克洛德·德雷菲斯、弗萊迪·海默、阮勇、菲利平·勒魯瓦-博利約主演的冒險(xiǎn)電影，于2004年10月9日在中國(guó)上映。

劇情：老虎庫(kù)瑪和桑哈出生在亞洲的原始森林里，這里的古老石窟招來(lái)一幫探險(xiǎn)隊(duì)，他們槍殺了它們的父親。不幸的庫(kù)瑪被探險(xiǎn)隊(duì)抬走，剩下桑哈跟母親慌亂逃生。庫(kù)瑪被輾轉(zhuǎn)賣到馬戲團(tuán)，被迫練習(xí)跳火圈之類的把戲。

而它的兄弟桑哈，也沒(méi)能逃脫被人類抓捕的命運(yùn)。幸虧長(zhǎng)官的兒子非常寵愛(ài)它，將它留在家中一起生活，然而，它畢竟是一只有野性的老虎，當(dāng)家人發(fā)現(xiàn)了危險(xiǎn)的苗頭時(shí)，可憐的桑哈還是被送到了動(dòng)物園。幾個(gè)月后，一場(chǎng)斗虎比賽開(kāi)始了，兩兄弟竟然意外被安排成競(jìng)技場(chǎng)上的對(duì)手。這次重逢讓兄弟倆喜出望外，并開(kāi)始了它們的逃脫計(jì)劃……

有人說(shuō)，如果奧斯卡設(shè)有最佳動(dòng)物攝影獎(jiǎng)的話，讓-雅克·阿諾導(dǎo)演的作品一定是獲獎(jiǎng)熱門，因?yàn)樗缫咽鞘澜绻J(rèn)的“最會(huì)拍動(dòng)物的導(dǎo)演” ，2015年，由馮紹峰、竇驍主演的中法合拍電影《狼圖騰》就出自這位導(dǎo)演之手。

1943年出生的讓-雅克·阿諾是法國(guó)著名的電影導(dǎo)演和編劇，他的事業(yè)起點(diǎn)非常高，1976年，他編導(dǎo)的處女作《高歌勝利》獲得了第49屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，他本人也因此倍受關(guān)注。

這之后，他與許多國(guó)家的電影明星都有過(guò)成功合作，比如和英國(guó)演員肖恩·康納利合作的《玫瑰之名》曾獲第12屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳外國(guó)電影獎(jiǎng)；與好萊塢當(dāng)紅明星裘·德洛合作的《兵臨城下》成為表現(xiàn)二戰(zhàn)的經(jīng)典影片。而他最與眾不同的是他非常擅長(zhǎng)和不會(huì)說(shuō)話的演員合作，尤其這些演員還是極難被馴服的猛獸。

《高歌勝利》

《玫瑰之名》

《兵臨城下》

1988年，他拍攝了從熊的視角看世界的劇情片《熊的故事》，該片也是第一部以動(dòng)物視角表現(xiàn)野外生存的電影，導(dǎo)演將觀眾帶到了野生世界，早熟的小熊同年長(zhǎng)的科迪亞克棕熊之間的驚險(xiǎn)經(jīng)歷讓所有觀眾都毫無(wú)心理準(zhǔn)備，自然流露的深情打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，讓-雅克·阿諾也憑借此片榮獲第14屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。從此，阿諾導(dǎo)演的作品和動(dòng)物結(jié)下了不解之緣。

《熊的故事》

影片《虎兄虎弟》是讓-雅克·阿諾繼《熊的故事》之后的又一部以動(dòng)物為主角的影片。老虎是導(dǎo)演讓-雅克·阿諾最喜歡的動(dòng)物，早在拍攝《熊的故事》之前，他就曾在選擇熊還是老虎之間猶豫再三，盡管《熊的故事》最后相當(dāng)成功，但他仍然對(duì)沒(méi)能拍攝老虎深感遺憾，所以這一次，他決定讓老虎擔(dān)任主角。從開(kāi)始著手劇本時(shí)起，阿諾導(dǎo)演就決定讓兩只老虎總是處于第一位，刻意將人類角色塑造得單一，以此來(lái)展現(xiàn)這對(duì)虎兄弟的特別。本片中的人類角色只對(duì)老虎起著影響作用，所有的人類角色都是為推動(dòng)情節(jié)服務(wù)。

幼年虎兄虎弟

成年虎兄虎弟

關(guān)于動(dòng)物的拍攝，阿諾導(dǎo)演在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)?！痘⑿只⒌堋分幸还彩褂昧?0只老虎來(lái)扮演老虎兄弟，談到影片的拍攝過(guò)程時(shí)，阿諾導(dǎo)演回憶說(shuō)：“我們用‘方法表演’來(lái)引導(dǎo)幼虎，我的口袋里裝滿了各種吸引老虎幼崽注意力的東西，比如它們嗅到巧克力粉就會(huì)立刻打噴嚏，可讓它們打哈欠就很難了，但我們需要很多老虎幼崽困倦入睡的鏡頭，好在我們知道幼虎在喝光一瓶奶的一個(gè)半小時(shí)之后會(huì)睡覺(jué)，于是會(huì)給它們喝兩瓶奶，這樣就很好拍了?！?/p>

《虎兄虎弟》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

影片《虎兄虎弟》的劇本創(chuàng)作于1999年，在創(chuàng)作之前，阿諾導(dǎo)演就對(duì)野生虎進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的研究，并向相關(guān)專家請(qǐng)教，在兩周的時(shí)間里，他親眼目睹了30多只生存在自然環(huán)境中的斑斕猛虎，并對(duì)它們進(jìn)行觀察。

因?yàn)橐Z養(yǎng)動(dòng)物，掌握它們的生活習(xí)性和動(dòng)作特點(diǎn)，他導(dǎo)演的動(dòng)物題材影片籌備時(shí)間都非常長(zhǎng)，比如《熊的故事》前后準(zhǔn)備了6年，大家比較熟悉的《狼圖騰》光馴狼就花了3年，而籌備《虎兄虎弟》，他花了5年時(shí)間。為了達(dá)到最真實(shí)的效果，他堅(jiān)持使用真正的老虎進(jìn)行拍攝，這也意味著拍攝過(guò)程的艱辛和漫長(zhǎng)，因?yàn)閷?dǎo)演無(wú)法要求動(dòng)物演員進(jìn)行排練，尤其是拍攝小老虎時(shí)，小虎崽們都太頑皮了，比如當(dāng)工作人員把兩只虎崽放在河邊，過(guò)了一會(huì)兒就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們將爪子伸進(jìn)了水里，如果把椰子放在它們面前，它們就會(huì)像貓看到線團(tuán)一樣玩耍起來(lái)，所以只能在劇組一切準(zhǔn)備就緒后再耐心等待拍攝機(jī)會(huì)。

影片《虎兄虎弟》在導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下極具浪漫童話色彩，在異域風(fēng)光的襯托下，老虎間的情感美好又感人，除了展示老虎之間的溫情、親情之外，影片還探討了人與自然的關(guān)系。

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