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劇照
詳細(xì)劇情
老虎古瑪和桑哈出生在印度支那的原始森林里，本來正是無憂無慮的童年期，但是這里的古老石窟卻招惹來一幫西方來的探險隊。他們槍殺了他們的父親。不幸的古瑪被他們抬走了，剩下桑哈跟母親慌亂逃生。古瑪給輾轉(zhuǎn)賣到了馬戲團(tuán)，被迫每天練習(xí)跳火圈之類的把戲。他想念家人，還不習(xí)慣被馴養(yǎng)的生活，境 況非常悲涼。
而他的兄弟桑哈，也沒能逃脫被人類抓捕的命運(yùn)。幸虧長官的兒子非常寵愛它，把它留在家中一起生活，讓他免于顛簸的生活。然而，它畢竟是一只有野性的老虎，當(dāng)家人發(fā)現(xiàn)了危險的苗頭時，可憐的桑哈還是被送到了動物園。
幾個月后，一場斗虎比賽開始了。兩兄弟竟然意外被安排成競技場上的對手。這次重逢讓兄弟倆喜出望外，并開始了他們的逃脫計劃。
長篇影評
1 ) 虎兄虎弟
看前聽說小老虎很可愛，我的確想抱抱它們；聽說片子很感人，我的確流了幾次幾滴淚水；聽說結(jié)局是個HAPPY ENDING，最后小老虎們的確逃入了叢林。
可是，仍覺得這電影并沒有EXCEED EXPECTATION。人家說法國人的情懷給了它浪漫色彩和光明結(jié)局，但我卻覺得過于擬人化了。
反而，反映那時代各個代表人物價值觀的細(xì)節(jié)更打動我：憤恨老虎卻不舍古佛像被運(yùn)出祖國的當(dāng)?shù)嘏?；無情割下佛像頭顱運(yùn)往歐洲卻對小老虎疼惜不已的白人獵手和作家；為開發(fā)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)（相應(yīng)地保護(hù)了古廟和佛像不被肢解）而諂媚拍馬的地方長官……
表現(xiàn)在各方面都遠(yuǎn)不如其父而遭人輕視的“殿下”，在虎籠前的自問：“是否只有殘忍，才可換得大家的尊重”，一下子改變了觀眾（至少是我）對他的印象?；钤趶?qiáng)大父親陰影下的那份無奈讓人不忍卻無可奈何。
2 ) 幕后故事
拍攝花絮 ·影片由高清晰數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和35mm攝影機(jī)共同拍攝完成。 ·為了完成一些危險畫面，劇組使用了假虎。阿諾說：“有多個場景無法用真虎拍攝，比如說叢林中老虎被烈火圍困的場景就是由假虎和特效合成的?！碧匦Р块T共制作了5只全尺寸的成年虎、3個機(jī)械虎頭和多個虎崽的局部。為了拍攝特寫，他們甚至還制作了虎爪和虎尾。操作機(jī)械虎頭需要4個人來完成，一個控制穩(wěn)定架，一個控制虎頭，另外兩個遙控眼睛、鼻子和嘴。由于特效組制作的假虎非常逼真，以至一只雌虎將假虎崽當(dāng)成了真虎崽，帶回窩中不肯分開。 ·片中的很多外景地都難以到達(dá)，于是老虎和大部分器材是由直升機(jī)空運(yùn)的，而其他的供給則由馬和搬運(yùn)工來運(yùn)輸。 ·劇組在庫倫山(Phnom Koulen)的拍攝可謂困難重重，因為當(dāng)?shù)夭紳M地雷，1992年有數(shù)千名柬埔寨人被地雷炸死。盡管后來柬埔寨政府和聯(lián)合國成立了柬埔寨地雷行動中心(Cambodian Mine Action Center)進(jìn)行排雷工作，但據(jù)專家估計，柬埔寨仍有400至600萬枚地雷藏在地下，成為難以杜絕的安全隱患。在赴庫倫山拍攝的一個月前，劇組聘請了一隊CMAC排雷專家進(jìn)行排雷。在通常情況下，排雷開始前要清除掉所有地表植物，但劇組恰恰需要保留這些植被，最終，他們想出了不必破壞植物的排雷方法。在拍攝開始后，CMAC隨時提醒著所有演職人員，絕不可以越過安全區(qū)域半步。 ·為了到庫倫山拍攝，劇組不得不耗費(fèi)兩個月的時間修建公路和架設(shè)10座橋梁。 ·劇組在柬埔寨雇用了400名當(dāng)?shù)厝恕?穿幫鏡頭 ·雖然影片故事發(fā)生在20年代，但片中卻出現(xiàn)了成立于1933年的法國航空公司。 幕后制作 【關(guān)于影片】 它是80年代末眾口鑠金、風(fēng)靡一時的經(jīng)典影片，它幾乎打破了所有成功電影的常規(guī)慣例。在高概念盛行的年代，這部電影沒有大牌明星，沒有驚險的追車和爆炸場景，只有10分鐘的對白，而主演既不是人類也不是外星人。這部電影就是《子熊故事》，它的導(dǎo)演就是讓-雅克·阿諾。當(dāng)年，早熟的小熊同年長的科迪亞克棕熊之間的驚險經(jīng)歷讓所有觀眾都毫無心理準(zhǔn)備，自然流露的深情打動了無數(shù)觀眾。《子熊故事》不是紀(jì)錄片，它的主演是不能說話、野性難馴的1800磅的食肉猛獸。阿諾將觀眾帶到了野生世界，《子熊故事》成為了第一部以動物的視角表現(xiàn)野外生存的電影。影片于1988年10月在法國首映，翌年11月在美國公映，1990年又在南美洲上映，媒體和觀眾給予的狂熱好評全都如出一轍?！缎侣勚芸返拇笮l(wèi)·安森(David Ansen)稱贊影片“創(chuàng)新、獨(dú)特、迷人”，《時代》雜志的理查德·奇克爾(Richard Schickel)用“驚奇、巧妙、純潔”來予以形容，他甚至盛贊道：“從技術(shù)層面上講，這部影片在自然領(lǐng)域?qū)ζ渌捌挠绊懡z毫不亞于《星球大戰(zhàn)》對科幻電影的作用。” 16年后，阿諾重回動物王國，拍攝了這部《虎兄虎弟》。不過與充滿現(xiàn)實主義風(fēng)格、情節(jié)簡單的《子熊故事》相比，《虎兄虎弟》的故事更復(fù)雜，更像個童話。阿諾是從二十世紀(jì)早期的東南亞叢林中獲得靈感，那時野生虎在古老的寺廟遺址中生存繁衍，而不遠(yuǎn)處就是皇家宮殿和殖民區(qū)。阿諾說：“《虎兄虎弟》蘊(yùn)含了三種我最癡迷的東西：動物世界、神秘的宗教文化和歐洲殖民地。我曾對二十世紀(jì)初期的東南亞進(jìn)行過大量研究，發(fā)現(xiàn)了很多了不起的照片、水彩畫、模型和油畫，特別是一幅早期的版畫，郁郁蔥蔥的植物掩映著很多美麗迷人的寺院，在畫面的左下角還出現(xiàn)了只幼虎，這情景一直停留在我的腦海中，也許拍攝本片的想法正源于此?！? 阿諾繼續(xù)說：“幾年前，我?guī)е胰说揭查T的索科特拉島度假，那是一個非常偏遠(yuǎn)的孤島，我無事可做，于是開始信馬由韁，將想到的一切都寫下來，從而醞釀出一個故事。故事的主人公是兩只幼虎，它們出生在我最心馳神往的吳哥窟。我坐在敞蓬外頭，點(diǎn)上一盞油燈，面前就是印度洋，在每晚入睡前，我都要寫滿兩、三頁。3年后，當(dāng)我完成《兵臨城下》的拍攝，重新打開了那個筆記本。經(jīng)過一系列的研究，我欣喜的發(fā)現(xiàn)，在我虛構(gòu)故事的年代，印度支那半島確實有虎棲息?！? 老虎是阿諾最喜歡的動物，其實早在拍攝《子熊故事》之前，他就曾在選擇熊還是老虎之間猶豫再三，盡管《子熊故事》相當(dāng)成功，但他仍然對沒能使用老虎深感遺憾。 在構(gòu)思影片故事時，阿諾一直堅信長期記憶在動物大腦中確實存在。有趣的是，在《虎兄虎弟》完成的幾個月后，《今日國家地理》報導(dǎo)了最近科學(xué)家對動物的記憶天性有了重新認(rèn)知，在此之前，科學(xué)家們一直認(rèn)為動物缺乏情景記憶的能力。喬治亞州大學(xué)的的人文學(xué)家、威爾士卡迪亞大學(xué)的心理學(xué)家和英國劍橋大學(xué)的比較認(rèn)知學(xué)專家都認(rèn)為動物們有著更豐富的記憶，長久以來，人類一直在低估動物的記憶能力，它們記憶能力的極限現(xiàn)在還無從知曉。 在與阿蘭·高德(Alain Godard)攜手創(chuàng)作劇本之前，阿諾對野生虎進(jìn)行了長達(dá)數(shù)月的研究，經(jīng)由法國最大電影公司Pathé主席熱內(nèi)姆·賽都(Jér？me Seydoux)的介紹，阿諾結(jié)識了世界上最權(quán)威的貓科動物專家沃米克·塔帕(Valmik Thapar)。在塔帕的帶領(lǐng)下，阿諾等人來到了印度拉賈斯坦邦的拉塔哈姆泊爾(Ranthambore)野生動物保護(hù)區(qū)，得以向亞洲虎的頂尖級專家討教。在兩周的時間里，他們親眼目睹了30多只生存在自然環(huán)境中的斑斕猛虎。 從開始著手劇本時起，阿諾和阿蘭·高德就決定讓兩只老虎總是處于第一位，所有的人類角色都是為推動情節(jié)服務(wù)。與大多數(shù)影片中動物只是作為人類角色的附屬不同，本片中的人類角色只對老虎起著影響作用，阿諾和高德刻意將人類角色塑造得單一、荒唐，這樣這對虎兄弟才更實在更特別。 “我希望這部電影能讓觀眾回憶起童年鐘愛的眾多童話，”阿諾說，“影片故事的想象力驚人，如同兒童的遐想般天馬行空。而與此同時，影片還提出了一個相關(guān)道德的疑問：當(dāng)我們讓這些動物脫離野生環(huán)境囚禁在牢籠中時會發(fā)生什么？在世界各地，野生虎越來越少，大多數(shù)老虎都被困在獸籠之中。一些人將老虎當(dāng)作寵物，在后院中喂養(yǎng)，盡管誰都會對被遺棄的幼虎憐愛萬分，希望帶回家中，但當(dāng)它長大了你會怎么做？老虎是食肉猛獸，不管你多愛它，它的天性是不可更改的。我希望影片極具娛樂性，但也要激起觀眾對這個問題的覺醒?！? 本片制片人杰克·艾伯斯(Jake Eberts)是與阿諾第二次合作，1985年的《玫瑰之名》是兩人的首次攜手。他說：“我們的合作完全是始于偉大的友誼，我們一直保持著聯(lián)系，1998年，讓-雅克告訴我，他要拍攝一部關(guān)于老虎的電影，故事發(fā)生在東南亞，我喜歡所有的一切，這就是我鐘情的電影。它包含著歷史、動物保護(hù)和文化及環(huán)境保護(hù)，最重要的是這個故事非常動人。”在影片的幕后陣容中，不難發(fā)現(xiàn)制片人、剪輯師、馴獸師和制作設(shè)計師都曾是阿諾的老搭檔。 影片劇本于1999年開始動筆，2001年開始展開前期籌備工作，阿諾帶隊考察了大量外景地，其中包括澳大利亞、泰國以及吳哥的寺廟等等。經(jīng)過數(shù)周在柬埔寨的考察后，他們看中了暹粒(Siem Reap)。阿諾說：“我第一次到柬埔寨是在1989年，當(dāng)時的寺廟布滿地雷，所以我們必須獲得特許。時至今日，那里的美仍讓我震驚，我?guī)缀鯚o法相信宗教的虔誠和自然之壯美能如此完美的結(jié)合。柬埔寨有我想要的一切，廟宇壯觀，風(fēng)景寧靜而秀美，殖民時期的懷舊情結(jié)和叢林中的神秘感躍然心頭?！敝破私芸恕ぐ拐f：“這些地點(diǎn)都是由讓-雅克親自選定的，柬埔寨真是地球上最具靈性的地方?！? 在選角方面，阿諾可謂不拘一格，影片中演員的背景五花八門，其中有著名影星、影壇新人、兒童演員、老虎、馬戲團(tuán)演員、從未演過電影的舞臺劇演員等等。艾丹是片中最重要的角色，阿諾說：“艾丹是片中唯一一位完全理解動物視角的角色，當(dāng)我第一次見到蓋·皮爾斯時就認(rèn)為該由他來扮演，從他談?wù)搫”竞蛣游锏姆绞娇梢钥闯鏊麑游锓浅Ｃ舾??！? 【關(guān)于虎演員】 選角中最艱巨的挑戰(zhàn)莫過于尋找扮演桑哈和戈莫的虎演員。幸運(yùn)的是，阿諾知道誰能慧眼識珠，他就是在16年前協(xié)助拍攝《子熊故事》的著名馴獸師泰爾瑞·勒·波特爾(Thierry Le Portier)，最近，波特爾曾與美國馴獸師蘭迪·米勒(Randy Miller)一同參與《角斗士》的拍攝。阿諾說：“當(dāng)我決定拍攝這部電影，我就把劇本的初稿寄給了泰爾瑞·勒·波特爾，他是真正的行家，讓我欽佩無比，作為德高望重的野生動物專家，他也許是世界上最偉大的馴獸師。我現(xiàn)在還清晰記得他在第一次電話交談中說道，‘正因為難以置信和無法完成，所以我們才要做！’”波特爾回憶說：“我們談到了與老虎相處的方方面面，他對馴虎和引導(dǎo)老虎表演的不同方法很感興趣。” 影片中選取的老虎混雜了孟加拉虎、蘇門答臘虎和西伯利亞虎的血統(tǒng)，一共使用了30只，最棘手的難題是一直讓7-12周的虎崽隨時待命，為此劇組找遍了全世界剛出生的虎崽，不計其數(shù)的動物園隨時與他們保持聯(lián)系。片中大多數(shù)虎崽都來自法國，有一些來自泰國，有一些甚至需要用奶瓶來喂養(yǎng)。這其中有很多都是被虎媽媽遺棄的。 波特爾用語言、聲音和手勢來引導(dǎo)老虎，他的馴虎方法依賴于他對老虎動作的預(yù)見能力和挑選適合電影表演的老虎的精準(zhǔn)眼光。阿諾說：“每只虎都有自己的個性，但我從沒想到差異會這么大?！辈ㄌ貭栒f：“我了解片中每個虎角色，我知道它們在不同環(huán)境中和對其他同類如何反應(yīng)。比如說，有一只雌虎很有膽量，什么都不懼怕，于是我用它來完成有難度的特技?！? 讓毫無親緣關(guān)系的老虎間表現(xiàn)出一家人的感覺很有難度，而虎媽媽與幼崽之間的關(guān)系更難表現(xiàn)。一般來講，每個老虎種群由雌虎和幼虎組成，而雄虎生性孤僻，喜歡獨(dú)自行動。不過，阿諾在印度拉賈斯坦邦的拉塔哈姆泊爾野生動物保護(hù)區(qū)有了意外發(fā)現(xiàn)，該地區(qū)的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍，承擔(dān)保護(hù)家庭的責(zé)任。這鮮為人知的一面在影片的多個場景中得以體現(xiàn)。 在片中波特爾使用了一只他最喜歡的雌虎Indra，他說：“看起來有些讓人吃驚，Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分鐘。那只虎崽玩她的尾巴，用爪子打她，后來Indra甚至舔了虎崽。當(dāng)時我正在5米遠(yuǎn)處拍攝這一幕，當(dāng)她開始被虎崽激怒時，我讓她平靜下來。這段場景之所以拍攝得很完滿，歸功于我和Indra長久以來建立的穩(wěn)固關(guān)系，而且幼虎天生就愿意接近雌虎，盡管她并不是他的媽媽?！? 阿諾回憶說：“我們用‘方法表演’(Method Acting)來引導(dǎo)幼虎，‘方法表演’是指讓演員沉浸到影片角色的情緒中。我的口袋里裝滿了各種吸引虎崽注意力的東西，比如它們嗅到巧克力粉就會立刻打噴嚏，可讓它們打哈欠就很難了。我們有很多虎崽困倦入睡的鏡頭，好在我們知道幼虎在喝光一瓶奶的一個半小時之后會睡覺，于是可以給它們喝兩瓶奶，這樣就很好拍了。因為你無法讓它們排練，所以一切準(zhǔn)備就緒之后就只能等待，不過這些小老虎非常頑皮有趣，當(dāng)你把兩只虎崽放在河邊，不用等多久就會發(fā)現(xiàn)它們會把爪子伸到水里，它們會越玩越瘋。如果把椰子放在它們面前，它們就會像貓看到線團(tuán)一樣玩耍起來?！? 蓋·皮爾斯每次和幼虎配戲時都樂此不疲，他說：“我都無法把它們放下，我已經(jīng)習(xí)慣給它們喂奶了，這些小家伙很快就會圍著我轉(zhuǎn)。盡管它們很幼小，但體重卻不輕，而且非常強(qiáng)壯，叫聲也蠻嚇人的?！? 對于大一點(diǎn)的老虎，吸引它們的注意力就不那么容易了，通常讓人騎馬跑開會吸引它們的視線，不過老虎見的多了，也會見怪不怪。日復(fù)一日，波特爾總會想出各種方法讓虎完成表演，他對動物天性和角色的了解起到了至關(guān)重要的作用?！拔曳浅Ｗ鹬剡@些動物，”波特爾說，“馴獸師與他的動物之間必須建立穩(wěn)固的關(guān)系，必須相互信任，你不僅是它的朋友，還是它的同伴。我伴隨它們拍攝了每個鏡頭，當(dāng)完成有難度的鏡頭后，我會拍拍它，用話語夸獎它，它會知道自己做對了。你無法改變它們的個性，只能增加訓(xùn)練，必須創(chuàng)造和它溝通的語言?！卑⒅Z說：“沒有泰爾瑞和他的熱情和判斷力我根本無法完成這部電影，他真的讓人難以置信，他能一眼看出動物會做出什么樣的動作，知道如何引導(dǎo)它們進(jìn)行表演?！? 盡管對動物如此駕輕就熟，但波特爾一直認(rèn)為，不管這些老虎經(jīng)過怎樣優(yōu)秀的訓(xùn)練，但它們畢竟是野獸?！爱?dāng)你走開，它就會恢復(fù)普通老虎的兇殘。被馴養(yǎng)的老虎很危險，在某些方面甚至比野生老虎還要危險，因為它們每天都和人在一起，它們根本不懼怕人類，”波特爾說。 將老虎運(yùn)到柬埔寨的準(zhǔn)備工作提前數(shù)月就開始進(jìn)行，必須對老虎對柬埔寨氣候的反應(yīng)和衛(wèi)生防護(hù)方面進(jìn)行研究。盡管老虎喜歡15-25度的氣溫，但仍須提前一個月將它們運(yùn)到柬埔寨，為它們適應(yīng)當(dāng)?shù)靥鞖饬舫鲎銐驎r間。 為了讓老虎們的旅途安全舒適，波特爾使用了能夠調(diào)節(jié)氣壓和溫度的運(yùn)輸機(jī)，從法國Vatry直接趕赴柬埔寨暹粒。劇組在暹粒建造了高標(biāo)準(zhǔn)的虎舍，因為每個外景都占地數(shù)英畝，于是劇組使用了特制的安全網(wǎng)，在每天開拍前，相關(guān)部門的工作人員都會巡視防護(hù)網(wǎng)是否有漏洞。拍攝時，劇組人員會呆在防護(hù)籠里，只有攝影機(jī)位于欄桿之外，通過遙控取景。在每個防護(hù)籠里，都有專人負(fù)責(zé)安全。出于安全考慮，每個場景都需要分別拍攝兩次，第一次拍攝老虎，第二次再拍攝演員，然后在后期制作中進(jìn)行合成。 在影片開拍幾個月后，蓋·皮爾斯強(qiáng)烈要求能在表演中與老虎零距離接觸，經(jīng)過周密的計劃，劇組決定拍攝一段這樣的鏡頭。波特爾說：“我蹲在蓋的身后，我的助手們也站在周圍，當(dāng)老虎朝我們走來時，我會盯著它的眼睛，如果它對蓋沒興趣，我會讓它繼續(xù)接近，如果它注視著演員的方向，我會從蓋的身后站起來吸引虎的注意，從而讓蓋離開。”在拍攝現(xiàn)場，防護(hù)籠就在旁邊，一旦有突發(fā)情況，皮爾斯會迅速撤入籠中，他牢記著波特爾的一句話，“你能訓(xùn)練它們，卻不能馴服它們。” 來源: http://movie.mtime.com/15478/behind_the_scene.html
3 ) 它對他的需求只是一顆糖，而依賴從沒改變
導(dǎo)演很會運(yùn)用前后對比的效果來推運(yùn)情節(jié)。這也正是開頭那溫情脈脈的老虎一家生活場景的呈現(xiàn)原因。沒有人類的打擾，兩只成年虎在與天地為家神像為靈的舊廟前交合，只有自由與天地神明。兩只小家伙就是這樣降臨了，一樣有著自由的天性與天真純凈的眼神。最大的煩惱就是兄弟倆為爭一只球而引起的爭執(zhí)。哥哥一定要占上風(fēng)，因此它要欺負(fù)弱小的弟弟。弟弟膽小怯懦，只有欺負(fù)比它還小的獾，可幼獾找來了它的母親出頭，弟弟就害怕了，被一步步逼到了樹上，正當(dāng)它無助害怕的時候，哥哥出現(xiàn)了，哥哥也還沒有從母親那學(xué)到捕食的本領(lǐng)，憑著哥哥的責(zé)任與莽撞的氣勢嚇退了那只母獾。弟弟終于安全了，它抬頭看著弟弟一步步笨拙的從樹上挪下來，弟弟的腳被樹枝插傷了。走路一瘸一拐。回到母親身邊，仍是一家人溫馨的場面。追著父親的尾巴咬弄。
這樣的詳和持續(xù)到人類的到來，他們炸佛像，搗毀舊廟，開掘?qū)λ麄冇欣臇|西。終于發(fā)現(xiàn)了老虎一家，人類帶了洋槍炸藥來對于他們認(rèn)為兇猛的動物。
母親叨走了受傷的弟弟，哥哥被留在了廟里，一只幼獸在這里親眼見證了人類槍殺了自己的父親，純凈的眼神里充滿 著困惑與震驚。然后，它被兇手帶出了叢林。純真的心靈記得這個人拿槍的那只手，用稚嫩的牙齒咬著，發(fā)泄心中簡單的仇恨?？捎仔∩屏嫉男撵`被一只甜甜的糖果就打動了。便沒了恨，心生了依賴。
可這個依賴也很快走了，被人送到了監(jiān)獄。
直到母親營救它失敗，這個小東西的心仍是對愛充滿了期望。即使在木箱的透氣孔里眼看著公路一步步向后退去，母親從車上跌落在路邊，撕心裂肺的分別，它仍對愛充滿希望。在被送到馴獸園的鐵籠里時，將身體小心翼翼的向隔壁籠里的成年虎靠去。在這一刻這個小東西只是一個需要愛需要呵護(hù)的孩子。直到成年虎轉(zhuǎn)身離去，這顆幼小的心才徹底的絕望了。
我相信這部片子感情的震撼來至于對一顆純凈美好心靈的傷害。而在這樣一只小虎小獸的身上我們看見了愛的堅持。
接下來它不吃不喝，馴獸師也斷言它活不長了，鮮肉一盤放在它的嘴邊它也不聞不看。成年虎心生不忍，終于靠了過去，像父親一樣將自己的尾巴探過去借給它玩兒。它終于振作了起來。
可第二天這成年虎，它新的依靠就被馴獸師槍殺賣了虎皮。
這樣一只小虎，如人類的兩歲孩子般大小的小獸，一次次經(jīng)歷的心靈與命運(yùn)的迫害全是來自于人類，這是值得反思的問題。只是僅有反思是起不到作用的。這也正是寫這篇評論 不談及批判的原因。
相對于虎哥哥，弟弟命運(yùn)相對于平坦一些，只是相對來說，弟弟命運(yùn)的轉(zhuǎn)折在一次被小黑狗逼到絕處后所做出的行為而急轉(zhuǎn)直下，本可以和天真的區(qū)長兒子過的快樂，這個和它捉迷藏的兒童和它有著相似的性格與心境，只是小黑狗咄咄逼人，處處追截相逼，在最后一次被堵到壁爐里時，它做了做了反擊，也許它自己也不知道自己厚實的腳掌怎么把這只小東西捏碎的吧。只是最后一群人拿了棍棒將它哄出了家門，任它在籠中撕心裂肺的嘶號而無動于衷。
兩只小虎面對的一次次分別都是同樣的令人憐憫落淚。人類的自私與偏見的利刃，每每傷的這兩只幼獸遍體是傷。
終于它們長大了，哥哥被馴化成了表演跳火圈的表演虎。弟弟不再膽小怯懦，而是充滿了敵意也仇恨。這仇與恨來自于幼時無情的打擊。
導(dǎo)演安排的兩兄弟相會的場面很精彩。為了人類的觀賞，讓兩只相隔多年的兩兄弟互相打斗。弟弟勇猛善戰(zhàn)，哥哥被馴化毫無斗志，處處退讓，被逼俯在地上，抬頭的一瞬間，看著這個俯身下來兇狠對手，卻似曾相識，兒時替弟弟出頭斗獾，弟弟笨拙的一步步從樹上退下來時的場景浮現(xiàn)眼前。而弟弟也在此時認(rèn)出了那個曾經(jīng)站在樹下等著自己的哥哥。
終于打斗變成了兩兄弟相逢之后互相玩耍的喜劇場面。這是對人類的嘲諷，這嘲諷來的颯是爽快。
它們終于逃脫了人類的魔爪。哥哥卻無法擺脫人類的夢魘。在逃離打斗場后首先回到了自己的牢籠。
在弟弟一次次鼓勵下，哥哥終于有勇氣走出曾經(jīng)的牢獄。
接下來的情節(jié)充滿了明快的調(diào)子，連電影時原配樂都是輕松愉快的。沒有接受過捕食訓(xùn)練的兩兄弟，處處在人類的地盤上搶劫食物。那是他們度過的最快樂的生活。沒有威協(xié)沒有敵人。
在空曠的草場上，哥哥為弟弟表演著他從前學(xué)過的跳圈，弟弟好奇的觀賞著。終于在掌聲響起時，人類的槍聲也響起了。
它們再次被圍殺，這次人類趕盡殺絕，火燒百里樹叢，只為將這只火逼至絕境。在最后關(guān)頭，哥哥終于用到了它從前學(xué)到的跳火圈的本領(lǐng)將弟弟帶出了火場。
人與動物本質(zhì)的考驗才影片的最后被提升到了最高處，區(qū)長兒子與弟弟的對話，兩顆純真的心靈最后的交流。而躲在一旁的男人端起了獵槍。
這個男人是把虎哥哥帶出叢林的人，是給它糖果曾經(jīng)是這顆小虎唯一的依靠的男人。可他心愛的女人是個憎恨老虎的人。自私的心靈，在這一刻接受了最后的拷問。這拷問來自于蹲在一旁看著他舉槍的哥哥。
他遲疑了，槍就放在一旁，哥哥走上前去，它還是那么依賴他，即使他剛剛還端著槍。它將自己的頭湊過去嗅著他的口袋，原來它只是那個愛吃糖果的小虎。即使他的卑劣剛剛上演。它對他的需求只是一顆糖，而依賴從沒改變。
我相信在人性的拷問上，導(dǎo)演在影片最后給出了大質(zhì)的方向，那個男人最后對虎哥哥說的“forgive me !" ,代表了所有人類的心聲。這是影片最后在情感與本質(zhì)上做出的交待。這也正是此片讓人有所慰藉的地方。
在觀看這個片子中途，我數(shù)次強(qiáng)忍淚水，極力理性與客觀的觀賞，在此篇評論中，我也只想呈現(xiàn)善的一面，而惡正是由于對善的毀滅。對惡只有恨是無用切無意義的。我相信此影片教育我們的不只有必要的反思，更加理性思想改革與有意義的行動，才是必要的。
4 ) 美的讓人心碎
一部殘忍的讓人心碎的電影。
一部愚昧無知的讓人心碎的電影。
畫面很美，那小溪潺潺的流過山石，柔美，透亮，未經(jīng)雕琢的美玉一樣。就像這個世界剛剛誕生般的純凈與美麗。（而河岸巖石上滄桑的雕塑昭示了一點(diǎn)先民的痕跡。）那兩個大老虎就臥在旁邊的干凈舒適的沙灘上。安靜，閑適。這是他們的家呀。就在這里，那兩個大老虎戀愛了，生了一對虎寶寶。
兩個可愛的虎寶寶嬉戲著，在他們美麗的家里。
然而就在那一天，槍聲打破了這里的寧靜，從巖洞里，老虎媽媽看見了持槍的白人，一群獵虎者，同時還是盜賣文物的人。
危險迫在眉睫，虎媽媽叼著一個虎寶寶跳走了，虎爸爸來救家人，卻被狡猾而殘忍的人類射殺了，虎仔被丹帶走，輾轉(zhuǎn)進(jìn)了馬戲團(tuán)。被鞭子抽打著，漸漸地磨著它野性。
虎媽媽帶著另一個虎仔，兩次去救他的孩子，兩次都失敗了。而且，它還掉進(jìn)了陷阱，小虎離不開媽媽，也跳進(jìn)了陷阱。
虎媽媽被放在森林里讓國王獵殺，但是她用自己的智慧，上演了一次金蟬脫殼，讓耳朵被打穿了一個洞人們誤以為它死去之后，站在它身上拍照時，卻騰空而起，順利脫身，逃入大森林。
虎寶寶成了區(qū)長兒子的玩伴，和他一起在床上睡覺，頭并頭，枕著枕頭，就像一對兄弟。它被叫做哈桑。
那個曾經(jīng)跟著丹的虎仔被叫做古塔。
有一天哈桑被家里的小狗追咬，終于咬死了小狗，從此被當(dāng)做食人王獻(xiàn)給了國王，準(zhǔn)備要給大家表演一場廝殺之后被獵殺。
那一天終于到來，馬戲團(tuán)高價賣出古塔，兩個虎兄弟在斗獸場碰面了。
怒吼，撕咬，突然，兒時嬉戲的場面浮現(xiàn)出來，他們彼此認(rèn)出了對方，他們忘了是在斗獸場，盡情的嬉戲，像好多年年在自己家里一樣。周圍的人哄笑著，馬戲團(tuán)的人惱怒著。馴獸師，曾經(jīng)用鞭子征服了古塔的人，沖進(jìn)場教訓(xùn)古塔時，被咬傷了，兄弟倆終于逃離了斗獸場。
讓人想流淚的是，古塔居然回到了它馬戲團(tuán)的籠子，準(zhǔn)備躺下。桑哈用吼聲召喚它的兄弟，終于古塔起身離去。
但是獵殺的人又來了，而且是經(jīng)驗豐富的丹。
丹用大火包圍了虎兄弟，看來，悲劇終于要發(fā)生了，古塔拿出了跳火圈的本領(lǐng)奮身一躍，跳過了大火，他用吼聲召喚它的兄弟，這次桑哈卻不敢跳。在望遠(yuǎn)鏡里，丹看見古塔又跳了回來，再次召喚桑哈和它一起跳過去。丹的眼睛濕潤了。終于他們消失在叢林里。
但是丹還是要獵殺他們。
理由是他們不會獵食，最終會把爪子伸向無辜的婦女和兒童。自己不做，別人也會做得。他獵殺了他倆，就會自己的祖國了，再也不碰獵槍了。
區(qū)長的兒子，那個小孩來找桑哈了，他在那條依然美麗的溪水邊找到了它和它的兄弟，他看著桑哈的眼睛，對他說遠(yuǎn)離人類，自己要學(xué)會捕食，并替他摘下了項圈。而他沒有注意到，不遠(yuǎn)處叢林里一柄槍已經(jīng)對準(zhǔn)的桑哈，就要扣動扳機(jī)時，但感覺到背后的氣息聲，一回頭，古塔一雙黑眼睛悠悠專注的看著他，他放下獵槍，古塔走過來，問他要糖果吃，毫無殺氣。這種信任征服了他。
終于一對虎兄弟走了，踏上了回家的路，臨行前那回頭的凝望真讓人想流淚。
回到了兒時家園，一聲吼叫，一只略顯蒼老的虎走了出來，是虎媽媽，母子三個親吻著。在他們美麗的家園。
陽光下，兩個虎仔依偎在虎媽媽的身邊，虎媽媽那只耳朵上的槍洞亮閃閃的，透著七彩陽光。
虎的親情讓人溫暖而心碎。
人的冷酷和貪婪讓人心碎。
而小孩則是純潔的天使，是愛心天使。
讓人感動的瞬間。
那個虎媽媽深夜來到寨子里想救它的孩子，村人的火把朝他仍來時，它的徘徊，它的無奈。
第二次，虎媽媽一路跑著跳上裝載自己孩子的車，卻咬不斷繩子，最終被司機(jī)甩落在路上。
片中每一次老虎和朋友的對視，小老虎眼睛，總是亮晶晶的，充滿著溫情與信任。
老虎兄弟一個在樹上，一個在地上的眼神，也是充滿著愛意。
天哪，不知道導(dǎo)演是怎么排出來的。
另一個殘忍的讓人心碎的是文明的強(qiáng)行的入侵，還有當(dāng)?shù)毓賳T的愚昧無知。收著那一點(diǎn)點(diǎn)的錢，任由殖民主搶掠自己的文物。
終有一天這一片原始的蒙昧的美麗的家園會被毀壞，路不是都要修了嗎，動物們和人都將無處棲身。
這一天在上一個世紀(jì)早已來到。
在此只是重溫一次美麗與心碎。
5 ) 人類應(yīng)該敬畏大自然
《虎兄虎弟》是由讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，蓋·皮爾斯、讓-克洛德·德雷菲斯、弗萊迪·海默、阮勇、菲利平·勒魯瓦-博利約主演的冒險電影，于2004年10月9日在中國上映。
劇情：老虎庫瑪和桑哈出生在亞洲的原始森林里，這里的古老石窟招來一幫探險隊，他們槍殺了它們的父親。不幸的庫瑪被探險隊抬走，剩下桑哈跟母親慌亂逃生。庫瑪被輾轉(zhuǎn)賣到馬戲團(tuán)，被迫練習(xí)跳火圈之類的把戲。
而它的兄弟桑哈，也沒能逃脫被人類抓捕的命運(yùn)。幸虧長官的兒子非常寵愛它，將它留在家中一起生活，然而，它畢竟是一只有野性的老虎，當(dāng)家人發(fā)現(xiàn)了危險的苗頭時，可憐的桑哈還是被送到了動物園。幾個月后，一場斗虎比賽開始了，兩兄弟竟然意外被安排成競技場上的對手。這次重逢讓兄弟倆喜出望外，并開始了它們的逃脫計劃……
有人說，如果奧斯卡設(shè)有最佳動物攝影獎的話，讓-雅克·阿諾導(dǎo)演的作品一定是獲獎熱門，因為他早已是世界公認(rèn)的“最會拍動物的導(dǎo)演” ，2015年，由馮紹峰、竇驍主演的中法合拍電影《狼圖騰》就出自這位導(dǎo)演之手。
1943年出生的讓-雅克·阿諾是法國著名的電影導(dǎo)演和編劇，他的事業(yè)起點(diǎn)非常高，1976年，他編導(dǎo)的處女作《高歌勝利》獲得了第49屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，他本人也因此倍受關(guān)注。
這之后，他與許多國家的電影明星都有過成功合作，比如和英國演員肖恩·康納利合作的《玫瑰之名》曾獲第12屆法國凱撒獎最佳外國電影獎；與好萊塢當(dāng)紅明星裘·德洛合作的《兵臨城下》成為表現(xiàn)二戰(zhàn)的經(jīng)典影片。而他最與眾不同的是他非常擅長和不會說話的演員合作，尤其這些演員還是極難被馴服的猛獸。
1988年，他拍攝了從熊的視角看世界的劇情片《熊的故事》，該片也是第一部以動物視角表現(xiàn)野外生存的電影，導(dǎo)演將觀眾帶到了野生世界，早熟的小熊同年長的科迪亞克棕熊之間的驚險經(jīng)歷讓所有觀眾都毫無心理準(zhǔn)備，自然流露的深情打動了無數(shù)觀眾，讓-雅克·阿諾也憑借此片榮獲第14屆法國電影凱撒獎最佳導(dǎo)演獎。從此，阿諾導(dǎo)演的作品和動物結(jié)下了不解之緣。
影片《虎兄虎弟》是讓-雅克·阿諾繼《熊的故事》之后的又一部以動物為主角的影片。老虎是導(dǎo)演讓-雅克·阿諾最喜歡的動物，早在拍攝《熊的故事》之前，他就曾在選擇熊還是老虎之間猶豫再三，盡管《熊的故事》最后相當(dāng)成功，但他仍然對沒能拍攝老虎深感遺憾，所以這一次，他決定讓老虎擔(dān)任主角。從開始著手劇本時起，阿諾導(dǎo)演就決定讓兩只老虎總是處于第一位，刻意將人類角色塑造得單一，以此來展現(xiàn)這對虎兄弟的特別。本片中的人類角色只對老虎起著影響作用，所有的人類角色都是為推動情節(jié)服務(wù)。
關(guān)于動物的拍攝，阿諾導(dǎo)演在實踐中不斷積累經(jīng)驗?！痘⑿只⒌堋分幸还彩褂昧?0只老虎來扮演老虎兄弟，談到影片的拍攝過程時，阿諾導(dǎo)演回憶說：“我們用‘方法表演’來引導(dǎo)幼虎，我的口袋里裝滿了各種吸引老虎幼崽注意力的東西，比如它們嗅到巧克力粉就會立刻打噴嚏，可讓它們打哈欠就很難了，但我們需要很多老虎幼崽困倦入睡的鏡頭，好在我們知道幼虎在喝光一瓶奶的一個半小時之后會睡覺，于是會給它們喝兩瓶奶，這樣就很好拍了?！?/p>
影片《虎兄虎弟》的劇本創(chuàng)作于1999年，在創(chuàng)作之前，阿諾導(dǎo)演就對野生虎進(jìn)行了長達(dá)數(shù)月的研究，并向相關(guān)專家請教，在兩周的時間里，他親眼目睹了30多只生存在自然環(huán)境中的斑斕猛虎，并對它們進(jìn)行觀察。
因為要馴養(yǎng)動物，掌握它們的生活習(xí)性和動作特點(diǎn)，他導(dǎo)演的動物題材影片籌備時間都非常長，比如《熊的故事》前后準(zhǔn)備了6年，大家比較熟悉的《狼圖騰》光馴狼就花了3年，而籌備《虎兄虎弟》，他花了5年時間。為了達(dá)到最真實的效果，他堅持使用真正的老虎進(jìn)行拍攝，這也意味著拍攝過程的艱辛和漫長，因為導(dǎo)演無法要求動物演員進(jìn)行排練，尤其是拍攝小老虎時，小虎崽們都太頑皮了，比如當(dāng)工作人員把兩只虎崽放在河邊，過了一會兒就會發(fā)現(xiàn)它們將爪子伸進(jìn)了水里，如果把椰子放在它們面前，它們就會像貓看到線團(tuán)一樣玩耍起來，所以只能在劇組一切準(zhǔn)備就緒后再耐心等待拍攝機(jī)會。
影片《虎兄虎弟》在導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下極具浪漫童話色彩，在異域風(fēng)光的襯托下，老虎間的情感美好又感人，除了展示老虎之間的溫情、親情之外，影片還探討了人與自然的關(guān)系。
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6 ) 我看虎兄虎弟
吳哥窟的神秘，自然的安詳——這是影片開始給我的印象。兩只老虎在神像前舉行他們自己的“婚禮”，頗有些神像為媒的意思，然后就在神廟安家！影片前段兩只像小貓一樣小老虎，走起路來還都是歪歪就就，想學(xué)父母一樣發(fā)出“啊嗚”的吼聲，但做多卻也只能像貓一樣吼吼，一點(diǎn)也威懾不了敵人。老虎弟弟有些膽怯害羞，面對土狼只會上樹躲避，而虎哥哥卻兇悍霸道，面對欺負(fù)弟弟的土狼毫不畏懼，可謂“出生小虎不怕狼”，硬是把土狼趕進(jìn)了洞里。這一段兩兄弟相互嬉戲、對敵，導(dǎo)演表現(xiàn)的童趣盎然，倒像在拍兩個淘氣的孩子，甚至從這兩只小老虎想到了自己小時候和伙伴一起的玩鬧。而這一段表現(xiàn)兩兄弟的兄弟情誼也成為后來兩兄弟在斗獸場通過眼神相認(rèn)的回憶。
而老虎一家的命運(yùn)被傳奇獵手艾丹·邁克拉的到來而改變了。邁克拉是個獵人兼盜墓者，本來到吳哥窟是來盜神像的，但卻意外碰到這個老虎一家。幼虎的父親被獵殺，兩只幼虎被迫分開，與母親失散……
影片中虎哥哥被買走，困在卡車后的箱中，它通過箱子的透氣孔看見車后灰塵飛揚(yáng)的道路上，老虎媽媽追著卡車奔跑，飛奔躍上卡車，但終于被卡車摔下，小老虎在箱中絕望的嚎叫，而虎媽媽無能為力，只能站在路當(dāng)中和她的小兒子一起看著卡車遠(yuǎn)去……這一段的音樂配合的極好。當(dāng)小老虎從透氣孔中看見虎媽媽的身影的時候，音樂是緩慢而迫切的，表現(xiàn)了虎媽媽急切的心情，母愛之情貫穿其中，而卡車遠(yuǎn)去，音樂悲切憂傷，讓人于心不忍，感受虎媽媽的絕望和傷心。
孩子總是表現(xiàn)最純真的角色的。虎弟弟成了當(dāng)?shù)貓?zhí)行官兒子的寵物和玩伴，最搞笑的鏡頭是虎弟弟和執(zhí)行官兒子玩捉迷藏，它聰明而頑皮的藏于執(zhí)行官兒子的一堆玩偶中，不仔細(xì)看還真發(fā)現(xiàn)不了。似乎頗具童心的導(dǎo)演們都會有這樣的頑皮，這一鏡頭讓我想起在《E·T外星人》中，孩子媽媽差點(diǎn)發(fā)現(xiàn)ET的時候，ET也是這樣偽裝在壁柜中的一堆玩具中?；蛟S因為兩個都是孩子，虎弟弟與執(zhí)行官的兒子建立起深厚的友誼，一起玩，甚至一起睡。
命運(yùn)的作弄，要讓兩個虎兄弟以仇人相見，斗獸場上昔日生性威猛霸氣的虎哥哥因為馬戲團(tuán)的嚴(yán)厲訓(xùn)練變得膽小麻木，為了滿足人類的取樂兩個親兄弟要相互廝殺，但是憑著幼時的記憶他們從各自的目光中認(rèn)出了對方，于是像小時候一樣全然不顧周圍的處境歡喜得圍著一個椰子，當(dāng)成球像以前一樣歡快的嬉鬧。兩兄弟逃出斗獸場后為了覓食在人類的村莊到處闖禍，這一部分的拍攝顯示了外國電影特有的幽默，將人類被這兩只小虎折磨得尷尬表現(xiàn)的極具諷刺，令人捧腹大笑，使人對這兩只搗蛋的老虎哭笑不得。此時電影的背景音樂用歡快的口哨聲來表現(xiàn)，即體現(xiàn)了兩只老虎重獲自由的歡快，又對人類充滿戲謔！
這部影片將人放在一個陰暗面來表現(xiàn)。唯利是圖而狡詐的村長、貪婪的行政官及其夫人、殘忍而懦弱的陛下……這些人突出了人類的自私、殘忍、奸詐！影片中有兩個與老虎兄弟關(guān)系密切的人物——傳奇獵人邁克拉和行政官的兒子拉奧。獵人邁克拉的角色比較復(fù)雜，他本來是一個獵人，我原以為他會一直作為一個兇殘貪財?shù)姆疵嫒宋?，看完影片后我覺得他更傾向于一個完整的人，在他身上有人類的貪欲也有人性的閃光點(diǎn)。他抓獲虎哥哥后與他建立起了感情，于是他在馬戲團(tuán)看見虎哥哥后要求馬戲團(tuán)的人對它好些，在斗獸場再次與虎哥哥相遇后，看見失去獸性的虎哥哥心生憐憫，甚至想救虎哥哥；而拉奧作為一個孩子，保留著孩子的純凈心靈，他一直相信人與虎不是對立的。他對父母送走虎弟弟一直耿耿于懷，在斗獸場上認(rèn)出他的虎弟弟，在斗獸場出現(xiàn)混亂的時候大喊要虎弟弟逃走，對他父親獵殺虎兄弟一直不理解。影片最后拉奧去見虎弟弟，邁克拉為保護(hù)拉奧也與虎哥哥相遇，最后兩人一起放走了虎兄弟，我想影片的結(jié)尾所表現(xiàn)的就是人與老虎互不打擾和平共處，一種人與自然的統(tǒng)一！
ps：據(jù)說該影片調(diào)用了大概30只老虎拍攝，因此不能細(xì)琢磨該影片，只能隨著導(dǎo)演的思路來分辨虎兄弟，不然你會發(fā)現(xiàn)虎兄弟的眼睛顏色一會兒是褐色，一會兒是黑色，呵呵……
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三個地方讓我印象深刻：1.從斗獸場出來，庫瑪直接進(jìn)籠子，桑加把它叫出牢籠。2.火燒森林的時候，庫瑪跳過大火，見桑加不敢跳，又跳回來鼓勵它一起。3.最后在森林聽到了深處其他老虎的回應(yīng)，相逢發(fā)現(xiàn)是虎媽媽。獵人代表悔過自新，小孩代表人之初的善良，這電影拍得太好了。
小老虎的時候好可愛?。∶指杏X有點(diǎn)接地氣，但是影片很好看！
從頭哭到尾
看似淳樸的影像下，隱藏著那么多殘酷的現(xiàn)實。更加堅定了我心中：大部分人不如牲口的論斷。現(xiàn)在在這個世界上，每時每刻還有多少動物在遭遇人類帶來的慘劇，而又能有幾個像這個虎家庭一樣幸運(yùn)？
其實我們也是屬于這個大自然
不容易的拍攝 劇情也不錯
保護(hù)動物 保護(hù)自然
動物面前，人類的丑陋無所遁形
老虎演的真好
幾個月后，一場斗虎比賽開始了。兩兄弟竟然意外被安排成競技場上的對手。這次重逢讓兄弟倆喜出望外，并開始了他們的逃脫計劃
一如戰(zhàn)亂時代一介微小社會角色的命運(yùn)，帶著悲憫和巨大的天意
老虎的特效很真實，擬人化也做得棒。
那只馬戲團(tuán)的老虎的眼神很讓人心動，我爹地在一邊說，老虎是母的厲害．．．．所以最后兩兄弟那神奇的耳洞老媽以絕對強(qiáng)大的母性姿態(tài)出現(xiàn)．．．ms貓科動物里，母的都要強(qiáng)很多，公的都是好吃懶做干雜耍的．．．
老虎可以這么可愛的
動物還是要回歸大自然
兩只小老虎從流落人間到回歸森林，它們的命運(yùn)中的每一步都牽動人心。特效和剪輯做得很漂亮，頗具真實感。
吼吼吼~非常有愛的兩只老虎！兄弟才是王道！
動物的人性和人的獸性
很不錯，能把動物的感情拍出來，實屬不易。
過一個世紀(jì)，依然是西方人眼中的亞洲。